電視專題片的剪輯策略探討

◎張 磊

(云南廣播電視臺，云南 昆明 650500)

一、電視專題片及剪輯工作基本內涵和要求概述

電視節目專題片是指采用特定的藝術手段與表現形式，利用電視節目片段的表現形式給公民營造一種美好的視覺，展示人們生活形象，貼近現實的專項廣播電視紀錄片節目。由于公民的審美觀念日益改變，對電視專題片的觀賞需求愈來愈高，在相當程度上也直接影響著電視專題片的收視效益。而為了進一步改善電視專題片制播品質，其中一項關鍵性的基本職責，便是廣播電視專題片編輯。

編輯是指利用特定的方式和技能，對畫面加以截取、合并，以便產生豐富的內涵，突出畫面主題，以便提高廣播電視專題片的藝術表現力和感染力，引起廣大觀眾的興趣。電視專題片通常是對社會上某一重大事件等進行細致深刻的報導，所以需要精心設計，提煉內容，可以更進一步地提升觀看品質，但是對編輯人員來說，必須全面掌握編輯工作的原則，才能使得編輯工作取得一定的成效。

一方面必須抓住主題。由于廣播電視專題片的主體往往有著強烈的突出的特點，而整個專題片的內容往往都必須圍繞主體來加以表達，所以編輯工作必須要緊緊圍繞著主體來加以產品設計與配合。另外，編輯工作要注重與電視節目專題片整體架構相吻合，要注重內容構成的邏輯性、層次感，必須努力做到內容層次分明、主題鮮明，才能夠更好地增加電視節目專題片的新聞深度。同時在素材選擇工作領域方面要注重汲取精髓，留住關鍵，才能夠在最少的時間里把電視節目專題片的主旨思想深入地表達出來，同時必須重視對情感方面的加工，如果掌握得當，就能夠增強電視節目專題片的社會影響力和感染性。

此外還應重視編輯技能創新，并持續加以摸索，才能進一步提升編輯技能和效率，從而更好地推動全國廣播電視專題片制播工作有效進行，并實現應有的社會價值。

二、電視專題片剪輯應遵循的原則

(一)真實并飽滿

真實感，是電視節目專題片的靈魂與生命。電視節目專題片是對生活的反映，是紀錄片性質的電影創作，所以必須具備真實感。一旦事實發生了錯誤，將會使影視作品完全沒有含義和實用價值。在新聞專題片編輯中，要用事實說話必須要忠實地反映社會生活過程和社會的現實狀況。在畫面、內容逼真的基礎上，通過合理的編輯技術，將各種鏡頭取舍、選用與配合，使其視頻的效果更為豐滿、逼真和精彩，以實現新聞傳播、報道的目的。

(二)選擇合適的主題和風格

因為專題片內容的錯綜復雜，事件描寫、任務報道、體現歷史事實、反映社會生活等，題材多姿多彩，導致創作手段也有了較大的不同。因為編輯人員的寫作取向不同，寫作個性不同，創作的風格也就會有所不同。所以在編輯過程中，編輯人員一定要大膽創造，不拘泥風格，并針對歷史專題片的主題選用恰當的創作風格，而題材的選取也要與風格相得益彰，比如，歷史專題片的制作，其風格就不能制作為輕松活潑的。

(三)技術和感情并用

當前編輯工藝越來越復雜，影片編輯的技術手段也更加發達。在編輯過程中，要盡可能地把作者的豐富情感滲透到其中，如此才可給片子增加藝術感染力和表現力。同時一方面也要注意使用更先進的編輯技術手段，另一方面也要借助新材料和鏡頭對題材片、紀錄片等作出更細致的詮釋，并加入作者自身的真摯情感、生命感悟，讓片子變得更加生動豐滿，從而抓住聽眾眼睛，形成情感共鳴。

三、廣播電視專題片采用不同的技術編輯策略

電視專題片為追求人文與社會的價值，內容通常不具備新聞及時性，但在特定情形下兼容新聞特點，其內容旨在對人類生命的高度尊重和揭露社會事實，有著頑強的生命力。在其發展過程中也產生了諸多不同的類型，在這些類型的專題片中要采用不同的剪輯策略。如采訪性質的專題欄目，要根據采訪者的訪談和現場環境來編輯；情景展示類節目要根據情節的進展和人物心態的轉變進行編輯；運動藝術類專題在節目編輯時，要表現較強的運動感；紀實性專題片在編輯時要保持鏡頭的完整性，來實現專題片的真實感。

