電影《動(dòng)物世界》的聲音藝術(shù)分析

張 辰

（作者單位：四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院）

電影《動(dòng)物世界》是由日本漫畫(huà)《賭博默示錄》改編而來(lái)，男主人公鄭開(kāi)司是一個(gè)普通的小鎮(zhèn)青年，因被發(fā)小李軍欺騙，陷入債務(wù)危機(jī)，無(wú)奈之下登上“命運(yùn)號(hào)”游輪參加一場(chǎng)生死游戲。這部電影在工業(yè)完成度上有較高的水平，不論是劇情故事的豐滿程度，還是視聽(tīng)效果的呈現(xiàn)，都表現(xiàn)出韓延導(dǎo)演強(qiáng)大的掌控能力和出色的執(zhí)行力。這是一部畫(huà)面和聽(tīng)覺(jué)均占據(jù)重要地位的影片，無(wú)論是鏡頭畫(huà)面，還是音樂(lè)和人聲，對(duì)于影片的推進(jìn)，氛圍的營(yíng)造，乃至人物形象的塑造都起到了至關(guān)重要的作用[1]。

1 影視聲音藝術(shù)

影視聲音是一種訴諸聽(tīng)覺(jué)的特殊體驗(yàn)，往往用來(lái)建構(gòu)影視作品的敘事體系。一般而言，聲音可以直接進(jìn)行故事的講述，也可以通過(guò)配樂(lè)等方式對(duì)敘事進(jìn)行間接的推動(dòng)和渲染。影視聲音包括音樂(lè)、音響和人聲三大要素。近年來(lái)，對(duì)于影視聲音藝術(shù)的研究雖相比之前有所增加，但是往往對(duì)于影視聲音藝術(shù)的重視程度不如視覺(jué)藝術(shù)，畫(huà)面“第一性”始終是聲音研究者或者聲音制作者在工作中無(wú)法逃避的陰影[2]。對(duì)于這一困境的打破，不僅需要研究者在理論方法上進(jìn)行不斷努力，還需要影視創(chuàng)作者在實(shí)踐中積極嘗試和創(chuàng)新。一部成功的影片，聲音與畫(huà)面必然互融互通、無(wú)法剝離。電影《動(dòng)物世界》在聲音制作上可以說(shuō)作出了全新且較為成功的示范。整部電影的聲音制作嚴(yán)格按照標(biāo)準(zhǔn)電影聲音工業(yè)化流程，聲音制作團(tuán)隊(duì)分工細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，配樂(lè)部分由專(zhuān)業(yè)的好萊塢作曲團(tuán)隊(duì)反復(fù)打磨和設(shè)計(jì)完成，加之流暢炫酷的視覺(jué)特效，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)暢快淋漓的視聽(tīng)體驗(yàn)。

2 內(nèi)心獨(dú)白

人聲是影視聲音藝術(shù)中不可或缺的一部分，影視人聲的藝術(shù)設(shè)計(jì)由不同的創(chuàng)作者負(fù)責(zé)完成，內(nèi)心獨(dú)白是影視人聲的一種，是人物語(yǔ)言動(dòng)作的一種形式，一般以第一人稱(chēng)的自述出現(xiàn)。在影視作品中，可以通過(guò)插入人物內(nèi)心獨(dú)白的方式，揭示人物心理活動(dòng)，刻畫(huà)人物性格，升華作品主題。

