國內首檔婚姻紀實觀察類節目《再見愛人》分析

王寶瑩

（作者單位：黑龍江大學）

近年來，國內情感類觀察類綜藝節目出現在受眾視野中的頻率越來越高，盡管情感觀察類綜藝節目豐富了我國綜藝節目的市場，但這類節目也成為近幾年各大網絡電視平臺所推出的節目中同質化最嚴重的節目類型。之所以會出現這種現象，最主要的原因是，面對市場內的各類競爭，衛視平臺都追求高收視、高流量，導致衛視平臺去效仿那些擁有成功經驗、頗受觀眾喜愛的綜藝節目[1]。如騰訊視頻于2018年推出的《心動的信號》，這檔的節目原型為韓國熱門綜藝Heart Single。《心動的信號》一經播出引發了較高的關注，而它的成功也引起了其他衛視平臺的關注，自此之后，戀愛觀察類情感綜藝節目開始不斷增加，并且都與《心動的信號》節目模式設定大同小異。

在國內情感觀察類綜藝迅速發展的當下，大量趨同的節目類型容易導致節目本身缺乏新意，素人過度明星化使得本應更加注重內容本身的節目逐漸偏離立意，模式固化更容易使受眾出現審美疲勞，這在一定程度上會阻礙我國情感類綜藝節目前進的腳步[2]。任何綜藝節目想獲得長足的發展，都不能一味地增加數量，而應該更加注重內容的創新與質量的把控。

1 《再見愛人》節目概況

《再見愛人》是湖南衛視旗下的芒果TV推出的國內首檔婚姻紀實觀察類節目，節目于2021年7月28日起每周三中午12:00上線播出。節目聚焦“離婚議題”，邀請三對正在經歷婚姻危機、處于不同情感階段的明星夫妻，他們共同乘坐房車、踏上為期18天的新疆之旅。節目旨在讓他們在快節奏的社會生活中慢下來，通過場景制造、情節設置、游戲互動等各個環節的體驗，三組嘉賓將直面婚姻生活的問題，在為期18天的旅途中，增進他們彼此接觸的機會，促使其重新審視婚姻關系，并最終再次做出抉擇，而觀眾則要在與嘉賓共同度過18天的旅程后，才能知道嘉賓最終的選擇。可以說，以“是否再次離別”為主題的《再見愛人》這檔節目的出現，為同質化的情感觀察類綜藝市場注入了新的活力，也為國內綜藝市場開辟了新的探索領域。

2 節目傳播內容的建構

2.1 大膽進行題材創新，打破審美疲勞

在國內戀愛社交觀察真人秀節目層出不窮的當下，這檔以“離婚”為主題的社交觀察真人秀節目可以說是飽和的戀綜市場中的一股清流。實際上，邀請離婚或存在婚姻危機的夫妻共同參加節目，通過一段時間的再次共處，彼此決定是否再給對方一次機會，這樣的主題設置在如今適齡青年晚婚晚育、女性自主意識愈發增強的社會背景下，既具創新也充滿挑戰。以真人秀的形式呈現離婚是否可行？已經離婚或存在婚姻危機的夫妻共同參加真人秀是否存在“作秀”的可能？這樣的節目模式會不會對嘉賓造成二次傷害？不同的質疑聲，使得《再見愛人》這檔節目在尚未官宣之前便引起了較大的爭議。雖然類似題材的節目在韓國有《我們離婚了》播出在先，《再見愛人》在播出之前也曾陷入抄襲質疑，但在節目播出后，一經觀察對比，兩檔綜藝從節目定位到底層邏輯再到情節設置、發展方向等方面均有明顯不同。而隨著《再見愛人》節目播出時間愈久，節目自身也將前期可能存在的“觀眾偏見”逐一擊破。因此，芒果TV在《再見愛人》節目題材上的大膽創新，使其在激烈的市場競爭中脫穎而出，緩解了觀眾一直以來的審美疲勞。

2.2 嘉賓人物各具特色，奠定成功基石

《再見愛人》是以三對面臨感情危機的夫妻為骨架支撐起整個節目的情節設置，因此，作為節目“主角”的三對夫妻的人選是否能夠撐起節目立意，是這個節目能否成功的關鍵。《再見愛人》制作方并沒有如官宣前的網絡評論所言，邀請一些備受爭議、流量較高的明星夫妻，也沒有如當下火爆的戀綜一般，以素人嘉賓的視角帶給觀眾更為直觀的感受。《再見愛人》的導演組在接受騰訊新聞采訪時也曾說，節目嘉賓的選取很困難，素人嘉賓可以使節目得到更真實的呈現，但素人有自己的正常生活，一旦上了節目，面臨的后果無法預估；而說服公眾人物來參與這樣一檔節目更是難上加難，明星的職業特性要求他們要更加注重公眾形象，在沒有樣本的前提下，明星自身并不愿意冒險，這就需要節目組用更多的“誠意”去打動對方。事實證明，《再見愛人》的嘉賓選取是很成功的，節目里的三對夫妻，類型各異，又獨具特色，既有已經離婚一年但心結至深的章賀、郭柯宇夫婦，也有性格互斥正處于離婚冷靜期的王秋雨、朱雅瓊夫婦，還有表面和諧而實際生活問題埋藏較深、正面臨離婚的魏巍、佟晨潔夫婦。三對夫妻處于不同的婚姻階段，但都渴望尋求一些答案，也正是因為埋藏在婚姻之下大小各異、尚未解決的問題，需要一個特定的場景去解決，才促使他們來參與這檔節目，而契合節目主題的嘉賓選擇也為《再見愛人》的制作成功奠定了基礎。

