電影《中國(guó)醫(yī)生》的符號(hào)學(xué)解讀

張馨丹

（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院）

符號(hào)的傳統(tǒng)定義是“以物代物”，定義比較清晰，但仍有不達(dá)之意。首先符號(hào)的英譯中，無(wú)論“quid”還是“thing”都不屬于一物，而應(yīng)當(dāng)是“一個(gè)事物”（an entity），它可能是一首詩(shī)歌，是一支舞蹈，是一只水杯，是一個(gè)夢(mèng)，是一部電影，并非指一物而是指事物[1]。符號(hào)其實(shí)是載體的感知與這個(gè)感知攜帶的意義之間的關(guān)系，“符號(hào)載體”這個(gè)術(shù)語(yǔ)過(guò)于累贅，在一般討論中，甚至在符號(hào)學(xué)的論述中，為了方便，常常把“符號(hào)載體”直接稱作“符號(hào)”。電影符號(hào)學(xué)作為現(xiàn)代電影研究中的重要理論之一，對(duì)于研究電影無(wú)疑有著不可或缺的作用，雖然電影使用其特有的各類鏡頭對(duì)人們的社會(huì)生活與客觀事物進(jìn)行呈現(xiàn)，但其中所蘊(yùn)含的鏡頭語(yǔ)言并非自然語(yǔ)言，而是更有隱喻或明喻的藝術(shù)語(yǔ)言，也正因如此，電影擁有了豐富的審美情感價(jià)值，才能和觀眾產(chǎn)生共鳴。當(dāng)觀眾作為參與者與電影產(chǎn)生情感共鳴時(shí)，電影的藝術(shù)價(jià)值能夠得到一個(gè)完全的升華[2]。

《中國(guó)醫(yī)生》根據(jù)2020年抗擊新冠肺炎疫情的真實(shí)事件改編，講述了中國(guó)各地的白衣逆行者在這場(chǎng)戰(zhàn)役中紛紛挺身而出、爭(zhēng)分奪秒、日夜奮戰(zhàn)在武漢前線，守護(hù)國(guó)人生命安全的震撼故事。該片將敘事背景設(shè)定于新冠肺炎疫情期間的武漢金銀潭醫(yī)院，故事主角以院長(zhǎng)張定宇和中西醫(yī)結(jié)合醫(yī)院呼吸與重癥醫(yī)學(xué)科主任張繼先為原型，武漢封城期間，他們率領(lǐng)全院醫(yī)護(hù)人員加入這場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，與人民群眾及國(guó)家緊密配合，日夜不分，將生死置之度外，最終打贏了這場(chǎng)艱難的生命之戰(zhàn)。電影一上映就迎來(lái)了觀影熱潮，傳遞出了導(dǎo)演對(duì)于醫(yī)護(hù)人員的高度贊揚(yáng)、對(duì)集體主義的肯定及那顆澎湃的愛(ài)國(guó)心。電影對(duì)各種視覺(jué)符號(hào)和聽(tīng)覺(jué)符號(hào)的使用都達(dá)到了爐火純青的程度，借助符號(hào)的闡釋，在故事化結(jié)構(gòu)背后，展現(xiàn)出被藝術(shù)創(chuàng)作所賦予的具有鮮明特征的中國(guó)式愛(ài)國(guó)情感。

1 人物符號(hào)中的抗疫英雄形象塑造

人物符號(hào)作為電影中不可缺少的一種元素，以其自帶的象征意義成為電影中被完整表達(dá)的主體，導(dǎo)演會(huì)將自己想要表達(dá)的深意投射到人物身上，通過(guò)人物來(lái)映射整個(gè)劇情的發(fā)展與變化。人物符號(hào)作為一種表達(dá)意義的安排，構(gòu)成了比敘事化文本更深一層次的結(jié)構(gòu)。在《中國(guó)醫(yī)生》這部影片中，每個(gè)角色都各有其符號(hào)及相對(duì)應(yīng)的內(nèi)蘊(yùn)與外延意義，完成了國(guó)家形象與國(guó)家精神的無(wú)聲構(gòu)建。該影片塑造的許多人物形象鮮活而完整，他們?cè)诳挂叩倪^(guò)程中給觀眾帶來(lái)許多感動(dòng)，同時(shí)又喚醒了觀眾對(duì)于自身經(jīng)歷的記憶，產(chǎn)生了被偉大祖國(guó)所引領(lǐng)的情感共鳴。

