現(xiàn)代舞臺(tái)燈光在傳統(tǒng)戲劇中的運(yùn)用分析

■ 朱國(guó)東

傳統(tǒng)戲劇歷史文化底蘊(yùn)深厚，在新時(shí)代不斷發(fā)展利于保護(hù)文化根基。現(xiàn)代舞臺(tái)燈光作為傳統(tǒng)戲劇美術(shù)造型舉措之一，可起到突出中心人物、渲染氣氛、推動(dòng)劇情發(fā)展等作用，使舞臺(tái)時(shí)空感更佳，利于引發(fā)觀眾共鳴。然而，在傳統(tǒng)戲劇中現(xiàn)代舞臺(tái)燈光的應(yīng)用效果卻存在不及預(yù)期的問(wèn)題，無(wú)法為表演增光添彩。基于此，為增強(qiáng)傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)表現(xiàn)力，探析現(xiàn)代舞臺(tái)燈光應(yīng)用方略尤為重要。

一、現(xiàn)代舞臺(tái)燈光在傳統(tǒng)戲劇中的作用

傳統(tǒng)戲劇舞美創(chuàng)新是大勢(shì)所趨，現(xiàn)代舞臺(tái)燈光有效利用可推動(dòng)傳統(tǒng)戲劇不斷發(fā)展。以京劇為例，白光在舞臺(tái)照明中發(fā)揮重要作用，主要源于演員臉譜、頭飾、服裝多為艷麗的顏色，白光可增強(qiáng)整體造型的變現(xiàn)力，同時(shí)為虛擬表演服務(wù)。在欣賞表演的過(guò)程中觀眾需保持清醒，通過(guò)舞臺(tái)照明了解表演內(nèi)容，依托均勻的白光將表演內(nèi)容呈現(xiàn)出來(lái)。在燈光照明技術(shù)水平提升的背景下成像定型，電閃雷鳴特技燈、天幕幻燈、追光摳像、光柱、顏色光等燈光效果廣泛應(yīng)用，滿足傳統(tǒng)戲劇表演需求。

除滿足表演需求外，現(xiàn)代舞臺(tái)燈光還有助于傳統(tǒng)戲劇貼近當(dāng)下觀眾審美，這是吸引更多人了解與傳承戲劇文化的關(guān)鍵。使燈光功能有所增強(qiáng)，具體有以下幾點(diǎn)。一是照明，保障觀眾能看清表演內(nèi)容，為傳統(tǒng)戲劇表演者與觀眾產(chǎn)生共鳴奠定基礎(chǔ)；二是根據(jù)戲劇內(nèi)容展現(xiàn)出氣象、時(shí)間、季節(jié)、空間的改變，通過(guò)燈光資源的有效利用增強(qiáng)敘事功能；三是渲染氣氛、表現(xiàn)情調(diào)，使燈光能展現(xiàn)出戲劇人物復(fù)雜的內(nèi)心情感，達(dá)到“光、景、情”交融的目的，增強(qiáng)燈光的抒情作用；四是產(chǎn)生間離效果，通過(guò)故意暴露燈源或使用均勻白光的方式起到反幻覺的作用；五是創(chuàng)造戲劇形象，使用激光、光墻、光布、投映景、全息攝影等現(xiàn)代燈光強(qiáng)化形象性功能。

當(dāng)前，新編傳統(tǒng)戲劇為現(xiàn)代舞臺(tái)燈光的有效運(yùn)用提供了新思路，在此基礎(chǔ)上可充分利用燈光功能作用。例如，在新編歷史戲《貍貓換太子》中利用天幕幻燈營(yíng)造氣氛，《十八羅漢斗大鵬》中應(yīng)用紫外線燈，《真假美猴王》運(yùn)用摳像技術(shù)及逆光等現(xiàn)代舞臺(tái)燈光，配合使用機(jī)關(guān)布景、特技等手段，使劇情順利推進(jìn)，還能增強(qiáng)傳統(tǒng)戲劇的表演視覺沖擊力。現(xiàn)代舞臺(tái)燈光是觀眾與表演者對(duì)話的橋梁。以新編傳統(tǒng)京劇《京娘之死》為例，在最后一幕的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中京娘受小人陷害投河自盡，使用回光燈作為腳逆白光，讓觀眾能體會(huì)到京娘悲慘的命運(yùn)，以及通過(guò)死亡而尋求解脫的內(nèi)心活動(dòng)，表達(dá)京娘的無(wú)奈、苦恨及自證清白的期望。京娘走進(jìn)逆光之中象征著她人生的終結(jié)，此時(shí)大幕緩慢閉上，觀眾會(huì)在悲劇結(jié)局中不禁聯(lián)想，與人物產(chǎn)生共鳴，助傳統(tǒng)戲劇表演情感升華，體現(xiàn)出現(xiàn)代舞臺(tái)燈光營(yíng)造藝術(shù)意境的作用[1]。

