新鄉市博物館春秋戰國青銅器賞鑒

□饒勝

一、春秋戰國時期青銅器的發展概況

中國青銅器經歷了漫長的發展歷程。考古資料顯示，距今5000 年左右的仰韶文化馬家窯類型林家遺址中出土的青銅刀，是迄今為止出土的最早青銅器物。在商周時期，青銅器發展達到了鼎盛階段，尤其在殷商時期，青銅器在形制上和紋飾上表現尤為突出，工藝水平達到了較高的境界。這種風格一直延續到西周早期，至西周中期以后，青銅器的裝飾風格開始轉變為簡樸而凝重，長篇銘文成為這一時期青銅器的最大特點，西周晚期的作風可謂是有過之而無不及。東周早期的青銅器，延續了西周晚期的風格，紋飾相對簡練質樸。至春秋中期，蟠螭紋出現，使得春秋時期青銅的風格得以確立。蟠螭紋，是春秋時期青銅器的典型紋飾，也是這一時期青銅器新風格的主要標志。與春秋時期相比，戰國早期的題材也是比較豐富的，從王室貴族墓葬中出土的禮器和兵器看，其制作工藝有著較高的水平，尤其是青銅器上的人物畫像紋可謂極具特色。至戰國中晚期，全素面的青銅容器開始流行，青銅形制相對比較單一，扁圓球形的素面帶蓋附耳鼎成為鼎的標準模式。到秦漢時期，這一模式幾乎成為當時唯一的定式。

春秋戰國時期，政治勢力分裂和軍事武裝割據使得作為禮制和等級制度象征的青銅器發生了重大變化。這一時期的青銅器與商周時期的青銅器相比，在器形和風格等方面發生了明顯的變化。商周時期的青銅器有著明顯的向心性，大多以畿輔地區青銅器為典范，而春秋戰國時期的青銅器地域性較為明顯，出現了區域性的青銅文化圈。朱鳳瀚在《中國青銅器綜論》一書中，將春秋時期的青銅器按照青銅器的形制、紋飾和工藝特征等予以組合，并把這一時期的青銅器文化圈分為“中原地區，北方地區，山東地區，漢水以北、淮水流域以及鄰近地區，漢水流域及長江中游地區，長江下游地區，湘東、桂東與嶺南地區，關西地區”等8 個區域。至戰國時期，青銅器制作工藝和裝飾風格在春秋時期的基礎上進一步發展，形成了獨特的風格。由于政治上的割據，戰國青銅器的區域性也較為明顯，可以分為“中原、齊、燕、楚、秦”等文化圈。可以說，在春秋戰國時期，青銅器在形制、紋飾和裝飾特征以及青銅器組合上都有著各自的特點。

二、新鄉市博物館收藏的春秋戰國青銅器

新鄉市博物館藏有數量較多的春秋戰國青銅器，但其種類則相對較少，可以分為青銅容器類、青銅兵器和青銅車馬器3 大類。學界在青銅器研究方面，往往將青銅兵器和青銅車馬器進行單列研究。新鄉市博物館收藏的春秋戰國青銅器，以青銅容器居多。故而，本文僅對青銅容器類作概述，并以青銅鼎為主，從器形、紋飾和裝飾工藝等方面予以研究，探討春秋戰國時期中原地區的青銅器特點。

（一）青銅鼎

弦紋銅鼎。（圖1）春秋中晚期，高25 厘米，口徑8.5 厘米。依據朱鳳瀚在《中國青銅器綜論》一書中對鼎的分型定式，該鼎屬于盆鼎。器身似深腹盆，圜底，深腹，腹部圓曲，最大直徑在腹中部，腹部飾弦紋一周。口微斂，附耳，蹄形足，耳足分布為五點式。平頂蓋，蓋上有三環形紐。帶蓋鼎出現在春秋中期以后，流行于春秋晚期及戰國時期。

圖1 弦紋銅鼎

蟠螭紋銅鼎。（封三-1）春秋晚期偏早，高36.7 厘米，口徑30 厘米，河南輝縣出土。鼎蓋隆起，附耳外侈，細長蹄形足。深腹，超過半球形，腹部飾蟠螭紋，并有一腹箍線將其分為上下兩層，上層兩組紋飾，下層一組紋飾。蓋上有三環紐，飾蟠螭紋，邊緣飾連續的蟠虺紋帶。蟠螭紋流行于春秋中、晚期至戰國早期。

蟠虺紋銅鼎。（圖2）春秋晚期，高21.5 厘米，腹徑18.9 厘米，口徑19.3 厘米。附耳，三蹄形足。有蓋，頂部隆起，上有三環形紐。腹部近半球形，腹壁圓曲向底內收。圜形底。腹部一周弦紋，上下分布蟠虺紋。蟠虺紋流行于春秋中晚期至戰國早期，比蟠螭紋出現的時間稍晚。