院長(zhǎng)張定宇作為電影中被著重刻畫(huà)的人物，在新冠肺炎疫情來(lái)源不明、醫(yī)療物資短缺、大部分人都選擇逃離的情況下，發(fā)起動(dòng)員大會(huì)，并一力承擔(dān)起接收超額病人的責(zé)任，將眾多急需救治的患者收治在院內(nèi)，從而引發(fā)了矛盾，這是電影的第一個(gè)小高潮。這一情節(jié)初步突顯了一個(gè)倔強(qiáng)而心懷大義，但又果斷獨(dú)行的抗疫英雄形象，觀眾能夠在這樣一位老院長(zhǎng)的身上窺見(jiàn)新冠肺炎疫情來(lái)臨初期，許多迅敏果斷的英雄形象縮影。同時(shí)，張定宇身受漸凍癥的折磨，卻一步未退，堅(jiān)守崗位，這樣的形象正是英雄二字的無(wú)聲表達(dá)。電影結(jié)尾處，他與夫人的日常視頻又描摹出他普通人的一面，當(dāng)人們驚訝地發(fā)現(xiàn)英雄也是普通人，也會(huì)被傷痛折磨，也與夫人情深意篤時(shí)，這一形象就被塑造得更加立體，譜寫出了一曲英雄贊歌。

全體醫(yī)護(hù)人員的形象在后期逐漸豐滿起來(lái)，詳細(xì)解構(gòu)了“抗疫英雄，白衣天使”這一符號(hào)。具體來(lái)說(shuō)，在患者們由于各種突發(fā)癥狀死亡率高居不下，醫(yī)院的治療陷入了困境時(shí)，經(jīng)過(guò)專家會(huì)診之后，治療的瓶頸突破，故事從而走向高潮。其中既有脾氣暴躁又不失柔情的傳染病學(xué)專家，有剛剛畢業(yè)就不得不面臨考驗(yàn)的實(shí)習(xí)醫(yī)生，也有會(huì)因?yàn)槟樕蠞M是口罩勒痕而沮喪的愛(ài)美小姑娘。可以說(shuō)，影片還原人物，聚焦事件，打破了人們對(duì)于醫(yī)護(hù)人員的刻板印象，將醫(yī)生與護(hù)士的形象從一個(gè)抽象化的名詞中抽離出來(lái)，用呈現(xiàn)普通人生活的方式進(jìn)行刻畫(huà)，使這些形象貼近大眾，仿若就在你我身邊。如文婷無(wú)暇照顧家人，小羊的醫(yī)療技術(shù)尚未過(guò)關(guān)，廣州陶醫(yī)生出發(fā)前要吃燒鵝，性格十分傲嬌，但這些“普通”醫(yī)護(hù)人員的毫不退縮，將治病救人的職業(yè)操守放在第一位，彰顯出了生命至上、舉國(guó)同心、舍生忘死、尊重科學(xué)、命運(yùn)與共的偉大抗疫精神。

影片雖然以《中國(guó)醫(yī)生》為名，但并不僅僅是一部關(guān)于醫(yī)生的故事，還是一本全民抗疫日記，其中有悲痛中同意捐獻(xiàn)遺體作醫(yī)學(xué)解剖之用的逝者家屬、主動(dòng)返回醫(yī)院做后勤保障的保潔阿姨、感染后自覺(jué)在家里隔離的年輕夫婦、為維持生計(jì)也為幫助隔離居民而堅(jiān)持跑腿送貨的外賣員和對(duì)家人的工作給予最大支持和理解的醫(yī)護(hù)家屬。電影鏡頭多次以航拍視角掠過(guò)寂靜的街道，大多數(shù)人在兩個(gè)多月的時(shí)間里一直堅(jiān)守隔離政策、暫停生產(chǎn)活動(dòng)，為全國(guó)抗疫取得階段性勝利作出了巨大的犧牲和貢獻(xiàn)。這不是一場(chǎng)單打獨(dú)斗的戰(zhàn)爭(zhēng)，而是全國(guó)人民共同完成的一場(chǎng)集體抗疫，是英雄國(guó)家的一張完美抗疫答卷，觀眾能夠從自己的過(guò)往經(jīng)歷中或是身邊尋找到影片中國(guó)家形象的影子，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的民族自豪感和認(rèn)同，擁有鮮明的愛(ài)國(guó)情感。

2 道具符號(hào)中的抗疫精神呈現(xiàn)

