天道酬勤 戲苑流香
—— 訪黃梅戲資深導(dǎo)演朱茂松

□ 黃 璇

朱茂松生活照

一、機(jī)緣巧合入梨園

朱茂松是安徽省青陽(yáng)縣人。1959年即將步入中學(xué)校園的他恰逢安慶市藝術(shù)學(xué)校（后更名為安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）來(lái)青陽(yáng)縣招生，作為當(dāng)時(shí)就讀學(xué)校的藝術(shù)骨干，老師強(qiáng)烈推薦他去試一試。不得不承認(rèn)，有人天生就是吃黃梅戲這碗飯的，朱茂松這一試便考上了安慶市藝術(shù)學(xué)校。

寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)。朱茂松回憶，所有的學(xué)生在進(jìn)校的第一年都要進(jìn)行嚴(yán)格且艱苦的基本功訓(xùn)練，用他在采訪中的話來(lái)說(shuō)“腰、腿、胳膊總是要受點(diǎn)罪的。”初入黃梅戲這一行，他吃了不少苦頭。一年后，朱茂松根據(jù)指導(dǎo)老師的意見(jiàn)，專(zhuān)工文武老生，這就意味著文戲要開(kāi)始學(xué)，武戲也要繼續(xù)練，二者齊頭并進(jìn)。此外，在朱茂松進(jìn)入藝校學(xué)習(xí)的那段時(shí)間里，學(xué)校沒(méi)有寒暑假，一年365天除了除夕夜可以休息一天回家吃年夜飯外，其余時(shí)間都在學(xué)校里練功。朱茂松笑著說(shuō)：“我們有句行話，就是說(shuō)一日不練，三日回；三日不練，十日賠。”從這句話也能看出當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)黃梅戲需要付出很多時(shí)間和精力。

另外，當(dāng)時(shí)安慶藝術(shù)學(xué)校老師更接近舊時(shí)老戲班師父帶徒弟的教學(xué)模式。這就意味著學(xué)習(xí)過(guò)程中，要求更多更高且更嚴(yán)。正因?yàn)槿绱耍烀稍谒囆W(xué)習(xí)不到一年時(shí)間，就在大型劇目《馬蘭花》《風(fēng)雪配》等劇目里擔(dān)任重要角色了。可以說(shuō)，朱茂松專(zhuān)業(yè)能力的快速進(jìn)步離不開(kāi)當(dāng)時(shí)藝校嚴(yán)格的教學(xué)模式和老師的耳提面命。

天道酬勤用來(lái)形容朱茂松最合適不過(guò)了。1960年7月，讓人印象深刻的是朱茂松和部分同學(xué)抽調(diào)至安慶市文工團(tuán)（后改為安慶市話劇團(tuán)）組成黃梅戲演出隊(duì)。這距離他考入藝術(shù)學(xué)校僅僅只有一年的時(shí)間，要知道很少有人經(jīng)過(guò)一年的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練就可以正式登臺(tái)演出。對(duì)于朱茂松而言，在文工團(tuán)這段時(shí)間非常珍貴，因?yàn)槟陜H十多歲的他已經(jīng)開(kāi)始參與多出大戲的演出，正是因?yàn)橛辛诉@段經(jīng)歷，為他后來(lái)的藝術(shù)生涯打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、初露頭角顯功夫

一份耕耘一份收獲。1961年7月，朱茂松又被調(diào)返藝校繼續(xù)學(xué)習(xí)深造，1962年正式畢業(yè)分配到安慶專(zhuān)區(qū)黃梅戲劇團(tuán)（后更名為安慶地區(qū)黃梅戲一團(tuán)，地市合并后又更名為安慶市黃梅戲二團(tuán)）工作。

數(shù)年來(lái)，朱茂松飾演過(guò)古今中外各類(lèi)角色，既有主演，也有配角；既有文戲，也有武行。細(xì)細(xì)數(shù)來(lái)像舞臺(tái)劇目，朱茂松飾演過(guò)《女駙馬》中的劉文舉、皇帝；《御河橋》中的柯太傅；《三月三》中的匪連長(zhǎng)；《智取威虎山》中的座山雕；《紅燈記》中的王連舉；《三世仇》中的地主；《金色道路》中的茲治木；《謝瑤環(huán)》中的徐有功；《貍貓換太子》中的郭槐；《赤道戰(zhàn)鼓》中的美軍上尉戈培漢等等。參演過(guò)的影視角色有黃梅戲電影《香魂》中的狼怪；黃梅戲電視連續(xù)劇《桂小姐選郎》中的商人賀一賈；黃梅戲電視連續(xù)劇《拉郎配》中的縣官。

