認真研讀劇本努力演活人物
——我在高甲戲《春草闖堂》中飾演李半月一角體會

■蔡美珊

（作者單位：廈門市金蓮陞高甲劇團）

高甲戲發展源流，自明末清初的宋江陣雛形至此，已有三百多年的歷史。高甲戲善演宮庭戲，丑角、旦角別具特色，旦角中的“閨門旦”科步細膩，感情含蓄。我從藝校畢業到劇團參加工作之后，很榮幸能參演高甲精典傳統戲《春草闖堂》中的“閨門旦”李半月，而且一演就是二十幾年，對李半月這個角色有較深的體會。《春草闖堂》主要講述：吏部尚書之子吳獨，調戲相國小姐李半月，打死民女張玉蓮，被義士薛玫庭憤而擊斃。尚書夫人迫令知府胡進處死薛玫庭，李半月貼身丫環春草闖堂辯理，冒認薛玫庭為相府姑爺，胡進到相府對證，李半月經春草勸說，權認薛玫庭為未婚夫，相國李仲欽在京聞訊，以為有礙家聲，寫信命胡進就地處決薛玫庭，適逢李半月偕春草進京，巧改信件，知府接信后，大張旗鼓，親自送薛玫庭進京完婚，百官到府祝賀，皇帝也恩賜“佳偶天成”匾額，李仲欽弄巧成拙，只好認了這門婚事。

作為演員，揣摩出人物性格心理特點，運用熟稔的表演程式來進行舞臺呈現，這個角色才是立體而豐滿的。我從劇本中去，到舞臺上來，始終以人物的情節動線為準，抓好心理動機，讓這個角色活起來，而非只是一個行當的表演；同時也精心琢磨出相對應的包括唱念、科步等程式，讓人物充滿戲劇沖突內核的同時，又不至于如同話劇加唱。兩方面的深入探索與融合，令傳統的戲曲樣式有了現代的延拓性，同時讓人物的戲劇行為有了充分的邏輯情理。也正是有了這個前提，我才能在舞臺上盡可能完美地追求“詞能達意，話如其人”。

我所飾演的這位“李半月”是宰相府的千金大小姐，又是獨女，是宰相的掌上明珠，琴棋書畫樣樣精通，通曉古今，熟讀《女誡》《女論語》《內訓》《女范捷錄》等有關于三從四德的書，因此她的言行舉止、一笑一顰一定是非常規范、規矩的，這就要求在舞臺上的形象藝術展現上要端莊、得體、大方。應該來說，這是所屬行當——“閨門旦”的表演基本要求，但立于行當之上，則須從中“存同求異”。比如她的出身決定了她不同于小家碧玉的表演，也不等同于尋常官吏之女的眼光視角。她雖陷于綱常而難免遇見矛盾時顯示出三分猶豫，但臨危決斷，又能敢于擔當和應對。文本中對這個人物的這幾處細微刻畫，正好來源自該人物宰相獨女的成長過程中，原生家庭所賦予的必然的性格因子。因此在刻畫人物上，她不同于其他閨門旦的優柔，她的婉約之中帶著三分英氣，處理矛盾雖常處兩難，但她仍堅定遵循自己內心深處的道德判斷。于是，我對于這個人物的表現，從傳統程式中，醞釀細微的動作“異化”，讓行當的人物轉變為人物的行當。

第一，在臺步上要緩而穩。比如出場的第一次亮相，她的臺步必須跟她的貼身隨婢要有很大的區別，穩穩地、輕盈的！即使在第四場聽到春草說薛玖庭因為打死吳獨，而被吳夫人要求胡知府要把他打死時，內心雖然著急，但是臺步也不能慌亂，可以走快一點但表現出來的依然是要穩！這是身居相府，成長于復雜官場環境下的從容淡定。

第二，眼不亂瞟，形體不亂動。第一場喊春草帶路下鄉時，只是臉會稍微轉向春草，叫秋花拿家法過來也是，很多時候在吩咐春草、秋花，或者跟她們交流的時候都不適合直接面對她們、直視她們，這樣的表現有助于體現小姐地位的尊貴與端莊；在危急的時候得到薛玖庭的出手相救后，心中百般感激上前道謝，表現出來的也只是上身微微欠身施禮說到：多蒙相助，感激不盡！當薛玖庭告別時，李半月不自主地抬眼向薛玖庭要離去的方向，眼尾又掃到春草正看著自己，趕忙把眼神收回來，僅一個不自主的眼神，就讓觀眾捕捉到小姐對薛玖庭的好感、不舍，為接下去李半月小姐的情感發展作鋪墊。特別是要下場時薛玖庭讓李半月小姐先走，李半月從薛玖庭前面走過去要到邊幕時頓住腳慢慢回身望了一眼薛玖庭含羞下場。這些眼神、形體都要處理得含蓄、得當。

