傳統手工藝與現代情感需求結合的設計表達

◇史曉燕

傳統手工藝是中國文化的瑰寶，是滋養民族靈魂的營養。隨著時代變遷，工業化、城市化迅猛發展，在以“快”為代名詞的時代潮流中，具有時間沉淀的傳統手工藝文化瀕臨消失。因此，要在傳統手工藝中注入新鮮的創新設計理念，使它既有原汁原味的淳樸，又符合現代人的需求。這種需求不僅僅是功能性需求也是情感及精神層面的需求，它將引導傳統手工藝創新設計風潮方向的改變。傳統手工藝文化是附著在物件上的溫情與靈魂，是無法在流水線復制的商品上觸摸到的。傳統手工匠人經過時光的歷練成就一雙雙巧手，歲月留下的諸多痕跡，讓傳統藝術光彩照人，富有韻味。對于技藝與細節的執著讓傳統手工藝人甘愿以時間為代價成就一幅作品。但在快節奏的今天，這種代價是不被允許的。在快速轉型的現代社會，傳統事物所代表的寧靜執著與信息時代所代表的高效高壓正在產生激烈碰撞。傳統手工藝文化日漸衰弱，成為被保護的對象，傳承和創新面臨著嚴峻的考驗。傳統的手工藝者沒有教材可學，靠的都是口口相傳，手工藝品的制作技法相對復雜，對手工藝人本身要求較高，需要實踐和時間沉淀。

值得慶幸的是，黨的十八大以來，隨著我國經濟文化實力的不斷提升，社會各界對傳統工藝的保護、認知也在不斷深化。正如習近平總書記在2014年10月15日文藝工作座談會上強調的：“中華優秀傳統文化是中華民族的精神命脈，是涵養社會主義核心價值觀的重要源泉，也是我們在世界文化激蕩中站穩腳跟的堅實根基。”在官方扶持和民間積極探索背景下，傳統手工藝品在保留其核心制作技藝的同時，融入時代的印記，充分挖掘與發揮其審美、消費、實用、時尚等功能，走上了一條中國特色的與時俱進路線。文創市集、非遺展覽、社區活動、手造工作室等的普及，使得一些傳統手工藝帶著回憶和情懷重回大眾視野，傳統手工藝品行業也得到了快速發展。從業者都普遍認識到傳統的手工藝文化可以通過與現代設計的結合形成巧妙的創新加工，創造一種新形象引申出更深更遠的意境，引起消費者的共情和共鳴，并為之買單。

一、傳統手工藝品的特質沉淀

在探索傳統手工藝文化和現代情感需求表達融合之前，我們有必要梳理傳統手工藝品在千百年歷史長河中的沉淀特質。從時間線來看，中華文化歷經數千年，源遠流長；從階層來看，官方、民間手工藝品交替爭輝；從民族性來看，多民族的融合讓手工藝品特色鮮明。

（一）人文關懷的寄托

關注傳統手工藝品，人們其實更多的是關注其本質的核心價值，注重從情感的角度去梳理，去打磨。相較而言，機械化、產業化生產出的產品，難免會帶來疏離感。當今社會，人們往往會受到利益驅動，能夠靜下心來欣賞傳統手工藝品內涵韻味的人很少。傳統手工藝品更多的是寄托了一種人文關懷，讓人回歸原始審美，傳遞溫暖。

（二）融情于物的寄托

傳統手工藝強調的是人與物之間的融合與交流，在一針一線、一榫一卯中進行著匠人與物料之間的溝通。傳統手工藝品除去完整成果呈現以外還有它肉眼可見的匠人在制作過程中的留痕和一份“獨一無二”。世上沒有兩件手工藝作品是完全相同的，相較于流水線產品的千篇一律，傳統手工藝品更具特色。正因如此，使用者在每次使用過程中都能發現新的細節，這是使用者與器物之間、與器物制造者之間的情感交流。

