自媒體環境下短視頻著作權保護路徑探究

□ 文 賈 璐

1 引言

隨著互聯網技術的發展，通過短視頻表達、交流儼然成為公眾文化生活的一部分，在自媒體環境下，短視頻創作門檻低、傳播速度快、侵權認定難極易引發著作權糾紛。短視頻著作權具有私人產品和公共產品的雙重屬性。在沒有互聯網的時代，人們為了表達和分享，廣播、電視便應運而生，其目的主要是為了娛樂，并沒有重點考慮回報的問題。當今，互聯網的快速發展為創作者的表達提供了全新的渠道，并不斷擴大著作權控制領域的邊界。如果說早期的著作權侵權行為因物理局限而發生在小范圍的著作權人之間，那么互聯網則突破了這一局限。隨著人們版權意識的提高，短視頻侵權糾紛將不斷增加，因而明確短視頻獨創性界定標準，通過政府、平臺、創作者的共同參與形成短視頻著作權保護合力，對實現自媒體環境下短視頻著作權保護具有重要意義。

2 自媒體環境下短視頻作品屬性分析

自媒體環境下短視頻是否受我國《著作權法》的保護，關鍵在于該短視頻是否滿足我國《著作權法》所保護的作品要求。我國《著作權法》規定受著作權保護的作品必須具備獨創性和可復制性，基于互聯網這一載體而興起的短視頻作品具有可復制性是毋庸置疑的。而對于短視頻作品是否具有獨創性在理論界一直爭議不斷，在司法實踐中也沒有明確的界定標準。因此，對短視頻作品是否具有獨創性進行認定是該作品是否受我國《著作權法》保護的關鍵。

自媒體環境下短視頻是否受我國《著作權法》的保護，關鍵在于該短視頻是否滿足我國《著作權法》所保護的作品要求。

2.1 獨創性標準界定

關于獨創性的界定，學界主要存在以下幾種觀點。劉春田教授認為，作品的獨創性只需要具有形式上創新即可，無需在意是否具有新的思想表達。吳漢東教授認為，創作者的作品只要與現有的作品不同，不存在剽竊、抄襲即可認為具有獨創性。而孫山副教授認為，界定作品是否具有獨創性需要一定的創作高度。獨創性即原創性，單從作品本身來看其應該具有以下兩個特征：一是由創作主體獨立創作完成的；二是作品具備一定的創新性，表達了創作主體一定的思想感情，而不僅是形式上的創新。介于短視頻作品的特性，通過創作高度來界定自媒體環境下短視頻是否獨創性比較科學。但由于創作高度的概念過于寬泛，在獨創性的界定上缺乏量化依據，因此，在短視頻領域可將原創比例視為創作高度，將為短視頻作品原創性的界定提供新的標準。

2.2 短視頻作品的獨創性界定

相較于《著作權法》中規定的電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品，在自媒體時代，短視頻作品時長較短，短則十幾秒，長則十幾分鐘，其所需要的獨創性要求與電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品大不相同。有些學者認為視頻時長越短，作品的原創性就越低，這種觀點是值得商榷的。優秀的原創短視頻僅需十幾秒的時間就會給觀眾眼前一亮的感覺，時長短并不意味著作品的原創性低。根據短視頻作品的創作類型，同時結合原創比例的程度，可將短視頻作品進行以下分類。

第一是個人或團隊原創類。該類作品是個人或團隊獨立創作完成的，表達了一定的思想感情，作品的原創比例極高。同時在作品的拍攝、情節的設計及后期的剪輯上都投入了較大的智力勞動，創作成果具有創作者特有的表達特色或展示風格，應當認定其具有《著作權法》中的獨創性，屬于我國《著作權法》的保護范圍。

第二是創意剪輯類。該類作品是對現有作品的二次表達，即在已有作品的基礎上進行改編、剪輯而成的，如電影解說、角色模仿等。創作者通過改編、剪輯形成屬于自己的視頻風格，與原有的作品在風格上已大不相同，具有較高原創比例，應當受到我國《著作權法》的保護。例如在一些短視頻侵權案件中，法院認定被告制作的短視頻在編排、選擇及呈現給觀眾的效果等方面與其他用戶的短視頻完全不同，體現了制作者的個性化表達，其中包含了制作者大量的智力勞動，符合《著作權法》關于獨創性的要求。