電影《動(dòng)物世界》中，主人公鄭開(kāi)司的內(nèi)心獨(dú)白有兩處，對(duì)于推動(dòng)整個(gè)故事情節(jié)及展現(xiàn)人物特點(diǎn)起到了重要的作用。第一處內(nèi)心獨(dú)白在整部電影的片頭部分從0:01:05開(kāi)始到0:03:21，人物低沉、冷靜的聲音中又帶著一絲不屑與逆反，人物通過(guò)自敘獨(dú)白的方式，講述了自己幼年時(shí)期經(jīng)歷的生活變革，展現(xiàn)了鄭開(kāi)司像個(gè)小丑一樣迫于現(xiàn)實(shí)又不屈于現(xiàn)實(shí)的人物性格，帶有一絲不屑和隨意的語(yǔ)氣又給觀眾營(yíng)造出一個(gè)“無(wú)所謂”“不靠譜”的形象，制造了人物特點(diǎn)上的對(duì)立和沖突，以設(shè)置懸念的方式讓觀眾對(duì)人物產(chǎn)生好奇，為后面腦洞大開(kāi)的幻想情節(jié)做了鋪墊。

第二次內(nèi)心獨(dú)白從電影的1:54:40處開(kāi)始，此時(shí)電影已經(jīng)接近尾聲，劇情在此時(shí)也到了最關(guān)鍵的反轉(zhuǎn)時(shí)刻，鄭開(kāi)司在生死一線的時(shí)刻自救成功，走出小黑屋，面對(duì)朋友和搭檔的背叛、人們毫無(wú)底線的貪婪和欲望，他心中的憤怒達(dá)到了極點(diǎn)，“該打的仗我已經(jīng)打過(guò)了，該跑的路我也跑到了盡頭，老子信的道老子自己來(lái)守……”一段擲地有力的內(nèi)心獨(dú)白展現(xiàn)出人物性格中的不屈與疾惡如仇，鄭開(kāi)司大步走出小黑屋，小丑的形象若隱若現(xiàn)，他將“刀疤臉”視為生存籌碼的鉆石拋灑出去，痛擊背叛者，地鐵打怪的畫(huà)面與現(xiàn)實(shí)穿插在一起，一聲撕心裂肺的怒吼，對(duì)于貪婪人性的絕望、對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界秩序和規(guī)則的反抗和憤恨盡顯其中。這段獨(dú)白在影片快要結(jié)束的時(shí)候隨著劇情的反轉(zhuǎn)出現(xiàn)，進(jìn)一步深化了電影的主題以及主人公的形象，在動(dòng)物的世界里，沒(méi)有真情實(shí)感，只有殘酷的弱肉強(qiáng)食和你死我活，而人之所以為人，就是因?yàn)槿说男闹杏袌?jiān)守的道，此處將觀眾心中的激情再次點(diǎn)燃。

3 電影音樂(lè)的使用獨(dú)具特色

音樂(lè)是最富抒情性的藝術(shù)樣式之一，在表露人物種種微妙的感情，揭示人物內(nèi)心活動(dòng)的豐富性方面，音樂(lè)是最為活躍、最具表現(xiàn)力的[3]。電影《動(dòng)物世界》原聲碟中包含36首背景純音樂(lè)以及一首同名主題曲《動(dòng)物世界》，曾提名同年的“好萊塢音樂(lè)傳媒獎(jiǎng)”，整部影片中，背景音樂(lè)根據(jù)不同的故事情節(jié)、戲劇創(chuàng)作要求和人物矛盾特點(diǎn)，配合場(chǎng)景畫(huà)面巧妙運(yùn)用，成為這部電影的一大特色。下面將根據(jù)劇情的不同發(fā)展時(shí)期進(jìn)行配樂(lè)分析以及對(duì)典型的音畫(huà)關(guān)系進(jìn)行闡述。

