冼星海兩次赴莫斯科的檔案資料新發現

【俄】左貞觀

冼星海共赴莫斯科兩次。第一次是同袁牧之一行1940年12月到達莫斯科，1941年6月22日衛國戰爭開始后被安排撤退，先去了蒙古，然后去了哈薩克斯坦。第二次是1945年5月16日從哈薩克斯坦的庫斯坦奈到莫斯科，一直到當年10月30日在莫斯科病逝。兩次在莫斯科都待了差不多半年的時間。

這兩次莫斯科之行的情況，基本上都研究的比較全面了。但最近俄羅斯許多檔案解禁（一是俄羅斯中央記錄片制片廠的檔案館解禁，二是俄羅斯國家社會與政治歷史檔案館解禁），卻讓我們更詳細地發現一些前所未知的細節（如冼星海（黃訓）的檔案里就有57頁個人資料;袁牧之（高滔）檔案里有7頁個人資料）。

1938年，當時已是著名電影導演的袁牧之（《風云兒女》《馬路天使》的導演）同攝影師吳印成來到延安，成立了延安電影團，在一年多時間里拍攝了大量共產黨領導人民抗戰的珍貴資料。這就是影片《延安與八路軍》。當時上海已淪陷，去香港的路也斷了，黨組織決定把這部片子的后期工作拿到蘇聯去完成。袁牧之同冼星海以前就認識，因片子是有聲影片，袁建議請冼一起去蘇聯，為紀錄片寫作音樂。在去蘇聯前，毛澤東還接見了他們兩位。

冼星海一行路經西安、蘭州，于半年以后的1940年12月才到達莫斯科。在俄羅斯國家社會與政治歷史檔案館（下面簡稱“檔案館”），袁牧之的檔案中有一封周恩來給“第三共產國際”的親筆介紹信，到莫斯科后他們將信交給了第三共產國際的領導。到達蘇聯后，他們將《延安與八路軍》的全部底片交給了蘇聯新聞電影制片廠，冼星海就開始進行他的音樂創作，袁牧之則考察學習蘇聯的電影事業，這是毛澤東主席臨行前交給他們的任務。

到莫斯科后，他們下榻于“第三共產國際”位于市中心高爾基街的柳克斯旅店。在旅店住下后，冼星海就馬上開始寫作歷時多年的管弦樂《第一交響樂·民族解放》的總譜（此曲1935年就開始創作），他還把《黃河大合唱》譜成了總譜（在延安和烏蘭巴托用的都是簡譜），在前面加上了序曲。自到莫斯科后，直至蘇聯衛國戰爭爆發的六個月里，除了上述作品的總譜寫作外，他還完成了第一組曲《后方》（作品第九號）。

冼星海在《創作札記》中是這樣記述這段時間的：“1940年12月起我到了另一環境了。我不肯離開戰爭的空氣一般民眾對我渴望的原故，我每天伏在案上寫……大約從早上寫到深夜我才停下筆。在這寫作其中，我曾得過一些皮膚病，耽擱了一些時間，但我豈肯因病而放下此呢！我仍繼續寫，病也慢慢好了！1941年春我欣然地看見了歷來所想望完成的《民族解放交響樂》得以完成！這作品得遲遲完成，對我是有益的，因為我把自己所經歷的前后方情況和民謠小調都加入了這作品里，更使的（得）我對民族形式作更深入的研究……”

星海對于自己的創作是很細心的人，來到蘇聯后，他有關自己的全部創作都在《創作札記》里有記載，包括他改編的哈薩克民歌。但他一次也沒有提到在給紀錄片《延安與八路軍》寫配樂，在其他的任何資料里也沒有涉及，而冼星海來莫斯科最重要任務就是給紀錄片寫音樂的。為什么呢？可以推測的原因是，他的《民族解放交響樂》對《延安與八路軍》是最合適不過的了，他可以毫無顧忌地把交響樂用在紀錄片里，我們不能確定冼星海的音樂是否配上了紀錄片。因為，1941年6月，蘇聯衛國戰爭爆發，袁牧之和冼星海在回國的路上碰到了阻礙，停留在烏蘭巴托，此時傳來了《延安與八路軍》底片全部丟失的消息。