第三是個人記錄類。該類作品只是個人單純的記錄生活，創作者只付出了簡單的智力勞動，其原創比例相較于前兩類則大大降低了。雖然原創比例較低，但仍有可能成為《著作權法》中所保護的視聽作品，理應受到我國《著作權法》的保護。此外，類似的表演類短視頻，如歌舞表演、劇情模仿等，在獲得著作權人許可的前提下，表演者不僅可以通過《著作權法》獲得相關權利的保護，錄制者也可因其錄制勞動而享有視聽作品的鄰接權。

3 自媒體環境下短視頻著作權保護面臨的困境

3.1 短視頻侵權認定難度大

如果短視頻作品原創比例極高或者較低，在侵權的認定上則較為容易，但是對于原創比例較高的作品的侵權認定在司法實踐中存在較大爭議。從作品的形式來看，該類侵權作品大多屬于創意剪輯類，即將現有的作品元素進行二次加工，在傳播效果上往往比原有作品的熱度更高。同樣屬于民事權利的著作權由于客體的無形性，權利主體無法直接以有體物的方式進行控制。盡管在大多數情況下著作權人主觀上容忍他人對作品的再創作、傳播，但其前提是二次作品本身不構成侵權。但是很多作品未經創作者授權便通過二次加工上傳至網絡平臺，已經突破了《著作權法》合理使用的限制。這與《著作權法》第22條第一款：“為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品”和第二款“為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品”情形也有很大的不同。一方面由于在互聯網平臺下，適用環境發生了很大的變化，與傳統封閉的環境不同，互聯網相對開放，傳播的速度快、影響范圍廣。另一方面，社會公眾在進行再創作時往往不限于“適當的”范圍內，大多數情況是對整個短視頻進行再創作、傳播。

3.2 自媒體平臺監管不足

當前自媒體環境下短視頻領域可謂亂象叢生。首先是因為自媒體平臺入駐門檻低，門檻低必然會形成平臺監管難的問題。目前大部分自媒體平臺在監管上僅僅依靠一些簡單機制性算法把控，并沒有盡到合理的審查義務。再者，依靠短視頻創作者來對一些可能存在侵權的內容進行舉報投訴。在互聯網環境下，短視頻創作者本身就不易發現自己的作品被侵權，因而難以盡到通知自媒體平臺的義務，所以在面對短視頻創作者的訴訟時，自媒體平臺往往依據《民法典》1195條和1197條的“避風港”規則進行抗辯。此外，自媒體平臺作為商業性質的傳播平臺具有很強的逐利性，如果一些存在侵權行為的短視頻能夠給為自媒體平臺帶來可觀的經濟利益，那么自媒體平臺便會放松對該短視頻合法性的審查，在個別情況下自媒體平臺本身就可能構成侵權?；ヂ摼W不是法外之地，自媒體短視頻領域的亂象嚴重挑戰了我國《著作權法》的權威，損害創作者的合法權益，破壞了良好的網絡生態環境。

3.3 短視頻創作者版權意識薄弱

在自媒體環境下每個人都可以進行短視頻的創作、傳播，并且在極短時間內就能夠形成網絡熱點，給短視頻創作者帶來巨大的流量收益。目前我國自媒體平臺用戶受教育程度普遍偏低，以某平臺為例，其平臺用戶范圍主要為二、三線等欠發達城市人群，且學歷最高僅為高中。短視頻創作者版權意識淡薄主要有以下兩種類型，一是短視頻創作者對《著作權法》的相關內容缺乏了解。二是短視頻創作者明知自己的作品構成侵權，但心存僥幸。一些對《著作權法》相關內容缺乏了解的短視頻創作者甚至認為他人對短視頻的轉載能更容易形成網絡熱點，從而能夠達到變相宣傳的效果。在自媒體環境下不管是個人還是平臺都更加關注短視頻的內容，從而忽視了版權保護的問題，在創作過程中將借鑒與抄襲混為一談，很容易就會構成侵權。同時在面對巨大的流量收益時，一些短視頻創作者明知自己的作品構成侵權，但仍將作品上傳、分享至自媒體平臺。因而短視頻創作者版權意識薄弱也已成為自媒體環境下短視頻侵權行為頻發的重要原因。

