在詩(shī)意浪漫中譜寫(xiě)時(shí)代風(fēng)云
——電視劇《叛逆者》的音樂(lè)運(yùn)用分析

倪艷婷

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院）

《叛逆者》作為近幾年口碑、收視雙豐收的國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇佳作，既呈現(xiàn)了驚心動(dòng)魄的諜戰(zhàn)故事，也帶來(lái)了一場(chǎng)酣暢淋漓的視聽(tīng)盛宴，而該劇在音樂(lè)運(yùn)用上的獨(dú)到之處也為作品的成功奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。電視劇音樂(lè)作為電視劇作品極其重要的組成部分，與畫(huà)面形象一起服務(wù)于作品的表意功能，通過(guò)“聯(lián)覺(jué)”和“聯(lián)想”等心理機(jī)制讓觀眾沉浸其中[1]?！杜涯嬲摺返囊魳?lè)設(shè)計(jì)由著名音樂(lè)制作人張鎰麟擔(dān)任，他與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一起精心打造了全劇的音樂(lè)和配樂(lè)，這些音樂(lè)在服務(wù)于故事情節(jié)的同時(shí)，也進(jìn)一步烘托了全劇氛圍。對(duì)于地域性音樂(lè)的選擇，也是該劇音樂(lè)運(yùn)用最為獨(dú)特之處，評(píng)彈、粵劇、川劇等地域性音樂(lè)與故事所處的時(shí)代背景高度契合，在服務(wù)于故事時(shí)空建構(gòu)的同時(shí)為人們還原了一場(chǎng)時(shí)代風(fēng)云，傳遞出《叛逆者》獨(dú)特的時(shí)代情懷。此外，《叛逆者》的同名主題曲也以直擊人心的歌詞、沉郁頓挫的旋律將革命情懷一一顯露，革命道路上的從容與篤定也隨音樂(lè)傳遞給觀眾。

1 詩(shī)意浪漫的主觀音樂(lè)

主觀音樂(lè)在影視作品中是指作為背景出現(xiàn)的樂(lè)音或歌音，具有獨(dú)特的象征意味，起著營(yíng)造情感基調(diào)、刻畫(huà)人物形象、烘托故事氛圍的重要作用。作為一部革命題材的諜戰(zhàn)劇，《叛逆者》的成功并不僅僅在于驚心動(dòng)魄的諜戰(zhàn)情節(jié)，“以情動(dòng)人”才是該劇最突出的特色之一，對(duì)于男女主內(nèi)斂、壓抑的復(fù)雜情感刻畫(huà)也讓該劇從一眾諜戰(zhàn)劇中脫穎而出，而這種“情”在很大程度上得益于詩(shī)意浪漫的主觀音樂(lè)選擇。

制作團(tuán)隊(duì)選取柴可夫斯基《四季》中的《六月船歌》作為男女主情感發(fā)展的主題曲，該曲幾乎貫穿整部電視劇，在很大程度上起到了為作品錦上添花的作用。“船歌”來(lái)源于意大利水城威尼斯，最初是威尼斯貢多拉船夫在駕船時(shí)所吟唱的歌謠，而后逐漸成為古典樂(lè)的曲種之一?！按琛钡那{(diào)優(yōu)美淳樸，旋律舒緩，常用6/8、9/8等三拍子[2]，以此模仿船只輕微搖晃的感覺(jué)，輕快而有蕩漾感。柴可夫斯基的《六月船歌》同樣選取了“船歌”這一體裁，但他根據(jù)伏爾加河上船只的晃動(dòng)感將拍子改為4/4，以連貫的和弦模仿波光粼粼的水面上輕舟蕩漾之感，旋律更為悠長(zhǎng)舒緩。“船歌”特有的蕩漾感正是《叛逆者》中人物處境的最佳寫(xiě)照，身處亂世中的風(fēng)云兒女正如行于水浪之上的一葉扁舟，在晃晃蕩蕩中奮勇前行。

