淺談紫砂雕塑“鐘馗納福”的造型藝術(shù)

荀少華

紫砂雕塑作為工藝美術(shù)中嶄新的篇章，以奇思妙想和豐富多彩的思想與造型，淳樸渾厚的色澤和獨(dú)具匠心的技法，深受大家的喜愛與偏愛。紫砂雕塑有著巨大的藝術(shù)感染力，擁有著極其寬泛的文化層次和受眾人群，讓世界各國的人們都能夠接受它的魅力。紫砂雕塑有著獨(dú)特的傳統(tǒng)藝術(shù)和色彩民俗風(fēng)格，是將中國文化融入其中的一種傳統(tǒng)雕塑，將喜慶祥和、平安富貴這樣傳統(tǒng)吉祥的風(fēng)俗都能夠巧妙地結(jié)合到紫砂雕塑作品之中，讓其藝術(shù)表現(xiàn)手法和加工處理都展現(xiàn)出極其成熟與精湛的技藝，把紫砂雕塑的魅力完全展現(xiàn)出來，也把其中的文化底蘊(yùn)展現(xiàn)得一覽無余。

紫砂雕塑發(fā)展到現(xiàn)在，在最近幾年來紫砂陶藝術(shù)發(fā)展得熱火朝天，越來越多的人逐漸開始將紫砂陶作為一種時(shí)尚的職業(yè)。紫砂的可塑性極強(qiáng)，在造型方面的塑造自由度大，千姿百態(tài)都可以制作出來，作品只是匠人們借物抒情的載體，是將自我情緒、思想發(fā)泄與寄托的一種方式。紫砂雕塑創(chuàng)作題材廣泛，表達(dá)情感與思緒的形式也極其多樣，找到適合自己的才是最重要的。這件紫砂雕塑“鐘馗納福”是以傳統(tǒng)神話人物為主題，足以看出中華文化的寬泛與博大精深。

鐘馗是道教俗神，專門負(fù)責(zé)打鬼驅(qū)邪，從古至今都流傳著關(guān)于“鐘馗捉鬼”的典故與傳說，所以人們都用鐘馗的神像掛在門口或家中，用來辟邪除災(zāi)，保佑家宅安寧，平平安安，無災(zāi)無難。春節(jié)期間的鐘馗是守門護(hù)福、鎮(zhèn)宅、驅(qū)趕年獸的神，足以見得鐘馗的“全民性”；從盛唐開始鐘馗就是全社會的風(fēng)尚，一直延續(xù)至今，足以見得鐘馗的魅力。從古書中記載我們可以知道，鐘馗鐵面虬髯，相貌奇異不凡，所以在這件紫砂雕塑“鐘馗納福”中鐘馗的刻畫也將其作為重點(diǎn)刻畫對象，這是可以將鐘馗這一人物特點(diǎn)完全展現(xiàn)出來的。對于泥料顏色的運(yùn)用，整件作品采用了一種泥色，更顯大氣莊重，在邊緣線條上利用了描金工藝，更顯氣勢磅礴。雖然只用了一種泥料，但是更考驗(yàn)匠人在刻畫人物時(shí)的技藝，需要把人物的細(xì)節(jié)與層次感很好地刻畫出來和劃分開來，層次分明，更顯人物形象的立體感和豐滿，同時(shí)也將鐘馗面部的微表情刻畫得細(xì)致入微，多了幾分慈眉善目，少了幾分兇神惡煞，以此來減少觀賞者對這紫砂雕塑“鐘馗納福”的恐懼感，畢竟是納福系列，還是要將鐘馗的和善與親切刻畫得更加細(xì)致的。對于紫砂雕塑的細(xì)節(jié)部分也是刻畫得非常仔細(xì)，衣物的垂墜感、褶皺感絲毫不能懈怠，刻畫得惟妙惟肖，將鐘馗這一人物直接刻畫“活”了，栩栩如生，自然地表現(xiàn)出人物的動作與姿態(tài)，鐘馗納福之勢，更是讓鐘馗高貴威武的神仙形象更加偉岸了起來。這件紫砂雕塑“鐘馗納福”整體最引人注目的就是鐘馗腹部的刻畫了，鐘馗的腹部凸起，左右兩邊的肩膀比例不對稱，這些都是刻畫男性形象的表現(xiàn)方式，將虎背熊腰和大肚便便相結(jié)合來展現(xiàn)出男子強(qiáng)壯的外觀形象，這也是展現(xiàn)出鐘馗高大威武的氣勢，同時(shí)也從側(cè)面展現(xiàn)出了鐘馗是一位滿腹經(jīng)綸、學(xué)富五車的神，也給鐘馗納福起到了一定的鋪墊與暗示。

紫砂雕塑展現(xiàn)出來的是豐富多彩的形態(tài)，關(guān)于中華傳統(tǒng)“儒釋道”人物的題材，不僅僅只有“鐘馗”一個(gè)，題材豐富，意趣多樣，這都是千百年來在中國文人標(biāo)下通過豐富的想象力和藝術(shù)性創(chuàng)造出來的人物，作為紫砂雕塑的題材也是給我們增添了很多傳奇性的色彩，同時(shí)也豐富了我們心中對圣賢佛道人物的形象。紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作過程中不僅需要加入自己對人文文化的理解和造型審美的思考，同時(shí)也需要與時(shí)俱進(jìn)，充滿創(chuàng)意，打破束縛，才能在創(chuàng)作中給予作品新的生命和靈魂，讓紫砂雕塑藝術(shù)發(fā)展得更加美好，更加有趣味性和藝術(shù)價(jià)值。