張駟柴燒陶藝新作《滄木》系列

梁逸然

滄木系列是導師張駟近一年的創(chuàng)作，從《滄木錄跡·茶碗》，到《滄木·尊》，到最近的《滄木·巖舞》系列。這些作品從配土到燒成經過反復試驗與探索。中國工藝品總公司原總經理、中國工藝美術大師評委、中國陶瓷藝術大師評委、著名工藝美術理論家、國際工藝文化活動家劉培金先生對《滄木》系列作品評價“頌張駟新作：老煉雄勁”，言簡意賅，直扣主題……

張駟｜滄木

遼南海邊的粗砂

配上大山深處的巖礦陶土

經過三層泥土的反復塑形

成就了器物獨一無二的語言

經雙手雕琢看似漫不經心

卻處處透露著生活的禪味

滄木機理的器物和水有關

也是見證滄海桑田的樹木……

《滄木·錄跡茶碗》

庚子小滿，張駟開啟了滄木系列創(chuàng)作《滄木錄跡·茶碗》，和水有關，滄桑之木，見證滄海桑田的樹木！滄木代表百年的樹木，用百年的堅持去樹木和樹人，是一種智慧。陶土是有靈性的，根植于腳下的土地，以敬畏自然，回歸自然的初心去做創(chuàng)作，亦是他創(chuàng)作的靈感與源泉……

牧成窯庚子孟秋柴燒，導師張駟提出這一窯追求亮、透、金。結果是除了亮，透，更驚喜的燒成一種新的質感“紫金態(tài)”。

《滄木錄跡.茶碗》

張駟，字道持，號南馬山人。當代著名陶藝家，當代塤藝首創(chuàng)者；陶瓷藝術大師，研究員。多年來，他在陶藝造形、陶瓷原料、窯爐設計，燒造工藝等方面皆有深入的研究和顯著的成果。他先后榮獲第十屆中國陶瓷藝術大展金獎、首屆中國陶瓷藝術大會論文雙銀獎、第七屆中國當代陶藝展特別獎、中國陶瓷技藝創(chuàng)新貢獻獎、中國陶瓷界年度藝術家獎等國家高級別獎項；曾任第三屆中國黑陶藝術展評審委員會主任，“大德天工”中國國際陶藝論壇學術主持人。在陶瓷藝術界，張駟有著“全能陶藝大師”，“跨界藝術家”，“百科全書式的陶藝家”的美譽。 目前任：中國陶瓷協會常務理事，中國陶瓷藝術委員會常務理事，國際陶藝家協會會員，中國《陶瓷科學與藝術》雜志編委，遼寧省陶瓷協會名譽會長兼學術委員會主任，遼寧省陶瓷藝術大師評委，遼寧師范大學美術學院碩士研究生導師，微窯口牧成窯創(chuàng)窯人。

《滄木·尊》

滄木尊的胎體比一般器物用料更講究，燒制火候也比往常要久一些。由于所用的原料含鐵量較高，所以，它的燒成顏色多呈紫褐色或者紫金色。其中以紫金色為燒成溫度最高點，有的已達到燒結程度，因此，殘品率比較多。

《滄木·尊》

紫金態(tài)《滄木·尊》由于木灰落融之后在高溫區(qū)持續(xù)持溫，器物驚喜的呈現出紫中泛銀，銀中泛紫的光澤，我們稱之為“紫金態(tài)”。這種質感輕輕敲擊之可以發(fā)出有如瓷器的金石聲。

《滄木尊》

《滄木尊》

《滄木·尊》三層土構成機理

在燒成方式上，為了體現具有古意的蒼勁之美，特別選用竹木燒成，竹木灰為草灰，不如松木灰滲透性強，竹木灰與巖礦陶土若即若離的距離感，加之三天二夜的火焰造化，恰到好處的顯現了滄木機理的老練雄勁……

《滄木尊》細節(jié)圖

《滄木尊》細節(jié)圖

《滄木·巖舞》

繼續(xù)探索肌理效果，專為柴燒而做。

我們祖先留下了大量的巖畫，記錄了當時人們舞蹈、祭祀、漁獵、農耕、崇拜等活動。

而今，導師張駟以當代陶人的理解，去解讀先人的心思，并用自創(chuàng)的陶藝語言，通過滄木樹皮的紋理形式，再現自己心中感悟。

有浮雕的起伏，有裂變的褶皺，有男人的剛，有女人的柔，有舞的動，有畫的靜……

作品《巖舞》，畫中人連臂而舞，歡呼雀躍，追逐而舞，相互呼應，令人產生無限聯想。

《巖 舞》

在滄木肌理的線條中，舞者會倍覺心曠神怡，忘乎所以。藝術效果剛勁、粗獷、質樸。

滄木系列創(chuàng)作過程，各種樹紋的實驗與探索…

《滄木》干燥圖

張駟《滄木》系列

導師張駟說“柴燒成品——滄木系列，樹文，巖石，多層造肌理，多重燒灰痕。于是，就出現了這樣的效果。”

滄木系列作品，從材料到燒造反復試驗，充分表現了陶土的延展性和可塑性，通過泥土的干濕、延展塑造出滄木機理。這種機理看似漫不經心，卻處處透露著游刃有余的創(chuàng)作風格，無為而治的藝術修養(yǎng)，樂此不疲的創(chuàng)作思緒……

《滄木》合集圖