《六月船歌》的音樂(lè)調(diào)式為G小調(diào)，小調(diào)式音樂(lè)具有柔和、神秘的氣息，在影視劇中通常用于襯托情感。G小調(diào)獨(dú)特的憂愁感為《叛逆者》奠定了沉郁的基調(diào)，小調(diào)的柔和神秘也成為男女主愛(ài)情的絕妙注腳?！读麓琛吩谥餍芍蟀橛泻拖?，這種追隨感突出了男女主之間的纏綿悱惻，愛(ài)情的糾結(jié)情愫也得到了完美表達(dá)。在電視劇前面的部分，初出茅廬的國(guó)民黨特工林楠笙假扮老師接近朱怡貞，盡管身份完全對(duì)立，但是朱怡貞明媚陽(yáng)光的性格早已打動(dòng)林楠笙。第9集中，林楠笙因負(fù)傷在朱怡貞家中靜養(yǎng)，兩人坐下聯(lián)手合奏《六月船歌》，輕柔舒緩的曲調(diào)從琴鍵中涌出，客觀音樂(lè)很快升華為主觀音樂(lè)，柔和的光線籠罩在兩位主人公身上，整個(gè)場(chǎng)景靜謐美好，而這也是兩人情感關(guān)系的正式開(kāi)始。在第28集里，林楠笙已成長(zhǎng)為一名成熟的革命戰(zhàn)士，因形勢(shì)所需他與朱怡貞假扮夫妻，負(fù)傷的林楠笙心事重重地坐在桌前，此時(shí)朱怡貞來(lái)到窗邊，用手指輕輕敲彈玻璃窗，緩緩哼起《六月船歌》的調(diào)子，很快背景音樂(lè)響起，有關(guān)兩人的所有回憶都如同潮水一般涌出，在憂郁柔和的曲調(diào)中林楠笙從背后擁抱戀人，原本內(nèi)斂的情感也開(kāi)始肆意流淌。

《六月船歌》并不僅僅服務(wù)于男女主的情感發(fā)展，它同樣服務(wù)于影視劇人物形象的構(gòu)建。導(dǎo)演周游在接受訪談時(shí)提及：“在劇的后半部分，《六月船歌》更像是林楠笙一路以來(lái)的回憶?！盵3]在林楠笙因傷被送往我國(guó)香港之后，身邊的革命戰(zhàn)友一個(gè)個(gè)離世，摯愛(ài)的戀人也生死未卜，他忍痛伏于桌案，用手指在桌面虛彈，配樂(lè)《六月船歌》隨著林楠笙指尖的彈奏緩緩響起，伴隨人物悲痛的表情和逐漸濕潤(rùn)的目光，此時(shí)的音樂(lè)完美刻畫(huà)出一個(gè)飽經(jīng)滄桑、隱忍負(fù)重的革命戰(zhàn)士形象。13年的風(fēng)雨飄搖，有困頓憤懣，也有壓抑苦楚，正是這支悠然蕩漾的船歌支撐林楠笙一路走到現(xiàn)在，此時(shí)唯有思念和音樂(lè)得以撫慰人心。

除了襯托情感發(fā)展、構(gòu)建人物形象，《叛逆者》中的音樂(lè)也具有烘托氛圍的重要作用。在《叛逆者》第34集中，電臺(tái)廣播通報(bào)日本無(wú)條件投降，中國(guó)艱難的抗戰(zhàn)終于取得勝利。此刻，女聲合唱的《長(zhǎng)城謠》響起，畫(huà)面開(kāi)始閃回林楠笙曾經(jīng)艱難抗日的種種情形，回憶中有并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友，有摯愛(ài)的戀人，也有血薦軒轅的烈士。伴隨“萬(wàn)里長(zhǎng)城萬(wàn)里長(zhǎng)，長(zhǎng)城外面是故鄉(xiāng)……四萬(wàn)萬(wàn)同胞心一樣，新的長(zhǎng)城萬(wàn)里長(zhǎng)”的歌詞，蕩氣回腸的旋律和音域廣闊的人聲合唱帶來(lái)一種強(qiáng)烈的共振感，激越的崇高之情噴薄而出，讓觀眾無(wú)不為之動(dòng)容。在電視劇的結(jié)尾處，華夏大地紅旗遍野，終于穿上革命軍裝的林楠笙與朱怡貞并肩坐于屋檐之下，和小朋友們一起合唱由李叔同填詞的歌曲《送別》，隨著歌詞“今宵別夢(mèng)寒”的結(jié)束，全劇也在此落下帷幕。經(jīng)歷了13年的世事風(fēng)霜，送別革命路上的戰(zhàn)友，盡管有黯然神傷，但終究迎來(lái)曙光。《送別》悠長(zhǎng)綿延的曲調(diào)烘托出革命勝利之際主人公復(fù)雜的內(nèi)心情感，也感染了觀眾。