4 自媒體環境下短視頻著作權的保護路徑分析

4.1 完善短視頻著作權保護的相關立法

伴隨著互聯網的快速發展，自媒體短視頻平臺如雨后春筍般涌現，導致短視頻侵權現象也愈發嚴重。首先應明確短視頻的作品屬性，在立法層面上制定一個統一的獨創性標準。在自媒體環境下認定短視頻構成侵權的前提是該短視頻是否具有獨創性，是否受到我國《著作權法》的保護，如果無法對獨創性進行認定，那么對著作權的保護就成了無源之水，無本之木了，然而，目前我國缺少權威的法律文件對獨創性進行界定。在司法實踐中由于缺乏法律依據，法官往往依據個人經驗對具體的個案進行侵權認定，從而會導致獨創性認定標準存在差異。我國2020年新修正的《著作權法》對合理使用仍采用的是封閉式列舉，但大多數的創作者對于短視頻的二次加工已經突破了《著作權法》合理使用情形的限制。因而在今后的立法實踐中，應當對合理使用的情形進行細分，制定針對短視頻合理使用的規則，在對短視頻侵權認定上做到有法可依。通過在立法層面上確立統一的獨創性界定標準，同時完善我國《著作權法》的合理使用情形，從而在實際適用過程中能夠遵循個案判斷原則做到準確的侵權認定。

4.2 強化自媒體平臺的監管力度

自媒體環境下短視頻侵權現象頻發，自媒體平臺有著不可推卸的責任，因此，首先應對自媒體平臺設置合理的事先審查義務。在實踐中由于自媒體平臺事先審查的任務量過大，因而應當根據短視頻的類型對自媒體平臺的事先審查義務進行區分。對于原創比例較低的短視頻作品自媒體平臺只需進行一般的事先審查即可，即在短視頻創作者的身份、地址、聯系方式等信息的真實性進行核驗，同時要求創作者對短視頻的原創性作出承諾。對于原創的比例較高的短視頻作品自媒體平臺應當進行實質性事先審查，即對短視頻的實質內容是否構成侵權進行判定。對自媒體平臺設置合理的事先審查義務不僅可以有效的防止自媒體平臺利用“避風港”規則逃避法律責任，而且也可以準確地判定自媒體平臺是否違反了“紅旗規則”應當知道侵權行為存在的限制要求，督促自媒體平臺提高管理水平。此外，自媒體平臺應當盡到合理的提示、說明義務。短視頻創作者在上傳視頻時與平臺簽訂大多屬于格式條款，更加之協議款項過多，因而很少去了解協議的具體內容，從而造成了承諾協議“形同虛設”的局面。所以平臺應積極地盡到提示、說明的義務，讓創作者在上傳視頻之前了解到自己的作品是否構成侵權以及造成侵權的后果，讓短視頻創作者本身把好短視頻侵權的第一道關。

4.3 增強短視頻創作者的版權意識

截止2021年6月，我國網民的數量已達10.11億，但網民的受教育程度偏低，在自媒體短視頻領域則表現為創作者的版權意識薄弱。增強短視頻創作者的版權意識的措施應當具有長效性，因而應當與自媒體平臺的義務相結合。對于缺乏《著作權法》的相關知識的創作者，應盡量采取引導教育的方式減少侵權行為的發生，這類短視頻創作者在侵權時并非出于惡意，多數是由于對該作品的喜愛。因而，自媒體平臺應當做好短視頻分類工作，并告知相應的侵權后果，讓短視頻創作者在上傳之前能夠進行自查，從而將侵權行為“扼殺在搖籃中”。同時可通過視頻、圖片等方式普及版權知識，強調短視頻著作權保護的必要性。對于明知自己的作品已構成侵權，但仍然心存僥幸的這類短視頻創作者，自媒體平臺可通過建立“侵權黑名單”制度對其進行懲罰。同時可以建立與“侵權黑名單”制度相適應的學習機制，對第一次構成侵權的創作者，自媒體平臺可要求其進行相關法律知識的學習，在學習結束后須通過相關答題測試方可解除黑名單限制。對于侵權達到一定次數的短視頻創作者，自媒體平臺可以采取封號措施限制其在該平臺進行創作、傳播活動。此外，可以借鑒國外優秀的版權保護經驗，建立統一的版權登記制度，引導短視頻內容版權化，在法律層面上對短視頻創作者的智力成果進行保護，以此增強短視頻創作者的版權意識，凈化自媒體平臺的生態環境。

基于互聯網技術迅速發展的自媒體掀起了我國傳播領域的一場新變革，對我國的《著作權法》提出了極大的挑戰。

5 結束語

基于互聯網技術迅速發展的自媒體掀起了我國傳播領域的一場新變革，對我國的《著作權法》提出了極大的挑戰。短視頻侵權認定難度大、自媒體平臺監管不足、創作者版權意識薄弱等都是阻礙我國短視頻產業實現可持續發展的絆腳石。因此，為了更好地促進短視頻行業的蓬勃發展，保護創作者的合法權益，應當完善短視頻著作權保護的相關立法、強化自媒體平臺的監管力度、增強短視頻創作者的版權意識，為我國短視頻行業的可持續發展營造良好的版權保護氛圍。■