傳播學(xué)中將符號(hào)分為語(yǔ)言符號(hào)和非語(yǔ)言符號(hào)，非語(yǔ)言符號(hào)中的重要表達(dá)之一就是畫(huà)面語(yǔ)言，而道具符號(hào)則作為畫(huà)面語(yǔ)言中的重要因素而存在，屬于畫(huà)面語(yǔ)言中的一部分，承載了畫(huà)面敘事的部分功能，所以導(dǎo)演會(huì)選擇恰當(dāng)?shù)牡谰叻?hào)語(yǔ)言來(lái)幫助影片推進(jìn)敘事，使劇情更加飽滿，起到了體現(xiàn)人物性格、烘托氛圍、暗示結(jié)局走向等作用。同時(shí)，道具的物象符號(hào)可以與場(chǎng)景共同構(gòu)成獨(dú)特的場(chǎng)域，用于表意。道具作為電影中的符號(hào)化事物，常常在其本身的意義之外，承擔(dān)起了情感表達(dá)和主題升華的責(zé)任，不同的道具會(huì)營(yíng)造出不同層次的意境，這樣的意境使得電影具有的表現(xiàn)性更為豐富深刻，而某些標(biāo)志性的道具能夠更好地輔助觀眾認(rèn)識(shí)到導(dǎo)演在表意之外的深意。在該影片中，道具符號(hào)的搭建展現(xiàn)了一副全民抗疫的精神畫(huà)卷，通過(guò)道具將觀眾拉入電影的精神世界，使劇情更加飽滿。

具體來(lái)說(shuō)，口罩作為本篇中貫穿全局的道具，不僅出現(xiàn)在醫(yī)護(hù)人員的身上，更出現(xiàn)在普通民眾的身上，在長(zhǎng)久的醫(yī)護(hù)工作之后，文婷摘下口罩，露出布滿印痕的面龐和被汗水打濕的頭發(fā)，成為一道直入人心的刺點(diǎn)。抗疫工作的艱辛，盡數(shù)體現(xiàn)在一張人們都曾見(jiàn)過(guò)的面龐之上，這是當(dāng)下社會(huì)中醫(yī)護(hù)個(gè)體在這場(chǎng)抗疫之戰(zhàn)中的堅(jiān)韌與不屈精神的具象化縮影。口罩符號(hào)的多次運(yùn)用，證明它有自己的存在價(jià)值。在完成防疫任務(wù)之后，人們紛紛取下口罩，走向街頭，此時(shí)口罩又成為春暖花開(kāi)、戰(zhàn)勝新冠肺炎疫情的標(biāo)志性道具。

在該片中，醫(yī)護(hù)人員被包裹在厚重的防護(hù)服下，防護(hù)服成為這一集體的標(biāo)志。電影以急促的鼓點(diǎn)聲和醫(yī)院里忙碌的腳步聲開(kāi)場(chǎng)，鏡頭伴隨著急診室搶救人員的跑動(dòng)劇烈地晃動(dòng)，與醫(yī)護(hù)人員厚重的防護(hù)服相輔相成，營(yíng)造出緊張而迅速的搶救場(chǎng)景，將醫(yī)護(hù)人員刻不容緩的救援行動(dòng)以開(kāi)門見(jiàn)山的方式表達(dá)出來(lái)。他們穿著防護(hù)服奮斗整天，甚至不敢吃飯、喝水、上廁所，只能穿著防護(hù)服挺過(guò)一整天，心酸之外，何嘗不是白衣天使們不畏生死、共赴國(guó)難集體精神的呈現(xiàn)？后來(lái)，醫(yī)院開(kāi)放，病人蜂擁而入，撞倒了護(hù)士，撕壞了防護(hù)服，文婷拿著喇叭站在桌子上說(shuō)：“我可以救你們，但也會(huì)找你們算賬。”被撕壞的防護(hù)服，是病人們面對(duì)新冠肺炎疫情的恐懼與焦灼，也是醫(yī)護(hù)人員在工作中遭遇各種困難的象征。

防護(hù)服后的文字是表現(xiàn)醫(yī)護(hù)人員內(nèi)心情感的道具符號(hào)，醫(yī)護(hù)人員作為主力軍，在片中是一個(gè)矛盾的表達(dá)體。矛盾點(diǎn)在于醫(yī)護(hù)人員既有一往無(wú)前、悍不畏死的勇敢，又有退縮與膽怯的時(shí)刻，這種勇敢與膽怯的矛盾十分生動(dòng)地刻畫(huà)出了作為普通人的醫(yī)護(hù)人員的形象。防護(hù)服上有醫(yī)護(hù)人員的名字，有平安健康之類的美好祝福，有對(duì)自己偶像的真切告白，既是奮戰(zhàn)前線的標(biāo)志，又包含了醫(yī)護(hù)人員對(duì)生活的熱愛(ài)及小情趣。這體現(xiàn)出他們?cè)谝煌鶡o(wú)前沖鋒的同時(shí)，也有對(duì)平安歸來(lái)的渴望，對(duì)病魔的膽怯，但在戰(zhàn)勝這種膽怯之后的勇敢、悲壯之余，又增添了溫情，其在艱苦的工作環(huán)境中仍然滿懷希望，積極向上，這是集體堅(jiān)定、集體團(tuán)結(jié)、集體協(xié)作精神的最佳呈現(xiàn)。

