松陽博物館館藏元明龍泉窯瓷器概述

宋子軍 葉青鵬

摘 要：松陽縣目前出土的元明瓷器均為普通民用瓷器，元明時代特征明顯，為浙西南地區制瓷業的發展提供了具有一定價值的資料。

關鍵詞：松陽;瓷器;元代;明代

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.02.005

松陽縣隸屬于麗水市，位于浙江省西南部，東連麗水市蓮都區，南接龍泉市、云和縣，西北靠遂昌縣，東北毗金華武義縣，地理位置上屬于浙西南山區，全境以中、低山丘陵為主，四面環山，中部盆地以其開闊平坦被稱為“松古平原”，又稱“松古盆地”。地勢西北高、東南低。松陽縣境內河流屬于甌江水系，主要有松陰溪和小港溪，分別自西北、西南蜿蜒流向東南。松陽縣始建于東漢建安四年（199），屬會稽郡，是麗水地區建置最早的縣。

松陽縣境內共發現窯址3處，分別位于赤壽鄉界首村、擇子山村、三都鄉紫草村，時代分屬唐至宋、宋、明清時期，其中尤以赤壽鄉界首村東首的水井嶺頭窯址最為重要。該窯址燒制年代屬于唐宋時期，是松陽縣目前發現的最大的窯址，也是麗水地區僅知的3處唐代窯址之一。其制作工藝總體較為粗糙，但也有不少胎質細膩、釉色較好的產品，產品風格與婺州窯相近，多為素面，紋飾較為少見，對于研究本地區窯業的產生、發展具有一定的價值。

松陽博物館館藏元代瓷器類文物主要為龍泉窯青瓷，均為普通民用瓷器。元代龍泉窯青瓷產品的審美風格更加粗獷，胎體較為厚重，有別于兩宋濃厚的文人氣息。同時，得益于元朝廷仍然發達的海上貿易，龍泉窯青瓷的產量和出口量達到了一個新的高度。松陽博物館館藏的元代龍泉窯瓷器，器型有菱口大盤、碗、杯、盤、罐（蓋罐）、高足杯等。

松陽博物館館藏明代瓷器類文物以龍泉窯和景德鎮窯為主，均為普通民用瓷器，特征較為典型，一定程度上反映了這一時段松陽當地居民生活用具的習慣。明代龍泉窯青瓷產品質量開始下降，與南宋龍泉窯瓷器豐厚瑩潤的特點有顯著區別，釉層較薄，釉面玻化程度提高，基本上帶有細小開片，部分釉色青中帶黃，胎質較粗，露胎部分火石紅明顯。明代龍泉窯瓷器型有碗、盞、瓶、罐（蓋罐）、高足杯、香爐等。

1 元代

標本001，菱口，寬沿，淺弧腹，圈足。內腹為菊瓣紋，內底寬平，模印龍紋。通體施翠青釉，釉色晶瑩透亮，胎灰白，圈足有釉，外底環形刮釉露胎，露胎部分呈火石紅色（圖1）。口徑33.2厘米，足徑13.5厘米，高7.3厘米。菱口大盤的器型源于伊斯蘭地區的金屬大盤，以適應當地人用手抓取食物的飲食習慣。明朝馬歡著《瀛涯勝覽》中記載：“波斯人用盤盛其飯，澆酥油湯汁，以手撮入口中而食。”

標本002，直口，深弧腹，高圈足。外壁飾折扇紋，內底飾團花紋。施青色釉，釉面侵蝕，灰白胎，外底無釉（圖2）。口徑14厘米，足徑6厘米，高8.2厘米。標本的造型樸素，紋飾比較簡單，是一般的民用器物。

標本003，花口，口沿呈五瓣梅花式，內出筋，斜腹下收，圈足外撇。施青色釉，釉面光亮，白胎，圈足有釉，外底無釉。口沿有一沖線，未及底（圖3）。口徑9.4厘米，足徑4.0厘米，高4.5厘米。唐宋時已見五瓣梅花口，瓣間有凹凸箸脈，多為盛放酒水或飲茶使用。

標本004，八邊形敞口，斜腹，圈足。內壁刻八開光及卷草紋，外壁刻八道筋及草葉紋。施淡青色釉，釉面光亮，白胎，圈足有釉，外底環形刮釉露胎（圖4）。口徑18.0厘米，足徑8.2厘米，高4厘米。標本紋飾精美，釉色純正，器物整體尺寸較大，與當時少數民族的統治有很大的關系。

標本005，罐直口，溜肩，鼓腹，淺圈足，平底，帶蓋。蓋面隆起，中部有一小圓，一周飾菊瓣紋，罐上腹壁施二道弦紋。通體施青色釉，釉面光亮，外底未施釉（圖5）。口徑5.7厘米，足徑3厘米，高6.3厘米。標本的器形較小，裝飾的紋飾也比較簡單，作為一般民用的儲藏器，器物帶蓋具有一定的密封性，可以存放茶葉等日常用品。

標本006，敞口，口沿外侈，深腹，高足，外底內凹。外壁刻劃鳳鳥紋，內壁刻劃花瓣紋，高足飾竹節紋。通體施青色釉，釉面開冰裂紋，灰白胎，外底施釉，露胎部分呈火石紅色。口沿及腹部有一半殘缺（圖6）。口徑11.6厘米，足徑4.8厘米，高10.8厘米。高足杯最初是為了在馬上飲酒而設計，適應蒙古人善于騎射、喜愛飲酒的特點，因此又稱馬上杯、把（靶）杯，之后逐漸融入日常生活。