三、吹盡狂沙始到金

采訪中當(dāng)我詢(xún)問(wèn)朱茂松為何從一名演員轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演，他笑著說(shuō)：“領(lǐng)導(dǎo)安排，同事支持，剛好我也有興趣，于是就決定從演員一行轉(zhuǎn)向?qū)а輱徫弧！?/p>

盡管采訪中朱茂松談笑風(fēng)生，輕描淡寫(xiě)敘述轉(zhuǎn)行過(guò)程，但是講述的每一個(gè)細(xì)節(jié)都透露出“不易”二字。比起演員，導(dǎo)演在一部劇目中需要承擔(dān)的任務(wù)更多也更重。導(dǎo)演要組織和團(tuán)結(jié)整個(gè)劇組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員、技術(shù)人員和演出人員，讓所有工作人員相互配合最終完成劇目的演出。可以說(shuō)，一臺(tái)黃梅戲劇目的質(zhì)量在很大程度上取決于導(dǎo)演的審美水平、專(zhuān)業(yè)技巧與組織能力，朱茂松便是要承擔(dān)起這樣的任務(wù)。但是隔行如隔山，而且當(dāng)時(shí)正值黃梅戲相對(duì)繁盛的時(shí)期，演出任務(wù)重，一天演三四場(chǎng)是常態(tài)，在這樣的情形下，朱茂松沒(méi)有機(jī)會(huì)也沒(méi)有時(shí)間可以脫產(chǎn)去專(zhuān)業(yè)院校深造學(xué)習(xí)，只能先接下任務(wù)，然后在干中學(xué)習(xí)，邊干邊學(xué)，這一干就是幾十年。

在采訪過(guò)程中，我看到了朱茂松把“干一行，愛(ài)一行；干一行，鉆一行；干一行，精一行”的精神詮釋得淋漓盡致。從演員轉(zhuǎn)到導(dǎo)演，面臨很多挑戰(zhàn)，朱茂松迎難而上。比如說(shuō)作為一名黃梅戲?qū)а荩烀尚枰c主要?jiǎng)?chuàng)作人員研究和分析劇本，對(duì)主要人物的思想脈絡(luò)，性格特征，行為動(dòng)作要有清晰的考慮，在此過(guò)程中思考如何開(kāi)篇，確定高潮重點(diǎn)以及結(jié)尾方式，還要注意主線副線的情節(jié)貫穿是否合情合理。此外，他還要指導(dǎo)協(xié)調(diào)舞美各部門(mén)的工作。在這之中最重要的當(dāng)屬如何找到觀眾觀賞的興趣點(diǎn)，只有找到了觀眾觀賞興趣點(diǎn)，才能知道如何引起觀眾的情感變化，從而讓劇目贏得觀眾的喜愛(ài)。

“導(dǎo)演工作千頭萬(wàn)緒，一場(chǎng)黃梅戲舞臺(tái)劇從排練到上臺(tái)呈現(xiàn)，需要所有工作人員的配合。其中演員的重要性不言而喻，觀眾來(lái)看戲，最先感受到的就是演員的唱念做打，可以說(shuō)在舞臺(tái)上演員能夠合理地運(yùn)用演唱技巧，準(zhǔn)確地使用形體動(dòng)作，對(duì)于人物塑造是至關(guān)重要的。毫不夸張的說(shuō)演員一個(gè)眼神表演得準(zhǔn)確與否，都會(huì)直接影響人物形象的塑造。當(dāng)然，一出劇目還需要再加上其他工作人員的共同努力，比如說(shuō)通過(guò)布景、服裝、化妝、道具等，讓故事顯得更加真實(shí)，這樣才能讓觀眾不由自主地走進(jìn)故事里，與劇中人同喜同悲。”朱茂松說(shuō)道。事實(shí)上，也正是因?yàn)閾碛卸嗄甑狞S梅戲表演經(jīng)歷，讓朱茂松在后來(lái)轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演過(guò)程中有所借鑒，游刃有余。