影片中，鏡頭多次展現(xiàn)空蕩蕩的街道與空蕩蕩的高樓大廈，原本熱鬧歡欣的道具符號(hào)變得冰冷而充滿秩序，讓觀眾感受到泱泱大國(guó)內(nèi)在的高度集體主義精神，絕不后退、奉獻(xiàn)己身、舍己為人、家國(guó)為重。影片中不僅僅有醫(yī)生們的鞠躬盡瘁，普通的群眾也在盡己所能貢獻(xiàn)自己的力量，如為維持生計(jì)，也為幫助隔離居民而堅(jiān)持跑腿送貨的外賣員，還有對(duì)家人的工作給予最大支持和理解的醫(yī)護(hù)家屬。這些符號(hào)同樣是中國(guó)精神的表達(dá)，這些情感滾燙而炙熱，不僅激發(fā)了群眾昂揚(yáng)斗志，同樣感動(dòng)了無(wú)數(shù)人[3]。

3 臺(tái)詞符號(hào)中體現(xiàn)的中國(guó)力量

語(yǔ)言作為人類專屬的一種交流工具，不僅是電影中人物性格及形象的表現(xiàn)符號(hào)，同時(shí)也能夠傳達(dá)人與人之間各種深厚的情感。正如賈磊磊在其《電影語(yǔ)言學(xué)導(dǎo)論》一書(shū)的序言中所說(shuō)：“一種藝術(shù)的創(chuàng)造，實(shí)質(zhì)上就是一種語(yǔ)言的創(chuàng)造，一種表達(dá)人類精神活動(dòng)的媒介形式的創(chuàng)造。”臺(tái)詞符號(hào)是劇中人物形象的最終載體，同樣也是人物形象思維和性格的外現(xiàn)，能夠更好地塑造人物的個(gè)性，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。同時(shí)，不同的環(huán)境、氛圍對(duì)應(yīng)本片中不同的臺(tái)詞符號(hào)，有各自不同的意境表達(dá)，將電影的主旨與力量由淺至深推向高潮。

“醫(yī)生連插管都不敢”“這家小醫(yī)院真的不行”“ICU都能停電”“醫(yī)務(wù)能力能不能搞得定啊？”這是群眾不耐煩的指責(zé)和質(zhì)疑，觀眾能夠從這些文字臺(tái)詞中體會(huì)到群眾的恐慌與焦慮。可見(jiàn)，醫(yī)護(hù)人員要承受的不僅有來(lái)自病魔的壓力，同時(shí)還有群眾的不理解和慌亂焦慮，醫(yī)療環(huán)境較差等，種種困難被呈現(xiàn)在觀眾面前。

“我最看不上那些遇到點(diǎn)挫折，就喪失斗志，灰頭土臉的樣子”，這是院長(zhǎng)張定宇的臺(tái)詞，其中堅(jiān)韌不拔的力量感撲面而來(lái)。袁泉飾演的重癥科醫(yī)生文婷，在病人們恐慌時(shí)舉著話筒向無(wú)助的群眾大喊：“你們都想活，我們都想救！”臺(tái)詞中有著獨(dú)屬于這位醫(yī)生的特征，具有鮮明的個(gè)性化。文婷這一負(fù)責(zé)認(rèn)真的形象在這樣簡(jiǎn)短有力的臺(tái)詞中被刻畫(huà)出來(lái)，其用語(yǔ)言來(lái)安撫人們的焦慮和恐慌，溫和而有力量，將醫(yī)者仁心淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。作為一個(gè)個(gè)體，她面對(duì)群體的病患是無(wú)力的、渺小的，但是她的力量卻不渺小，作為一名醫(yī)護(hù)人員，她在病魔面前無(wú)疑是最有力量的，她對(duì)于病患的愛(ài)護(hù)之心也是無(wú)可置疑的，這是個(gè)人力量最好的詮釋。