四、在電視專題片剪輯活動中的注意事項

(一)深入了解電視編導的意圖，提高編輯針對性

編輯工作要圍繞著廣播電視專題片主體內容進行一系列作業，所以就必須對廣播電視編導的創作意圖加以深刻認識，在進行編輯前，就必須精心設計好編輯思路和流程，并確定剪輯的具體內容必須與編導所要表現的創作意思相吻合，而具體實施到執行層次，就必須掌握對畫面的空間、色調的配合、音色的協調等方面的基本要求，并且必須把自身的剪輯風格融合在其中，并對編輯創作過程加以整體構思，把編輯手段與編導的創意理念全面融合起來，滲透自己的編輯藝術與技能，并以此增強了編輯的表現力與針對性。

(二)做好聲音和畫面的處理

針對廣播電視專題片來說，主要通過聲音和畫面來提高說服力和感染力的，所以編輯人員一方面要重視對聲音、畫面的掌握與管理，既要做好專項管理，也要做好對二者的深入融入操作，以做到合理連接和全面貫穿。另一方面又要對聲音、畫面各自所要表現的思想內涵等內容加以分析，把握規律，為有效融合打下理論基礎，從而全面突出中心思想。另一方面也可以嘗試采用聲音與畫面分離的編輯理念，以便進行鏡頭的自由過渡與轉換。要對在同一情景中聲音與畫面之間的自由融合狀況加以反復研究，并采用適當的編輯手段增加電視專題片的畫面感與生動性。

(三)增強藝術表現內涵

編輯人員必須通過不斷深入地認真學習，了解有關專業領域中更多的新方法、新技術，并經過實際運用等積累了寶貴的經驗，并擅長抓住傳統編輯手段加工的美術特點，對電視節目專題片制作整體過程全面介入，充分地掌握歷史文化背景，對所選取的素材等內容加以全面總結，并找到相關的閃亮之處，以便于使用合適的編輯手段，從而提高了電視節目專題片的藝術表現力。在使用編輯軟件操作的過程中，要注重掌握度，既可以突出中心思想，也可以反映手段使用的合理性，從而確保了最大限度提高廣播電視專項欄目的藝術化和欣賞性。

(四)在文字畫面等各方面處理上都要注重把握細節，尊重原則事實

要對電視專題片的人物畫面鏡頭做好邏輯分解，以最貼近社會大眾思維習慣的視角來做好編輯設計工作，對圖像畫面細節也要做好嚴格把關，在扎實基本功的基礎上，對同一場景畫面的處理，以及不同場景圖像畫面的連貫性和同步性等都要做好多次練習，才能使得編輯設計與圖像畫面合理性有效地吻合。要尊重事實，嚴格按照事實與客觀邏輯的原則加以處理，不要因為一味地為了突出藝術效果，就加以組合與虛構。在節奏控制工作方面也要加以研究，對畫面主體運動、攝影機鏡頭變化以及時間長短限制、場景變化、切換的快慢等相關方面都要重視細部處理，并充分考慮受眾的視聽心理以及影片畫面的邏輯性，同時還要對背景音效等相關方面加以考量，并適度添加了一些背景音樂，以便增加制作深度，從而引起聽眾興趣。

(五)要把握好電視專題片開頭和結尾的剪輯

對電視專題片開頭的剪輯電視專題片的第一個鏡頭對電視專題片來說非常重要，它往往帶給觀眾第一印象，能夠提升電視專題片的吸引力。電視專題片的開頭畫面可以傳遞整個電視專題片的關鍵訊息，也可以刺激后面的電視畫面，對觀眾形成強烈的誘惑。開頭的鏡頭找得準確就能緊緊抓住觀眾，但是不同的制作人員對電視專題片有不同的看法，他們會從不同的角度進行觀察，從而做出不同的鏡頭。這就需要電視專題片的一個鏡頭精準、形象、生動，要牢牢抓住聽眾的眼睛，讓其接收電視專題片的信號。對不同類別的電視專題片，第一個鏡頭可采用不同的剪輯方式，可選擇直接開門見山點明主旨的方法，也可從細節上開始以小見大，還可通過倒敘的方法留下懸念，不管用哪種方法，第一個鏡頭都要與電視專題片的內容相符合，不能草草了事，也不可使開頭鏡頭不倫不類。

對電視專題片結尾的剪輯選擇好電視專題片的開頭，就需要剪輯好結尾，能夠與開頭鏡頭進行匹配。一個電視專題片的結尾鏡頭對整個電視專題片起著至關重要的作用，它往往能夠突出整個節目的主旨，能夠讓觀眾對電視內容不斷進行回味。在一個節目結束之際，往往是觀眾處于間休的時期，如果在這個時候電視專題片的結尾能足夠吸引觀眾，就能夠使觀眾對節目內容進行不斷回味，給觀眾留下深刻印象。綜上所述，在對電視專題片進行編輯時，要做好謀劃布局，對片頭與尾聲進行分段編輯，以產生蒙太奇的效應，使整體電視專題片結構更加清晰。

