英美文學作品中人物形象研究

鄧麗平

莫泊桑的小說《項鏈》，創作背景是19世紀80年代，當時的法國處于動蕩時期，而且面臨激烈的矛盾。人們處于兩極分化的社會環境下，沒有切身感受到無產階級塑造的“理想王國”，對現實生活的厭惡，對上流社會的羨慕，導致基層社會群體逐漸形成愛慕虛榮、自怨自艾的心理。莫泊桑在此背景下創作了《項鏈》，揭示當時法國社會的病態，通過瑪蒂爾德這一復雜的人物角色，描述了無產階級小職員因貪慕虛榮釀成的悲劇。

縱觀英美文學作品，作者通過塑造不同性格的人物達到創作目的，這是其重要手段。盡管每部作品都會因社會背景和作者思想觀念的影響，為人物形象賦予差異性，但是英美文學作品中的很多人物形象其實有共同點。莫泊桑刻畫的瑪蒂爾德這一女性人物形象，是當時社會復雜環境、人物內心的凝縮。通過對這一人物形象的剖析，可以讓我們感受到當時人們生活、工作的復雜心理，從而引申至英美文學作品中人物形象的刻畫與描寫。基于此，本文以《項鏈》中瑪蒂爾德為例，分析英美文學作品中的人物形象。

一、英美文學作品中人物形象風格與性格特征

閱讀大量的英美文學作品，我們發現在每部作品中分別刻畫了性格各異的人物形象，透過這些人物形象，我們能夠真正了解到作者想要表達的思想與主旨。對文學作品中人物形象的分析，主要可以從人物形象風格、人物性格特征兩個層面展開。

（一）人物形象風格

1.獨立性

英美文學作品塑造的人物形象性格、思想等，表現出較強的差異性，同時也不乏一些共性，如獨立性，是文學作品中女性人物的共同點之一。英美文學作品大部分塑造的女性人物形象，性格十分軟弱，但是進入19世紀之后，越來越多的文學作品開始注重獨立女性人物的塑造，為女性人物形象賦予男性角色性格特征，甚至還會優于男性。例如，瑪蒂爾德在遺失朋友的項鏈后，表現出來的擔當和真誠，讓讀者可以直觀感受到這一人物形象的獨立性。

2.自我意識

19世紀之后的英美文學作品，人物形象反而非常關注自我意識。例如，瑪蒂爾德的丈夫盡管是一名普通職員，但沒有放棄對自己命運的渴望，希望能夠進入上流社會。盡管瑪蒂爾德采取的方法并不值得提倡，但是其所表現出來地想要依靠自己改變命運的精神，可以證明這一人物形象的自我意識。

3.悲劇命運

在當時社會背景的影響下，英美文學作品通常都是以社會現實作為主要的創作依據，主人公命運也極具悲劇性。瑪蒂爾德處在嚴重兩極分化的社會環境下，面對上流社會非常渴望，而且其愛慕虛榮的性格，也凸顯她的內心與現實的極度反差，是釀成其最終悲劇的原因之一。

（二）人物性格特征

1.愛慕虛榮

《項鏈》既是莫泊桑的代表作，也是十分著名的短篇小說，針對其人物形象進行分析始終是文學領域的重點。面對瑪蒂爾德這一人物有非常多的評價，比較常見的便是“虛榮”。很多讀者認為瑪蒂爾德是虛榮女性的代表。結合小說情節，如果將瑪蒂爾德完全認定為虛榮女性是不完全合理的，但是虛榮確實是其性格層面比較顯著的特征。莫泊桑在作品中描寫瑪蒂爾德有非常美麗的容貌，但也正因如此，才使其對上流社會抱有諸多幻想，想要躋身于上流社會；回歸現實生活之后，瑪蒂爾德盡管是一個沒有名貴衣物與首飾的普通人，但是這也沒有對她想要進入上流社會的愿望產生任何影響；甚至在這種心理的作用下，瑪蒂爾德花光了家中的存款，定制一套禮服，向好友借名貴的鉆石項鏈。這種虛榮心理，在當時的法國社會十分常見，對于瑪蒂爾德這一人物形象而言，也是虛榮人物形象的直觀體現。

2.勇于承擔責任

盡管瑪蒂爾德給讀者的直觀感覺是虛榮，但是作為小說的女主人公，不能單就這一個方面定義瑪蒂爾德的人物性格。反之，立足于客觀視角，瑪蒂爾德虛榮的性格，在當時的法國社會其實是能夠被理解的。面對因自己虛榮所付出的代價，瑪蒂爾德選擇勇于承擔責任，花費十年努力賠償丟失的項鏈，這便是其性格上敢于擔當一面的體現，即便是在人生低谷時期，她依然能夠有強大的責任心。