3.1 配樂(lè)分析

按照劇情的時(shí)間發(fā)展脈絡(luò)可以將整部電影劃分為三個(gè)部分：上船前、上船后的游戲過(guò)程、下船后。上船前劇情主要講述了鄭開(kāi)司的拮據(jù)生活，幼時(shí)父親突然失蹤，母親長(zhǎng)期重病住院，發(fā)小“大蝦米”借口買(mǎi)房騙走了他唯一的房產(chǎn)，還使他背負(fù)巨額債務(wù)，鄭開(kāi)司無(wú)奈之下選擇了上船參加神秘的生死游戲。原聲碟主要包括《老子天不怕地不怕》《躺到什么時(shí)候是個(gè)頭》《頭腦一片空白》等6個(gè)音樂(lè)片段。在鄭開(kāi)司承擔(dān)不住生活的重壓，坐在床邊和昏迷的母親訴說(shuō)時(shí)，音樂(lè)《躺到什么時(shí)候是個(gè)頭》以緩慢的單音連接而成，旋律較為輕柔寧?kù)o，營(yíng)造出一種現(xiàn)實(shí)的無(wú)助和沉重感，展現(xiàn)出人物情感中細(xì)膩和脆弱的一部分。得知被騙后，同樣身處醫(yī)院走廊，配樂(lè)《頭腦一片空白》的前半程為純聲音效果段落，后半程則是多種元素混雜交織的表現(xiàn)主義風(fēng)格，將多個(gè)細(xì)小的聲音進(jìn)行夸張化處理，使其在速度、音色、空間感上與正常狀態(tài)下的聲音形成對(duì)比，生動(dòng)地刻畫(huà)出鄭開(kāi)司內(nèi)心的崩潰和痛苦。

上船后的劇情是整部電影最有看點(diǎn)的部分，在游戲過(guò)程中人物命運(yùn)多次反轉(zhuǎn)，環(huán)環(huán)緊扣的燒腦推理劇情讓觀眾時(shí)刻緊繃神經(jīng)，仿佛身處那場(chǎng)驚心動(dòng)魄、金錢(qián)至上的人獸撕咬游戲中。《命運(yùn)號(hào)》《裝模作樣》《插翅難逃、陷入泥潭》等20多首配樂(lè)也隨著劇情的起伏不斷變換節(jié)奏，并且巧妙地將主人公腦中幻想世界與現(xiàn)實(shí)封閉的游戲世界相連接。鄭開(kāi)司被關(guān)進(jìn)地下船艙后，三聲低沉的汽笛聲逐漸由弱變強(qiáng)，鏡頭從游輪的窗口特寫(xiě)緩慢拉向全景，“命運(yùn)號(hào)”的游輪緩緩開(kāi)動(dòng)駛向公海，主人公鄭開(kāi)司的命運(yùn)也即將走向未知，悠長(zhǎng)的音調(diào)起承轉(zhuǎn)合中體現(xiàn)出海面的幽靜和巨大的游輪帶來(lái)的莊嚴(yán)和壓迫感，和身處游輪之上的人物渺小的命運(yùn)形成對(duì)比。隨著安德森宣布完游戲規(guī)則，鏡頭切到游輪的外景，《游戲開(kāi)始》鏗鏘有力又充滿節(jié)奏感的打擊樂(lè)響起，每個(gè)身處游戲中的人仿佛都居心叵測(cè)、充滿敵意。在被張景坤欺騙后，鄭開(kāi)司的眩暈癥再次發(fā)作，在幻境里他緩緩地墜入了無(wú)邊無(wú)際的深海，配樂(lè)《插翅難逃、陷入泥潭》采用聲音減法，以主旋律聽(tīng)感輕快夢(mèng)幻的音樂(lè)為主，畫(huà)面中的人物搭配天空、月亮、海洋、鯊魚(yú)等元素，使觀眾和鄭開(kāi)司仿佛成為一體，身處虛無(wú)縹緲之境，游離在其中又努力想要掙脫，空靈的夢(mèng)境與殘酷無(wú)助的現(xiàn)實(shí)交織，極美的畫(huà)面更加反襯出人物內(nèi)心一種墮入深淵的絕望，最后幾秒急促旋律和曲調(diào)又迅速將其拉入現(xiàn)實(shí)之境，回到游戲當(dāng)中。船上的劇情中，整體配樂(lè)的節(jié)奏張弛有度，隨著游戲的進(jìn)展?fàn)顩r不斷變化，鄭開(kāi)司在無(wú)數(shù)次燃起希望后，又悉數(shù)破滅。配樂(lè)中夾雜著船上重機(jī)械的混響、實(shí)木鐘表的指針聲、“命運(yùn)號(hào)”的特殊引擎聲，甚至于微小的空氣噪聲，一切細(xì)節(jié)的聲音都是為了輔助緊張的敘事和營(yíng)造壓迫感，實(shí)現(xiàn)主游戲區(qū)、小黑屋、二樓安全區(qū)、休息區(qū)、船底實(shí)驗(yàn)艙等幾個(gè)場(chǎng)景之間的自然切換，使觀眾可以完全沉浸在人物情緒和敘事中。

