舞蹈表演中演員內(nèi)心情感和外在體現(xiàn)的研究

西爾艾力·買買提

【摘要】舞蹈是一種廣受歡迎的的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是舞蹈演員表達(dá)情感的重要載體。演員通過賞心悅目的肢體動作與內(nèi)心情感的有機(jī)結(jié)合向觀眾展示舞蹈內(nèi)涵。舞蹈演出離不開演員的情感表達(dá)，內(nèi)心情感的變化能夠感染觀眾，是演出的精髓所在，由此展示出的外在體現(xiàn)也更能吸引觀眾的注意力。

【關(guān)鍵詞】舞蹈表演;演員;內(nèi)心情感;外在體現(xiàn)

舞蹈是古老的藝術(shù)，比語言的歷史還要長久，是人類文化的啟蒙者。原始人類通過簡單的舞蹈動作表現(xiàn)自身的本能情感與生存欲望，從而孕育了原始文化。舞蹈就是演員運用肢體動作來抒發(fā)情感，既可以流露個人情感，也可以表現(xiàn)民族精神。舞蹈演員的內(nèi)心情感讓舞蹈具有了生命力，舞蹈演員的通過肢體外在體現(xiàn)自身情感的變化，讓作品中的人物形象真正走入觀眾心中。

一、舞蹈演員內(nèi)心情感表達(dá)的核心要素

對于舞蹈演員而言，通過身體語言表現(xiàn)內(nèi)心情感的變化極為重要。舞蹈作品以情感為主線表達(dá)人物形象，既是一種藝術(shù)行為，也是表達(dá)情感的外在形式。舞蹈表演由一個個動作構(gòu)成，表達(dá)舞蹈創(chuàng)作者與舞蹈演員的所思所想，讓觀眾享受視覺盛宴。因此，情感表達(dá)才是舞蹈的價值所在。舞蹈是一門只有肢體動作沒有語言的藝術(shù)，舞蹈創(chuàng)作者和舞蹈演員只能通過豐富的內(nèi)心情感來變換肢體動作，從而與觀眾進(jìn)行心靈溝通。

在探究舞蹈演員內(nèi)心情感表達(dá)的核心要素時，應(yīng)將情感分開來論。“情”在眼中叫眼神，演員內(nèi)心情感的變化借助面部來表現(xiàn)，而眼神更是集中體現(xiàn)。在中國古典舞中有針對眼神的專門訓(xùn)練，可以通過眼神表現(xiàn)憤怒、緊張、歡快等情緒。演員所表現(xiàn)的眼神既可以表達(dá)舞蹈情感，也能夠幫助觀眾體會演員塑造人物的情感變化。“情”在面部叫表情，演員可以通過面部表現(xiàn)出高興、羞澀、沮喪情緒變化。“感”則指的是對人性的思考、對生活的感悟、對舞蹈人物的認(rèn)識。優(yōu)秀的舞蹈演員在跳舞時，若沒有情感支撐也會失去舞蹈的靈魂，更難以打動觀眾，舞蹈技巧再高也無法讓觀眾感受到舞蹈之美，其感染力在于演員情感與觀眾情感的共鳴，而不僅僅是表面的肢體動作，只有充分表現(xiàn)出內(nèi)在的情感才可以讓舞蹈藝術(shù)擁有靈魂。

二、舞蹈中演員內(nèi)心情感外在體現(xiàn)的表現(xiàn)方法

舞蹈演員可以通過身體各個部位的動作從外在體現(xiàn)內(nèi)心情感。當(dāng)舞者低下頭顱時多表現(xiàn)寂寞凄涼的情緒，抬起頭顱時多表現(xiàn)對美好事物的追求與向往。而頭部的動作也需要與眼神相結(jié)合才能進(jìn)一步豐富演員的情感表達(dá)，幫助演員更好的塑造舞臺形象，讓演員做到內(nèi)外統(tǒng)一、形神兼?zhèn)洹Ｎ璧秆輪T的手臂動作最為多樣，是從現(xiàn)實生活中加工美化而產(chǎn)生的。一個動作在不同的空間、節(jié)奏、力度中可以表現(xiàn)出完全不同的情感。手臂動作的強弱展示情緒的差別，若手臂動作較弱，多表現(xiàn)凄慘、渴望和無奈。若手臂動作較強，多表現(xiàn)反抗、追求和斗爭。做手臂動作由弱變強，多表現(xiàn)事物的興旺與發(fā)展，由強變?nèi)鮿t表現(xiàn)生命力的落敗與衰竭。舞蹈演員可以借助腿部動作表現(xiàn)優(yōu)美的舞步、跳躍、翻騰和旋轉(zhuǎn)等動作。輕盈的彈跳可以沖擊觀眾的視覺，宣泄演員的情感。旋轉(zhuǎn)則可以表現(xiàn)激情，或是悲憤，或是高興，或是宗教舞蹈中的忘我狀態(tài)。新疆維族舞蹈中旋轉(zhuǎn)動作較多，主要表達(dá)高興的心情與民族審美特色，舞姿不同，則情感不同。舞蹈演員將情感融入肢體動作中，可以讓人物形象更加飽滿，展示出舞蹈的魅力。

