探析我國科幻電影的成功因素
——以電影《流浪地球》為例

郭 雷

（作者單位：長春光華學(xué)院）

如果說我國作家劉慈欣的出現(xiàn)創(chuàng)造了我國科幻小說的新高度，那么《流浪地球》的出現(xiàn)則是刷新了我國科幻影片的新進(jìn)程。和宇宙相比，人們太過于渺小，就好比劉慈欣在《三體》中描述的那只螞蟻一樣，它用自己渺小的身軀緩慢地爬過墓碑，用身體去感觸那個(gè)一橫一豎對(duì)于它而言就是天塹的龐大世界，這個(gè)世界對(duì)于它而言充滿著未知與危險(xiǎn)，但它卻樂此不疲地探索著。往往就是這些未知的危險(xiǎn)以致命的誘惑力吸引著諸如螻蟻的人類來深入地幻想、了解這個(gè)世界。劉慈欣就是以語言與文字這質(zhì)樸的方式構(gòu)建起了龐大的科幻帝國，讀者在開卷閱讀時(shí)便會(huì)被宇宙的浪漫所震撼[1]。

語言文學(xué)藝術(shù)小說是作者利用文字進(jìn)行自由的遐想，影視藝術(shù)電影是利用畫面進(jìn)行具象的展現(xiàn)。《流浪地球》的導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)帶著400多位主創(chuàng)人員和整個(gè)劇組7 000多人將科幻小說中的諸多概念化為鏡頭語言展現(xiàn)給大眾，使《流浪地球》在2019年的春節(jié)檔中殺出重圍，成為中國電影史上里程碑一般的存在，成功摘下“中國電影史上第一部中國式的硬科幻電影”的桂冠。

1 《流浪地球》概述

2019年對(duì)于我國的科幻電影（重視效電影）而言是一個(gè)具有重大意義的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。2019年伊始，一部改編自中國科幻小說作家劉慈欣的同名原著且由我國導(dǎo)演郭帆執(zhí)導(dǎo)制作的電影《流浪地球》在春節(jié)檔正式和大家見面，其在上映后的第二天成為當(dāng)日票房冠軍，最終以上映90天累積票房46.55億元人民幣的成績?cè)谥袊笆飞狭粝聽N爛且輝煌的一筆，為其背后長達(dá)七年的籌備交上了一份完美的答卷。

2 《流浪地球》成功的原因

2.1 本土化特點(diǎn)明顯

從劇情來看，《流浪地球》雖然依靠原著的大背景進(jìn)行了脫離原著的二次創(chuàng)作，卻又將原著的內(nèi)核展現(xiàn)得淋漓盡致。筆者通過對(duì)比原著的文字劇情和電影的故事情節(jié)發(fā)現(xiàn)：原著的整體劇情更加龐大宏偉，涉及整個(gè)人類群體的生死存亡與選擇。但是，電影中的故事將一切都聚焦在一支從北京出發(fā)奔赴“蘇拉威西島”轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)的中國救援隊(duì)這三天的經(jīng)歷。相較于小說，電影則是由點(diǎn)及面，涉及人類這一宏大的群體，用個(gè)人情感的選擇來映射整個(gè)群體的選擇。這讓電影的整體劇情更加符合我國的語境，在展現(xiàn)硬科幻的同時(shí)多了一份屬于中國人自己的柔情，從而更容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

故事情節(jié)的設(shè)定更貼合我國傳統(tǒng)審美的文化語境是整部片子靈魂所在，這種幾乎連著血脈的親切感給整部電影的整體基調(diào)賦予了高度的真實(shí)感，而這種真實(shí)感是制作團(tuán)隊(duì)在制作初期耗費(fèi)了巨大的時(shí)間和精力摸索打磨出來的。

2.2 我國國力的提升

2.2.1 科幻語境扎根于綜合國力

導(dǎo)演郭帆曾在后續(xù)接受采訪時(shí)表示，我國觀眾對(duì)于中國科幻電影難以接受的最致命的原因有兩點(diǎn)：一個(gè)是科幻語境；另一個(gè)是價(jià)值觀，也就是文化語境。

