嚴師摯友真君子

水既生（1928-2021.7），山西朔州人，著名陶瓷藝術家，著名書法家、篆刻家，政協第六屆山西省委員會委員。曾任山西省輕工業廳科技處總工程師，山西省玻璃陶瓷科學研究所總工程師，中國書協會員，山西省書協組織最早發起人之一，山西省書協顧問。著有《篆刻啟蒙歌》，出版有《水既生書法篆刻選》。

認識水既生先生是20世紀80年代，那時，省城的書印名家在太原市南郊區文化館舉辦書法篆刻展，我去參觀了。因在學生時期玩過刻圖章，這次觀展勾起了我對篆刻的興趣。不久，區文化館也要辦書畫展，我想試試，沒有印石便就地取材，找了塊青磚鋸成小點的方塊，用小鋼鋸磨了把小刀，刻了幾方磚印，又在磚上涂了廣告顏料，黑白相間，遮了磚色，再漆上清漆。沒想到，我的作品竟入選展出了，還引得好幾個人要我為他們刻章。我大受鼓舞，從此便喜歡上了篆刻藝術。

后來，我調到山西省政協工作。那次觀展，我知道了書法篆刻家水既生先生的大名，到省政協后，得知水先生還是省政協委員，很快便認識了。其寓所就在典膳所省輕工廳宿舍，離政協很近，便常去拜訪。

說是拜訪，實際就是去請教，帶上印稿、印蛻或印章去請水先生指點。剛開始，水先生還客氣了幾次，后來他覺得我是真心想學，便不再客氣，會直接指出錯誤或問題，有時甚至說：“怎么連這也不知道？”那時，我剛開始自學治印，基本的術語、行話都不太懂，純粹是個門外漢。但我有一條：不懂就是不懂，從不裝懂，不懂就問，不會就學，我相信，功夫不負有心人。

終于有一天，同事告訴我說：“水既生先生夸你了。”我有些不相信地問：“夸誰？夸我？”“對，就是夸你。”我忙問：“夸我什么？”水先生是這么說的，“你們政協有個張愛國（筆名張燈），這個人很特殊。到我那兒讓我看字看印的人不少，并且好多人說讓我提意見，但我一指出他們的錯誤或不足，他們就再也不來了。他不一樣，不怕批評。我越說，他跑得越勤。既誠懇，又勤奮，很不一般。”水先生從來沒有當面表揚過我，我還擔心他會嫌我煩，討厭我去呢，沒想到會背后夸獎我。

水先生的夸獎使我深受感動，他的認真勁兒使我不敢馬虎。他曾對我說：“我看你沒好好地臨過古璽漢印，這不行，這是基本功。”于是，我便找了資料，一方一方地臨。他說：“學篆刻不光是刻的問題，主要看學養。多看看書，不光看筆法、刀法、技法方面的書，還要看印學、印史、古文字等方面的書。”我便開始跑省圖書館，每周一次，借了還，還了借，幾乎把有關篆刻的書都翻了個遍，還全本復印了羅福頤的《古璽印概論》等，并陸續購買了《篆刻字典》《說文》《漢印文字征》《古璽匯編》及吳昌碩、齊白石、趙讓之、趙之謙等的印譜。這使我眼界大開，底蘊加厚，逐步走上了正道。

學印二十年，治印數千方，回顧一下，小結一下，很有必要，于是就有了辦一次印展的念頭。2003年，趁“非典”宅家的機遇，我開始翻箱倒柜，搜揀舊作，清理、初選出大大小小的石印、磚印五百多方，并一一鈐出印蛻。經過三四個月的努力，印展的前期工作準備就緒，“非典”疫情也逐步緩減。我先向篆刻界朋友、名家征求了意見，最后想請水既生先生審閱。水先生是著名書法家、篆刻家，他的嚴謹和認真是出了名的，請他把關最合適不過。

來到水先生家，我開門見山地說道：“水老師，我要辦展。”水先生有些吃驚：“展什么？”“篆刻。”“和誰？”“就我自個。”水先生接住一句：“你膽子不小！就我所知，目前山西還沒有人辦過篆刻個展。你就不怕辦砸了？”我說：“不怕。我一個無名小卒，辦砸了，人也丟不到哪兒去。不過，也有一點擔心，怕鬧了笑話。所以我請您過過目，把把關。”水先生盯住我：“你真要辦？”我堅定地點頭：“辦！”我趕忙把計劃說了一遍。水先生沒有點頭，但答應了：“那好吧，我先看看。”我原打算定個時間把選好的印蛻及印章帶過去，水先生卻說：“又是石頭又是磚頭的，你不用來回搬騰了，我過去吧。你準備好，明早八點在家等就行了。”

第二天一早，我把大床挪到屋子中間，把印蛻攤在床上，把印章擺在地上，泡上茶水，提前十分鐘到宿舍大門口等候。剛到八點，水先生便騎著他特有的小輪高把無橫梁的女式自行車來了。我把他接到樓上，閑話不說，他立馬就開始審稿。

滿床印蛻，水先生逐一審視，不時還讓我拿起原印查看，邊審邊評，或提出疑問，或指出毛病，或表示認可。也有幾方印，水先生一看就變了臉：“你怎么也學起小青年來了！斜眉歪眼，扭腰斷腿，故意做作，故弄玄虛，這有什么好？創新，要的是美，不是丑；要的是奇，不是怪。搞傳統藝術，就得有傳統，就得走正道，不能走旁門邪道，不能跟風，不能跟上瘋子撒土。”我連連點頭，當下就把這幾方印蛻撤了。

