淺談《林家鋪?zhàn)印窋⑹碌默F(xiàn)代性

宋俊峰

摘要：《林家鋪?zhàn)印肥敲┒芏唐≌f(shuō)創(chuàng)作的里程碑。他以獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思統(tǒng)攬全篇，在結(jié)構(gòu)上，主線與副線明暗交織，縱橫交錯(cuò)的布局使小說(shuō)的視覺(jué)形象更加清晰，達(dá)到了渾然一體、收放自如的效果。從經(jīng)濟(jì)學(xué)、政治學(xué)以及藝術(shù)辯證法思維角度對(duì)小說(shuō)的敘事技巧進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：林家鋪?zhàn)樱粩⑹录记桑滑F(xiàn)代性

《林家鋪?zhàn)印肥乾F(xiàn)代小說(shuō)中的經(jīng)典，是茅盾于1932年6月創(chuàng)作的短篇小說(shuō)。作品原名《倒閉》，載于《申報(bào)月刊》第一卷第一期，后收入短篇小說(shuō)集《春蠶》。小說(shuō)是以茅盾回鄉(xiāng)省親的所見(jiàn)所聞為原型，以江南小鎮(zhèn)烏鎮(zhèn)為背景，以林家鋪?zhàn)釉谌笊綁浩认虏坏靡炎呦虻归]的悲劇命運(yùn)為敘事主線，集中反映了在外來(lái)經(jīng)濟(jì)入侵、官僚資本主義和大地主的欺壓以及同行的惡性競(jìng)爭(zhēng)下民族資產(chǎn)階級(jí)的生存窘?jīng)r。小說(shuō)以現(xiàn)實(shí)主義的手法展現(xiàn)了20世紀(jì)30年代的舊中國(guó)民族矛盾、階級(jí)矛盾的尖銳性。在藝術(shù)表現(xiàn)力上，《林家鋪?zhàn)印芬元?dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法在現(xiàn)代小說(shuō)中獨(dú)樹(shù)一幟。本文從以下兩個(gè)方面探尋《林家鋪?zhàn)印返臄⑹录记伞?/p>

一、結(jié)構(gòu)精巧的篇章布局

《林家鋪?zhàn)印窂膹V闊的生活畫(huà)面落筆，在人物和事件的“多角”關(guān)系中展開(kāi)，以此塑造出復(fù)雜的人物性格，短短幾個(gè)章節(jié)人物形象就躍然紙上。這一方面歸功于作者不俗的功底，另一方面也得力于作品的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。

（一）紛繁交錯(cuò)的線索

復(fù)雜的線索是小說(shuō)的一大特色。在小說(shuō)的線索安排上，主線與副線交相呼應(yīng)。林家鋪?zhàn)拥钠飘a(chǎn)過(guò)程作為故事的主線貫穿全文，從小說(shuō)的開(kāi)頭，讀者就能預(yù)見(jiàn)林家鋪?zhàn)拥淖罱K命運(yùn)。林家鋪?zhàn)拥牡归]與它所處的時(shí)代有著不可忽視的關(guān)系。其一，日本侵略者的無(wú)恥行徑引起了國(guó)民大規(guī)模的抵制日貨行動(dòng)，這就讓以倒賣(mài)“東洋貨”為生的林家鋪?zhàn)与y以生存，以至于他們不得不撕掉標(biāo)簽，以這種自欺欺人的方式維系生意；其二，上海的戰(zhàn)爭(zhēng)使得鋪?zhàn)硬荒苷Ｊ兆猓瑩p失巨大，同時(shí)還有要債的催促；其三，戰(zhàn)爭(zhēng)雖然帶來(lái)了很多難民涌入，但他們卻沒(méi)有足夠的購(gòu)買(mǎi)力。除此之外，官僚欺壓、高利貸者的敲詐勒索以及同行的惡行競(jìng)爭(zhēng)等環(huán)境因素都導(dǎo)致林家鋪?zhàn)又鸩阶呦驕缤觥?/p>