2.3 觀察團隊覆蓋層廣，推動價值情感雙向輸出

除節目中所呈現的三對主人公嘉賓外，作為一檔紀實觀察類綜藝節目，場外觀察團的嘉賓設置同樣也很重要。《再見愛人》的場外觀察團共設置七名嘉賓，他們之中有專職主持的李維嘉，飽受“催婚”困擾的大齡未婚男性胡彥斌，共情能力較強的未婚女性郭采潔，婚齡已有五年的孫怡，未婚男性千喆。除此之外，為挖掘節目的社會學意義，增強觀察團的專業性，主創團隊也邀請了復旦大學家庭發展研究中心主任沈奕斐教授和享有“辯論之神”之稱的黃執中老師作為節目顧問。觀察團嘉賓的年齡、身份、專業領域各有不同，這就促使他們能夠提供來自不同視角的看法和觀點，各抒己見。更重要的是，作為公眾人物，觀察團的言行舉止會對受眾產生一定程度的影響，受眾往往會跟隨場外嘉賓團的視角去看待節目，即使在節目進行的過程中，觀察團嘉賓的某些觀點也會引起受眾的爭論，但這也正是節目成功的證明。有效的觀點輸出和共情的交流互動可以增加節目的可看性，感性與理性的碰撞更能夠引起受眾的觀點交鋒，通過觀察團成員的情緒釋放，輔助擴大節目嘉賓內心的真實感受，能夠引導受眾尋求共鳴，帶來多樣的節目看點，這也是如今情感類觀察節目中設置觀察團的重要意義。

2.4 情節設置緊貼主題，抓住受眾心理

一檔綜藝節目要想成功，那必定要抓住受眾的心理，這就需要情節設置適時而變，從而吸引受眾持續關注。《再見愛人》共設定正片十二期，額外增設一期番外面對面訪談，在節目進行的每個不同時期，節目組都進行了巧妙的情節設置。相較于婚姻關系中的“出軌”“育兒”“婆媳矛盾”等問題，該節目更聚焦于親密關系的本身，分別圍繞“愛情缺失”“理論缺失”“道德缺失”這三類主要問題開展，并不涉及其他道德缺失上的問題，并從自身原生家庭、性格、日常相處進行分析，這也使得節目本身更具有啟發意義。例如，在正片第一期，節目僅僅用幾個微表情和動作的捕捉，便將章賀與郭柯宇這組嘉賓之間尷尬的關系展現得淋漓盡致。而在具體環節的設置上，節目由淺入深，循序漸進，并與社會學和心理學知識緊密結合。如第二期的崖壁挑戰喊話環節就是根據心理學上的“吊橋效應”進行設置，當一個人在小心翼翼地過吊橋時，會不由自主地緊張，而在這種情境下所引發的心跳加快會促使自身做出反射性行為，也是在這個環節，一向不解風情的王秋雨摘下懸崖上的花送給朱雅瓊。恐高的章賀克服心理障礙，眼含淚光在懸崖邊的大聲喊話不僅成為該節目的名場面之一，而且令無數觀眾唏噓不已。除此之外，席間的一些游戲設置、問答環節以及需要雙方協作完成的任務設定，也牽扯出大小矛盾，暴露出嘉賓之間的矛盾與內心的想法。節目既沒有設置有關嘉賓大量的采訪自述環節，也不會刻意干擾三對嘉賓的發展，而是起到搭建橋梁、營造場景的作用，在此基礎上追求盡量真實客觀的反應，情節發展自然流暢，增強了節目本身的可看性。

三對夫妻都處于猶豫未定的階段，而這份猶豫也為節目制造了最終的懸念，在起伏的劇情和毫不避諱的情節設置下，讓受眾有“不看到最后一刻，不知道結局如何”的心理。《再見愛人》在感知、探索觀眾心理的前提下，適時恰當地設置觸動人心的情節，多種情感的交織集中體現在受眾的面前，同時在互動機制的反饋下節目自身也在不斷進行調整適應[3]。受眾自然想要去了解、去知道最終的結局，到底是“再，見愛人”，還是“再見，愛人”。

