“馬一角”：南宋四家之馬遠

永輝

春雨富士圖卷（局部） 南宋 馬遠

馬遠，字遙父，號欽山。祖籍北方中原，生長于江南臨安（今浙江杭州）。南宋光宗、寧宗兩朝為畫院待詔。上溯三代自其祖馬賁（北宋），下傳一代至其子馬麟，一門五代七人皆為國家畫院的畫家，是真正的繪畫世家，成就以馬遠為最高。

馬遠繪畫，山水、人物、花鳥皆精，尤其以山水畫見長。其師法李唐，加之家學淵源，遂漸自成家。其山水畫作構圖巧思精妙，一改五代北宋以來大山大水的“全景式”構圖，另辟蹊徑，往往只取景物之一隅入畫，“或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐。”畫面往往大片的留白，襯映主景又意境突顯。以偏概全，以小見大，卻能表現出廣闊的空間景致，讓人感悟出畫外之景。品評者用“殘山剩水”來贊譽他清新獨特的風格，世人則稱其為“馬一角”。馬遠山水畫承接北派山水畫之脈，又別出新意。其用筆嚴整遒勁，設色卻清澤潤爽;山石慣用大斧劈皴以取其峻峭之險拔，樹木善用焦墨干筆以取其曲折之姿態;景中人物生動自然，自帶閑雅之氣。尤其擅長運用不同的筆墨線條來表現各處江河湖水的水勢姿態的不同與變化，并集結成冊（水圖卷）。可見其對自然景物的觀察精致細微，筆墨線描表現力之豐富，意趣超然。

馬遠的繪畫藝術傳承了家學及北派山水畫之法統，師承李唐之遺風，在繼承的基礎上拓展了山水畫的筆墨、構圖以及審美趣味的進程，尤其是“邊角之景”對后世的影響深遠。筆法由描摹轉向抒懷，為元代筆墨意趣的展開埋下了種子。他的畫作受到南宋皇室的青睞（畫作常有宋寧宗楊皇后的提拔），是南宋繪畫史上最重要的畫家之一，與當時的畫家夏圭并稱“馬夏”（馬一角，夏半邊）;又與李唐、劉松年、夏圭合稱“南宋四家”。