《哦，香雪》札記二則

◎劉 斌 浙江省杭州市余杭第二高級中學

《哦，香雪》是一篇非常經典的小說，選入了部編版高中語文教材。小說用詩化的語言講述了由鐵軌延展開來的一個故事。以香雪為代表的臺兒溝的姑娘們，純真善良，質樸樂觀，熱切熱情。無論是臺兒溝的人還是環境，都充溢著濃郁的詩性之美。作家孫犁在給鐵凝的信中評價道：“這篇小說，從頭到尾都是詩，它是一瀉千里的，始終一致的。這是一首純凈的詩，即是清泉。它所經過的地方，也都是純凈的境界。”既然《哦，香雪》是“一首詩”，就應該有解讀不盡的意蘊。在小說中，“北京話”這個人物形象設置極富特色。筆者結合自己的閱讀教學中的體悟，草成札記二則，以供同人備課參考之用。

一 “北京話”的名字

“北京話”并沒有名姓。“北京話”是臺兒溝的姑娘們私下給他取的綽號，原因是這個年輕的乘務員說得一口漂亮的北京話。“北京話”在正式出場之前的綽號叫作“小白臉”。后文中有明確提示——“你咋呼什么呀，是想叫那個小白臉和你搭話了吧？”

“小白臉”和“北京話”都是借代的手法，說明年輕的乘務員皮膚好，而且語言純正。“小白臉”是從視覺角度觀察得到的結果，“北京話”側重于聽覺。交談之前稱其為“小白臉”，交談過后轉為“北京話”，反映的是距離由遠到近、關系從陌生到熟悉的認知邏輯。我們知道，一個人的言語和行為等外在表現，背后都隱含著人的觀念以及由觀念支配的情感。臺兒溝的姑娘們偏偏叫他“北京話”，而不是“小北京”“北京人”等其他具有身份象征的稱呼，表現出她們對人物語言的贊美和崇拜。從語言學的視角來看，語言的背后就是文化，語言的純正與否表現的是文化層次或受教育程度的高低。所以姑娘們之前關注“北京話”的外在容貌和之后聚焦“北京話”的語言，這種轉變就與后文香雪為“鉛筆盒”的巨大付出形成了一個絕妙的照應。而且“北京話”稱呼背后的含義比“鉛筆盒”更為深厚。香雪對“鉛筆盒”的念念不忘是為了彌合昔日在學校遭受嘲笑的傷痕的應激反應，從而表現她對尊嚴的維護，意味著她是被動的追求，但“北京話”的稱呼完全是無意識的狀態。

值得注意的是，“小白臉”這個綽號應該是使用了很長時間——

“你咋呼什么呀，是想叫那個小白臉和你搭話了吧？”

這是被埋怨的姑娘不甘示弱地回擊鳳嬌的話。

何謂“那個”？遠指代詞“那”在語言學中的解釋是按照語言的經濟性原則來重復前文中提到過的單位或意義，即前文一般會有一個與“那”相照應的意義或事件。但在前文中，臺兒溝姑娘們和乘務員的交叉，也就只有第四段的一句話：

也許是那個快樂的男乘務員發現臺兒溝有一群十七八歲的漂亮姑娘，每逢列車疾駛而過，她們就成幫搭伙地站在村口，翹起下巴，貪婪、專注地仰望著火車。

為什么還是“那個”？只有一種回答，那就是臺兒溝姑娘們早已遙望過乘務員很多次了，她們仰望火車很多次了。試想，在火車呼嘯而去的速度之下，在鐵路的路基高出地面許多的條件下，在火車窗口極其窄小且玻璃還可能反光的情況下，在火車上人流不定的環境下，她們偏偏就認出了“那個快樂的男乘務員”，偏偏就識別了“那個小白臉”，得仰望觀察多少次？需要姑娘們在背后討論、臆想多少次？

