現代主義思潮在產品設計領域中的應用

孟 露

（惠州學院美術與設計學院,廣東惠州 516007;澳門城市大學創新設計學院,澳門 999078）

一、現代主義思潮的形成

現代主義思潮是在20世紀時期發展極盛的一種建筑思潮。在此之前，人們都是抱著裝飾和風格復興的態度對待建筑和設計，而現代主義則崇尚一種極其理性和有秩序的設計方式。

該種思潮之所以出現，是由于在第一次世界大戰結束之后，各個國家都受到了重創。很多的建筑師、設計師和藝術家企圖在這段時期大力發展國家和民族的藝術和設計，力圖在廢墟上建立出一個新世界。由于戰后的損失導致物質資料極度匱乏，若在建筑或設計物中增加裝飾，除了能達到視覺上的美觀性，并無他用，反而會使本就缺乏的物質生產資料更為匱乏，因此建筑師、設計師和藝術家們以更加理性的角度看待設計，盡可能地滿足人們對于功能的需要。由此，現代主義思潮逐漸形成。

二、現代主義的特點

現代主義有兩大突出的特點，一是理性主義，二是功能主義。理性主義是以一種客觀、科學的思考方式來代替主觀、感性的思考方式，反對將個人思想或意愿體現于建筑或設計物之中。功能主義則主張在設計中首先考慮設計物或建筑物所能提供給人的功能。如美國建筑師沙利文曾提出的口號——“形式追隨功能”，即功能在設計中起決定性作用，形式應根據功能的變化而變化。也就是說，與形式相比，功能更為重要。這里的功能不單指設計物能夠提供給人的某種功能，還指人們在使用時的舒適性。

現代主義建筑也同樣體現出了這兩種特點。在建筑形式上最典型的表現就是運用新的、簡潔的形式。在造型上，多為簡單的純幾何形式。在功能上，通過簡潔的設計滿足人們的日常需求。在材料上，多采用能夠適應大規模的工業化生產的新材料及工藝。

三、現代主義的代表人物及建筑

（一）代表人物

格羅皮烏斯是德國建筑師和教育家。1919年，他創立了標志現代設計教育誕生的舉世聞名的包豪斯學校，培養出了一大批杰出的建筑師和設計師。他確信，工業化是非常美好的，機器能夠改變社會。人們不應該反對工業化的發展，而是應該正視它能給人們帶來的巨大的利處。格羅皮烏斯也認為，德國的建筑界必須有一種全新的設計觀念，才能避免建筑師們一味地去模仿傳統的建筑形式。因此，設計必須“是藝術的又是科學的，是設計的又是實用的，還能夠在工廠的流水線上大批量生產制造”，這樣才能適應工業化生產。

密斯?凡?德?羅也是德國現代主義建筑師。“少即是多”就是他在1928年提出的。這里的少和多并不是指物理意義上的數量多少，而是設計意義上的，即，“少”指的是精簡，“多”指的是完美。對他來說，古典的或傳統的建筑較為復雜，因此他找到了一種新的依賴結構的建筑美學。以結構確定建筑簡潔的外形，表達出“少”的概念，并在此基礎上，對建筑所需的材料和建筑的空間規劃進行思考和詮釋，從而達到“多”的效果。

勒?柯布西耶是法國建筑師之一，為現代美學作出了極大的貢獻。1923年，柯布西耶將自己曾寫過的的文章匯總成一本書并出版，名為《走向新建筑》，表達了他本人對于工業成就狂熱的喜愛和贊頌。他還提出了“住房是居住的機器”這句極有爭議的名言。他認為，建筑就是一個用來滿足人們所有與居住相關的需求的龐大機器，在這個機器內部，人們所需的是非常實用的且廉價的家具，而不是昂貴的且裝飾繁縟的家具。他強調建筑造型的簡潔與秩序，以及其所體現出的理性和科學性，因此他將“新建筑”的五個特點總結為：（1）底層支柱；（2）屋頂花園；（3）自由平面；（4）水平長窗；（5）自由立面。

