周 旭
寫作是學生語文能力的綜合體現。然而,在三年級起步階段,學生無話可寫、隨便亂寫、心中怕寫、老師怕批成為了寫作教與學的攔路虎。如何才能解決這些問題? 可以從以下四個方面著手:
對于三年級孩子來說,能否成功邁開第一步對他們今后的寫作有著極大影響。這個階段,大量的語言輸入是關鍵,只有充分閱讀文本,積累規范的文本語言,并進行自我內化,才能夯實讀寫結合的基礎,提高學生的語文素養。
如《花的學校》一課有這樣的內容:“雨一來,他們便放假了。樹枝在林中互相觸碰著,綠葉在狂風里簌簌地響,雷云拍著大手。這時,花孩子們便穿了紫的、黃的、白的衣裳,沖了出來。”在進行適量的朗讀訓練后,我從“放假”一詞入手,請同學們思考:放假是什么意思?他們放假時做了什么?你能不能以“清風一吹,他們____________”為題,寫一寫他們的活動?有了前面的教學鋪墊,學生能把文本中描寫花朵的句子內化于心,寫起來得心應手。其中有一個學生的開頭是這樣寫的:
“清風一吹,他們便做起了游戲。他們和濕潤的東風一起走過荒野,和調皮的竹子一起吹著口笛,和綠綠的青草一起在地上打滾兒,和歡快的人們一起捉迷藏。”
其中“和濕潤的東風一起走過荒野,和調皮的竹子一起吹著口笛。”這句話形象地描寫了春風吹來后,花孩子們的各種有趣活動,這也是課文中的語言。通過充分的文本閱讀,學生能將文本中的一部分語言轉化為自己的語言,從而實現讀與寫的有效銜接,豐滿習作內容,改善無話可寫的問題。
如果說文本的內容是血肉,那么,文本的結構就是支撐血肉的骨架,而結構編排是學生寫作首要思考的問題。經典的文本結構有“總—分—總” “總—分”“先概括,后具體”,等等,也有地點轉換、時間轉換及事物轉換等幾個方面。

從段落結構看,“先概括,后具體”的例子也有很多,如《美麗的小興安嶺》一文圍繞“春夏秋冬”的四季景色、《大自然的聲音》圍繞“大自然有許多美妙的聲音”、《趙州橋》圍繞趙州橋設計得非常精巧,這種“先概括,后具體”的結構為學生寫作提供了思路。在指導《中華傳統節日》這篇作文中,我以《海濱小城》和《趙州橋》為導入,介紹了這種寫作結構,隨后出示訓練段落:“中華傳統節日真多啊。有熱鬧歡慶的( ),有全家團圓的( ),還有紀念親人的( )。”請學生以“有趣難忘”這個概括性的詞為中心,來介紹一種傳統節日。有了前面對結構的學習鋪墊,他們的寫作一改往日散亂的問題,開始變得清晰有層次。
閱讀教學是一個多重對話的過程,對話者包括學生、教師、文本。其中,文本和學生的對話最為重要。“體驗多彩的文本角色”就是讓學生深入到閱讀情景中去,建立與文本的對話,將文本角色的想法遷移到自己身上,將文本角色的語言遷移到自己的語句中。
《掌聲》寫了英子因身患殘疾而憂郁自卑,有一次在上臺演講時得到了同學們熱烈的掌聲,在激勵的掌聲下,她鼓起生活的勇氣,變得樂觀開朗。課后練習有這樣的一道題目:“英子猶豫了一會兒,慢吞吞地站了起來,眼圈紅紅的。在全班同學的注視下,她終于一搖一晃地走上了講臺。”請你寫一寫當時英子的想法。如果讓學生憑空想象英子的心理過程,孩子們會覺得比較難。但是換一種方法:讓學生把自己想象成英子,揣摩自己內心的想法,相對就簡單得多。寫作難度降低,自然不會怕寫。因此在理解閱讀內容的基礎上,我引導學生:“假如你是英子,你會怎么想?怎么做?”充分交流之后,請學生以《要不要上臺演講》為題,用第一人稱“我”的方式寫一寫。此時的學生仿佛就是英子,把糾結的心理過程描寫得淋漓盡致。摘取其中一個片段:
“要不要上臺?我的內心很糾結:如果我上臺,那么同學們就會發現我殘疾,他們會不會笑話我?以后會不會不和我說話,不和我玩?可是,我轉念一想:早晚都會被同學們發現的,如果不上臺,不僅同學們看不起我,老師也會不開心。還是上臺去吧!”
角色置換后,學生會把自己沉浸到文本情景中去,排除“怕寫”的心理障礙。之后,聯系上下文,發揮想象力,感悟人物心理,把讀與寫緊密聯系起來,豐富讀寫結合的內涵。
如果把文章比作小姑娘,那么修辭手法就如錦衣華衫,能讓她變得更美。讀寫結合訓練中,我們應密切關注文本的修辭手法,如排比、比喻、擬人和夸張等。在充分閱讀的基礎上,創設合適的讀寫訓練點,幫助學生學會使用這些特殊的修辭方法,體會其中的妙用,并運用到寫作中去,以優化讀寫結合的效果。

明確了比喻句的使用在各年段的特點,那三年級的比喻句怎樣教?以上述《富饒的西沙群島》這組比喻為例,作者把珊瑚比作“花朵”“鹿角”,從兩個不同的角度形象地展現了海底珊瑚的美。
綜上所述,在作文起步階段關注文本閱讀中的讀寫結合,實施相關的教學策略,既能提高學生的寫作能力,又能提升學生的語言素養。經過長期的讀寫結合訓練后,學生的習作水平大大提高:語言規范、句子通順、結構清晰,作文真正變成了一只學生和老師都不怕的“紙老虎”!