就這樣，五百多方印，水先生足足用了三個多小時逐一審核。章法、刀法不說，印式、印款不說，可磋商的字也不說，單就錯別字就挑出七八個。組印《抗戰印拾》中，“麻田”印中的“麻”字就是其中之一。

審完印，水先生松了口氣，我的心卻提了起來：“水老師，您看，行不行？”我試探著問。“總體還行，看來你是真膽大，也真下了功夫。你再仔細過一遍，展吧。”這下，我的心放下了，并約好水先生為印展題字。

我們常說：“挑戰與機遇并存。”接受了“非典”的挑戰，也抓住了宅家的機遇。經過半年多的努力，個展準備就緒：展品100余件，印作500方，按姓名、字號、館齋、藏書、肖形、閑章及組印等分類編排。有印面、邊款，還有封泥；印蛻都加注了釋文，部分還附上了治印手記；有印蛻制成的印屏，有電腦噴繪放大的圖片，也有各種印材刻制的印章實物。由省政協、省書協聯合主辦，省書協篆刻委員會、黃河印社承辦的“張燈印展”于2003年9月中旬在山西省博物館（今山西省民俗博物館）開展。姚奠中先生、張頷先生、水既生先生、鄧明閣先生及西泠印社副社長劉江先生、秘書長呂國璋先生等紛紛題詞致賀。省城各界200多人參加了開幕式。同日，還召開了張燈篆刻藝術研討會，20多位篆刻家應邀出席。研討會由省書協副主席、篆刻委員會副主任趙長秋主持。他請德高望重的印壇前輩水既生先生先講。水先生說：“看了印展，很有感觸。首先，舉辦個人篆刻展的很少，張燈今天辦了，是一位很有勇氣的人，很了不起。張燈的印章，總的來說是很不錯的，形式多、功力深、有新意，印展布置得也很好，有印蛻、有實物，豐富多彩，值得一看。第二點，張燈給大家的印象很勤奮，孜孜不倦、執著追求，經過努力取得了很大的收獲。從這點上看，青年朋友要好好向他學習。”水先生朝我看了一眼，接著說：“張燈還有個好的地方就是直面人生、貼近生活，搞套印、搞系列，創作門路很寬，不受傳統局限，歷史的、現實的，什么都可以入印，而且成組成套，從而拓展了篆刻題材，擴大了創作范圍。”他喝了口水繼續說道：“建議，在這方面要轉益多師，精益求精，注意不要攤得太寬、搞得太雜，以便百尺竿頭更進一步，形成自己的風格。”水先生最后說道：“山西的篆刻有過輝煌，衷心希望中青年篆刻家振作起來，要有志氣，多搞藝術研究，不要把勁使在別的地方，要搞好團結，把山西的榮譽爭回來。”水先生語重心長的囑咐使大家深受感動，掌聲雷動。接著，鄧明閣先生、王來和、李綱、張廣凱、朱建華、趙寶琴、王志剛、劉剛、姚國瑾等十余人發言，談了各自的看法并給我提了不少建議。最后，省書協副主席、篆刻委員會主任沈曉英女士作了總結。當她說到振興山西篆刻感到身上擔子很重時，水先生插話道：“你們應該有‘抱住竹竿串珍珠’的態度。你們是竹竿，大家是珍珠，把大家串起來。自己要謙虛謹慎，要虛心，像竹子，當竹竿。”沈曉英當即表態：“行。我們是為大家服務的，我們一定加倍努力。”我認真地聽取了所有發言，起立鞠躬，感謝每一位老師給我的建議。

我出生在抗日烽火年代，對抗戰留下了一種特殊的記憶，我想刻100方印作為永恒的紀念。抗戰勝利五十周年時，我完成了五十方，抗戰勝利六十周年時，我又加刻了十方達到六十方。后來，我又一口氣刻了四十方，最終在2015年抗戰勝利七十周年時完成了這組印，因以印記史，故定名為《抗戰印史》。

這100方印，從“九·一八”刻起，一直刻到“東京審判”，選取抗戰期間的重要事件、戰役、英烈及相關內容。既有共產黨領導的敵后戰場，也有國民黨指揮的正面戰場；既有軍隊的浴血奮戰，也有全國各黨派、各團體、各民族、各界別、各地區的拼死抗爭；既有日本侵略者的殘暴罪行，也有漢奸、賣國賊的丑惡嘴臉等等，涉及到政治、軍事、經濟、文化、社會生活的方方面面。這是一部歷史，也是一部印譜。雖然趕在抗戰勝利七十周年之前完成了，也有部分在報刊發表，卻未能及時出版。好在它沒有時效性，便擱起了，想等有機會再說。

這一等就是四五年。我原想落實了出版再請人寫序的，現在等不上，只好先準備序言了。請誰寫呢？幾經考慮，我最后決定請老書法篆刻名家水既生先生來寫。當時，水老師已經九十多歲了，腿不太方便，說話有些含混，手抖也寫不成字，但精神還好。我向水先生匯報說：“水老師，我早就想請您為我的《抗戰印史》寫個序，現在不敢勞駕您親自動手了。這樣，您說，我記錄，您看行不行？”水先生搖了搖頭：“腦子轉不動了。”顯得有些無奈。我一著急，突然冒出個歪主意來：“要不……”我囁嚅著說，“李庶民對您比較了解，由他執筆，以您的口氣寫，署上您的大名，怎么樣？”“胡鬧！”水老師正色厲聲呵斥道，“我多會兒弄過虛，作過假！”

這就是水既生先生，我的水老師！