生長在田野上

古往今來，田園詩和田園詩人，如星辰大海，數不勝數。筆者以為，真正的田園詩，就應該是泥土，是莊稼。田野養其根，泥土壯其芽，才真算是好詩。而胡新祥就是這樣一位詩人。他從田野中來，扎根田野，耕耘田野，吟唱田野，因而自有一股淳樸，一種自然，一捧馨香。

一、質樸洗練為其本色

胡新祥是一位真正的農民，長期生活在農村，長期耕種在農村，過著日出而作、日落而息的艱辛生活，讓他對田園有了深刻的理解。他的田園，不同于陶淵明的田園，也不同于王維、孟浩然的田園，更不是范成大的田園。他的田園，是自己的田園。這種田園，絕不是浮光掠影式的，也不是淺嘗輒止式的。這是因為他自己就是田園的一部分。他與田園休戚與共，患難相隨。因此，他的詩，也就像田園一樣真實，沒有過多的雕琢和粉飾，有一種渾然天成之美。

春 種

牽牛套索再扶犁，手甩長鞭催奮蹄。

夫唱妻隨春押韻，勤耕曉月到熹微。

淘 菜

結隊嬌娃洗嫩莼，一溪歡笑一溪春。

清波映澈芙蓉面，出水鮮蔬碧透心。

上面這兩首絕句，就是擷取了農家日常生活的兩個不同場景，反映的是客觀現實的農家生活。在前一首詩里，胡新祥既是這種生活的表現者，也是實踐者，是這兩者的有機統一。在這首詩里，他用非常簡約的筆法，為我們勾勒出了一副農家夫婦的春日耕種圖，把那種忙碌而辛勤的場景，鮮明地呈現在我們面前，傳神而又生動。詩中起句和承句，用“牽?！薄疤姿鳌薄胺隼纭薄八﹂L鞭”等一系列形象化的動作，把耕種的次序完整地摹寫出來。主次分明，極富動感。沒有親身的勞動實踐，是很難做到如此準確，凝練。轉句點睛，妻子緊隨丈夫在田間勞作，夫唱婦隨，配合默契，眼里的春押韻，人亦押韻，好一幅和諧美好的溫馨圖畫。合句作結，勞作的過程持續了很久，從戴著月色一直忙碌到太陽下山。整首詩情緒飽滿，脈絡清晰，既有具象的描繪，又有抽象的提煉，但卻毫無矯揉造作之態。

在下一首詩里，胡新祥則把自己當成一名純粹的觀眾，刻畫的是一群農家女在溪邊洗菜的場面。他把重點落實在這些“嬌娃”們喜悅的心情上。蔬菜鮮，人亦鮮，才有了“一溪歡笑一溪春”。作者顯然也受到了這些情緒的感染，自己也和這些嬌娃們一樣，心中彌漫一種無邊的喜悅，才有了“出水鮮蔬碧透心”的意象。胡新祥的詩，很少用艱深的典，也極少用生僻的字詞，非常平實，有一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”之美。

二、昂奮達觀為其心性

胡新祥長期生活在農村，與犁耙為伴，與田地作友，個中艱辛自不待言。但是，從他的詩里，卻基本看不見他對困苦的怨懟，也沒有看見他對辛勞的憂憤，更沒有發現他對磨折的鳴號。相反，他總是滿腔熱忱地謳歌自己摯愛的鄉土，描繪豐富多彩的生活，傳達昂奮向上的情緒。他不是“翩翩一只云中鶴，飛去飛來宰相衙”的所謂隱士，自然沒有“采菊東籬下，悠然見南山”的那份超脫，也沒有“先生醉臥落花里，春去人間總不知”的那種閑適，更沒有“君乘白鶴下青云，我入春山聽曉鶯”的那種浪漫。因此，能葆有一顆達觀的心，才更顯得彌足珍貴。