最近有不少研究者在尋找《延安與八路軍》這部片子。我在《人民音樂》（2019年4期）的文章《黃河大合唱在蘇聯》中。談到，本人因尋找冼星海的資料，找到了1941年在蘇聯出版的一本書《在華一年》，作者是蘇聯赫赫有名的戰地記者和攝影師羅曼·卡爾曼，書中記錄了他1938至1939年在中國的經歷。他拍攝了大量的在延安和國內抗日戰爭的資料，其中有一段描寫了他訪問延安魯藝時見到冼星海，并聽他親自演唱了剛寫出來的《黃河》。在這本幾乎被遺忘了的書里，除了有關冼星海的短短描寫之外，還有大量有關抗日戰爭和中共領導人的文字和照片，其中就有從沒發表過的毛澤東的照片。我感覺到這本書的重要史料價值，就把它復印后轉交給了中國駐俄羅斯大使李輝先生，2020年《在華一年：蘇聯電影記者筆記（1938—1939）》已由李輝先生翻譯在中國出版了。

卡爾曼不僅發表了《在華一年》這本書，他還于1941年把在中國拍攝的資料制作了45分鐘的紀錄片《中國在戰斗》，現在紀錄片可以在俄羅斯的網上看到。我們在新聞紀錄片資料館里還找到了制作這部片子所用資料的文字記載。片頭的字幕上寫的：“導演卡爾曼，作曲冼星海，蘇聯中央新聞紀錄片制片廠1941制作。”應該是在當年上半年完成的，因為當年6月22日德蘇開戰了，也因此影片一直拖到戰后才發行。我們在影片作剪輯用的文字記載中看到：“音樂用的是《交響樂》”，還有地方寫的是“交響樂的第一樂章”。既然字幕上寫的作曲是冼星海，配樂就應該是用了他的交響樂。還有一點可以證明的是，片子里一開頭就有《義勇軍進行曲》和《黃河大合唱》中的《黃水謠》。在《創作札記》中，有關這首交響樂文中他也寫過：“……內有《義勇軍進行曲》的第一句……與獅子舞的大鼓節奏融合起來。”剪輯記載中在有些片段沒有攝影師的名字，只注明有一些片段的攝影師是“中國攝影師”。

上面所說的，都證明了冼星海的第一交響樂曾被錄了音，并用于卡爾曼紀錄片《中國在戰斗》的配樂。我們只要把片子的配樂同冼星海在莫斯科寫的總譜對照一下，就能確定這是冼星海的《第一交響樂·民族解放》。

1990年，我曾在阿拉木圖組織舉辦紀念冼星海的作品音樂會，演奏了他的《第一交響樂·民族解放》。當時，國內由周巍峙、冼妮娜、瞿維、黃翔鵬、盛禮洪五人組成的代表團訪問了阿拉木圖和莫斯科。這場音樂會是由阿拉木圖的哈薩克國家交響樂團演奏的，曲目包括《滿江紅》、鋼琴協奏曲《黃河》和《第一交響樂民族解放》。《第一交響樂》是由曾留蘇的作曲家瞿維先生重新編曲的。瞿維先生對我說：“因為配器、曲式方面都有很大的問題，拿冼星海的總譜來演是不可能的。所以我把這部一個半小時的交響樂改編成了可以用于演奏的45分鐘的作品，基本上運用了星海的主題和思路。”

那么《延安與八路軍》的影片呢？在卡爾曼的《中國在戰斗》影片上注明作曲是冼星海，但沒有提到《延安與八路軍》，也沒有提到袁牧之的名字。卡爾曼用了冼星海的音樂，用了他本人在中國拍的影片資料，但在片子里是否用了紀錄片《延安與八路軍》的資料，這還待進一步研究。

在俄羅斯國家檔案館有一封極其重要的星海的親筆信。在離開莫斯科后，他同袁牧之一行十余人去了蒙古，想從那里返回祖國，但受到阻撓后沒能成功。在蒙古的烏蘭巴托等地待了一年后又輾轉去了哈薩克斯坦的阿拉木圖，本來計劃從這里去新疆回國，但由于新疆的軍閥盛世才開始反共，“第三共產國際”指示冼袁一行人暫時不要回國，而是留在哈薩克斯坦工作。當時這一行只剩下六人，且他們之間發生了分歧，以致于大家孤立了冼星海并同他分了手。冼星海剛來阿拉木圖后不久，因這件事，寫了封長信給“第三共產國際”領袖季米特洛夫。（見附錄）

這封信沒有得到共產國際的答復，因為他在信后面提出的幾個問題都沒得到解決。另外，1943年5月30日，第三共產國際就被解散了。在共產國際解散后，冼星海就變成了單獨、無人管轄的一個普通難民，轉由國際救濟總會（MOΠP）管轄了。從此他在異國生活的困境是可以想象的：不懂語言，沒有工作，沒有住處，后來又患了各種疾病，最后走向了死亡。