盡管“半路出家”，朱茂松在導(dǎo)演行業(yè)仍舊做出了不少佳績(jī)。從數(shù)量上來(lái)看，朱茂松曾執(zhí)導(dǎo)黃梅戲大戲三十余臺(tái)，小戲五十余出。如大戲有《梁山伯與祝英臺(tái)》《謝瑤環(huán)》《包公鍘判官》《梅香》《丫環(huán)斷案》（合作）《貍貓換太子》（合作）《雁南歸》（合作）《兒女恩仇》《半夜夫妻》（上本）《鄭小姣》(下本)《鴛鴦譜》《女駙馬》《天仙配》《護(hù)魚(yú)記》《桃李無(wú)言》《蕎麥記》《鴛鴦劍》《老屋風(fēng)情》《葵花井》《孟姜女》《旗映牯牛降》等。小戲有《告洞房》《巧二嫂》《婆媳之間》《討學(xué)錢(qián)》《二妹子鬧元宵》《借丈夫》《瓜洲渡》《最后的白露》《滅鼠記》《黃泉路上》《桃花瑤》《梨花傳戲》《戲“菊”》《古樹(shù)新風(fēng)》等。還在黃梅戲電視劇《娶新郎》《鄭小姣》中任戲曲導(dǎo)演。此外，他還參導(dǎo)過(guò)各種晚會(huì)，像眾所周知的第一屆中國(guó)（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)主題晚會(huì)，朱茂松是主要編導(dǎo)之一；第二屆中國(guó)（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕式總導(dǎo)演之一；第三屆中國(guó)（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)主題晚會(huì)總導(dǎo)演；紀(jì)念黃鎮(zhèn)同志文藝晚會(huì)導(dǎo)演；慶祝王兆乾黃梅戲生涯50周年作品演唱會(huì)；慶祝建黨90周年文藝晚會(huì)《紅色黃梅》總導(dǎo)演。

朱茂松扮演《貍貓換太子》中郭槐的劇照

朱茂松扮演《謝瑤環(huán)》中徐有功的劇照

朱茂松在《鄭小嬌》拍攝現(xiàn)場(chǎng)給演員說(shuō)戲

四、天道酬勤百花開(kāi)

采訪過(guò)程中，有一個(gè)包裹引起了我的好奇。一個(gè)透明又有點(diǎn)泛黃的文件夾，里面整整齊齊擺放著各類(lèi)紅色封皮的小冊(cè)子。這些小冊(cè)子承載著朱茂松對(duì)黃梅戲事業(yè)的炙熱夢(mèng)想；寄托著朱茂松對(duì)戲曲藝術(shù)發(fā)展的無(wú)限深情；蘊(yùn)含著朱茂松對(duì)傳統(tǒng)文化傳承的孜孜追求。

朱茂松小心翼翼的將一本本承載著奮斗與努力的冊(cè)子打開(kāi)，這些榮譽(yù)拂面而來(lái)，可以用碩果累累來(lái)形容。其中新創(chuàng)大型劇目《桃李無(wú)言》在1997年安慶市黃梅戲創(chuàng)作劇目調(diào)演中榮獲優(yōu)秀演出獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)；新創(chuàng)大型現(xiàn)代戲《護(hù)魚(yú)記》獲蕪湖市首屆創(chuàng)作劇目調(diào)演優(yōu)秀演出獎(jiǎng)；新創(chuàng)大型古裝劇《鴛鴦劍》在第六屆中國(guó)（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目展演中獲劇目獎(jiǎng)；新創(chuàng)大型近代黃梅戲《老屋風(fēng)情》選入第七屆中國(guó)（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀參演劇目；新創(chuàng)大型現(xiàn)代戲《旗映牯牛降》選入第九屆中國(guó)（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀展演劇目和安徽省慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年新創(chuàng)優(yōu)秀展演劇目。

新編小戲《告洞房》在2004年安徽省小戲小品大賽中獲演出一等獎(jiǎng)、導(dǎo)演一等獎(jiǎng)；同年，在中國(guó)劇協(xié)主辦的“中國(guó)曹禺戲劇獎(jiǎng)小戲小品評(píng)選”中獲專(zhuān)業(yè)組劇目一等獎(jiǎng)、導(dǎo)演一等獎(jiǎng)；新編小戲《巧二嫂》在2005年安徽省小戲小品大賽中獲演出一等獎(jiǎng)、導(dǎo)演一等獎(jiǎng)；新編小戲《婆媳之間》在2006年安徽省小戲小品大賽中獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)：新編小戲《二妹子鬧元宵》在2011年安徽省小戲小品大賽中獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、導(dǎo)演一等獎(jiǎng)；新編小戲《瓜洲渡》在2012年安徽省文化廳主辦的全省小戲折子戲調(diào)演劇目中獲優(yōu)秀演出獎(jiǎng)。

另外，新編黃梅現(xiàn)代小戲《桃花瑤》《梨花傳戲》和《戲“菊”》進(jìn)入安徽省戲曲創(chuàng)作孵化計(jì)劃項(xiàng)目；新編古裝小戲《錯(cuò)非錯(cuò)》進(jìn)入國(guó)家藝術(shù)基金小型劇（節(jié)）目和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目，并兩度作為中國(guó)戲曲學(xué)院學(xué)生的畢業(yè)匯報(bào)演出劇目。參導(dǎo)的黃梅戲電視連續(xù)劇《鄭小姣》在1983年獲大眾電視金鷹獎(jiǎng)。在第一、第二、第三屆中國(guó)（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)中獲優(yōu)秀工作者稱(chēng)號(hào)。