（三）時光沉淀的寄托

傳統手工藝的另一個特點在于時間的沉淀，強調在“慢生活”中打磨作品。從材料的優選，到物料加工、物料成型，匠人嚴格遵循著器物制造步驟，猶如生命的創造般神圣，時間在這里減速，嘈雜和壓力不復存在。這與現代急速發展的外部世界似乎格格不入，但也正是在都市生活的人們所向往的。傳統手工藝品制作過程的“慢”，也體現在匠人對自然材料保持著一顆敬畏之心，即遵循自然法則，最大化利用自然資源。

（四）尊重天趣的寄托

和大量的現代設計工業化產品采用同質化快消原料不同，傳統手工藝更多采用天然材料，并根據天然材料的特質設計制作而成。甚至可以說，工藝材料已經成為傳統手工藝品的重要組成部分。以木作為例，木，有著生命，也有著靈性，木作手工藝人講究“取之于木，還之于木”。手工藝人能夠從一截原始的木頭中，發現其美，順應其形，盡致發揮，體現自身對于手工藝的追求。無論以怎樣的器型呈現，都可以表現出原木本身的特質。再比如我國傳統文化中的面塑、剪紙、刺繡、玉雕、螺鈿鑲嵌、陶瓷等等，均是最大限度地發揮了原始工藝材料的特質，加上匠人順應天趣的加工，呈現出獨特不可復制的美感。

（五）移情效應的寄托

隨著時間的流逝，人們不知不覺將自己的情感專注于器物之上。傳統手工藝品正是這種寄托的絕佳載體。情侶間、親人間互贈手作，往往寄托了美好的祝福，即使發生了損壞，也不會輕易拋棄，往往會著力修補。當一件傳統手工藝品被使用、被放置、被隨身攜帶十幾年甚至幾十年，可以說就已經成為生活的一部分，成為情感上的寄托。

二、現代工業化產品的特點

（一）效率優先

現代產品設計可謂“戴著枷鎖跳舞”，這根枷鎖就是效率。即對生產流程進行模塊化組合后，以流水線、集團化生產的方式快速、批量地生產產品。在物質不豐富的時代，生產效率的提高，意味著生活水平的提高，但毋庸諱言，進入信息和物質相對豐富的發展瓶頸期后，這種快速的生產模式，也就意味著以最小的成本謀取利潤。

（二）迭代加快

在現代工業的生產方式下，商家受到利益驅動，不斷推銷新產品，以鋪天蓋地的廣告來引導受眾丟棄舊產品，購買新產品。往往一部手機使用5年左右，就被手機廠商視為“釘子戶”。這種消費導向是否造成浪費暫且不論，但在客觀上受眾的欲望在商家潛移默化的影響下不斷提高，需求也越來越難以得到滿足。喜新厭舊，似乎成了一種約定俗成的消費習慣。在這種消費導向下，產品與人的情感聯系被切斷，毫無感情寄托和移情效應可言，產品完全成為工具。

（三）產品同質

受到前兩點的影響，產品同質導向在現代工業設計中愈發明顯。一些廠商甚至采取貼牌方式銷售自己的產品，源頭設計、生產往往來自一家母公司；而另一些標榜自己設計理念、生產工藝的商家，受到核心技術、行業規范、成本控制的制約，往往生產的產品大同小異。

三、傳統手工藝在現代工業化產品需求表達中存在的問題

（一）工藝復雜，產品周期長

傳統手工藝品技藝流傳至今，每一件成品都可以當作藝術品來考量。但相對煩瑣的工藝流程、相對較長的制作周期、相對而言的產品不良率都制約了技藝的傳承、發展和普及。在集權社會時期，可以依靠國家行政體系來供養，但在以市場需求效率為導向的時期，傳統工藝效率低，就會影響產品的時效性。

（二）量產困難，成本難控制

一方面，對于傳統手工藝品來說，打樣即成品。每一件手工藝品對手工業者來說都是獨一無二的，凝結著他們的心力，他們沒有時間也沒有精力將同一產品純粹依靠手工方式實現批量復制；另一方面，傳統手工藝品用料、工序考究，工藝難度高，成本難以控制，無法批量投放市場，難以實現規模效益。