第三，這個角色感情內斂、喜怒不太形于色。在從第一場遇薛玖庭搭救后心生好感，到第四場的知府面前認婿，內心情感的微妙變化從第四場開場前面的四句唱就有體現“一片春愁沾柳絮，華山道上綰著儂心不去，自歸來暗然回味，婉似別離情緒。”在這段表演中，表情的處理上不用過多的表演在里面，主要是通過眼神流露出來的迷離、甜甜的又有一點愁思，讓人感覺人物內心淡淡的思愁，對薛玖庭華山相救、一路護送的情景回憶，一種少女對英雄的心生好感，莫名思起的情感，在深閨獨處時百無聊耐的觸動。這種初起的情感，內在感情有了，臉部表情就不宜太多。而當聽到薛玖庭是為了救民女張玉蓮才打死吳獨，又不拒捕，而是去自行投案時，大為觸動敬佩，由衷贊嘆道：“真是大丈夫呀！”這應該是李半月對薛玖庭的進一步好感，因此這句話至關重要，雖然從小姐的表情當中不太能讓觀眾強烈感受到變化，但內心的情感傳達必須要給到；而聽到春草在公堂上為了阻止吳夫人跟胡知府對薛玖庭動刑，情急中認了薛玖庭是李府姑爺時，李半月震驚、氣惱、害羞的各種情緒表現，是全劇比較大的表情轉變，形體上也有比較大的動作體現，對三春草的自作主張胡亂承認，情緒的表達是可以此較直接的通過拿家法打春草，還有水袖的一些表演來體現；而在知府的一再追問，實在騎虎難下的情況下，不得不承認了春草公堂認婿一事屬實，一聲：“春草之言是也。”像是使勁全身力氣擠出來的一句話，讓她羞得只能撩起水裙擋住自己的臉。在這場李半月最重要的戲中，她內心情感的微妙變化，情緒的轉變，表情的管理都要拿捏得當，分寸要把握好，包括語氣的輕重緩急，都要恰到好處！

第四，在表現她大方、得體、穩重的前提下，也不能忽視她是一位女兒，在父親面前也有驕氣小孩性格的一面。在第五場，進京跟她父親說明事情的前因后果時，在父親面前表現出一個女兒的驕、耍賴。與爹爹分辨薛玖庭跟吳獨的是非時，先是哭訴被吳獨如何的羞辱，滿腹的委曲在爹爹面前要盡顯柔弱無助、楚楚可憐。當然在公堂認婿非同小可，老宰相非常生氣，并不因為女兒的哭訴而輕易的原諒，狠狠地責罵了春草跟李半月，無奈的李半月只能耍賴、任性地低聲哭訴起來，一半是真的委曲，一半是春草的示意，她應該也是清楚爹爹見不得她哭，這里的哭一定是要邊跟父親辯解自己并非逾閑茍且之人，不過是為正義而救人一命，為什么得不到爹爹的諒解的委曲，再加上春草的使弄真的難過起來，而不能只看春草的示意而哭。真說、真感受才能情真地表現出來。這里對父親的任性撒嬌也要有節制，畢竟老相爺的威嚴在那擺著呢。改書這一節，要把信中的“不救南牢李世民的‘不’字改為‘本’字；首付京都來領賞‘首付’的改為‘首府’”，思索時，突然有了主意的眼神是聰慧的得意的，讓觀眾嘆服這個小姐不但美麗、端莊而且通曉古今，有學識！改書后的歡喜、滿意可以用輕快的臺步、唱，稍微舒展的身段來表現。

總之在整個表演中，這個集美麗、智慧、端莊于一身的小姐的表演一定不可流于外表形式上表演的輕佻，她的戲劇行為既框定于傳統程式的架構之中，同時又源自于人物真實的內心運動。一個立體的人，必然是一個復雜的人。而整出《春草闖堂》看下來，從我塑造這個人物的理解里看，我更覺得她是一個甚至重于主角分量的角色，因為在該劇的情節推動上，她起到了至關重要的作用，并且，這個人物在事件的一波三折中得到了成長。從恪守閨中到邂逅英雄、從贊許英雄到心生愛慕、從忌諱猶豫到改信救人……她的一系列成長脈絡是清晰的。盡管表面上看，是“春草”促成了前因后果，但真正的完成一系列戲劇動作，跳過情節中的每一道坎，情理之中地沖向激勵事件的，是“李半月”成長過程中的每一次起心動念。因此，她的一舉一動、一說一唱都不可隨意，深挖人物心靈深處的每一次波動，將一切的戲曲形式表演尊重于角色的刻畫需要，這樣 才能活靈活現地展現于觀眾的眼前。