在這封信中，冼星海說到高滔（袁牧之）有任務留在阿拉木圖工作。的確，袁牧之后來在從莫斯科遷到阿拉木圖的電影制片廠工作，但也沒再同冼星海聯絡。自此，冼星海一次都沒有再提到袁牧之（高滔）的名字了。

冼星海第二次來到莫斯科是1945年5月，是從哈薩克斯坦的庫斯坦奈過來的。這一次也同第一次一樣待了半年，于當年10月30日在克里姆林宮醫院去世。檔案館里“黃訓”（冼星海的筆名）的檔案有57頁之多，還有國內沒有發表過的他的肖像照片。其中他的親筆信就有五封，都是和他在莫斯科安排生活和住院有關的。

冼星海來到莫斯科時，已經全身是病。從信中可以看到，在異國不懂語言，沒地方住，全身是病的情況下，幸虧他的俄羅斯妻子把他帶來了莫斯科。被冼星海稱為妻子的P.Брайнин女士，就是星海在《創作札記》中提到的Ray（萊婭）。我曾在《人民音樂》2005年7期撰文詳細介紹過他們在庫斯塔奈結婚的情況。結婚時Ray隨改丈夫姓黃訓（50年代她又改回了原姓）。20世紀50年代初，Ray在《蘇聯音樂》雜志上用黃訓名寫過一篇回憶冼星海的文章。冼星海去世后，她把保存的丈夫的全部物品，包括總譜、小提琴都轉交給了中國政府。冼星海的檔案里有四分之一是Ray的資料——她填的有關個人信息表格，親筆寫的簡歷和照片等。在哈薩克斯坦和俄羅斯擔任過中國大使的李輝先生非常了解冼星海的遭遇，他曾希望我能多找到一點Ray的資料。這一

在冼星海從醫院寫給中共代表處的幾封信里可以發現，他曾提出兩個要求：1.要求能跟蘇方交涉，安排沒有戶口登記和住處的萊婭的生活;2.要求代表處去和蘇聯音樂部門聯絡，演奏他的三部作品：第一、二交響樂和《黃河大合唱》。

冼星海欲演出他的作品的想法遠遠超出當時的可能性。當時，衛國戰爭剛剛結束，蘇聯還在同日本打仗，莫斯科還在一片廢墟中，根本沒有能力去舉辦一個外國作曲家尤其是大家都陌生的音樂作品的演奏會。冼星海因在后方的哈薩克斯坦待了幾年，對當時的蘇聯情況不了解，以為通過組織的關系就能解決這些問題。他說：“這很簡單，只要請五個抄譜子的人，用一個月時間就可以完成抄譜的工作。”但當時的蘇方是力不從心的，而且這些作品都需要在曲式、配器上作出較大的整理。直到在1955年，即冼星海去世十周年時，莫斯科才舉辦了盛大的紀念冼星海的音樂會，演奏了《黃河大合唱》。

在信中可以看到，星海1945年到了莫斯科后，曾不得不住在李明（李立三）家。在自己也極其艱苦的條件下，李立三收留了冼星海夫婦。李立三的俄羅斯太太李莎在自己的俄文回憶錄《百年之路》里有詳細生動的描寫，并對Ray為人有所評價：

……冼星海到了莫斯科后第一個見到的是李明，以前他們不認識。但富有同情心的李明馬上明白了他的艱難處境，由于還需要弄清楚哪個機構能安排冼星海，因為邀請冼星海來蘇聯的“第三共產國際”已在1943年解散了，所以只能先安排在我們家里。我們的條件很差，客人們睡我們的床，我同丈夫睡在地板上。

為什么說‘客人們’，冼星海不是一個人來莫斯科的，是同他在阿拉木圖娶的太太一起來的。這是一位矮小結實的、有紅褐色頭發的猶太女人，她不很討人喜歡。后來又知道她是個很精明并很會精打細算的女人。她是英語老師，因為冼星海不會俄語，所以她同丈夫講英語。我同冼星海講法語，他的法語還不錯。李明也在法國待過，但他可能太衷心于革命事業，早就忘了法語，只會說“Mercimadame”（謝謝女士）！