（二）代表建筑

位于德紹的包豪斯校舍于1926年建成，由格羅皮烏斯設計。因其體現了現代主義典型的設計特征，所以被人們稱為“現代主義建筑史的里程碑”。該校舍共包含三個主要區域，即教學區、學生的生活區，以及實習工廠。在造型上，整個建筑采用精簡的幾何造型，并根據不同的功能需求劃分成兩個倒插的“L”形，使建筑的造型錯落有致，變化多端。建筑內的空間分隔則采用了可移動的隔墻，保證其可以根據未來的實用需要，如增加車間數量等，對空間進行劃分，提高了空間的實用性和經濟性，達到方便實用的功能性需求[7]。在材料上，大量采用鋼筋混凝土材料及工藝，并大面積地使用玻璃長窗。這種大面積玻璃長窗的設計在當時是非常與眾不同的。在此之前的學校，大多是哥特式或維多利亞式風格，營造出華麗和神圣之感，體現出學術的德高望重。但德紹的包豪斯校舍卻完全不同，使用了玻璃幕墻，表達出一種簡潔明快之感。這在一方面可以適應大規模的工業化生產，在另一方面還可以突出校舍整體的美觀性及功能性，使建筑外墻凸顯出玻璃墻與實體墻的虛實結合的特點，同時，還能夠通過大面積的玻璃窗使建筑內部得到更多的自然光線。這種設計特點與格羅皮烏斯的設計觀點是一致的，即“設計是藝術的又是科學的，是設計的又是實用的”。

巴塞羅那國際博覽會德國館于1929年建成，由密斯?凡?德?羅設計。一開始，該建筑是作為國際博覽會開幕式的場地而使用，在博覽會結束后便拆除了。但由于其代表了現代主義建筑的最初杰作，且對現代主義建筑的意義十分重大，后又于1986年重建。該館在造型上使用了簡潔利落的幾何形體，用玻璃和大理石將館內的空間進行分隔，形成半封閉半開放的空間。在材料上，使用了不同色彩及質感的玻璃和大理石，既凸顯出材料本身的質感和紋理，又與實體墻面相結合表現出虛實結合的藝術效果，同時還將整個建筑的精致典雅之感凸顯出來。密斯凡?德?羅運用新材料和簡約的形式，創造出了獨特的藝術效果，給人們帶來了與以往完全不同的審美體驗，體現出其提倡的“少即是多”的設計理念。

薩伏伊別墅于1930年建成，由柯布西耶設計，是現代主義的經典建筑之一，也是柯布西耶本人所提出的“新建筑”的典型作品之一。柯布西耶采用理性、科學、客觀的態度對于薩伏伊別墅進行設計。他不但仔細地研究數學、建筑和人體的比例，還使用模塊化的設計方式。同時，他還對于家具進行專門的設計和制作，使用便宜的、嵌入式的家具。雖然看上去十分簡單，但卻能夠滿足生活的全部需要。其次，在薩伏伊別墅的結構上，采用框架結構和鋼筋混凝土材料，使外墻可以根據需求自由變化。在造型上，柯布西耶運用了極簡的幾何形體將建筑的結構表現出來，如方體、圓柱體等。在其外部的色彩上，采用了新鮮且純粹的白色。這不但與柯布西耶的“機器美學”的建筑理論完全一致，而且也將現代主義建筑的特點表達得淋漓盡致：（1）主張從科學、理性的角度設計建筑物；（2）使用新的建筑材料及結構，以適應工業化需要；（3）注重建筑物所能提供的功能性而放棄繁縟無用的裝飾。

四、現代主義思想在產品設計領域中的應用

（一）在當時產品設計領域中的應用

1919年，格羅皮烏斯在德國魏瑪建立了20世紀最具影響力的學校，即包豪斯設計學校。他將當時一批杰出的、極力主張現代主義的設計思想的藝術家和設計師邀請進包豪斯做教學工作，包括建筑師馬賽爾?布勞耶，藝術家莫霍利?納吉等。包豪斯也由此成了這些藝術家和設計師們宣傳現代主義思想的主陣地，包豪斯風格也成了現代主義風格的代名詞。