(六)把握好鏡頭的選擇，運用一定的剪輯技巧

首先，對影片鏡頭的時間長度要掌握得好，全景攝像頭持續時間要長，特寫攝像頭持續時間要短；信息量大、鏡頭畫面繁雜的攝像頭持續時間要長，對于數據信息量小、鏡頭畫面簡潔的攝像頭持續時間也要短；而對于刻畫人物心靈的攝像頭、對描述性的攝像頭要根據人物或者觀眾的實際情況而定。第二，鏡頭之間的銜接可采用動靜結合、劃象、疊化等方式，這樣能夠保證電視專題片鏡頭轉化的順暢。如專題片《紅樓宴》中將美食與名著《紅樓夢》中的人物一一結合，起到了很好的疊化作用。第三，適當的運用特效鏡頭，能夠加強專題片所要表達的效果，讓觀眾有整體的視覺效果，如專題片都江堰。

剪輯藝術是在影視作品制作中把所攝取的大量素材，進行挑選、取舍、分析和組接，最后完成的一種結構連貫順暢、主題鮮明、有強烈藝術感染力的藝術作品。在電視專題片的剪輯中要采用連貫流暢的剪輯手法，善于用好同期聲、字幕、圖像資料，保證鏡頭之間的銜接流暢。在鏡頭中銜接很重要，不能重復不能脫節，否則會給觀眾造成視覺的混亂。電視專題片中上下兩個段落的銜接也很重要，要有一定的連續性，要讓觀眾分清楚在不同的時間、不同的地點發生了什么事情，從而讓觀眾了解整個電視專題片所講述的事情和表現的主題。

(七)要把握好編導的意圖對畫面進行精選，形成自己的剪輯風格

從如此豐富的歷史資料中，選取最有益的畫面和素材對于編輯人員而言是非常復雜的工作，這并非單純地在一些素材中加以篩選，而是在所有的鏡頭中選取最富有代表性的畫面表達電視專題片的主旨。要做好這方面的工作，剪輯工作人員除了要了解原始的畫面和素材外，還要把握好編導的創作意圖。要把編導的意圖與電視專題片的主題、形式和結構有機地統一起來，在某些鏡頭畫面很好但是重復時，要根據編導的意圖進行有效的選擇，例如，北京大學的專題片中，每一個學生、每一個風景都蘊含著豐富的意義。

要建立剪輯大師自身的剪輯風格，必須要訓練自身的審美，將自身的審美帶入畫面中去，要多仔細觀察周圍的事情，訓練自身的洞察力和審美能力，只有不斷進行積累才能形成自己的剪輯風格，并給電視專題片帶來不同的特色。

(八)注意電視專題片剪輯畫面拼接的合理性

電視節目專題片往往是透過大量的攝影機圖像畫面，向人類講述某一種具體內容的事情。所以，電視節目專題片特別需要重視鏡頭畫面的連貫性，并且必須要適應人在實際生活中的邏輯思維習慣，貼合觀眾的日常生活，以引發大家的興趣。而同時，由于人類在觀看電視專題片和翻閱紙質書籍時的方法也有很多差別，人類并沒有太多的關注于鏡頭畫面中的某幾個具體細節，所以，編排和剪輯技術人員就必須要關注于怎樣著重強調所要傳達的內容主旨，并且在編輯過程中，還要關注于各個鏡頭畫面中所需要強調的內容，以確保觀眾們在欣賞時能夠一目了然的理解編導所要表達的內容含義。與此同時，在兩種不同場景的轉換過程中，要確保音畫節奏的和諧統一，合理的吸引聽眾的注意力，以提高廣播電視專題片的傳播效益。

(九)注重電視專題片剪輯的真實性

電視專題片的編輯工作不但要表現出良好的藝術效果，同時還必須注重其真實感與合理性。編輯人員在電視專題片編輯中，對所拍攝的角色動作、情感、場景畫面的編輯都必須要達到合乎客觀邏輯，而不要因為片面的追求藝術效果，而使得片子中存在著不合乎常理的情景畫面。例如，剪輯者在決定某一鏡頭畫面時間的長度時，就應該根據畫面的信息量和創作者的情感表現意愿來確定時間，對部分著重在刻畫主要角色內在情感的鏡頭，剪輯者也不需要再給以敘述的時間長度處理，而需要根據主要角色的情感表現長度需要確定畫面的時間，從而相應的對鏡頭長度加以延伸，以保證給觀者帶來更豐富的情感思考與感受空間，從而引發觀者的情感共鳴。

五、結語

剪輯是電視專題片中最重要的環節之一，隨著電視事業的不斷發展，剪輯策略和剪輯技術也必須不斷完善。電視專題片的剪輯要根據不同的類型采取不同的剪輯方式，要把握好專題片的開頭和結尾，控制好鏡頭的長短，把握編導的意圖，遵循一定的剪輯原則，運用一定的剪輯技術，從而使電視專題片形成不同的效果。