在小說(shuō)副線的設(shè)置上，作者獨(dú)具匠心。有特殊意味的是林大娘的“打嗝”這一細(xì)節(jié)。作者將這一與人物命運(yùn)的息息相關(guān)的細(xì)節(jié)，作為小說(shuō)的副線，讓其貫穿于情節(jié)發(fā)展過(guò)程之中，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。林大娘打嗝的節(jié)奏隨跟著鋪?zhàn)拥倪\(yùn)營(yíng)情況的變化而變化。在林老板湊錢(qián)賄賂官員時(shí)，林大娘打嗝的頻率明顯提升了，打嗝的間隔時(shí)間也縮短了。當(dāng)林家鋪?zhàn)拥纳畎矊帯⑷兆佑辛宿D(zhuǎn)機(jī)的時(shí)候，林大娘打嗝的頻率明顯降低，聲音都弱小了許多。“大放盤(pán)”期間，林大娘的打嗝次數(shù)大大減少；當(dāng)林家鋪?zhàn)拥纳庠俅蜗萑氲凸龋执竽锏拇蜞孟襁B珠炮一樣。小說(shuō)是通過(guò)林大娘打嗝的這一細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)人物心理的，從而展現(xiàn)故事的跌宕起伏，也表現(xiàn)了林家鋪?zhàn)右徊讲阶呦驕缤鼋o林大娘造成的心理壓力。

（二）縱橫結(jié)合的布局

縱向式敘事是從時(shí)間順序出發(fā)展開(kāi)小說(shuō)內(nèi)容。相對(duì)的，橫向式敘事則是從空間的角度對(duì)小說(shuō)情節(jié)進(jìn)行布局。[1]小說(shuō)中多次出現(xiàn)像“第二天”“十多點(diǎn)鐘”“時(shí)間漸漸移進(jìn)正午”“這下午照例和上午顯然不同”“快到上燈的時(shí)候”“又過(guò)了兩天”“到四點(diǎn)鐘光景”“第二天早上”“凄涼的年關(guān)”“新年第四天”“元旦起”“初四那天晚上”等時(shí)間性質(zhì)的詞語(yǔ)或句子，采用時(shí)間推移的方式推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展。在整體時(shí)間的范圍內(nèi)，作者又從空間的角度入手，讓小說(shuō)的敘事鏈條不僅僅局限在烏鎮(zhèn)，反而拉長(zhǎng)到了上海。空間上的延展性，使小說(shuō)更加具有邏輯思辨性。這樣多角度的敘事筆法使得小說(shuō)的視覺(jué)形象更加清晰。

（三）體式渾然一體、收放自如

小說(shuō)采用對(duì)話體的敘事結(jié)構(gòu)突出人物的性格特征。卡爾維諾在《美國(guó)講稿》中說(shuō)到，內(nèi)容多樣的小說(shuō)，即以眾多的主體、眾多的聲音、眾多的目光代替唯一能思索的“我”。[2]如體現(xiàn)壽生精明能干的性格：“師傅，這是天大的機(jī)會(huì)。上海逃來(lái)的人，總還有幾個(gè)錢(qián)。他們總要買(mǎi)些日用的東西，是不是？這筆生意，我們趕快張羅。”以對(duì)話語(yǔ)體現(xiàn)不同人物的不同性格，增加了小說(shuō)的真實(shí)性和觀賞性。

小說(shuō)故事的連貫性強(qiáng)，情節(jié)跌宕起伏卻又收放自如。整個(gè)小說(shuō)渾然一體，情節(jié)發(fā)展曲折有致。林家鋪?zhàn)拥拿恳淮紊獾幕鸨碱A(yù)示著下一個(gè)不可抵抗的現(xiàn)實(shí)因素即將來(lái)臨。林老板湊齊賄賂的錢(qián)財(cái)好不容易使得鋪?zhàn)娱_(kāi)張時(shí)卻又遇到了全民抵制日貨，即使打著“國(guó)貨”的名號(hào)也不能改變他們生意上的窘狀。促銷(xiāo)活動(dòng)放開(kāi)之后，林家鋪?zhàn)拥纳饨K于有了起色，但又出現(xiàn)了同行競(jìng)爭(zhēng)、追債還錢(qián)等難題。咬牙扛過(guò)年關(guān)后，林家鋪?zhàn)拥纳庥钟瓉?lái)了一次春天，靠著“一元購(gòu)”生意火爆了一段時(shí)日，局長(zhǎng)此時(shí)又來(lái)攪局。最后林老板被抓捕，壽生湊齊最后一點(diǎn)錢(qián)財(cái)贖人后，店鋪徹底倒閉。每一次林家鋪?zhàn)由庥兴鹕蠖紩?huì)迎來(lái)新的一輪打擊，在越來(lái)越重的打擊之下，店鋪只能破產(chǎn)。小說(shuō)的敘事方式曲折有致，一波未平，一波又起。