2.5 節目后期制作精良，視聽審美得到滿足

一檔綜藝的后期團隊把控著節目的整體走向，影響節目總體效果的呈現。《再見愛人》導演組除了在前期的嘉賓選取與環境踩點考察上絞盡腦汁、花費心力，在后期的團隊制作上，也處處彰顯誠意與用心。從文案撰寫到音樂搭配，再到剪輯制作等，不同工種的后期團隊各司其職。首先，《再見愛人》采取的是紀實拍攝，節目總導演徐涵在接受采訪時也曾提到，為了不打擾嘉賓之間的交流，攝影鏡頭盡量采用長焦遠調，在拍攝過程中，編導在監視器之后時常會共情于嘉賓之間的情感互動，時而唏噓、時而流淚，甚至會有想要沖上去開罵的時刻[4]。其次，在剪輯處理上，《再見愛人》最大限度地追求真實與客觀，保留細碎的日常情節，記錄完整的人物相處，將所有的情感表達完整地呈現在節目中，并且盡量減少引導觀眾情緒的設置。最后，在音樂特效與畫面呈現上，《再見愛人》的同名主題曲由節目嘉賓郭柯宇作詞作曲并演唱，真情實感的歌詞寫作加持獨特的唱腔風格，凸顯郭柯宇本身的藝術色彩，節目與嘉賓可以說是相互成就。而芒果TV在背景音樂的選取上也較為用心，不少觀眾稱“音樂一響起，眼淚就奪眶而出”。恰到好處的音樂與畫面劇情的結合，既烘托了氛圍，也為節目增添了一層“戲劇”效果。除此之外，原汁原味的畫面也將壯闊秀麗、神秘美好的新疆風光展現在觀眾面前，一望無際的草原和沙漠極具美感，在帶給觀眾視聽上雙重享受的同時，也營造了偏影視化與散文化的呈現效果，視覺觀感與內在感情形成了微妙的配合，讓不少觀眾紛紛被“種草”新疆旅游。

3 節目的傳播困境與發展路徑

雖然《再見愛人》從開播到現在收獲了較好的口碑，豆瓣得分也持續走高，在大結局前達到了8.9的高分，但實際上，《再見愛人》的播放量和熱度在同檔節目中并不算高，這其中的原因主要有以下幾點。首先，《再見愛人》作為國內首檔婚姻紀實類觀察節目，本身并不具備一定的粉絲基礎，再加上《再見愛人》的三組嘉賓雖然極具代表性但并不是熱度較高的明星，相比有流量明星參與的節目，對于并不了解節目的觀眾來說，節目沒有足夠的吸精點和爆點。除此之外，還存在宣發不到位的因素，雖然節目組并沒有將重點放在宣發之上，而是專注內容，但是一檔節目要想走得更遠，除了要保持初心，有高質量內容的支撐外，也離不開熱度的加持。因此，節目組也要合理巧妙地進行媒體宣發，這一點也是在未來節目制作中需要更好地加以平衡的地方，這樣有助于打造系列特色品牌欄目[5]。最后，《再見愛人》節目組雖然已經最大限度地還原婚姻生活中的真實圖景，但由于嘉賓身份特性，話題多是圍繞人物性格展開，很少涉及育兒之疲、經濟之苦等問題的討論，而這些問題也正是當下適婚、已婚青年群體不可規避的客觀問題。因此，對于未來的類似題材綜藝，可以將重點放在話題的多樣性與時新性，關注更“接地氣”的、能夠引發更普遍關注與探討的議題。

4 結語

無論社會如何變化，人們對于一份美好、真摯感情的期望與渴求是不變的。《再見愛人》作為一種“劇式慢綜藝”，首先，在節目的立意和嘉賓成員的選擇上注重覆蓋的全面性，在身份的限定上超越了固有階段性界限，無論是處于已婚狀態的受眾還是處于未婚階段的受眾，在觀看節目后都會有不同的收獲。其次，在情感的重塑上，《再見愛人》也跳脫了其他相似類型的節目的框架，節目內容不是刻意的灌輸，而是通過生活中的微小細節來呈現婚姻里的真實問題，讓觀眾在體會嘉賓婚姻狀態的同時也思考問題的本質和解決的方向[6]。此外，在不同嘉賓之間的交叉相處之間，觀眾也可以進一步了解嘉賓自身的性格特點，無論是郭柯宇、佟晨潔以女性的視角對朱雅瓊提出的不同建議，還是章賀、魏巍和王秋雨作為男性群體間的交流，都是不同類型人格、情感的直接體現。

受眾作為節目信息的接收者，他們的情感得到了釋放，受眾在觀看節目的過程中消費的對象不單只是明星，更有其背后的情感價值，替代性的感情經驗也是觀看節目能獲得的一種重要的滿足形式。比起流水線式制作的綜藝節目，觀眾更愿意看到這種誠意滿滿的良心之作，而這也是對未來電視平臺的分手式、離別類情感綜藝節目制作的最大啟示。