首先，瑪蒂爾德參加舞會，花光家中所有積蓄定制禮服，或者是向好友借鉆石項鏈，其實對于瑪蒂爾德而言，均是其為了實現自己的人生追求，在主觀層面作出的選擇。她想要利用這次舞會改變命運，進入上流階層。盡管瑪蒂爾德的方法并不是非常高尚，然而對于一名普通的女性，依然是一種值得肯定的方法。其次，瑪蒂爾德發現向好友借的鉆石項鏈遺失，而且尋找之后未果，其作出的決定表現出這一人物性格的擔當：利用借貸購買相似度高的項鏈，再由瑪蒂爾德和丈夫償還債務。通過瑪蒂爾德作出的這個決定，我們發現瑪蒂爾德面對自己的人生追求，勇于作出選擇，并且承擔這一選擇帶來的所有后果，即使最終造成的后果會給她的生活帶來非常大的壓力。當瑪蒂爾德決定償還鉆石項鏈的債務后，通過堅持不懈的努力，直到十年以后還清欠款，其間不能夠忽略的依然是瑪蒂爾德的責任與擔當。

3.對待朋友與丈夫的真誠

瑪蒂爾德在當時的法國，屬于比較典型的女性形象。莫泊桑在塑造人物性格方面也為其賦予了多面性。立足于人物的正面形象角度，瑪蒂爾德在面對借來的項鏈丟失這一重要轉折點時，表現出來的真誠，也是其人物性格中比較重要的一點。瑪蒂爾德面對需要償還的巨額債務，其實完全可以通過搬家、隱瞞朋友等渠道躲避，在今后的生活當中依然可以滿足自己對于上流社會的向往；但是瑪蒂爾德并沒有這樣選擇，反而正面問題，彌補因自己貪慕虛榮造成的后果。瑪蒂爾德作出的這個決定，既體現出她性格上的善良，又可以讓人了解到她性格上真誠的態度。

在瑪蒂爾德償還債務的十年間，其實有很多機會選擇放棄并且向朋友隱瞞真相，特別是在朋友沒有發現瑪蒂爾德還給她的項鏈已經不是原來那條時，瑪蒂爾德有無須承擔責任的“理由”。但是，瑪蒂爾德在償還了所有的賠償款之后，還是將真相告知朋友。對待朋友的真誠，是瑪蒂爾德非常珍貴的品質。項鏈遺失的前后，盡管瑪蒂爾德非常的虛榮，但是也沒有過于苛責、嫌棄身為小職員的丈夫，而且在得知賠償項鏈的全部金額后，也對丈夫所能夠承受的償還能力進行了考慮，而非一味地要求丈夫全額賠償。瑪蒂爾德表現出來的對丈夫的理解，也是其性格上真誠的體現。

4.自尊心

在作品中，其實有很多情節都能夠展現瑪蒂爾德這個人物的自尊心。例如，當瑪蒂爾德發現項鏈丟失后，盡管也有過一段時間的惶恐，但是依然作出了償還的決定。她不愿意欺瞞朋友，不僅體現出瑪蒂爾德的誠信品質，還是其性格上自尊心的體現。即使瑪蒂爾德的家庭情況并不富裕，但是她依然不愿意以欺騙朋友的方式逃避責任。

瑪蒂爾德在參加舞會前，盡管有佛萊思節夫人這種家境富裕的朋友，但正因為雙方在家境上的差距，所以沒有“看望她”，這也是與瑪蒂爾德自尊心有直接關系。在瑪蒂爾德丟失項鏈后，若瑪蒂爾德選擇直接告知朋友真相，可能佛萊思節夫人會讓瑪蒂爾德少一些賠償，或是無須作出賠償；但是因為瑪蒂爾德的自尊心，所以她沒有向朋友詢問項鏈的價值，而是用十年的時間按照原價賠償，從而造成故事最后戲劇性的結局。

二、基于《項鏈》中瑪蒂爾德人物形象的啟示

閱讀《項鏈》這部作品，瑪蒂爾德的人生充滿了悲劇的內核。綜觀所有對瑪蒂爾德人物形象的分析，認為瑪蒂爾德的悲劇是因貪慕虛榮而起，并以此來抨擊瑪蒂爾德最終是自食惡果。但是，通過深入分析瑪蒂爾德這一人物形象，結合其人物性格及當時的社會環境，我們發現瑪蒂爾德也是動蕩時代下的受害者之一。作為普通人，瑪蒂爾德想要過上優渥的生活，這也是人之常情，但在當時價值觀錯亂的時期，普通人對于優渥的定義，只是局限在物質層面。社會價值取向的搖擺，使當時的人們形成了物質至上的思想，更是對思想和價值認知帶來直觀影響。因此，對于瑪蒂爾德而言，其貪慕虛榮的性格，是作者對當時社會價值的看法。莫泊桑在了解社會病態源頭之后，站在普通市民的視角，在創作時安排了大量極具戲劇性的情節，其中假項鏈即為當時社會價值思維扭曲最為直觀的展現。在以假亂真的外表下，其實內核卻是虛假的。在作品的最后，讀者對瑪蒂爾德償還債務付出的十年紛紛表示惋惜，認為她為了一條假項鏈白白付出了十年時光不值。對于瑪蒂爾德來說，盡管丟失了假貨，但是通過自己的不懈努力用十年時間獲得了真品。