二、《林家鋪?zhàn)印匪憩F(xiàn)的時(shí)代性

文學(xué)建立的是一個(gè)虛構(gòu)的世界，但文學(xué)作品又以其豐富的思想內(nèi)涵反映出時(shí)代面貌。“五四”以來(lái)的中國(guó)新文學(xué)，無(wú)論目的是“啟蒙”或是“革命”，為增強(qiáng)文學(xué)作品對(duì)讀者的影響力，作家往往在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行一些藝術(shù)加工與虛構(gòu)。以《林家鋪?zhàn)印窞槔M管茅盾強(qiáng)調(diào)它是一部寫(xiě)實(shí)的作品，但在作品中依然能找到作者加入的一些藝術(shù)虛構(gòu)元素。作品描繪的烏鎮(zhèn)的確是中國(guó)20世紀(jì)30年代的縮影，因此作品的主題具有一定時(shí)代性。

（一）《林家鋪?zhàn)印返慕?jīng)濟(jì)學(xué)探尋

林家鋪?zhàn)拥牡归]反映出的不是一個(gè)個(gè)體案例，而是展示了整個(gè)20世紀(jì)30年代病態(tài)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)。小說(shuō)呈現(xiàn)的也不僅僅是一個(gè)家庭的悲劇，而是整個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)鏈條的蕭條。林老板的店鋪倒閉導(dǎo)致的是一系列店鋪?zhàn)呦驕缤龅拿\(yùn)，在整個(gè)經(jīng)濟(jì)鏈條當(dāng)中可謂是牽一發(fā)而動(dòng)全身。由于上海發(fā)生了戰(zhàn)爭(zhēng)，經(jīng)營(yíng)不善的店鋪紛紛倒閉，林老板在上海地區(qū)的賬自然是收不回來(lái)了，這些費(fèi)用直接變成了賬目虧空。而店鋪還面臨著高利貸到期和同行催債的窘境，同時(shí)飽受商會(huì)的欺壓以及同行的惡意競(jìng)爭(zhēng)。在外來(lái)經(jīng)濟(jì)入侵以及官僚經(jīng)濟(jì)打壓的情況下，民族資產(chǎn)階級(jí)在風(fēng)雨飄搖中掙扎，最終也未能挽回滅亡的命運(yùn)。林家鋪?zhàn)拥牡归]也產(chǎn)生了一系列的經(jīng)濟(jì)連鎖效應(yīng)，同行商鋪在林家鋪?zhàn)拥纳炭钜灰怪g“憑空消失”，給他們也造成了不小的經(jīng)濟(jì)打擊，最終在寂靜大蕭條的背景之下只能和林家鋪?zhàn)幼呦嗤拿\(yùn)。這一惡性循環(huán)導(dǎo)致的經(jīng)濟(jì)連鎖效應(yīng)，不僅對(duì)民族資產(chǎn)階級(jí)造成毀滅性打擊，也對(duì)部分農(nóng)民階級(jí)造成不可挽回的損失。

20世紀(jì)30年代的中國(guó)，小農(nóng)經(jīng)濟(jì)占據(jù)主導(dǎo)地位。國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)這一時(shí)期經(jīng)濟(jì)的看法是中國(guó)近代經(jīng)濟(jì)發(fā)展的兩個(gè)黃金時(shí)期之一，農(nóng)業(yè)收入也在以微弱的趨勢(shì)增長(zhǎng)。這說(shuō)明小農(nóng)經(jīng)濟(jì)在此時(shí)并未衰敗或消退，從客觀歷史的角度來(lái)看，小說(shuō)只是茅盾回鄉(xiāng)探親時(shí)的所見(jiàn)所感，他只關(guān)注到了自己的主觀印象，卻對(duì)事物的內(nèi)在有所忽略。

