以情感人 以美至歸
——《南海故事》的詞樂之美探析

文|余亞飛

音樂是人類共同的語言，美是人類永恒的向往。歌曲之所以始終與生活相伴，是因其用美妙的旋律傳遞著濃濃的情感，渲染著美的奇妙空間。盛世中華，大好河山，有無數(shù)值得贊美的輝煌瞬間。近年來，主旋律歌曲作品如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，工于表達(dá)、長于傳播，力求以聲情并茂的藝術(shù)魅力感染大眾。在傳遞文化美感的同時(shí)，凝聚人心，鼓舞斗志，彰顯東方神韻。在百花齊放之中，一首好歌脫穎而出。原創(chuàng)歌曲《南海故事》由我國著名作詞家鄭南作詞、作曲家鄧國平作曲，十五年前為南海譜寫的一首歌：歌頌黨、歌唱國家建設(shè)的新成就、新輝煌；描寫新時(shí)代、新征程人民幸福生活，村鎮(zhèn)環(huán)境優(yōu)美，村鎮(zhèn)繁榮興旺。歌詞含義豐富久遠(yuǎn)，旋律優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)動聽，讓人仿佛置身于珠三角水鄉(xiāng)之中，憧憬向往國家更美麗、更富強(qiáng)，人民生活更幸福、更歡樂。《南海故事》這首歌唱出了人民對美好生活向往的心聲，唱出廣大人民群眾在黨的領(lǐng)導(dǎo)下完成了建黨百年偉業(yè)，并向第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)努力的決心和奮斗的精神。以娓娓道來的溫情講述廣東佛山南海區(qū)的時(shí)代巨變，并以小見大地展現(xiàn)出社會主義建設(shè)所取得的偉大勝利。

一首歌曲的成功來自美的呈現(xiàn)，而美的孕育并非虛無縹緲的意象，而是作詞、作曲、演唱“三位一體”的精雕細(xì)琢。《南海故事》的詞作者、已故著名詞作家鄭南是一位勤勉樸實(shí)的詞作家和詩人，在幾十年的藝術(shù)生涯中，他的足跡遍布祖國大江南北，生活為其藝術(shù)創(chuàng)作提供不竭的靈感。十五年前，他游歷南海區(qū)采風(fēng)時(shí)，有感于這里村鎮(zhèn)脫貧攻堅(jiān)所取得的豐碩成果，寫下了《南海故事》的歌詞，這首膾炙人口的歌詞是他為廣東經(jīng)濟(jì)發(fā)展的獻(xiàn)禮，更是對中華民族崛起的致敬。作曲家鄧國平是著名的廣東本土音樂家，他曾與鄭南合作，歷時(shí)六年創(chuàng)作了中國警察組曲《金盾炫歌》，多年的合作經(jīng)歷，鄧國平深知詞作者鄭南的文風(fēng)文貌。《南海故事》的演唱采用男女對唱及重唱的形式。青年歌手王泳澔和閑映映的演唱柔美動人，頗具親和力。唯美的聲線與音樂旋律、歌詞意境之間構(gòu)成默契的匹配，達(dá)到了以情感人、以美至歸的藝術(shù)追求。