另外，造成瑪蒂爾德最終悲劇的原因，也離不開丈夫路瓦栽對她的愛。瑪蒂爾德的丈夫路瓦栽盡管只是一個普通的小職員，而且在作品中也是一個配角，并沒有過多的文字描述，但是通過一些側面的描寫，可以看出路瓦栽對瑪蒂爾德的深愛，以及在瑪蒂爾德決定償還債務時，依然想要與妻子同甘共苦的心。路瓦栽作為小職員，收入不高，不能滿足妻子的虛榮心，因此對妻子感覺非常歉疚。當部長組織晚會、晚宴時，為了讓妻子有參加的機會，路瓦栽也會想辦法獲得宴會請柬，但是他忽略了妻子可能會因為參加宴會沒有華麗的衣服而傷自尊心。所以，路瓦栽為了讓妻子購買參加晚宴的禮服，放棄了本來想要購買的獵槍，根據這個細節可以看出路瓦栽的愛與包容。瑪蒂爾德有了參加宴會的衣服，卻沒有首飾，因此路瓦栽為妻子借了鉆石項鏈，想要讓妻子在宴會上出盡風頭。當宴會結束之后，通過路瓦栽給妻子披衣服、找車等細節，我們均可發現其無微不至的愛。當進入作品的轉折點—瑪蒂爾德遺失了借來的項鏈，路瓦栽也沒有生氣，而是幫助妻子尋找，并且拿出家中所有的錢，與妻子一起償還，甚至每天工作到很晚。

對于瑪蒂爾德這一人物形象而言，莫泊桑用“漂亮動人的女子”“沒有陪嫁的資產”等進行描述，塑造了平凡的女性人物形象；但是面對想要進入上流社會的渴求與虛榮心時，瑪蒂爾德依然能夠維持尊嚴，并沒有想盡一切辦法達到目的。面對生活中的現實和無奈，瑪蒂爾德經歷了短暫的虛榮。昂貴的項鏈丟失，對于瑪蒂爾德及她的家庭來說，無疑是巨大的轉折，但是她并沒有因為自己的虛榮心而作出錯誤的決定，欺騙朋友或者逃避責任，通過這些情節可以發現瑪蒂爾德堅強的性格和勇氣。項鏈丟失對于瑪蒂爾德這種普通人而言，無疑是生活中的沉重打擊，還有可能會背上巨額債務，但即便如此，她也沒有猶豫，快速回歸現實，并且決定“要償還這筆可怕的債務”。在償還債務的十年里，瑪蒂爾德不僅容貌發生了改變，而且精神也發生了很大的變化。十年間辛苦的勞動，加上現實生活的打擊，打消了她所有幻想，并真正回到現實，最后選擇告訴朋友真相時，意味著瑪蒂爾德已經重生。

盡管作品中瑪蒂爾德的經歷十分不幸，但在不幸中也有一些現實使瑪蒂爾德能夠保持清醒。莫泊桑使用這種戲劇性的手法，表現出人在命運面前的無能為力，這既是莫泊桑“悲觀主義思想”在《項鏈》這一作品中的體現，也是作品想要透過瑪蒂爾德這一人物形象想要體現的思想。

莫泊桑刻畫的瑪蒂爾德只是當時法國社會中的小人物，他雖然細致地刻畫了小人物在面對經濟窘迫時的心理，并通過人格結構論展開人物形象的分析，但沒有總結出比較統一的評論。讀者普遍認為瑪蒂爾德的虛榮是導致其悲劇命運的主要原因，這好比幻想、現實存在的矛盾性，使得瑪蒂爾德在現實生活和上流社會的幻想中糾結。從瑪蒂爾德這一人物的身上，我們能夠感受到19世紀法國的社會環境，作為普通人的小職員面臨激烈社會競爭的思想狀態、生活條件等。作品的筆調看似沒有任何起伏，卻揭示出瑪蒂爾德與自己乃至社會對抗的悲劇命運。

綜上所述，瑪蒂爾德在《項鏈》中是核心人物，也是推進情節的重要主體。通過分析《項鏈》這部作品，我們可以發現瑪蒂爾德人物形象的復雜性：面對生活的虛榮心，她想要進入上流社會；面對丟失朋友項鏈的擔當與真誠，她選擇用十年的時間償還丟失項鏈的款項。通過上述對瑪蒂爾德人物形象的分析，讓我們看到了莫泊桑筆下瑪蒂爾德悲劇的一生。