最終，鄭開(kāi)司自救成功，回歸到了平淡的生活中。《下船》《真該死同學(xué)》《又見(jiàn)黑衣人》三首配樂(lè)不僅以獨(dú)具特色的風(fēng)格順應(yīng)著劇情發(fā)展，同時(shí)也深刻地表現(xiàn)了人物的內(nèi)心活動(dòng)。下船時(shí)的配樂(lè)前半段音色明亮，節(jié)奏輕快，后半段混入高揚(yáng)激昂又莊嚴(yán)的底音，在一定程度上暗示了鄭開(kāi)司接下來(lái)可能會(huì)再次面臨的生存困境，下船后再次回頭看向“命運(yùn)號(hào)”，畫(huà)面最終定格在游輪的全景，仍然會(huì)感受到其帶來(lái)的壓迫和森嚴(yán)感。在醫(yī)院再次見(jiàn)到黑衣人時(shí)，悠長(zhǎng)轉(zhuǎn)急促的曲調(diào)又給人一種深深的不安，讓人不禁為鄭開(kāi)司接下來(lái)的命運(yùn)緊張和擔(dān)憂。

3.2 音畫(huà)關(guān)系

3.2.1 音畫(huà)平行

音畫(huà)平行是分析畫(huà)內(nèi)和畫(huà)外音畫(huà)關(guān)系的一種類(lèi)型。特點(diǎn)是音樂(lè)不解釋畫(huà)面，而是以獨(dú)特的方式將畫(huà)面貫穿起來(lái)，致力于表達(dá)某一種單一的人物情緒[4]68。《動(dòng)物世界》中的醫(yī)院眩暈部分的畫(huà)面和配樂(lè)就是典型的平行關(guān)系。

當(dāng)鄭開(kāi)司在醫(yī)院走廊得知被騙的消息后，原有的心理防線瞬間崩塌，頭腦一片空白，一段干啞嘈雜但卻極有重復(fù)性和節(jié)奏感的底音覆蓋著一層逐漸加快的鼓點(diǎn)聲，聲音利用多聲道的優(yōu)勢(shì)，將音效在空間中延展，最表層則是展現(xiàn)各種道具變化的效果聲。心臟跳動(dòng)的聲音、按動(dòng)筆的聲音、氣囊收縮的聲音、水潑到地上的聲音等在耳邊被無(wú)限放大，形成強(qiáng)烈的心理刺激。抽象夸張的聲音和周?chē)鷮?shí)物發(fā)出的聲音交織在一起，兩種聲音元素交替使用，將鄭開(kāi)司的腦中妄想世界與現(xiàn)實(shí)所處的醫(yī)院走廊連接在一起，最后以強(qiáng)有力的效果收尾，整段干凈有力又富有節(jié)奏性[5]，從人物主觀視點(diǎn)出發(fā)進(jìn)行聲音的設(shè)計(jì)，是人物主觀心理感受的外化，配合犯病時(shí)畫(huà)面的眩暈感，這里的整段配樂(lè)以自己獨(dú)特的方式將畫(huà)面貫穿起來(lái)，致力于刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界，使畫(huà)面的蒙太奇更為凝聚集中，水果腐爛、護(hù)士打針、緊急搶救、水從盆中灑出等畫(huà)面快速切換又在瞬間停留，這么多的畫(huà)面，而音樂(lè)在其中獨(dú)立行走，相互配合之下只為了展現(xiàn)鄭開(kāi)司此時(shí)心里的崩潰與絕望。