二、傳統(tǒng)戲劇中色與光的運(yùn)用

為使傳統(tǒng)戲劇中現(xiàn)代舞臺(tái)燈光應(yīng)用效果更佳，需保障色與光運(yùn)用得當(dāng)，具體要關(guān)注以下幾點(diǎn)：一是傳統(tǒng)戲劇人物與光和諧統(tǒng)一。不同劇種行當(dāng)存在差異且特點(diǎn)鮮明，以川劇生角為例，分為武小生、文小生兩大類，小生不留胡須，穿戴、頭飾等可交代其具體的角色，如短打小生、長(zhǎng)靠武生、龍件武生、大小生、三小生等，服飾穿戴色彩搭配使角色藝術(shù)形象更為統(tǒng)一，同時(shí)可展現(xiàn)出藝術(shù)形象的性格特點(diǎn)。這是傳統(tǒng)戲劇的藝術(shù)特色，基于此要根據(jù)人物特色使用現(xiàn)代舞臺(tái)燈光，保障人物色彩鮮明。二是傳統(tǒng)戲劇人物色彩搭配與光和諧統(tǒng)一。因?yàn)閭鹘y(tǒng)戲劇表演有約定俗成的模式，人物之間的色彩具有交代關(guān)系、推進(jìn)劇情發(fā)展等作用，所以現(xiàn)代舞臺(tái)燈光在運(yùn)用過(guò)程中需考慮人物之間的關(guān)系，保障色彩搭配和諧，展現(xiàn)出傳統(tǒng)戲劇的藝術(shù)特征。三是傳統(tǒng)戲劇表演主旨需與光和諧統(tǒng)一。色彩具有展現(xiàn)情感的作用，從理論上講色彩運(yùn)用需具有自發(fā)性并無(wú)限制，人眼可辨的任何色彩均可在舞臺(tái)上靈活運(yùn)用，為保障其服務(wù)于傳統(tǒng)戲劇表演需鉆研劇目主要內(nèi)容，確保燈光色彩設(shè)計(jì)合理。

例如，在京劇《巾幗英雄》中為塑造花木蘭這一人物形象設(shè)計(jì)的“木蘭燈”，跟隨劇情變化而改變燈光顏色，既展現(xiàn)出木蘭女扮男裝的表現(xiàn)，又體現(xiàn)其內(nèi)心的思想感情。其中粉紅色調(diào)可隱喻人物心態(tài)，說(shuō)明木蘭向往女兒生活及對(duì)愛情的追求；在木蘭十年征戰(zhàn)過(guò)渡戲中運(yùn)用藍(lán)、黃、紅、綠顏色光交替展現(xiàn)四季更迭，表演區(qū)無(wú)光，制造剪影效果，運(yùn)用風(fēng)扇、火燈、煙霧及演員慢動(dòng)作烘托戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛；在展現(xiàn)木蘭思鄉(xiāng)之情時(shí)運(yùn)用成像燈定位，加之摳像技術(shù)及追光燈流動(dòng)展現(xiàn)父母、木蘭隔空對(duì)唱的情景，塑造木蘭重國(guó)情、輕私情的英雄形象，繼而有效運(yùn)用現(xiàn)代舞臺(tái)燈光增強(qiáng)傳統(tǒng)戲劇張力[2]。