（二）《林家鋪?zhàn)印返恼螌W(xué)寫(xiě)照

茅盾是一個(gè)非常敏感的作家，他的文學(xué)作品中不可避免地帶有政治縮影以及某種政治立場(chǎng)。在烏鎮(zhèn)，盡管人口眾多，卻沒(méi)有民族工業(yè)的支撐，也不是經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)時(shí)代的商業(yè)要地，但作者卻恰恰采用“以小見(jiàn)大”的方式展現(xiàn)出民族矛盾和階級(jí)矛盾尖銳的社會(huì)現(xiàn)狀。同時(shí)茅盾在創(chuàng)作這篇小說(shuō)時(shí)也加入了虛構(gòu)的元素，如《林家鋪?zhàn)印分写罅︿秩镜摹暗种蒲筘洠瞥鐕?guó)貨”的愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)。在小說(shuō)的敘述中，舊政府披著“愛(ài)國(guó)”的虛假外衣領(lǐng)導(dǎo)民眾“抵制東洋貨”運(yùn)動(dòng)，最終目的卻是對(duì)民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)行敲詐勒索。如林老板在得知鋪?zhàn)颖弧胺獯妗焙髿鈶嵉卣f(shuō)：“哪一個(gè)洋場(chǎng)貨鋪?zhàn)永锊皇嵌炎懔藮|洋貨，偏是我的鋪?zhàn)臃阜ǎ欢ㄒ獯妫　庇纱丝梢?jiàn)，“封存”這個(gè)動(dòng)作只能由舊政府發(fā)出，舊政府在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中占據(jù)主導(dǎo)地位，而烏鎮(zhèn)的鋪?zhàn)訉⒇浧返难髽?biāo)簽撕掉后照賣(mài)，民眾也都滿口“國(guó)貨國(guó)貨”地拿走商品。商會(huì)一方面宣揚(yáng)抵制洋貨，一方面收受賄賂默許洋貨店開(kāi)張。作品在這里公開(kāi)地揭露“抵制洋貨”運(yùn)動(dòng)是舊政府假借“愛(ài)國(guó)”之名大發(fā)國(guó)難財(cái)。

（三）從藝術(shù)辯證法的角度看待《林家鋪?zhàn)印?/p>

辯證法是關(guān)于事物矛盾的運(yùn)動(dòng)、發(fā)展、變化的一般規(guī)律的哲學(xué)學(xué)說(shuō)，是關(guān)乎自然與社會(huì)發(fā)展的普遍規(guī)律，是科學(xué)的認(rèn)識(shí)論和方法論。藝術(shù)辯證法就是在藝術(shù)領(lǐng)域的認(rèn)識(shí)論和方法論，在文學(xué)創(chuàng)作中運(yùn)用藝術(shù)辯證法的原則可以有效避免片面、單一的情況發(fā)生。 [3]

在《林家鋪?zhàn)印分校掷习遄鳛橹饕宋铮陨硎切≠Y產(chǎn)階級(jí)，但身上也帶有農(nóng)民的屬性。他經(jīng)營(yíng)店鋪勤勤懇懇，做生意認(rèn)真，店鋪的名譽(yù)經(jīng)營(yíng)得很不錯(cuò)。上海客人對(duì)他的評(píng)價(jià)是“放在二十年前，你怕不發(fā)財(cái)嗎？可是現(xiàn)如今形勢(shì)不同，捐稅重，開(kāi)銷(xiāo)大，生意又清，混得過(guò)也還是你的本事”。但從另一個(gè)角度看，林老板卻又不善經(jīng)營(yíng)。“大放盤(pán)”期間，盡管店鋪的生意紅火，卻是在做虧本的買(mǎi)賣(mài)，這無(wú)疑加速了林家鋪?zhàn)幼呦驕缤龅慕Y(jié)局。唯一一次“一元購(gòu)”的賺錢(qián)買(mǎi)賣(mài)還是由壽生提出并實(shí)踐的。此外一方面林老板飽受官僚資本主義、高利貸者以及外國(guó)資本主義的壓迫，另一方面，林老板也是一個(gè)不折不扣的壓迫者。林家鋪?zhàn)拥归]后林老板攜款逃走，全然不顧由此將會(huì)導(dǎo)致更多的店鋪以及家庭走向滅亡的命運(yùn)，如小說(shuō)結(jié)尾處張寡婦瘋癲的狀態(tài)。這一悲劇性結(jié)尾不禁讓人聯(lián)想到民族資產(chǎn)階級(jí)破產(chǎn)的結(jié)果最終還是由農(nóng)民來(lái)承擔(dān)。

三、結(jié)語(yǔ)

《林家鋪?zhàn)印芬云洫?dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，完成了在“鄉(xiāng)土寫(xiě)意”與“城市工筆”之間的互補(bǔ)性審美，[4]展現(xiàn)了資本主義經(jīng)濟(jì)時(shí)代商業(yè)文化冷酷的混亂場(chǎng)景。

參考文獻(xiàn)：

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〔3〕張彩虹.從電影《林家鋪?zhàn)印房疵┒苄≌f(shuō)的詩(shī)意化表達(dá)[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，21（6）：97-101.

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