這樣，再閱讀小說中的“蒙受了一天的黃土、風塵”“粗糙、紅潤的面色”“頭發梳得烏亮”的外貌描寫和同桌“故意一遍又一遍”盤問的情節、“紅銅似的脊梁，不分晝夜地打出那些躺柜、碗櫥、板箱”的回憶等這些敘述時，意趣便油然而生。

二 “北京話”的“愛人”

“北京話”愛人的片段是小說中一個很有意思的“枝蔓”。香雪輕巧地跳上火車準備用雞蛋交換鉛筆盒，當她朝車廂邁出第一步時火車就開動了。香雪很著急，車上的旅客勸她在西山口住一夜。偏偏“北京話”告訴她，“他愛人有個親戚就住在站上”。如果要突出城市或時代的善意與溫存，有很多種方式，如設計一個西山口下車的旅客安頓好香雪，或者直接敘述成“他有一個親戚就住在站上”也可，為何作者要通過“北京話”之口引出他的愛人來？

梳理文本中的“北京話”內容可以發現，雖然“北京話”的臺詞只有三句話（“喂，我說小姑娘們，別扒窗戶，危險！”“真沒治！”“下次吧，下次告訴你們！”），但“北京話”的人物形象一直貫穿于小說之中，直到香雪聽到了“北京話”的愛人之后，“北京話”的影子才徹底消除。

“北京話”登上小說的舞臺之后，就與鳳嬌發生了密切的聯系。只要鳳嬌出現，小說的敘述內容必然會涉及“北京話”。“北京話”是鳳嬌的“軟肋”，是臺兒溝姑娘們在語言上擊敗鳳嬌的“撒手锏”。一旦鳳嬌與同伴發生意見分歧，同伴立即會遷移到“小白臉”“北京話”的話題上，在打趣和調笑之下，鳳嬌的那種自信和利落很快消失，代之是不接話茬或請外援。這是典型的青春少女們愛意的萌動。

可以肯定的是，鳳嬌對“北京話”是充滿憧憬的，因此火車一旦停在臺兒溝，鳳嬌必然照例去第三節車廂；臺兒溝的姑娘們也都有這種期待，期待鳳嬌和“北京話”發生點什么，故意將“北京話”分配給鳳嬌。然而，當“愛人”從“北京話”的口中說出，便坐實了之前的“你擔保人家沒有相好的？”的讖語，所有期待和憧憬瞬間化為泡影，而鳳嬌和臺兒溝姑娘們之前所有的努力也都付諸東流。那么，和鳳嬌關系最好的香雪替鳳嬌和臺兒溝感到委屈也就順理成章了。

因此，“北京話”愛人的出現就是對小說之前所有關系鋪墊的回應。但是，如果不把這種期待落空又會怎樣呢？即鳳嬌繼續朝思暮想著她的“北京話”，臺兒溝姑娘們對“北京話”繼續保持著她們的憧憬，甚至讀者也對鳳嬌和“北京話”的關系一直保持著期待。一個未結束的結局，不是更能增添小說純凈的詩情和雋永的意境嗎？

在文章末尾，作者并沒有安排香雪和鳳嬌的對話描寫，并沒有糾纏于情感的失落，而是敘述了香雪委屈之后并不黯然神傷，而是希望趕快走回去，以后理直氣壯地上學，理直氣壯地打開書包，并且要讓城里人看看山里的女孩子獨自面對大山、面對黑夜的本事。也就是說，從此之后，小說的所有內容真正完全屬于臺兒溝，臺兒溝的美景通過香雪的視角被重新認識，進而大放異彩；臺兒溝的美人也通過香雪的心理描寫重新被定義：奔放，熱烈，不加掩飾，無所顧忌；《哦，香雪》的純凈雋永得到更高層次的升華，意境也進入了另一種空靈。

作家李準說：“有時候，一個細節的作用甚至一句話、一個動作，會不亞于一場戲的作用。”“北京話”在小說中作為一個極不起眼的小角色，小到經常被忽略，但這個角色的存在蘊藏著的作者精妙的筆法，承載著的無限豐富的精神內涵，構筑了一個極富意義張力和想象空間的審美世界。