三、傳統(tǒng)戲劇運(yùn)用燈光塑造空間

在京劇《三岔口》中有一段近乎二十分鐘的精彩打斗戲份，演員基本無(wú)臺(tái)詞，雖然全場(chǎng)燈光明亮，但卻能向觀眾交代清楚在漆黑夜里二人憑借感受氣息打斗的情境。這說(shuō)明現(xiàn)代舞臺(tái)燈光的有效運(yùn)用側(cè)重塑造人物、交代時(shí)空信息、抒發(fā)思想感情，燈光的合理運(yùn)用讓舞臺(tái)上的空間更具吸引力與真實(shí)感，為觀眾產(chǎn)生共鳴提供有力條件。例如，京劇《清官濁淚》主要講述了權(quán)、法之爭(zhēng)，權(quán)大于法的結(jié)局能讓觀眾陷入思考，為加強(qiáng)觀眾共鳴在燈光設(shè)計(jì)上下足功夫。以此劇最后一段為例，薛仁階因秉公執(zhí)法得罪奸臣并被慈禧革職，他看破紅塵遁入空門，演員通過(guò)一退一跪結(jié)束這場(chǎng)戲，留給觀眾足夠的反思與聯(lián)想空間。在表演過(guò)程中演員基本無(wú)唱詞與念白，此時(shí)燈光的運(yùn)用具有詮釋劇作內(nèi)涵的重要作用。在演員退、跪的過(guò)程中空間全暗，伴著音樂(lè)一束強(qiáng)逆光從白變藍(lán)再變?yōu)樯钏{(lán)，演員進(jìn)入廟門一瞬切光，通過(guò)逆光色彩的改變將演員的內(nèi)心世界呈現(xiàn)在觀眾眼前，同時(shí)優(yōu)化舞臺(tái)空間，得到戲劇升華的藝術(shù)效果。觀眾可跟隨燈光的變化感受演員心灰意冷的內(nèi)心情感，繼而產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，實(shí)現(xiàn)在傳統(tǒng)戲劇中運(yùn)用現(xiàn)代舞臺(tái)燈光塑造藝術(shù)空間的目標(biāo)。

四、現(xiàn)代舞臺(tái)燈光與傳統(tǒng)戲劇的合理融合

現(xiàn)代舞臺(tái)燈光能讓傳統(tǒng)戲劇大放異彩。為了做到這一點(diǎn)，要保障二者融合得當(dāng)，具體要做到以下幾點(diǎn)：一是了解傳統(tǒng)戲劇新編的目的，用新時(shí)代觀眾喜聞樂(lè)見的燈光語(yǔ)言講好戲劇故事，以免傳統(tǒng)戲劇步入孤芳自賞的發(fā)展困境，保障現(xiàn)代舞臺(tái)燈光為展現(xiàn)傳統(tǒng)戲劇主旨而服務(wù)，提高傳統(tǒng)戲劇人物塑造、劇情推進(jìn)、主旨升華的有效性；二是了解戲劇舞臺(tái)空間布局，依據(jù)剖面圖、平面圖及舞臺(tái)寬度、高度、深度等信息合理安排，增強(qiáng)現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的實(shí)效性；三是了解傳統(tǒng)戲劇主要內(nèi)容，為表演內(nèi)容銜接過(guò)渡、時(shí)空轉(zhuǎn)換、展現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)提供有力條件，結(jié)合具體內(nèi)容充分使用燈具功能，繼而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代舞臺(tái)燈光與傳統(tǒng)戲劇合理融合的目標(biāo)[3]。

綜上所述，現(xiàn)代舞臺(tái)燈光在傳統(tǒng)戲劇中的有效運(yùn)用利于觀眾更好地體悟戲劇主旨，助力戲劇新編，使傳統(tǒng)戲劇可與時(shí)俱進(jìn)，被更多觀眾所喜愛。基于此，在使用現(xiàn)代舞臺(tái)燈光的過(guò)程中需考慮光與色的和諧統(tǒng)一，利用燈光塑造表演空間，在了解傳統(tǒng)劇目新編目的、戲劇舞臺(tái)空間布局、戲劇主要內(nèi)容的基礎(chǔ)上有效使用現(xiàn)代舞臺(tái)燈光，繼而增強(qiáng)傳統(tǒng)戲劇的表現(xiàn)力與感染力。

注釋：

[1] 趙洪，茍海泉：《現(xiàn)代舞臺(tái)燈光設(shè)備在傳統(tǒng)戲劇中的運(yùn)用與融合》，《戲劇之家》 ，2019年第31期

[2] 于榮：《傳統(tǒng)與現(xiàn)代舞臺(tái)燈光的假定性設(shè)計(jì)與美學(xué)拓展》，《藝術(shù)時(shí)尚（下旬刊）》，2014年第9期

[3] 王昭偉：《古老與現(xiàn)代的結(jié)合——記舞臺(tái)劇〈鄉(xiāng)愁〉燈光的應(yīng)用》，《 魅力中國(guó)》，2017年第1期