包豪斯學校在設計原則的制定上，與現代主義思潮所主張的內容是完全一致的。現代主義思潮的特點即，理性主義和功能主義。而包豪斯也提出：（1）藝術與技術的新統一；（2）設計的目的是人而不是產品；（3）設計必須遵循自然與客觀的法則。“藝術與技術的新統一”表示，在設計中不但需要注重設計物或建筑物的藝術性，還需要關注其中所需要使用的技術，并且將二者良好的融合，體現出產品的功能性和美觀性。這與現代主義思潮主張的用客觀、科學的方式來進行設計是一致的。“設計的目的是人而不是產品”表示，應盡可能地從人的角度去思考人們的需求，以滿足人們的需求為首要目標進行設計，使人能夠更好地使用產品，而不是為了設計一個物品而設計，使人去適應產品。這一點也與現代主義思潮主張的功能主義別無二致。“設計必須遵循自然與客觀的法則”表示，設計不能憑空捏造，根據想象隨意為之，而應該根據一定的客觀法則多加考慮。

因此，在包豪斯學習的學生或任教的老師，在產品設計方面的作品都遵循了以上三項設計原則，例如馬賽爾?布勞耶于1929年設計的鋼管椅（圖1），整體造型十分簡潔利落。他將鋼管作為椅子的支架，不僅將鋼管材料的特性充分地體現出來，而且還能使椅子具有一種輕盈之感。密斯?凡?德?羅于1929年設計的巴塞羅那椅（圖2），造型同樣簡潔精致。將真皮厚墊用作椅子的坐面和靠背，將不銹鋼材料用作椅子的主要支撐結構，充分利用了材料的特性，使椅子給人一種舒適的感覺。

圖1 馬賽爾?布勞耶設計的鋼管椅

圖2 密斯?凡?德?羅設計的巴塞羅那椅

（二）在當今產品設計領域中的應用

現代主義在20世紀被設計師、建筑師和藝術家們大力推崇，對藝術、建筑、設計領域都產生了極其深遠的影響。但是，其所追求的嚴格的幾何形式和工業化的材料，也在一定程度上使設計物具有一種冷漠感，而后導致后現代主義出現，開始關注人們精神上的需求。盡管如此，現代主義所崇尚的功能主義和理性主義，在今天這個時代仍然發揮著非常關鍵的作用。

第一，設計時需要關注其所能提供的功能及舒適性，滿足人們的需求。在今天這個科學技術飛速發展的時代，設計師們也同樣將“以人為本”作為自己設計的準則。“以人為本”指的是以人為出發點，思考人們使用物品時的需求和使用時的體驗，進而創造出令人滿意的產品。第二，要采用科學、理性的態度來進行設計，而不能加以設計師個人的主觀思想。在今天各類設計公司中，設計師并不是一個獨立的個體，而是加入團隊中共同協作，從而創造新產品。在設計過程中不僅僅要考慮設計物的外觀造型形式，更要考慮其所采用的科學技術和生產工藝，與設計團隊中的其他部門人員，如技術人員，生產人員等，共同商討最優的設計方案。

例如蘋果公司，其推出的iPhone，iPad，Macbook等電子產品，能夠隨著技術的發展，不斷地根據日新月異的新技術給用戶提供多種多樣的功能，給用戶創造出更加易用的使用體驗。其產品的造型使用干凈利落、簡潔整齊的線條，并使用鋁金屬材質，利用其獨特的質感給用戶創造出舒適的手感。無印良品的產品也同樣將現代主義的特點應用于其產品的設計中。其推出的各類生活用品，如起泡瓶、文具、收納盒等，都沒有任何多余的裝飾，反而更多地關注產品本身的功能，材質和形式美感。無印良品的產品不但運用簡潔到極致的形式，將產品的功能直觀地展現出來，還使用自然、素雅的材料，體現出其“簡單耐用，忠于原色”的設計原則。

結語

現代主義思潮在20世紀工業大發展時期興盛，主張用客觀、理性的態度，關注建筑物或設計物能夠提供給人們的功能，并提倡簡約利落的造型形式。在此期間，也出現了大批杰出的設計師和建筑師，他們在思想、設計、教育等方面為現代主義的發展做出了巨大的貢獻。如格羅皮烏斯為發展現代主義設計所創立的包豪斯設計學校，密斯?凡?德?羅主張的“少即是多”設計理念，柯布西耶狂熱的名言——“住房是居住的機器”等等。這不但為當時的產品設計提供了一定的理論依據，也同樣為今天的產品設計提供了可借鑒的設計方式。在當今的時代，依然可以將現代主義中理性主義和功能主義的特點應用于產品設計領域，從而在一定程度上更好地指導設計。