2 地域性音樂(lè)的巧妙使用

除了詩(shī)意浪漫、恰到好處的主觀音樂(lè)，地域性音樂(lè)的選擇也是《叛逆者》音樂(lè)運(yùn)用的一大特點(diǎn)。電視劇中的地域性音樂(lè)具有展示地域特色、民族風(fēng)貌的重要作用，并且可以還原真實(shí)可感的地域環(huán)境，讓觀眾更好地進(jìn)入影視作品所建構(gòu)的藝術(shù)時(shí)空，身臨其境般感受故事發(fā)展[4]?！杜涯嬲摺返臅r(shí)間線跨越13年，在這13年間故事發(fā)生于上海、重慶、香港等地，隨著作品時(shí)空的轉(zhuǎn)換，創(chuàng)作者也別出心裁地選用了各個(gè)地方的地域性音樂(lè)，以此搭建立體的藝術(shù)時(shí)空?！杜涯嬲摺返囊魳?lè)制作團(tuán)隊(duì)拜訪了廣東粵劇院和四川省川劇院，精心錄制了《胡不歸·慰妻》和《前程萬(wàn)里》等曲目用作電視劇插曲。

作為一部諜戰(zhàn)劇，《叛逆者》的主體故事發(fā)生在波譎云詭的大上海，蘇州評(píng)彈的使用為該劇增添了豐富的時(shí)代和民俗背景，細(xì)膩地呈現(xiàn)了江浙地區(qū)濃郁的地域性音樂(lè)風(fēng)格，也將彼時(shí)上海民眾的日常習(xí)俗展露出來(lái)。評(píng)彈這一音樂(lè)藝術(shù)形式在明清之際發(fā)源于蘇州，很快成為江南茶館中一道獨(dú)特的風(fēng)景。評(píng)彈具有剛?cè)岵?jì)、曲調(diào)婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，由評(píng)話、彈詞兩部分組成，藝人們通常需借助琵琶、小三弦、折扇、醒木等工具進(jìn)行表演，唱腔具有鮮明的吳地特色，吳儂軟語(yǔ)更為彈詞增添了一份輕柔。19世紀(jì)中葉之后，隨著上海開(kāi)埠及租界區(qū)的設(shè)立，江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)重心開(kāi)始移往上海，評(píng)彈這一獨(dú)特的樂(lè)曲形式也隨之來(lái)滬，并在上海收獲了一眾忠實(shí)票友，成為上海都市最重要的文化娛樂(lè)活動(dòng)之一。因而，《叛逆者》中頻繁出現(xiàn)的評(píng)彈正是彼時(shí)上海大眾生活的真實(shí)寫(xiě)照，為影視作品構(gòu)建了真實(shí)的歷史時(shí)空。

《叛逆者》中，《三國(guó)·刀會(huì)》這首評(píng)彈曾多次出現(xiàn)。《刀會(huì)》取材自《三國(guó)演義》，該曲也是蔣月泉“蔣調(diào)”的代表作。“蔣調(diào)”在很大程度上吸收了京劇的運(yùn)腔和咬字，韻律醇厚、曲調(diào)婉轉(zhuǎn)?！兜稌?huì)》不僅契合整部劇的時(shí)代背景，還產(chǎn)生了類似“用典”一般委婉含蓄的表意效果?！兜稌?huì)》取自關(guān)羽單刀赴會(huì)的典故，彼時(shí)孫權(quán)、劉備的聯(lián)盟正處于岌岌可危的態(tài)勢(shì)，雙方劍拔弩張，聯(lián)盟危在旦夕，正是經(jīng)由單刀赴會(huì)，孫權(quán)與劉備才達(dá)成共識(shí)，決定平分荊州，從而讓孫權(quán)、劉備的聯(lián)盟得以鞏固維系。這一背景恰好映射出《叛逆者》里國(guó)共合作的艱難情形，在外敵入侵的危機(jī)局勢(shì)下，國(guó)共兩黨本應(yīng)團(tuán)結(jié)一致、共御外辱，就像當(dāng)年孫權(quán)、劉備一樣一致抗曹。然而，國(guó)民黨的種種行為卻讓合作抗日難以實(shí)現(xiàn)，《刀會(huì)》在此種層面也產(chǎn)生了一種獨(dú)特的反諷效果。