《南海故事》的歌詞工整的對仗、親切的語態(tài)、秀麗的文辭、深厚的情感為人們留下了深刻的印象。在詞作家的筆下充滿無限的詩情畫意，透過字里行間自然而然地流露出款款濃情。從宏觀層面來看，歌詞的敘述從最為尋常平凡的視角開始描繪，為對應(yīng)歌曲曲名中的“故事”，詞作家以講述的口吻在諸多具象事物之間傳遞流動，東村與西街，南海與北山，太陽對大地，小鳥對小魚。充滿生活氣息的內(nèi)容展現(xiàn)出南海區(qū)生生不息的文化脈搏。“更多更多的故事”和“最長最長的故事”作為A段與C段之間的中介體，以積少成多之勢匯聚能量。最終用“夢想”“愛心”和“生命”為“南海故事”點(diǎn)題。從微觀層面來看，詞作者深諳歌詞創(chuàng)作與情緒烘托的對應(yīng)之道。歌曲高潮部分采用了遞進(jìn)性的句式關(guān)系。“村鎮(zhèn)升華成明星”—“明星亮麗成星座”—“星座燦爛成星河”—“星河奔流幸福歡樂”，這樣的表述語言充滿了浪漫主義精神，同時(shí)又將文化氛圍不斷烘托，推至升華。從多個(gè)細(xì)節(jié)之處可以感受到，《南海故事》的歌詞創(chuàng)作沒有華而不實(shí)的口號，沒有程式化的語言套路。它不同于一般主旋律歌曲、歌詞內(nèi)容的氣勢磅礴，轉(zhuǎn)而以一種更為“接地氣”的方式縱情表達(dá)，將對南海振興的所見所聞唯美舒展地呈現(xiàn)出來。既有理性雅致之感，又有平易近人之暖。

聞《南海故事》的音樂旋律，同樣如飲甘霖，清新流暢。正所謂“淡妝濃抹總相宜”，音樂作品的創(chuàng)作不求大開大合，但求搭配平順、張弛有度、遙相呼應(yīng)。在這首作品的音樂編創(chuàng)中，并沒有一味地模仿主旋律歌曲創(chuàng)作中習(xí)慣性的“磅礴”“壯闊”，而是選擇了與歌詞意境相得益彰的質(zhì)樸、純真、自由。從音樂旋律的整體風(fēng)格來看，其選擇了一種具有現(xiàn)代感和自然色調(diào)的路徑，這在近年來的新創(chuàng)類型化作品中并不多見，但卻十分符合潮流趨勢。此作品中采用了“mi-do-si”的特性音調(diào)，為全曲的音樂風(fēng)格增添了色彩。雖仍舊將大調(diào)式作為主體方向，但在段落內(nèi)部的設(shè)計(jì)中采用了大量的轉(zhuǎn)調(diào)、偏音和裝飾音，起到了別樣的潤色功能，避免流俗。作曲家在細(xì)節(jié)處理方面植入了化繁為簡的理念，節(jié)奏型應(yīng)用簡潔明快，音樂旋律大多采用級進(jìn)式的上下方行進(jìn)，一定程度上削弱了容易過度的“振奮感”，轉(zhuǎn)而增強(qiáng)了音樂的流動性，更符合公眾的音樂欣賞審美。在配器方面，作曲家并沒有選擇全編制的交響化風(fēng)格，而是將鋼琴作為主奏樂器貫穿始終，在高潮部分融入弦樂聲部用以烘托渲染。值得稱道的是，鋼琴聲部的編曲方式具有典型的流行樂風(fēng)，色彩絢麗且富于流動性，充滿青春的朝氣蓬勃之感。此外，對于歌曲演唱形態(tài)的設(shè)計(jì)，也十分“廣東”。眾所周知，自20世紀(jì)80年代起，北京、上海、廣東以三足鼎立之勢，托起了中國流行音樂的發(fā)展與繁榮。其中，廣東匯集了國內(nèi)眾多的優(yōu)秀流行歌手，并打造出時(shí)尚流行的音樂文化群落。作為一首承前啟后且具有廣東文化底蘊(yùn)的歌曲，《南海故事》在唱法方面選擇了偏于流行的風(fēng)格。男女聲部的聲線甜美，珠聯(lián)璧合。這種對于主旋律風(fēng)格作品的演唱解構(gòu)方式實(shí)不多見，給人以耳目一新之感，也更適于大眾傳唱。

《南海故事》以美為媒，用動情的歌聲謳歌了黨和國家在新時(shí)代建設(shè)中所取得的豐碩果實(shí)。細(xì)膩精致的歌詞與婉轉(zhuǎn)動聽的旋律交相輝映，令人仿佛置身于珠三角的水鄉(xiāng)夢境中，滿懷期待，憧憬著美好幸福的新生活。