2 明代

標本007，敞口，腹斂收，矮圈足。內底平，底心飾一小圓，外壁繪青花圖案。胎厚，灰白，施影青色釉，圈足未施釉（圖7）。口徑10.0厘米，底徑5.0厘米，高4.9厘米。標本器形端正，釉色均勻，作為一般民用器物，青花繪圖比較簡單。

標本008，敞口，灰青色釉，袖色光亮，胎質灰白。厚而堅硬，圈足較高（圖8）。口徑7.2厘米，底徑2.9厘米，高4.5厘米。標本為素胎施釉，未進行紋樣的裝飾，民用器，作為茶具或者盛放酒水的器物。

標本009，圓口，翻唇，束頸，斜折肩，上腹扁鼓，下腹漸收，矮圈足。肩部飾一道弦紋。胎灰，施粉青色釉，通體開冰裂紋，外底未施釉（圖9）。口徑5.0厘米，底徑4.8厘米，高7.0厘米。標本器形端正，釉色為宋代人比較喜愛的青釉，作為一般民用器，日常作為儲藏器使用。

標本0010，直口，斜肩，上腹扁鼓，下腹漸收，矮圈足。蓋面隆起，中部有一凸起小圓，邊飾一道弦紋，外壁飾線條紋和冰裂紋。胎灰，通體施青黃釉，釉色光亮，外底未施釉（圖10）。口徑5.2厘米，底徑4.2厘米，高8.1厘米。標本的器形端正，作為一般民用的儲藏器，器物帶蓋具有一定的密封性，可以存放茶葉等日常用品。

標本0011，直口，薄沿，深腹，平底下附三獸蹄足。上腹直，下腹斂收，胎白、厚，施白釉，外壁繪青色纏枝荷花圖案，有浮光，內壁沿下及外底未施釉（圖11）。口徑9.0厘米，底徑6.9厘米，高6.0厘米。標本為明代中期弘治至正德時期的瓷器，使用的是平等青料，青花多有暈散。平等青是明代成化到嘉靖中期景德鎮青花瓷器使用的主要色料，產于今江西樂平。平等青發色以淡雅著稱。成化青花用平等青料，含鐵量較少，燒成后，呈色藍中泛灰青，清澈而明晰。《江西大志·陶書》載：“舊陂塘青產于本府樂平一方，嘉靖中，樂平格殺，遂塞。”

標本0012（與0011為同一時期），直口，口沿較薄，深腹，上腹直，下腹稍斂，平底，三只獸蹄足，胎白、厚，施白釉，內壁口沿以下無釉，外壁繪青色花鳥圖案（圖12）。口徑9.2厘米，底徑7.0厘米，高6.1厘米。香爐主要有三大用途：一為熏衣之用，主要盛行于漢晉時期，貴族、官員、士大夫入朝覲見或拜謁貴族都要用一種香料熏衣，以示身份和禮貌，這種熏香之習也為平民社交所接受，成為一種禮儀之舉;二為書房驅臭提神之用，古人讀書必焚香，起到驅臭香溢房的作用，既凈化了環境，又起到提神的作用;三為供祀神佛之用，以表敬仰崇拜之心，祈禱神靈保佑。東漢后期，隨著道教的盛行，“天地合氣，萬物自生”自然論的出現，以及后來佛教的傳入，以焚香供祀神佛寄托人們的思想情感已成為一種文化活動，此后香爐的這種功用一直延續下來，成為一種祀神佛的必備之器。

標本0016，直口，口沿平，束頸，腹扁鼓，矮平底附三只獸足。內底平展，通體開冰裂紋。胎厚灰紅色，施青釉，有浮光，內、外底未施釉（圖13）。

標本0013，喇叭形口，束頸，溜肩，肩頸部飾一對獸形夲圓環耳，垂腹，圈足，外口沿、頸、近底部均刻弦紋，腹部刻纏枝牡丹，外壁冰裂紋。胎白灰色，厚胎，施青釉，圈足內未施釉（圖14）。口徑6.0厘米，底徑5.8厘米，高18.8厘米。標本器形精美，作為一般民用器，多為盛水酒器。

標本0014，口外翻，圓唇，腹較線，高足細，杯外壁刻菊瓣紋，高足上端有一道凹弦紋。胎較厚，釉青中泛黃，開條紋，足底呈茶色（圖15）。高足杯鼎盛于元代，一直到民國時期都有使用，是很典型的盛酒器。口徑7.8厘米，底徑3.5厘米，高8.6厘米。

標本0015，敞口，腹斂，寬圈足，內底平展并繪鴛鳶荷花圖案，底部還施二道弦紋，器壁施二道弦紋，中間繪萬年青圖案，外壁繪菊瓣紋和蜻蜓，外口沿和底部各施二道弦紋，圈足呈凹形。胎白，施影青色釉，有浮光（圖16）。口徑13.6厘米，底徑7.4厘米，高4.2厘米。標本為瓷盆，使用青花繪畫的鴛鳶荷花和萬年青都是代表人民對美好生活的向往。