論紫砂壺《磉盤石韻
--鏡觀》的工藝融合和文化內(nèi)涵

雷 罡

在中國傳統(tǒng)文化之中，紫砂可謂是最為特殊的一種存在，它集實(shí)用性和藝術(shù)性為一體，除了帶給我們非常好的透氣性和可塑性之外，還有許多的裝飾手法可以在上面盡情地?fù)]灑，諸如陶刻和彩繪等等。紫砂千百年的歷史傳承，讓我們能夠從其中感受到宜興紫砂藝人的那種情懷和血液之中融入的紫砂基因，同時(shí)也能夠體會到不同元素的相互疊加和融合，促進(jìn)了紫砂藝術(shù)的大繁榮和大發(fā)展，正是在這樣的歷史背景之下，紫砂藝術(shù)通過不同的方式和媒介的傳播，受到了更多壺友們的喜愛，也促使了更多的茶友開始了解紫砂，認(rèn)識紫砂，在這一過程之中感受到中國傳統(tǒng)文化的無窮魅力。

這件紫砂藝術(shù)作品《磉盤石韻－－鏡觀壺》的靈感來源是古代建筑之中非常不顯眼但是又非常重要的元素——柱礎(chǔ)，尤其是在徽派建筑的大門之上用作支撐，其實(shí)就是在木頭柱子下面支撐的石墩，以防止雨水把柱子侵蝕壞掉，詞語“礎(chǔ)潤而雨”就是這么來的。通過這樣一個(gè)造型的抽象演繹，形成了紫砂藝術(shù)之中比較常見的形態(tài)，有著“久晴何日雨，問我我不語，請君一杯茶，柱礎(chǔ)看君家”的銘文釋意。此壺在柱礎(chǔ)的基礎(chǔ)之上，加入了鏡子的設(shè)計(jì)，使其更加的具有藝術(shù)審美和文化內(nèi)涵。壺身圓融，筋紋密布。壺底收攏，層次感突出，下面圈足的設(shè)計(jì)更是顯示出作者的匠心獨(dú)運(yùn)。壺嘴婉約向上，出水自帶弧度，與之相對應(yīng)的壺把是耳廓形態(tài)，端握舒適，上面還有一個(gè)小的飛把設(shè)計(jì)，美觀大氣。壺頸部和肩部的過渡處理頗見功力，壺蓋則是嵌入壺口，嚴(yán)絲合縫，上面的壺鈕設(shè)計(jì)凸起，圓珠點(diǎn)綴，筋紋非常的順滑，和壺身融為一體，充滿了藝術(shù)的設(shè)計(jì)感。從整體上來看這件紫砂藝術(shù)作品《磉盤石韻－－鏡觀壺》壺身上部陽線如大鵬，扶搖直上；壺身下部陰線如潛龍，或躍在淵。陰陽兩線相連，陰陽互補(bǔ)，負(fù)陰抱陽。遠(yuǎn)觀壺身八個(gè)面，陰陽相接，面面相連。每個(gè)面融入嵌金絲工藝，作如意紋飾，有著“事事如意”的美好寓意。通過將金屬元素融入到紫砂藝術(shù)中，不但極具金石趣味，而且讓我們在喝茶品茗的過程之中，感受到紫砂藝術(shù)的古樸之美。

“以銅為鏡，可以正衣冠；以古為鏡，可以知興替；以人為鏡，可以明得失。”這是唐太宗李世民在其大臣魏征死后對其評價(jià)之中的句子。在古代沒有玻璃的情況之下，打磨光亮的銅鏡是最好的儀容輔助工具，也讓我們賦予了更多的內(nèi)容和意義。中國傳統(tǒng)的許多藝術(shù)形式之中，都可以看到鏡子的元素設(shè)計(jì)，同時(shí)我們國人奉行“君子智欲圓而行欲方”的理念，紫砂器的方圓融合之作也比較的多，這件作品壺口葵圓，壺底為方，將古人天圓地方的理念表現(xiàn)得頗為直觀，十分契合中國人的審美。作者通過泥片的拍打和筋紋的造型，營造出圓與方、曲與直的交替轉(zhuǎn)換，極大地拓展了表現(xiàn)空間，將壺身的立體層次感更為直觀地表現(xiàn)出來，也賦予了更多的藝術(shù)融合和文化內(nèi)涵。這件紫砂藝術(shù)作品《磉盤石韻－－鏡觀壺》以石韻為整體的設(shè)計(jì)，融合了柱礎(chǔ)、鏡子、方器、筋紋等等工藝的手法，非常的具有挑戰(zhàn)性，同時(shí)也把紫砂藝術(shù)的精妙之處展示得淋漓盡致，一方面能夠讓廣大的壺友感受到中國傳統(tǒng)藝術(shù)的工藝之美，另一方面也可以把我們優(yōu)秀的歷史文化和多元的思想融合通過紫砂這一載體完美地呈現(xiàn)出來，折射出作者對中國傳統(tǒng)文化的深刻理解和喜愛之情。

結(jié)語：在豐富多彩、包羅萬象的紫砂造型之中，許多的創(chuàng)造我們看起來比較的熟悉，都是因?yàn)樽髡咴趧?chuàng)作的過程之中融入了對中國傳統(tǒng)元素的不斷汲取，所以非常的接地氣，同時(shí)又具有很好的實(shí)用功能和藝術(shù)表現(xiàn)力。這樣的作品無論是擺在茶座之上，還是陳列觀賞，都是一種美的享受。