青海野生動物攝影師們的攝影美學(xué)

現(xiàn)在看來，青海攝影的嘉年華要比人們預(yù)期的時間早得多。

在全國范圍里，攝影高手如林，攝影名家、大家更是云集在北上廣等一線城市，新世紀(jì)之前的青海攝影，還只是攝影馬拉松賽場上的陪跑者，而不是領(lǐng)跑者。在全國能夠產(chǎn)生巨大影響的青海攝影家更是鳳毛麟角。青海攝影的異軍突起，始自新世紀(jì)初葉。2014年，來自樊尚珍在青海和新疆交界處的阿爾金山保護區(qū)拍攝的一件單幅作品《大漠狼行》，榮獲了第57屆荷賽獎自然類三等獎;2017年，卜建平拍攝的《赤狐一家親1》，獲得第52屆澳大利亞悉尼國際攝影藝術(shù)展SIEP銀牌;攝影師焦生福僅2018年，就獲得國際各類攝影展賽獎項196個，2020年還被國際攝影聯(lián)盟授予一級榮銜。掀起高潮的時間點在2019年。這一年，來自祁連山國家公園的攝影師鮑永清，憑借其拍攝的作品《生死對決》獲得由英國倫敦自然歷史博物館主辦的2019年野生動物攝影師大賽總冠軍以及哺乳動物行為組并列冠軍。鮑永清拿下WPY年度攝影師，是中國首次獲得該比賽的最高獎項，實現(xiàn)了零的突破。2020年，同樣是來自祁連山國家公園的另一位攝影師李善元，憑借作品《當(dāng)媽媽說跑步前進》獲得第56屆世界野生動物攝影大賽哺乳類動物行為組冠軍。

這些紛至沓來的榮譽背后，凸顯出青海攝影家在野生動物攝影或者說在自然生態(tài)攝影領(lǐng)域得天獨厚的強大優(yōu)勢。而且，有越來越多的青海攝影家，尤其是那些來自生態(tài)管護區(qū)的牧民攝影家的加入，讓青海的自然生態(tài)攝影平添后勁，聲勢壯大。

可以肯定地說，青海攝影在生態(tài)領(lǐng)域的集體發(fā)力和顯露的身手，絕不是出自于偶然賜予的某種運氣，和一時的心血來潮，其背后，蘊含著國家視野下必然的邏輯。究其原因，最關(guān)鍵的因素是青海廣袤的山河大地，孕育了極其多樣的高海拔野生動物植物資源;青海實施的“一優(yōu)兩高”戰(zhàn)略和國家公園示范省建設(shè)，更是為野生動物攝影提供了絕佳的攝影條件和強力基礎(chǔ)。加上在青藏高原源遠流長的人與自然和諧共存的理念和生活方式，青海在生態(tài)攝影領(lǐng)域能夠創(chuàng)造下“風(fēng)景這邊獨好”的絕對優(yōu)勢，也是情理之中的事情。

然而，在我們梳理這種攝影理念的變遷時，我們不得不進入攝影歷史的語境當(dāng)中。要知道，“拍下動物的生活”，如果放在一百多年前，還是一件不可思議的事情。那時候，動物攝影還沒有獲得獨立的題材價值和環(huán)保意義。觀念的變化來自于人們對于大工業(yè)生產(chǎn)和工業(yè)污染的深刻反思和警醒，來自于人類重新去打量自然界的花鳥蟲魚。