除了大背景的契合，在具體的使用場(chǎng)景中，《刀會(huì)》也服務(wù)于劇情發(fā)展和人物心理的刻畫(huà)。第23集中，國(guó)民黨派出軍力試圖搗毀共產(chǎn)黨的地下工作站，信號(hào)勘探車穿梭在上海的大街小巷捕捉電報(bào)信號(hào)，在這種危急情形下，朱怡貞仍冒險(xiǎn)向組織發(fā)送電報(bào)。伴隨敲擊電報(bào)的滴滴聲，《刀會(huì)》的唱詞隨旋律涌出，評(píng)彈婉轉(zhuǎn)頓挫的曲調(diào)配合電報(bào)聲將緊張氣氛拉升到極致，但也烘托出人物胸有成竹、臨危不亂的心理狀態(tài)。朱怡貞及時(shí)送出電報(bào)并關(guān)閉電源，國(guó)民黨的信號(hào)勘探也以失敗告終，這無(wú)疑是關(guān)云長(zhǎng)單刀赴會(huì)全身而退的新版演繹。

隨著《叛逆者》的故事空間輾轉(zhuǎn)來(lái)到重慶，創(chuàng)作者加入了川劇元素作為環(huán)境音。當(dāng)林楠笙和藍(lán)心潔并肩走在山城重慶的石板路上，在嘈雜的人聲中，隱隱約約可以聽(tīng)見(jiàn)遠(yuǎn)處傳來(lái)川劇腔調(diào)，似乎暗示著街道旁的茶樓里正在上演一出好戲。這里運(yùn)用的川劇既為劇情提供了獨(dú)特的民俗色彩，也為觀眾提供了豐富的畫(huà)外想象空間，讓故事本身更加立體真實(shí)。

3 精心雕琢的主題曲

電視劇主題曲對(duì)于塑造人物形象、升華故事主題具有重要意義。優(yōu)秀的電視劇主題曲甚至還能生發(fā)出超越時(shí)空的影響力，以主題曲的廣泛傳唱帶動(dòng)觀眾對(duì)影視劇本身的關(guān)注[5]。《叛逆者》的同名主題曲由資深音樂(lè)人張鎰麟作曲，主演朱一龍演唱，著名鋼琴演奏家郎朗進(jìn)行演奏。朱一龍低沉溫和的音色搭配郎朗輕快舒暢的演奏風(fēng)格，將《叛逆者》中13年漫漫革命路演繹得激情澎湃。

《叛逆者》的同名主題曲完美契合整部電視劇的情感基調(diào)，整首音樂(lè)以舒緩的方式切入，然后逐步積累情緒，經(jīng)過(guò)一段低沉的旋律，將情緒先行壓抑沉淀，直到歌詞出現(xiàn)，旋律開(kāi)始轉(zhuǎn)向高昂，充滿憤慨和激情。主題曲的旋律與歌詞交相輝映，就像在書(shū)寫(xiě)《叛逆者》中風(fēng)云兒女的命運(yùn)一般，這種先抑后揚(yáng)的旋律極易帶動(dòng)觀眾情緒，具有極其鮮明的藝術(shù)感染力。