冼星海是一位瘦瘦個子中等身材的人，面貌端正儒雅，40歲但看起來還很年輕。引人注意的是他的又細又長的音樂家的手指。有時他會拿起他帶來的小提琴，奏出憂傷動人的旋律。是否這是他最后一個作品《中國狂想曲》的片段？他非常喜歡我們還不到兩歲的女兒英男。他喜歡同她玩“捉迷藏”。從他的眼神和笑容能看出來他喜歡小孩。

我當時不知道他在延安留下了妻子和女兒。后來在北京我同他的中國妻子結識。她專門來找過我，問了有關冼星海的情況，在去蘇聯以后她就再也沒有他的消息了。我把我回憶的細節都告訴了她，這讓她心里非常沉重。但我無法給這位矜持可愛的、已上了年紀的女人詳細解釋。而且有人提醒過我，說不要多講冼星海的蘇聯太太，我非常努力地去做了。

作曲家在我們家住的時間不長。有關機構最后給他分配了住的地方，還是他第一次來時住過的柳克斯旅店。但這已經遲了，他被送到醫院去了，他得了可怕的“血癌”。可能他都不知道自己的病情。我同李明去看他時，他住在城外醫療所條件很好的療養院，有單人間。冼星海瘦了很多，臉色也變得蒼白，但沒能感覺到他憂郁不歡。他相信自己很快就能康復的。但病情繼續惡化，死亡到來得很突然。去世前他曾對我們說：中國在民主勝利以后一定要在首都建立音樂學院，這將會是壯麗的建筑，有大理石的階梯，墻上有很大的玻璃鏡子，將是一個音樂的宮殿。

在一個潮濕下著小雨的秋天，我同李明來到城外的陳尸庫，尸體要運去莫斯科醫院的陳尸庫。抬出來的擔架上，隨便蓋了一條被子，下面露出了一雙瘦瘦的裸腳。我腦子里突然想了一下：為什么沒給腳蓋好被子，外面那么冷！但馬上又醒悟過來：冰冷的他已經感覺不到了冷了。

現在，每次來到北京音樂廳，走上大理石的階梯時，我會注視墻上掛的冼星海的肖像，會想起他理想中的首都的“音樂宮殿”。

季米托洛夫同志：

首先我向你和蘇根、科根、究進等同志問候近安，繼后就是報告我從離開莫斯科起到現在的生活。

自從一九四一年六月二十二日德國法西斯侵入蘇聯國土起，當我還在莫斯科居留時，我就自覺地要盡我一點力量幫助蘇聯，雖然我只是一個音樂工作者，比起現在蘇聯各大作曲家是天壤之別，然而我是有這樣的心情。我已經開始寫我的《第二交響樂》了，每天我在想著和計劃著。甚至當敵人飛機空襲莫斯科時我仍是找出時間起草。我還記得有一天在共產國際防空洞里躲了一整夜的時候，我聽到了敵人飛機和炸彈聲音和我們驅逐機和高射炮的聲音的時候，我整夜整夜地計劃我要寫的《第二交響樂》

（“殲滅”）。我雖然還沒有向任何人說過，可是我在那天晚上是怎樣地決心去實現這反抗德國法西斯的背義忘信和殘暴的行為的音樂。但是，組織已決定我和十多位同志的行動。我服從了組織的決定，我離開了莫斯科。

到了烏蘭巴特以后，最初在城里住了一個期間，后來又遷到離開城市不很遠的一個清雅秀麗的休養所居住，在這幾個月間，我學習了和研究了一些國際情勢和政治書籍，還寫了一個組曲《牧馬詞》。在那里過了相當嚴緊的生活。更還學習了一些俄文。及后我們遷到城里居住。除了過著有組織的生活之外，我繼續寫第二交響樂。后來工作分配了給我在烏蘭巴特中國工人俱樂部，我也盡了自己力量去發展蒙古的音樂。雖然時間不很長久，可是在中工俱樂部和在整個蒙古的音樂運動起了一點作用。