隨著好萊塢的壯大和發(fā)展，歐美科幻電影成為我國觀眾了解科幻電影的重要方式。人們?cè)诼牭街袊苹秒娪爸竽X海里浮現(xiàn)出來的依舊會(huì)是歐美科幻電影，觀眾會(huì)想我國的科幻電影會(huì)不會(huì)像歐美的科幻電影一樣可以構(gòu)架出一個(gè)完美的世界，里面包含完備的世界觀。很多觀眾在對(duì)我國科幻電影進(jìn)行設(shè)想時(shí)，腦海中浮現(xiàn)的畫面都是模糊或空白的，但是如果提到歐美科幻電影，觀眾的腦海中則會(huì)浮現(xiàn)如《星際穿越》《2001太空漫游》《銀翼殺手》這種堪稱里程碑式的電影，并且十分自然地默認(rèn)未來的科幻世界就如電影中展現(xiàn)的一樣——輕巧簡潔、干凈智能，這些標(biāo)簽就是歐美科幻的代名詞。

歐美式的科幻語境順應(yīng)著時(shí)代的潮流，已經(jīng)擁有太多可以作為影視談資的科幻元素；而我國由于歷史等種種因素的制約和影響，早些年對(duì)于未來的展望是暗淡且局促的[2]。但隨著我國國力不斷提高，我國的科技水平在諸多科學(xué)家的努力下逐漸提高，時(shí)至今日，我國人民可以在國際上大方且自豪地展現(xiàn)出屬于我國人民自己的自信與實(shí)力，這為我國的科幻電影間接打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，因?yàn)檫@涉及觀眾對(duì)于整部影片中所提及的國家實(shí)力的自信和整個(gè)科幻故事可信度的高低，如果影片中的國家在現(xiàn)實(shí)中沒有足夠的國力，就無法保證整部影片的真實(shí)感。

如此強(qiáng)國已是為整部電影的制作揚(yáng)起了先行的號(hào)角聲。導(dǎo)演郭帆帶領(lǐng)整個(gè)美術(shù)組、攝影組、道具組及合作的視效團(tuán)隊(duì)，用3 000張概念設(shè)計(jì)圖、8 000張分鏡頭畫稿對(duì)我國處于一片空白的科幻語境領(lǐng)域進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作。導(dǎo)演郭帆先行決定，要摒棄一切好萊塢的歐美式科幻風(fēng)格，要讓觀眾跳出歐美的科幻語境，進(jìn)入一個(gè)全新的、從未見過的科幻語境中，在一定程度上減弱歐美科幻對(duì)我國觀眾產(chǎn)生的影響。于是在幾次討論后，創(chuàng)作者決定采用貼近中國人審美的——整體偏機(jī)械結(jié)構(gòu)和工業(yè)感的工業(yè)風(fēng)。從電影最終的呈現(xiàn)效果來看，這一點(diǎn)突破是成功的，我國科幻電影的科幻語境在整部電影中已經(jīng)站穩(wěn)了腳跟。

2.2.2 文化語境扎根于我國的文化底蘊(yùn)

觀眾的反響在電影制作時(shí)期是難以得知的，為了讓電影的整體語境更加自然，主創(chuàng)人員在前期的討論摸索中確定了電影整體的科幻語境和審美風(fēng)格后就將其擱置，轉(zhuǎn)而開始研究文化語境。第一副導(dǎo)演周易認(rèn)為最難的任務(wù)是：該如何讓故事生長在中國的土壤，該如何讓觀眾對(duì)整個(gè)故事建立起信任，該如何打造一個(gè)屬于我們國家的情景。只有先解決這些問題，才可以進(jìn)行下一步的探索。

我國人民的價(jià)值觀沉淀于我國人民依賴千年的土地，這片土地是故鄉(xiāng)，是眷戀，是每個(gè)國人的根，世世代代如同一棵棵古樹盤系扎根于此。其實(shí)這一點(diǎn)在原著中就已經(jīng)初見端倪。劉慈欣在自己的作品中對(duì)于未來科幻世界的構(gòu)筑展現(xiàn)出了異于常人的理解[3]。以《流浪地球》為例，劉慈欣將災(zāi)難逃亡主題設(shè)定得更加宏偉，即使人類是出于自身原因才有了帶著地球“逃逸”的想法，但這個(gè)想法也是史無前例的，因?yàn)橄噍^于其他國家的科幻作品，大家更偏向于逃離地球，借助科技的力量建造新的“諾亞方舟”，前往新的家園，開始新的生活。

2.3 特效制作成為中國科幻片的制勝點(diǎn)