在主題曲的開(kāi)頭部分，鋼琴伴奏響起，以舒緩穩(wěn)重的方式將旋律逐步推進(jìn)，這種漸進(jìn)式的演奏方式也將革命者的堅(jiān)定從容一一道出，整首歌曲的情緒以一種漸進(jìn)積累式的方式呈現(xiàn)，給觀眾帶來(lái)了一種悲傷沉郁之感。直到人聲歌詞出現(xiàn)“相聚時(shí)，何必多言，借一場(chǎng)過(guò)往給坎坷路上，照散些許彷徨”，映射著革命時(shí)期每一位戰(zhàn)士撥開(kāi)迷霧、奮勇前行的艱辛。所有的情緒一直積攢至副歌開(kāi)始，隨著“只怕殊途沒(méi)有同歸，只怕別離不再相會(huì)”的歌詞唱出，所有情緒攀升至頂點(diǎn)，給觀眾帶來(lái)極大共鳴，而歌詞本身對(duì)于劇情的再現(xiàn)也在這一刻深深牽引著觀眾的情緒。

在《叛逆者》中，主人公林楠笙13年的革命路從來(lái)不是一帆風(fēng)順，在這個(gè)過(guò)程中他曾失去眾多戰(zhàn)友，從革命導(dǎo)師紀(jì)中原、顧慎言，到同學(xué)摯友左秋明，以及為革命獻(xiàn)身的無(wú)數(shù)英烈，革命的道路正是由烈士的鮮血開(kāi)拓。這種悲壯豪邁的情感經(jīng)由鋼琴伴奏再度累積，“哪怕殊途沒(méi)有同歸，哪怕別離不再相會(huì)，我將苦澀換成快樂(lè)，化成甜蜜，和你干一杯?！睍邕_(dá)的情懷也隨之而來(lái)，這是屬于革命者的樂(lè)觀主義精神，也是全劇的情感基調(diào)。而《叛逆者》所講述的也絕非林楠笙一個(gè)人的故事，這種“殊途、同歸、別離、相會(huì)”發(fā)生在每一名革命戰(zhàn)士身上，也發(fā)生在飄搖歲月中的每一個(gè)中華兒女身上，只要堅(jiān)定革命信念，終將“手牽手一起，放聲歌唱，又見(jiàn)理想”。

伴隨歌詞結(jié)束，鋼琴旋律也從激昂逐漸回歸，最后一個(gè)音符落下，留給觀眾的是意猶未盡之感。整首主題音樂(lè)完美詮釋了《叛逆者》“短暫的離別是為了更好的相逢”的主旨，將革命道路的辛酸以一種獨(dú)特的方式呈現(xiàn)，在塑造革命戰(zhàn)士堅(jiān)定形象的同時(shí)，也將故事主旨進(jìn)一步升華。

4 結(jié)語(yǔ)

從《叛逆者》運(yùn)用的音樂(lè)中可以看出，一部?jī)?yōu)秀的影視劇作品離不開(kāi)精心設(shè)計(jì)的電視劇音樂(lè)，作為電視劇視聽(tīng)的重要組成部分，音樂(lè)獨(dú)特的曲調(diào)配合影視劇情節(jié)可以產(chǎn)生豐富的表意效果?！杜涯嬲摺吩谥饔^音樂(lè)的選取上，以詩(shī)意浪漫為導(dǎo)向，用古典音樂(lè)的曼妙旋律為《叛逆者》增添了一份獨(dú)特魅力。同時(shí)，《叛逆者》制作者別出心裁地加入評(píng)彈、粵劇等地域性音樂(lè)，既契合該劇特殊的時(shí)代背景，也另辟蹊徑地展現(xiàn)了諜戰(zhàn)風(fēng)云中感人至深的真情真意，與觀眾產(chǎn)生深切的情感勾連。片尾的同名主題曲同樣緊緊貼合全劇基調(diào)，在影片的尾聲給觀眾帶來(lái)了獨(dú)特的觀劇體驗(yàn)，進(jìn)一步升華了全劇“以信念堅(jiān)守革命”的主旨。從音樂(lè)插曲的選擇到電視劇主題曲的創(chuàng)作，《叛逆者》以精心的音樂(lè)設(shè)計(jì)深入挖掘了諜戰(zhàn)劇獨(dú)有的革命浪漫主義氣息，成功實(shí)現(xiàn)了以情動(dòng)人，也給今后諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作乃至電視劇創(chuàng)作帶來(lái)了重要啟示。