圖2 蟠虺紋銅鼎

素面銅鼎。（圖3）春秋晚期至戰國早期，高28 厘米，徑24.7 厘米。附耳外侈，細長蹄足，半球形腹。蓋頂隆起作圜頂，上立三環形紐。敞口，腹壁圓曲向底部內收。

圖3 素面銅鼎

弦紋銅鼎。（封三-2）戰國早期，高35.3 厘米，口徑24.5 厘米。圜底，深腹，腹部圓曲，最大直徑在腹中部，腹部弦紋一周。口微斂，附耳，蹄足，耳足分布為五點式。平頂蓋，蓋周立三曲尺狀紐。平頂蓋鼎出現于春秋中期，在中原地區流行于戰國早期至中期。

蟠螭紋銅鼎。（圖4）戰國時期，高30.5厘米，口徑31 厘米，腹徑35.5 厘米。附耳外侈，矮粗蹄足。腹部較淺，腹部飾弦紋一周，上下各分布一周蟠螭紋。蹄足根部也飾有紋飾。該鼎為子母口，鼎蓋已失。

圖4 蟠螭紋銅鼎

貝紋鬲鼎。（圖5）戰國早期，高18 厘米，口 徑16.5 厘 米。1954 年出土于河南輝縣。此器弇口鼓腹，器身呈扁圓形，足矮粗。腹作袋足形，連襠似鬲。蓋上有三獸形紐，腹有一對鋪首銜環耳，下有三個矮短足，腹部飾兩周貝紋帶。相比較而言，連襠鼎出現的時間較晚，大致在戰國早期或春秋晚期至戰國早期之間。

圖5 貝紋鬲鼎

從春秋戰國時期青銅鼎的發展史可知，春秋時期的銅鼎和戰國時期的銅鼎發生了一系列的變化。春秋早期的附耳鼎，蹄足根較粗，多為淺半球形腹。春秋中期，為細長形蹄足，腹部較深。春秋晚期至戰國時期，腹部又變淺，蹄足矮粗。戰國中晚期，鼎的腹部開始變為扁寬，足根部開始上移。在春秋戰國時期，青銅鼎的形制，腹部從淺腹發展為深腹，從深腹又演變為淺腹，蹄形足則經歷了由粗足到細足再到粗足的變化。而青銅器紋飾的發展，經歷了由繁縟到樸素的發展階段。同時，在時間排序上，附耳鼎早于附耳帶蓋鼎，帶蓋鼎早于連襠鼎。

（二）青銅敦

青銅敦。（圖6）春秋時期，高15 厘米，口徑5.8 厘米。圜底，三矮蹄足（已殘）。蓋上有三環紐，腹有一對雙環耳。器蓋和器身飾蟠虺紋。敦是一種盛黍稷的食器，它是在商周時期鼎、簋的基礎上發展創制的，為東周時期的新器形，出現于春秋早期偏晚，盛行于春秋晚期到戰國晚期，秦代以后消失。

圖6 青銅敦

（三）青銅簋

獸面紋銅簋。（圖7）戰國時期，高17 厘米，口徑12.6 厘米。有蓋，蓋作圈足狀，飾獸面紋和云雷紋，頂部把手有對稱二孔。雙半環耳，有方鉤狀珥。蓋與器身作子母口。腹部微鼓，上部飾獸面紋。圈足較矮且外撇。整體造型給人一種莊重、典雅之感。

圖7 獸面紋銅簋

（四）青銅簠

青銅簠。（圖8）春秋時期，高11.4 厘米，口長29.5 厘米、寬3.5 厘米。該簠大口，四壁斜直，長方形斗狀，缺蓋，子母口。簠的腹部飾有重環紋。簠為盛飯食之器。文獻記載，“膳猶進也，進稻粱者以簠”。這說明，簠用于盛稻粱。它流行于西周晚期至戰國時期。

圖8 青銅簠

（五）青銅壺

蟠螭紋銅壺。（封三-3）戰國中晚期，通高29.5 厘米，口徑9.7 厘米，腹徑21.3 厘米。器形為圓體短頸球腹式，帶蓋，頸短，圓腹，寬圈足，兩肩鋪首銜環。蓋有小環形獸形紐。通體飾回旋蟠螭紋，腹部有三組弦紋。壺為盛酒器，始見于殷代中期，流行于西周至漢代。壺使用的年代較長，式樣也很多，主要有圓形、方形、扁圓形等。東周時期的銅壺，分為方壺和圓壺兩種，方壺流行于春秋早期至戰國早期，圓壺流行于春秋晚期至戰國中晚期。