雨 水

輕雷一震暖風吹，堤下長疇嵌碧陂。

淡淡春煙繞翠柳，絲絲細雨灑疏籬。

通墑整壟豐秋夢，布谷耕田老丈詩。

瞥眼梢頭添秀色，歡欣雀躍唱東曦。

夏日之二

穗頭漿滿杏初黃，塘下青田婦插秧。

埂壟垂髫追彩蝶，疏翁老嫗弄蠶桑。

這兩首詩，分別描寫的是春天和夏天的鄉村田園景象。在作者的筆下，他的鄉村永遠是那么春意盎然，那么生機勃勃，充滿了詩情畫意。他身在其中，也樂在其中。在上面的第一首詩里，我們仿佛可以看見，作者站在淡淡的炊煙里和絲絲的細雨下，收獲著“通墑整壟豐秋夢，布谷耕田老丈詩”的富足。因此，作者感到無限欣慰，無限滿足，所以，才有了“瞥眼梢頭添秀色，歡欣雀躍唱東曦”。他筆下的鄉村，絕對沒有“我年已強仕，無祿尚憂農”的悲憫，沒有“力盡不知熱，但惜夏日長”的悲怨，更沒有“人牛力俱盡，東方殊未明”的那份苦悶。筆者有的只是對鄉土的摯愛，對農事的深情，對豐饒的渴望。

生活絕不可能只是詩，但我們完全可以把生活過成詩。胡新祥就是把生活過成詩的人。長期的生產勞動，沒有消磨他對生活的熱忱，也沒有消減他對田園的向往。他是田園的主人，也是生活的主宰。

在第二首詩里，作者一以貫之地用他輕松的筆調，擷取了夏日田園生活中的一個片段。動靜相濟，情景交融。詩中老幼婦孺各自忙碌，麥穗青杏各顯崢嶸，物我一體，各安次序，不事剪裁而自有章法，顯然是作者“張之于意而思之于心”之作。

胡新祥筆下的田園沒有苦難，也沒有憂傷，讓人感覺不到壓抑。我能讀到的，是他的歡喜，是他的樂觀，也讀到了一個真正農民對生活的態度。如“無邊秀色纏騷客，詩在田間韻味長”。又如“機響犁跑翻沃土，豐收盡在耘耕。曦煙裊裊日升騰。詩情何在，春意暖盈盈”，再如“童心不散追新夢，鶴發沉吟頌晚晴”等等，從這些入口生香的詩句里，讓人不難看出，胡新祥是一位堅韌的農民，更是一位有情懷的詩人。

三、情系鄉土是其追求

胡新祥只是新時代普通農民中的一員，但他卻有更為廣闊的胸懷，更加開闊的視野。他用時代作背景，以田園作紙張，用犁耙作彩筆，為我們描繪了一個更真實的農村，一派更現實的田園，一種更美好的生活，用自己的創作實踐，自覺地為人民抒寫，為人民抒情，為人民抒懷。這種文化自覺和自省，也是值得我們推許的。

著名詩人艾青曾滿懷深情地寫道：“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉……”胡新祥正是這樣。他對自己的家園和鄉土，有一股強烈的愛。這種愛，一直驅使著他扎根鄉土，贊美鄉土，歌唱鄉土。在現在這個城市化進程日益加劇、農業和農村日趨沉寂的時候，這種堅持和堅守，就顯得更加緊迫。

胡新祥是虔誠的，總在“心向園林尋歲月，情懷詩韻作生涯”。他還是執著的，“猶憐壟畝千畦綠，不去他鄉愛我鄉”。他更是驕傲的，“麥海金波一夜空，機收機種震聲隆。今年又是高囤滿，城市西裝莫妒農”（《四季如歌·夏》）。在他的心里，鄉土和田園，是其永遠的主題，也是他永遠的精神依戀之鄉。

總之，胡新祥是一位淳樸的農民，也是一位淳樸的詩人。農民的本色，為其提供了營養;詩人的特質，又豐富了他的內涵。

當然，胡新祥的詩盡管有很多讓人稱道的特點，但筆者以為，亦還有需要提高的地方。首先，其反映客觀現實生活的深度和廣度方面還有不足，沒能對現實生活中一些深層次的問題進行揭示。其次，在藝術的表現手法上還嫌單調，一些詩作有千人一面之感，希望作者在今后的創作中予以克服。

（周勝輝：作家、編輯。研究員。歷任湖北省作家協會文學院《新作家》雜志編輯部主任、《都市小說》文學期刊執行副主編、《長江叢刊》文學期刊副主編等職務。在各類報刊發表文學作品百余萬言。曾十數次奪得詩詞、賦文學大賽等級以上獎項）