由于科幻片的重點(diǎn)就在于其本身的科幻感，所以整部電影的特效制作工作十分重要。但這一點(diǎn)也是我國近幾年來硬科幻電影難以存活的命門之一，特效制作、后期影片包裝等方面的差距是我國與歐美特效電影相比的痛處。無論是技術(shù)方面還是管理層面，我國都面臨著巨大的空白，《流浪地球》的制作團(tuán)隊(duì)成為“第一個(gè)吃螃蟹的人”。

特效可廣義地分為數(shù)字特效和物理特效，《流浪地球》中75%的特效鏡頭都是由我國公司團(tuán)隊(duì)制作。《流浪地球》最后的成片中總共有2 003個(gè)特效鏡頭，然而這2 003個(gè)特效鏡頭是在四家視覺特效公司、兩個(gè)物理特效團(tuán)隊(duì)的通力合作下完成的，其雖然最后呈現(xiàn)出來的效果完美震撼，但與歐美特效制作相比依舊存在著巨大的差異。筆者將根據(jù)特效的廣義分類進(jìn)行分析：

2.3.1 視覺特效

為了減小最后的效果差距，導(dǎo)演郭帆與我國的特效公司進(jìn)行不斷的磨合與交流，有些鏡頭甚至經(jīng)過了251次的修改才最終定稿。整部電影正是靠著這樣龐大的工作量才讓當(dāng)初只能呈現(xiàn)在概念設(shè)計(jì)圖中的畫面成為現(xiàn)實(shí)、進(jìn)入銀幕。用一個(gè)片段來代表整部影片的視效水平就是：沒有哪一段比“冰封上海”那個(gè)片段更讓人感覺震撼。

與實(shí)景搭建的地下城、空間站和發(fā)動(dòng)機(jī)內(nèi)部空間不同，冰封上海等地表外景基本上是由視效制作的視覺奇景。早在拍攝前期，美術(shù)組就針對(duì)這一場景繪制了各種形態(tài)的場景和元素，包括2044年上海奧運(yùn)大廈和倒塌的東方明珠，這也是郭帆想要打造的文化語境中的一環(huán)，因?yàn)槊鎸?duì)已經(jīng)被冰封的未來世界，人們可以指著任何一塊蒼茫的冰原說：“這是我們?cè)熘耐恋亍保沁@并沒有說服力。因此，沒有任何一個(gè)標(biāo)志能比東方明珠這個(gè)人們所熟悉的地標(biāo)更能讓觀眾準(zhǔn)確地意識(shí)到大家所熟悉的世界已經(jīng)變成了冰原。

2.3.2 物理特效

除了數(shù)字特效，最重要的則是在現(xiàn)場拍攝運(yùn)用到的物理特效。在電影劇情中，由于諸多演員所處的運(yùn)載車場景經(jīng)常處于顛簸狀態(tài)，此時(shí)坐在車?yán)锏娜艘矔?huì)隨之左右搖晃，而這些搖晃動(dòng)作可以在最終呈現(xiàn)時(shí)趨近真實(shí)，是因?yàn)橐劳辛讼Ｄ饶Х驁F(tuán)隊(duì)搭建的電動(dòng)六軸平臺(tái)，這是我國科幻電影第一次依靠我國團(tuán)隊(duì)搭建該設(shè)施，以前一直承擔(dān)這項(xiàng)任務(wù)的、可以提供該項(xiàng)技術(shù)的團(tuán)隊(duì)多為韓國團(tuán)隊(duì)[4]。這是我國科幻電影中的一次突破性嘗試，也是對(duì)于我國制作團(tuán)隊(duì)的一次突破。除了運(yùn)載車的物理特效外，物理特效還包括風(fēng)、雪、爆破、火焰、落石、水蒸氣及煙霧等效果，這些有關(guān)天氣的物理特效皆由中影集團(tuán)物理特效組的聶春華老師負(fù)責(zé)，太空站中最重要的失重戲份的拍攝是由嚴(yán)華老師和他的團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)。