及后共產國際給了我們的任務回國。我毫無猶豫地執行了這個任務。可是到了阿拉木圖后才知道行動有些變動，根據共產國際的電報是要我們暫時在阿拉木圖工作，我也毫無猶豫地服從了這個決定。因為根據科根同志的來信是說得非常清楚的。可是當時我們就有兩種不同的意見。（除了高同志有任務留在阿拉木圖工作之外），其他四位同志則堅決否認莫斯科的來電，并且說否認這來電和科根的信件。而我則不同意他們的武斷和否定莫斯科的決定。他們反對的理由是因為因為語言和身體的關系，而且急于回國的原因是可以不工作的。但我總覺得既然是共產國際決定，我們是一個共產黨員，我們應該去執行共產國際的決定。即使這個決定無論有無危險的存在，我們要相信共產國際，服從組織，何況這又不是危險的事情！因為我一個人的意見不同的原故，被他們有所曲解于我，甚至聯合起來對待我，使我在阿拉木圖感覺到痛苦和生活上的許多妨礙。因此我只有向共產國際訴述。我的確感到為難。我始終認為暫時不能回國是突然的國際情勢變動的影響是有可能的。即使暫時在阿拉木圖工作一個時期又有何妨礙？！因此我特地要向共產國際表示，如果一時不能回國，我是愿意工作和執行共產國際的決定。在這里工作是同樣地加強反法西斯蒂工作，我認為一個共產黨員應該有國際眼光，在任何環境里要有忍耐和共產黨員基本修養，要顧到全體而不是為自己打算的。

其次我應該向季米托洛夫同志提出的是我的要求：

1.如果在阿拉木圖工作的話，我要求在莫斯科工作比較好些。因為在莫斯科可以接近許多蘇聯大作曲家和最高的藝術機關，對于我的學習和政治修養都可以提高，尤其對于寫作和俄文方面。我決心寫些東方民族解放的音樂和歌劇，如果在阿拉木圖恐怕不能滿足我的欲望。一則作曲家不多，樂隊不很健全。而且我現在所住的房子是二三十人住的，這種環境很難動筆寫作。為著前途發展的話，我要求回莫斯科工作或學習。在莫斯科我定要完成這第二交響樂。我不曾忘記臨行時你對我說的話“要為史太林和蘇聯紅軍寫音樂”，這句話到現在我還緊緊記著，而且我開始做了，我已起草了第二交響樂兩段，只還差一段就完成了整個作品。

2.如果決定了我一定要在阿拉木圖工作而認為給我前途有發展的話，我是服從的。但我仍舊有兩個要求：

（一）在政治上能給我有保證和生活上能給我改善一些。對于住的問題，能夠給我住在一所俄國家庭里面，使我俄文和生活有規律。最好是有鋼琴的家庭，能給我練習音樂的寫作。我因為不喜歡散漫的生活和要上進我才提出這個要求。

（二）如果決定我留在阿拉木圖工作認為是適當的話，對于我的作品公開演表是否可能？這里有中國領事③和現在是戰爭時期，一般說環境是仍然復雜的得處處當心。因此說我如果以音樂為生活我應該怎樣去工作？為著保守秘密而不公開則音樂工作和我所寫的那些作品是否完全不能表演？這些問題希望給我答復。

此外如果在阿拉木圖工作則請把我留下在共產國際的三個作品：1.民族解放交響樂，2.黃河大合唱，3.《后方》組曲寄來給我。這些作品可以演表則更好，如果不能，也可以表示了我一點工作。如果方便的話可托人帶來，除三個作品之外，我想要兩本黨史（俄文一本，中文一本），列寧主義問題，史太林著一本（俄文），肖斯塔科維奇的第七交響樂，這個重要作品可以給我現在所寫的第二個交響樂有很多的參考。

我所說的就是這些，希望給我回信，解決我所提出的要求和幫助我所需要的參考材料，我會用盡我的力量去寫作和工作。我仍然健康和仍然年青，我要求快些解決為我的工作問題，使我在自己的崗位上能盡自己的責任。

致崇高的敬禮！并祝

史太林和蘇聯紅軍萬歲！

冼星海（黃訓）寫于阿拉木圖 集體農莊寓所

1943年2月22日上午

（左貞觀整理）

左貞觀：俄籍華裔作曲家，俄羅斯功勛藝術家，俄羅斯愛樂樂團團長，莫斯科國家人文大學音樂系教授。1945年出生于中國上海，16歲隨母親赴蘇聯定居。1971年于新西伯利亞音樂學院大提琴系畢業，1978于格涅辛音樂學院作曲系畢業，當年即加入蘇聯作曲家協會。其作品在全蘇和國際比賽多次獲獎，并在俄羅斯以及世界二十多個國家演奏。

左貞觀也是一位音樂學者、中國音樂專家。他在國內外發表了一系列有關中、俄音樂的著作和文章。1999年榮獲葉利欽總統授予的“俄羅斯功勛藝術家”稱號：2005年榮獲普京總統授予的“友誼”勛章。

（特約責編 張弦）