三、舞蹈演員內(nèi)心情感外在體現(xiàn)在人物形象塑造中的表演實踐

（一）揣摩表演形象

舞蹈演員要想更好的塑造人物形象，實現(xiàn)內(nèi)心情感與外在體現(xiàn)的有機(jī)結(jié)合，就一定要認(rèn)真揣摩表演形象。例如，演員在跳孔雀舞時就應(yīng)把自己想象成一只孔雀，用自己的身體語言表現(xiàn)孔雀的高貴與優(yōu)雅。同時，肢體動作必須搭配面部表情。若是只有動作沒有表情會讓舞蹈顯得僵硬，難以打動觀眾。演員可以在學(xué)習(xí)舞蹈動作之前搜尋與孔雀和孔雀舞有關(guān)的資料，包括公孔雀和母孔雀的動作區(qū)別、求偶時的特點、孔雀在傣族孔雀舞中的象征意義等，并對比其他舞蹈演員的演出視頻。也可以到動物園實地考察，從多種途徑來揣摩表演形象，將自己的內(nèi)心情感與體驗真正帶入到舞蹈表演中，讓外在表現(xiàn)更加生動自然，為舞蹈形象賦予靈魂，提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)。

（二）強化舞蹈動作技巧

舞蹈演員要想真正展現(xiàn)舞蹈的藝術(shù)性，就必須加強訓(xùn)練，認(rèn)真分解舞蹈動作，不斷規(guī)范自我。在舞蹈動作中有許多注意事項。若是舞蹈演員需要表演功夫類舞蹈或正能量類舞蹈，就需要注重力度把控問題。在展示動作時不能太過輕柔，應(yīng)具備充足的力度，當(dāng)然也不能過度。舞蹈演員可以通過內(nèi)心的情感來把握合適的舞蹈力度，首先應(yīng)充滿激情，了解武術(shù)特性，協(xié)調(diào)自己的肢體，然后才能進(jìn)行精彩的表演。舞蹈過程需要配備有節(jié)奏的音樂，音樂也能表現(xiàn)情感，舞蹈演員依據(jù)節(jié)奏展示舞蹈動作可以提升動作技巧。除此之外，任何一種藝術(shù)形式都有相對應(yīng)的表現(xiàn)方法。每一個優(yōu)秀的舞蹈演員在面對舞蹈時也有不同的解讀方式，很多舞蹈演員會依據(jù)自己的理解對原作進(jìn)行再創(chuàng)作，或是直接將音樂作品編排成舞蹈，或是在塑造舞蹈節(jié)目。舞蹈不分年代，也不分國界，可以體現(xiàn)時代特有的文化背景。所以好的舞蹈作品與演員的歷史文化底蘊、個人生活經(jīng)驗是分不開的，其魅力就在于引人入情，從而打動觀眾的心。

（三）重視輔助工具

舞蹈演員在跳舞的過程中有時候也需要輔助工具來表現(xiàn)舞蹈的特色與文化內(nèi)涵。例如，二人轉(zhuǎn)演員就會配備扇子和手娟，當(dāng)觀眾看到這兩樣輔助工具時就可以了解到演員的節(jié)目是什么。標(biāo)志性的輔助工具更容易引起觀眾的共鳴。所以舞蹈演員在表演時可以配備一些特征明顯的小工具吸引觀眾的注意力，烘托現(xiàn)場氣氛。除了可以拿在手上的輔助工具，演員也可以進(jìn)行身體設(shè)計。比如布置舞臺場景、設(shè)計面部妝容、設(shè)計舞臺服裝等，都可以依據(jù)人物形象搭配適當(dāng)?shù)奈幕亍１热缭诠诺湮璧钢校輪T會貼妝花、穿漢服、抱琵琶等。另外，也可以通過燈光變化來營造氣氛，進(jìn)一步展示角色形象，增強舞蹈的感染力，人物形象也能夠得到更深層次的優(yōu)化。

結(jié)束語

綜上所述，舞蹈演員內(nèi)在情感與外在體現(xiàn)均影響著演出效果，演員一定要對其有所認(rèn)識，并充分揣摩表演形象，強化舞蹈技巧，適當(dāng)使用輔助工具，為觀眾展示最好的舞蹈，促進(jìn)個人的進(jìn)步。

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