同時(shí)，導(dǎo)演郭帆對(duì)于整部電影的質(zhì)感有著近乎極致的追求，這一點(diǎn)對(duì)于攝影組有著很高的要求。通過最終呈現(xiàn)的效果來看，《流浪地球》的攝影組絕不是在“空中樓閣”里憑空想象，置景的真實(shí)性為他們拍攝打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。電影最終的置景面積達(dá)到十萬平方米，其中涵蓋的場景小到運(yùn)載車、電梯、劉啟的房間，大到地下城、行星發(fā)動(dòng)機(jī)控制室、宇宙空間站及外部的部分冰原。《流浪地球》可以說是郭帆作為導(dǎo)演，他在圓自己科幻夢(mèng)的同時(shí)對(duì)中國科幻電影市場的一次獻(xiàn)禮。

3 《流浪地球》中的文化語境

電影《流浪地球》在借用背景設(shè)定的同時(shí)，讓人類帶著地球“逃逸”的理由減弱了原本理性的色彩，添加了更多感性的因素，這讓電影的整個(gè)內(nèi)核更加溫情，更加貼近每個(gè)人的家園。相較于外國的科幻電影，《流浪地球》在這一點(diǎn)上是顛覆性的，是讓諸多外國觀眾難以想象的。

歐美影片的文化語境更偏向于個(gè)人英雄主義，而我國的文化語境是全民利益，全民共同努力的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)整體的目標(biāo)。歐美國家的影片情節(jié)更多的是舍棄，未來絕對(duì)的目標(biāo)是舍棄原有的家園和土地來追逐星辰大海，去另外的空間里生活；我國的文化語境是，我國人民深深地?zé)釔壑鴩遥瑹釔壑_下的這片故土，這也讓觀眾在面對(duì)劉培強(qiáng)選擇舍棄火種計(jì)劃、助燃木星時(shí)，可以產(chǎn)生巨大的共鳴甚至于落淚的原因。

從我國的文化語境來看，地球是我國人民唯一且永恒的故鄉(xiāng)，失去了地球的空間站不過是宇宙中一座流動(dòng)的墓碑。只有存在著地球，人們才有家可回，人們的存在才可以稱得上渺小卻有意義。

同時(shí)，這部電影中“飽和式救援”的設(shè)定將集體英雄主義推到觀眾面前，這種劇情效果是令人動(dòng)容且震撼的，因?yàn)樵谖覈蠹衣牭搅颂啾娭境沙堑墓适拢谥卮蟮臑?zāi)難面前我國人民會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)大的共情能力[5]。我國是一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜、歷經(jīng)磨難的國家，在諸多災(zāi)難面前一次又一次的掙扎起身、奮力前行，這是一種能將任何情緒渲染至頂點(diǎn)的經(jīng)歷。整部電影活用了這一技巧，當(dāng)觀眾能夠?qū)㈦娪爸械那楣?jié)帶入現(xiàn)實(shí)中，那么其釋放出來的威力是驚人的。

電影中的飽和式救援運(yùn)用于拯救關(guān)乎人類生死存亡的行星發(fā)動(dòng)機(jī)，大家從不同的地方奔赴災(zāi)難點(diǎn)，所有人都在負(fù)重前行，所有人都是逆行者。正是這種由觀眾完成最后一環(huán)的文化語境將整部電影真實(shí)感增強(qiáng)到了頂峰，所有人都可以在這里看到屬于自己的故事，這是中國文化給予人們特殊的贈(zèng)禮。可以說導(dǎo)演郭帆在這一點(diǎn)的考量上是十分成功的，然而這種成功是先行的、是基石，電影的后續(xù)制作也為這部電影的成功起了相當(dāng)重要的作用。

4 結(jié)語

《流浪地球》是一個(gè)完整的電影工業(yè)化的產(chǎn)物，它是整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)工業(yè)化的表現(xiàn)，它的成功不僅是視效的功勞，還包括美術(shù)、攝影、道具等所有部門的功勞，它足以證明現(xiàn)在我國的影視制作水平達(dá)到了一定的標(biāo)準(zhǔn)，甚至是一個(gè)質(zhì)的飛越。

七年磨一劍，從原著作者劉慈欣將版權(quán)委托給中國電影股份有限公司的那一刻起，《流浪地球》的命運(yùn)齒輪就開始了轉(zhuǎn)動(dòng)。一批致力于創(chuàng)作中國科幻電影的青年電影人憑借著自己的熱情和努力，將靈感創(chuàng)意最終呈現(xiàn)為大銀幕上的作品，也最終為中國科幻電影的歷史增添了精彩的一筆，開啟了中國電影發(fā)展的新篇章。