五、鮐背猶存青云志

朱茂松于1996年根據(jù)安慶市文化局黨委決議，到安慶市黃梅戲三團(tuán)任副團(tuán)長(zhǎng)；2001年又被調(diào)返安慶市黃梅戲二團(tuán)任業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)，直至2005年底退休。但他是退而不休，退休后被體改后的安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院聘為藝術(shù)總監(jiān)、導(dǎo)演。在此期間又參與了由安慶市黃梅戲（地方戲曲）研究院主持并精心制作的“36部黃梅戲傳統(tǒng)劇目連環(huán)畫(huà)”項(xiàng)目的相關(guān)工作。

《黃梅戲傳統(tǒng)劇目連環(huán)畫(huà)》（全六冊(cè)）以黃梅戲傳統(tǒng)劇目三十六本大戲?yàn)榈妆荆黄苽鹘y(tǒng)集成式圖書(shū)編纂形式，借助生動(dòng)活潑的連環(huán)畫(huà)作為表現(xiàn)形式，將這三十六部黃梅戲傳統(tǒng)劇目的成戲進(jìn)程、人物形象，唱腔、舞美等進(jìn)行場(chǎng)景回放。采訪中，朱茂松坦言這項(xiàng)工作比他想象中難度要大很多。首先是劇目數(shù)量多，而且本本都是大戲，盡管是印制成連環(huán)畫(huà)的形式，但每一個(gè)故事情節(jié)都要進(jìn)行拍攝，因此工作量和工作流程與正式的舞臺(tái)演出沒(méi)什么兩樣，甚至還要更過(guò)細(xì)。“印在書(shū)上的東西要更認(rèn)真，當(dāng)時(shí)做這項(xiàng)工作就是希望通過(guò)圖文并茂的記載方式，反映黃梅戲的發(fā)展軌跡，多角度地展示黃梅戲藝術(shù)在舞臺(tái)表演、傳統(tǒng)文化等方面的遺存，將黃梅戲文化傳播得更為廣遠(yuǎn)。而且《黃梅戲傳統(tǒng)劇目連環(huán)畫(huà)》出版以后不僅是資料，更是一份沉甸甸的史料，因此不能有一丁點(diǎn)的差錯(cuò)。”朱茂松說(shuō)道。

退休后的朱茂松指導(dǎo)演員排戲

退休后的朱茂松指導(dǎo)演員排戲

第二個(gè)難度，在服裝和妝面造型。朱茂松介紹，新中國(guó)成立前，黃梅戲只是“草根”藝術(shù)，甚至還處在三打七唱的初級(jí)階段。“據(jù)老藝人講述，那時(shí)候唱戲，有的演員就是穿著自己平時(shí)的衣服，哪有什么戲服，演出的設(shè)施也非常簡(jiǎn)陋，質(zhì)量也不高。而且有一部分劇目解放后都沒(méi)有登臺(tái)演出過(guò)，因此很多劇目的人物造型、服飾既沒(méi)有文字記載可以提供給我們做參考，也沒(méi)有影像圖片可以作為依據(jù)。這就導(dǎo)致一個(gè)問(wèn)題，那就是在拍攝這樣的劇目時(shí)，應(yīng)該用什么樣的表現(xiàn)形式，怎么布景，人物要穿什么樣的服裝和什么樣的妝面造型，這些都是要付出很多心血去考究的。”

以人物的妝面造型為例，朱茂松先向老前輩、老藝術(shù)家請(qǐng)教，再和化妝師商榷，決定對(duì)像《天仙配》《女駙馬》《羅帕記》《小辭店》《漁網(wǎng)會(huì)母》這樣的經(jīng)典劇目，因?yàn)榻?jīng)常上演，因此按照其原本的樣式來(lái)即可；像《告糧官》《羅裙記》等是以清朝為背景的劇目，則通過(guò)查閱資料和請(qǐng)教專(zhuān)業(yè)人士嚴(yán)格按照清朝的裝扮來(lái)設(shè)計(jì)人物造型；像《西樓會(huì)》《蕎麥記》這樣沒(méi)有嚴(yán)格規(guī)定年代背景且演員適合大扮的便可大扮（即白底紅腮、貼片子、包大頭等)；一部分劇目則借鑒越劇和影視的人物造型方式進(jìn)行裝扮。通過(guò)他和全體項(xiàng)目組人員的共同努力，《黃梅戲傳統(tǒng)劇目連環(huán)畫(huà)》最終成為一部重要的黃梅戲文獻(xiàn)。