具體到青海的野生動物攝影，如果我們從攝影美學(xué)的角度來觀察，我們就會發(fā)現(xiàn)其中彰顯出的攝影新法則、新理念。

一個最突出的法則是不驚擾原則。動物攝影與景物攝影、人像攝影最大的不同點，就是之前兩種拍攝活動中的拍攝對象，容易被攝影家所掌控，尤其是人像攝影的畫面構(gòu)成，更可以被攝影家精心地進行設(shè)計，也就是大家所說的擺拍，盡管也有一些瞬間抓拍的作品。而動物攝影，尤其是戶外原生態(tài)環(huán)境里的野生動物攝影，是相當(dāng)難拍攝的。它需要攝影家在熟悉掌握動物習(xí)性、活動規(guī)律的前提下，經(jīng)過長時間的蹲守，才可能進行創(chuàng)作和抓拍。這里最要緊的一個嶄新的拍攝法則就是不能驚擾動物。以前，曾有不少攝影家，為了獲取最佳的視覺沖擊感，不惜驅(qū)車追趕和驅(qū)逐動物，然后拍下“決定性的瞬間”。新的動物攝影美學(xué)完全摒棄了之前那種粗暴干涉、完全以商業(yè)目的拍攝的攝影理念。從樊尚珍、焦生福、卜建平、鮑永清、李善元這些攝影師的作品里，觀眾絕難看到動物對著鏡頭表現(xiàn)出的驚恐、發(fā)怒表情。長焦鏡頭所給予的技術(shù)支撐，使攝影師可以在一定距離之外安靜地拍攝，甚至記錄下那些生性膽小、警惕性很高的動物的一舉一動。其攝影操守就是盡量不破壞動物世界的原生狀態(tài)。這也就是一些獲獎作品選取遠景而不是近景特寫的原因。文學(xué)作品里曾經(jīng)描寫的“不敢高聲語，恐驚天上人”“怕得魚驚不應(yīng)人”等詩句，現(xiàn)在可以移用來描摹動物攝影師的職業(yè)操守。當(dāng)然，隨著一些攝影師對動物習(xí)性的精準(zhǔn)把握，隨著他們長時間的蹲守，各種善意的舉動，他們已經(jīng)從動物那里取得了某種信任，一些近距離特寫鏡頭也就得以應(yīng)運而生。

另一個突出的攝影美學(xué)是攝影師們都在強化著某種戲劇性和沖突感極強的畫面，這一點在鮑永清、李善元、焦生福等攝影師的照片里，都留下了鮮明的審美痕跡。如果再細分其中的審美風(fēng)格上的類型特征，那么，鮑永清、焦生福們，更注重一種悲情的、冷色調(diào)的攝影張力，而李善元們，則是注重一種喜劇風(fēng)格的、幽默詼諧的攝影張力。

從目前來看，動物間相互對決、廝殺的極致瞬間，差不多已經(jīng)被攝影家們拍得所?？臻g越來越小。這也就逼得一些攝影家把拍攝對象放在那些還沒有鏡頭記錄的野生動物身上，或者打破單片成像的創(chuàng)作原則，用組照和具有一定敘事性的畫面來記錄動物世界。這些嘗試無疑是有意義的。但是，攝影家們也需要警惕過分追求戲劇化、極致沖突的模式。因為這也在一定程度上妨礙和破壞了紀(jì)實攝影的真實性、完整性原則，不論怎樣說，你說放大、強化的那個決定性瞬間，其實只是野生動物世界的一個微小的局部。更何況當(dāng)一個攝影家突出了某種動物的特寫畫面時，他也就縮小了他的視野，忽略掉了生態(tài)環(huán)境的系統(tǒng)性關(guān)聯(lián)。我曾經(jīng)看到一位愛好者拍攝的一組照片，他的畫面全都采取了臺灣電影導(dǎo)演侯孝賢的遠景拍攝法，這種樸素而不事聲張的鏡頭美學(xué)，恰恰以稀有的畫面，展示出動物、人物和環(huán)境之間的關(guān)系，展現(xiàn)出生態(tài)場域全息化的信息、氛圍，這對今后的青海生態(tài)攝影，有著不小的啟迪意義。

焦生福攝影作品短評

《捕捉》 焦生福的《捕捉》一片，選取冬日的一只隼捕捉野兔的極致瞬間。隼伸張到極致的翅膀，呈現(xiàn)出優(yōu)美的扇形毛羽，在這個扇形毛羽中，又透露出一個V字形空間，恰好與野兔豎起的兩只耳朵呈現(xiàn)出的那個縮小了的V字形空間，形成一種有趣的視覺對照。照片選取的藍色的影調(diào)，一下子把冬日之晨寓冷冽、通透、清靜于血腥殺機的氛圍，表現(xiàn)無遺。最妙的是，作者巧妙利用畫面的那個傾斜度，把隼俯沖和野兔極力逃奔的動勢，幾近完美地得到了再現(xiàn)。

《勢均力敵》 以對稱性構(gòu)圖表現(xiàn)兩只普氏原羚角斗的瞬間，它們的動作已經(jīng)達到了動勢的極致。精彩處反而不再是形成僵持和視覺平衡的角斗場面，而是它們沖突時被激濺四射的那些細碎的砂石，腳趾下彈起的飛塵。

馬鈞 1985年開始寫作，曾在《小說評論》《名作欣賞》《錢鐘書研究》》等文學(xué)期刊發(fā)表散文、隨筆、評論作品。先后獲青海省文藝創(chuàng)作政府獎、青海省青年文學(xué)獎、《青海湖》文學(xué)獎。出版有作品集《越界的蝴蝶》《文學(xué)的郊野》。2009年被評為第二屆青海省“德藝雙馨”文藝工作者。