（三）需求不足，目標受眾窄

一般來說，傳統手工藝產品具有鮮明的地域特性、民族特征，以及較強的受眾指向性。當價格超過一般的錨定值，往往難以打動其他受眾。特別是對消費需求旺盛的年輕群體來說，他們在日常生活中往往很難接觸到傳統工藝，往往會選擇為新奇商品買單，傳統手工藝品不符合他們的價值取向，因此他們的購買需求不強烈。

四、傳統手工藝的出路——與現代情感需求結合

在社會高速發展的今天，人們的物質需求得到極大滿足。在信息時代新秩序、新規則尚未完全建立的背景下，人們缺乏安全感、信任感，需要情感上的溝通與慰藉來平衡冰冷的工業化產品帶給人們的冷漠。人們從注重產品使用價值轉向注重產品情感價值。

人類是情感動物，在滿足了最基本的物質需求后，情感需求日益增長。然而大數據時代，經濟上的發展并不能讓情感得到慰藉。工業化加速和商業化繁榮不斷刺激著整個社會，人們容易變得浮躁。面對外界的繁華，人們變得無法冷靜。人們成為工業化流程中的某一因素，生活變得流程化。人們的意識形態、行為觀點被大數據帶動，無法審視自己，合理規劃生活，生活變得枯燥無味，情感被困。而他們所追求的正是傳統手工藝所擁有的，如何將二者結合，既讓傳統手工藝得到很好的傳承又能夠在其創新發展的同時將傳統手工藝所具備的特質賦予創新設計中，筆者認為有以下六種途徑。

其一，堅持以人為本，讓設計回歸本源。制造者要站在使用者的角度進行思考，而不是試圖去定義、去引導。而這也是工匠精神的體現，即讓傳統手工藝者對待制作器物的初心在現代工業產品設計中得以延續，讓產品體現出人文關懷。要讓受眾明白，傳統手工藝更多的是基于生產生活的需要，能夠提升生活品質，滿足自身物質需求和精神需求。

其二，用心打磨產品，適當放慢周期。俗話說，慢工出細活。這句話雖然耳熟能詳，但卻是顛撲不破的真理。這就需要從業者在商業化、產業化的生產速度和傳統手工產品的周期打磨中尋得平衡，適當放慢產品更新周期，讓長周期產品取得更高的附加值、更多的市場認同，賦予其更多以物傳情的能力，從而提升產品價值。

其三，注重融會貫通，積極導入民族、仿生文化元素。人屬于情感動物，馬斯洛的需求層次理論明確指出，在滿足了最底層的生理和安全需求后，人們往往更渴望情感上的滿足。在產品中積極引入民族、仿生文化元素，能夠激起人們的文化共鳴和認同，尋得心靈上的富足和安寧。

其四，保持產品特性，打造細節和品質。現代產品設計并不像傳統手工藝產品生產那么單純。工業化設計時代面臨各種思潮交替更迭———從現代標準化主義到后現代設計，已然是截然不同的設計思潮。值得一提的是，后現代設計中凸顯的產品個性化和情感化因素，恰恰與傳統手工藝品制作中的融情于物共通。由此可見，保持產品的個性和特質，就是賦予產品生命和溫度，而有了生命和溫度的產品，才會引發受眾共情。

其五，重新解構定義，拓展應用領域。一方面，可以考慮跨界和多元融合方式，積極引導傳統手工藝向現代結構主義、實用主義轉型，打破傳統思維定式，將一些易采集的傳統手工藝原材料廣泛應用到現代生活領域，讓其表現形式更加鮮活，吸引更多受眾；另一方面，積極創新工藝，利用新型材料、新興科技取長補短，豐富手工藝品形態的同時，最大限度地保留傳統手工藝的氣息和味道。

其六，加強宣傳教育，積極引導傳承。傳統手工藝，最終還是要靠傳承和實踐。口口相傳的教學模式注定了傳統手工藝的宣傳普及力度不足。一方面，要提高年輕受眾對傳統手工藝產品的興趣和關注度，利用文創市集、展會、博覽會等形式展示傳統手工藝的魅力，特別是可以用傳統手工藝與現代技藝契合度較高的成功產品吸引他們；另一方面，充分利用高校非遺工作室優勢資源，借助信息化優勢，積極推進傳統手工藝的數字轉型，加快傳播推廣。