“為了保護(hù)我們的城市，保衛(wèi)我們的國(guó)家，保護(hù)我們的親人，同志們！責(zé)無(wú)旁貸！”簡(jiǎn)短有力的臺(tái)詞，是集體力量的具象化，中國(guó)最不缺的就是民族英雄。抗疫期間，醫(yī)院、警察、軍隊(duì)、交通、衛(wèi)生等城市服務(wù)人員勇當(dāng)先鋒敢于犧牲，一城有難，舉國(guó)支援！何其有幸，生于華夏，國(guó)之有召，召之即來(lái)，來(lái)之能戰(zhàn)，戰(zhàn)則必勝！臺(tái)詞語(yǔ)言可以更加直接地將人物的精神世界傳遞給觀眾，影片中曾不斷出現(xiàn)“武漢加油”這一集體性臺(tái)詞，在空蕩蕩的大街上，一聲聲“武漢加油”不僅是武漢人的期望，也是全國(guó)人民共同的期望。通過(guò)鏡頭呈現(xiàn)千家萬(wàn)戶普通平凡的家庭，用語(yǔ)言和鏡頭雙重符號(hào)來(lái)共同突顯這一集體力量爆發(fā)時(shí)的群體吶喊，這類強(qiáng)烈的情感渲染用臺(tái)詞的方式直接感動(dòng)了觀眾，能夠讓觀眾在一瞬間代入影片，觀眾與電影里的角色開(kāi)始貼近，在這一刻，所有人都是影片中的人，每個(gè)人都在無(wú)聲吶喊“武漢加油”，與影片產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴。

影片把對(duì)群體的刻畫(huà)和關(guān)懷情感附加在影片的臺(tái)詞符號(hào)元素中，觀眾在觀看影片時(shí)能夠從角色的臺(tái)詞中體會(huì)到影片傳遞的情感。具體來(lái)說(shuō)，該片中的“國(guó)家力量”并沒(méi)有作為一個(gè)刻板形象被塑造，相反，影片用客觀公正的描述來(lái)塑造當(dāng)下的環(huán)境，在這樣的環(huán)境下，國(guó)家的每一次發(fā)聲都顯得尤為有力。“國(guó)家可以把家底都拿出來(lái)，就要把病人一個(gè)一個(gè)救活”，尤其能夠突顯出國(guó)家力量的強(qiáng)大，給人民群眾以強(qiáng)大的國(guó)家安全感。觀眾作為影片情感傳達(dá)的接受者，將過(guò)往的認(rèn)知經(jīng)歷與影片聯(lián)系在一起，能夠形成獨(dú)特的審美體驗(yàn)，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情感共鳴[4]。

4 結(jié)語(yǔ)

電影作為一種藝術(shù)形式，其本質(zhì)依然是傳遞社會(huì)價(jià)值，《中國(guó)醫(yī)生》中的符號(hào)元素都是在為敘事鋪墊，不同符號(hào)在電影中的運(yùn)用，大力宣傳了社會(huì)主義核心價(jià)值觀，為弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義作出了貢獻(xiàn)。《中國(guó)醫(yī)生》作為一部主旋律電影，并沒(méi)有脫離現(xiàn)實(shí)，而是立足于現(xiàn)實(shí)生活，用多元化的符號(hào)表達(dá)了對(duì)醫(yī)護(hù)人員的崇高敬意，展示了國(guó)家力量的強(qiáng)大[5]。另外，影片中的各類人物符號(hào)與臺(tái)詞符號(hào)體現(xiàn)了中國(guó)作為大國(guó)的擔(dān)當(dāng)，同時(shí)向觀眾展現(xiàn)了醫(yī)生與患者、同事與同事之間，從不信任、有沖突到與對(duì)方并肩作戰(zhàn)、共同抗擊新冠肺炎疫情的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。其中，影片所塑造的不完美醫(yī)護(hù)人員形象更加貼近真實(shí)的生活，如《中國(guó)醫(yī)生》塑造了張定宇、文婷、陶峻等值得被人尊敬的醫(yī)生形象，也塑造了外賣小哥、失去父母的少女、小賣部老板等普通民眾的形象，在故事情節(jié)逐漸展開(kāi)的過(guò)程中給予了醫(yī)護(hù)人員深深敬意。同時(shí)，電影用大量具有象征意義的中國(guó)符號(hào)將影片中的情感與觀眾緊密地聯(lián)結(jié)在一起，以小見(jiàn)大，觸動(dòng)了觀眾的心弦，引發(fā)了觀眾的情感記憶，激發(fā)了觀眾對(duì)于國(guó)家的深切熱愛(ài)和對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的感恩與珍視，而這正是影片所要傳達(dá)的美好情感。