3.2.2 音畫(huà)同步

音畫(huà)同步主要是指音樂(lè)和畫(huà)面在情緒、氣氛、節(jié)奏、內(nèi)容等多個(gè)方面之間的相互吻合[4]70。音畫(huà)同步往往可以讓電影的節(jié)奏漸次加強(qiáng)。電影《動(dòng)物世界》中的地鐵“打怪”部分就是典型的音畫(huà)同步。

鄭開(kāi)司看到發(fā)小李軍之后，眩暈癥發(fā)作，好友李軍瞬間變成貪婪兇狠的怪物，隨著怪物撲面而來(lái)的一聲怒吼和由遠(yuǎn)及近的汽笛聲，鏡頭快速轉(zhuǎn)換到地鐵車(chē)廂之中，車(chē)廂里的人也都變成了各種怪物，原本在游戲廳扮演小丑的鄭開(kāi)司變成了“打怪”的正義小丑置身于“戰(zhàn)場(chǎng)”中。全副武裝的小丑回頭，配樂(lè)在此時(shí)響起，20秒富有旋律感和節(jié)奏感的前奏對(duì)應(yīng)著小丑起跑動(dòng)作畫(huà)面，隨著幾秒長(zhǎng)音，小丑從高處躍入車(chē)廂，配樂(lè)突然停頓兩秒，隨后鏡頭畫(huà)面轉(zhuǎn)向車(chē)廂內(nèi)的怪物，配樂(lè)聲音減小，放大了怪物的嘶吼聲，整個(gè)封閉的車(chē)廂空間內(nèi)聲音的層次清晰入耳。一只撲過(guò)來(lái)的怪物用五秒的慢鏡頭呈現(xiàn)，配樂(lè)音調(diào)略有降低并且節(jié)奏轉(zhuǎn)慢，持續(xù)三秒后轉(zhuǎn)入正式激昂放肆的斬殺怪物環(huán)節(jié)，動(dòng)感說(shuō)唱的旋律伴隨著精準(zhǔn)的刺殺音效，流暢的動(dòng)作戲更加過(guò)癮和帶勁。接著轉(zhuǎn)為半遠(yuǎn)景鏡頭，鏡頭固定而列車(chē)快速向前行駛，配樂(lè)依舊為快節(jié)奏激昂的說(shuō)唱，十秒后音樂(lè)戛然而止，畫(huà)面拉回現(xiàn)實(shí)的游戲廳。整個(gè)打斗的過(guò)程隨著人物動(dòng)作的起落，配樂(lè)保持激昂的節(jié)奏，中間兩次短暫的停頓轉(zhuǎn)折極具戲劇性，將觀眾的注意力緊緊抓住，整個(gè)段落看似在表現(xiàn)鄭開(kāi)司的精神分裂癥以及極大的無(wú)厘頭腦洞，但實(shí)則也通過(guò)這種戲劇性的方式表達(dá)了整個(gè)電影的主題之一——勇氣。

4 總結(jié)

電影是一門(mén)視聽(tīng)藝術(shù)，在電影藝術(shù)蓬勃發(fā)展的當(dāng)今時(shí)代，電影聲音藝術(shù)逐漸在深化作品主題和展現(xiàn)人物內(nèi)心方面發(fā)揮獨(dú)特的力量。電影《動(dòng)物世界》對(duì)于整體聲音節(jié)奏的精確把控，不同場(chǎng)景畫(huà)面下聲音層次的加減法處理，以及在眾多聲音素材中的求同存異、排列整合均付出了很大的努力并且呈現(xiàn)出了較好的效果[5]，視聽(tīng)藝術(shù)的完美結(jié)合將電影對(duì)于“人性”和“動(dòng)物性”的挖掘與詮釋展現(xiàn)得淋漓盡致，對(duì)于電影工業(yè)與聲音藝術(shù)的發(fā)展有著很好的借鑒意義。