（六）青銅豆

銅豆。（封三-4）戰國早期，通高22.1 厘米，口徑18 厘米。器形如高足盤。圜底，器腹如盤，腹下有長粗柄，柄下有圈足。有蓋，蓋頂作圈足狀，蓋與器身作子母口，有雙環耳。其造型美觀典雅，圓轉靈巧，極具實用性和觀賞性。銅豆源于陶豆，出現于殷商時期，通行于兩周時期，春秋戰國時期較為盛行。銅豆用于盛放食物，如肉類、黍稷類的飯食，相當于今天的菜盤。

（七）青銅盤

三足銅盤。（圖9）戰國時期，高12.1 厘米，口徑34.4 厘米。此器為附耳平底三足式。附耳，淺腹，平底下有三個獸蹄足。大口，口沿平折，腹較淺，器體呈扁平狀。盤有雙耳，商周至春秋時期多有圈足，戰國以后則圈足少見。盤是盥器，常與匜配合使用，用匜澆水，用盤接洗過手的水。考古發掘揭示，匜多置于盤中。青銅盤出現于商二里崗時期，青銅匜出現于西周晚期。故而可知，盤匜的配套使用，是在西周晚期以后。

圖9 三足銅盤

（八）青銅匜

虎嘴三足銅匜。（圖10）戰國早期，高11.7 厘米，寬21 厘米。該匜為獸首管流，平腹，三蹄足，管流呈虎頭形，流口緣較平。腹部橫截面多近于橢圓形。足為前二后一，匜的尾部有環形鋬。鋬小，作半環狀，鋬頂低于腹口。匜為水器，最早出現于西周晚期，流行至戰國時期。其形制有點類似于現在的瓢，前有流，后有鋬。西周晚期以后，盤匜作為器物組合，經常搭配使用。

圖10 虎嘴三足銅匜

三、春秋戰國時期青銅器的時代特征

1.列鼎制度。考古資料表明，在諸侯和貴族的墓葬中，青銅器的隨葬種類和數量有一系列的變化。其中，表現最為明顯的是，隨葬品中青銅酒器在減少，而青銅食器的數量在增多。這是“商人重酒，周人重食”的一種文化延續。青銅器隨葬多以鼎、簋、鬲、甗、盤、匜、豆、壺等青銅禮器為主。同時，這一時期的列鼎制度也發生了一些變化。在西周，用鼎制度為“天子九鼎，諸侯七鼎，大夫五鼎，元士三鼎或一鼎”；在春秋戰國時期（東周），用鼎制度則為“天子、諸侯九鼎，卿七鼎，大夫五鼎，元士三鼎或一鼎”。此外，鼎與簋組合有著明確的規定，如規定“九鼎八簋，七鼎六簋，五鼎四簋，三鼎二簋”。這從側面反映了一個歷史事實，即東周時期的“禮崩樂壞”主要是各級諸侯的一種“僭越”，而禮制的本身并沒有消失。但需要指出的是，這一時期的百姓墓葬中也出現了陶制“仿禮器”，而庶民在墓葬中用鼎（陶制）則是一種僭越禮制的行為。這種陶禮器，在戰國時期尤為盛行，而這似乎又說明了人們對于禮器的價值觀念和思想認知仍然存在，換而言之，周禮的框架依然存在。

2.青銅器風格。青銅器紋飾，可以追溯到新石器時代的陶器紋飾，它從遠古人們對自然界的質樸認知，到商周時期逐漸發展為抽象化、圖案化。青銅器造型和紋飾的巧妙結合，造就了青銅時代紋飾的繁榮發展。至春秋戰國時期，青銅器的紋飾開始朝著奔放秀逸的風格發展。其中最為典型的是，與以獸面紋為代表的商周時期的紋飾表現的神秘而詭異不同，春秋戰國時期以蟠螭紋為典型的青銅器紋飾則表現為繁縟而華麗。可以說，蟠螭紋以非軸對稱的形式進行圖案表現，徹底打破了商周時期軸對稱的紋飾布局。這是青銅器紋飾發展中的重要變革，蟠螭紋已然成為春秋時期獨特的具有新風格的紋飾。蟠螭紋以單元重復的方式分布于器表，采用模印的方法反映了這一時期青銅制范工藝的進一步發展。至戰國中期，這種繁縟華麗的紋飾風格被素面取代。

正如李學勤先生所言：“政治上東周時代充滿了戰亂和分裂，然而在文化史上，這一時期卻是前所未有的繁華絢麗的黃金時期。”春秋戰國時期的青銅器，在器形和紋飾以及裝飾工藝上都有新的發展，出現了敦、附耳鼎、連襠鼎、匜、缶等新型的青銅器具，蟠螭紋和蟠虺紋的出現打破了商周時期軸對稱的紋飾布局，裝飾工藝上出現了一系列的新類型。同時，值得一提的是，這一時期的青銅制作技術也得到了較大的發展，合范法鑄造、失蠟法應用、模印法制范以及鑲嵌工藝的流行，使得春秋戰國時期的青銅器大放異彩。