退休不褪色，余熱映初心。盡管已經(jīng)退休，但朱茂松仍舊初心不改，盡己所能為黃梅戲事業(yè)奉獻(xiàn)余熱。就連有些機(jī)關(guān)單位、企業(yè)學(xué)校搞文藝活動(dòng)請(qǐng)他導(dǎo)演小戲、小品、情景劇或歌舞晚會(huì)，他也是熱心幫忙，從不推諉。

六、博學(xué)多才興趣廣

值得一提的是，朱茂松對(duì)劇團(tuán)里的方方面面都很熱心、主動(dòng)。以黃梅戲電影《香魂》為例，該劇里面各個(gè)妖怪的服裝、配飾，朱茂松全程參與設(shè)計(jì)。回憶拍攝《香魂》時(shí)，朱茂松顯得很高興，迫不及待地打開(kāi)相冊(cè)翻到當(dāng)時(shí)的劇照，指著劇中妖怪的服飾和配飾跟我說(shuō)：“這是我設(shè)計(jì)的。”原來(lái)在拍攝《香魂》時(shí)沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的服裝設(shè)計(jì)師，而電影開(kāi)拍在即，大家正發(fā)愁時(shí)，朱茂松將這個(gè)難題攬了下來(lái)。他親自前往上海購(gòu)買(mǎi)制作服裝、配飾的相關(guān)材料。劇中各種妖怪的頭飾都是朱茂松親自畫(huà)圖設(shè)計(jì)，一手制作，服裝則是自己設(shè)計(jì)完以后，指導(dǎo)劇團(tuán)里的裁縫師傅制作而成。因此順利完成了劇中妖怪的服裝、配飾工作。翻開(kāi)《香魂》的劇照，可以看到這些服裝很符合角色的設(shè)定，比如狼怪頭上的配飾和身上的服裝都能顯出妖的性格特點(diǎn)。

此外，朱茂松在自己導(dǎo)演的《兒女恩仇記》《葵花井》劇目中還擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，甚至樂(lè)隊(duì)在演出過(guò)程中缺少打擊樂(lè)人手時(shí)，他也能夠及時(shí)頂上。聽(tīng)完這些事情，我和朱茂松導(dǎo)演展開(kāi)了一段對(duì)話。我說(shuō)：“朱導(dǎo)，用現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)您這是復(fù)合型人才呀！”朱茂松謙遜地說(shuō)：“復(fù)合型人才不敢當(dāng)，黃梅戲‘雜家’倒不假。”隨后我接道“那您真是黃梅戲事業(yè)發(fā)展的一塊磚，哪里需要哪里搬。”他回答道：“客觀上是這樣的，但主觀上我只想在黃梅戲園地當(dāng)一個(gè)‘本方土地’，這也是我多年來(lái)一直堅(jiān)持的一個(gè)思想，用自己的畢生所學(xué)為黃梅戲事業(yè)添磚加瓦。”

我想朱茂松導(dǎo)演口中的“本方土地”，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是在黃梅戲這塊土地里辛勤耕耘，但又并不局限于某一行，而是指跟黃梅戲事業(yè)相關(guān)的工作都愿意去做，所以從演員轉(zhuǎn)行到導(dǎo)演，盡管困難重重，也心甘情愿。如今，退而不休的朱茂松，仍在黃梅戲園地里忙碌，繼續(xù)發(fā)揮光熱。

采訪快要結(jié)束時(shí)，我問(wèn)朱茂松導(dǎo)演做出這些成就的秘訣是什么，他笑著說(shuō)道：“對(duì)專(zhuān)業(yè)上心，對(duì)工作熱心，對(duì)事業(yè)有恒心。”并強(qiáng)調(diào)無(wú)論從事什么樣的工作都一定要熱愛(ài)自己的工作崗位，熱愛(ài)本職工作，勤勉努力，盡職盡責(zé)，要用一種恭敬嚴(yán)肅的態(tài)度去對(duì)待。他是在這樣說(shuō)的，更是這樣做的。幾十年來(lái)，朱茂松用自己的專(zhuān)業(yè)才能把散發(fā)著芬芳的黃梅戲藝術(shù)，精彩地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，力求淋漓盡致地表現(xiàn)黃梅戲的魅力，用苦干實(shí)干詮釋了一個(gè)黃梅戲人的擔(dān)當(dāng)。

朱茂松扮演《江姐》中甫志高的劇照