評同性戀身份危機下的瑪吉與布蘭奇

紀春艷 金琳

內容摘要：作為美國最偉大的劇作家之一，田納西·威廉斯的《欲望號街車》、《熱鐵皮屋頂上的貓》也成為經典之作。作為一名同性戀者，威廉斯將自身的同性戀身份危機分別投射到作品中的同性戀人物身上，隱晦曲折地表現在同性戀恐怖癥的社會中切身體會的同性戀身份危機及悲劇命運。本文以布蘭奇和瑪吉為分析對象，剖析他們各自不同的性格與同性戀丈夫不同命運的關系，并得出結論：勇于抗爭的現實主義者瑪吉讓同性戀丈夫布里克“被救贖”;而敏感脆弱的理想主義者布蘭奇成為同性戀丈夫的“終結者”。

關鍵詞：同性戀 身份危機 救贖 毀滅

田納西·威廉斯一生獲獎無數，作品頗豐。然而，作為一名同性戀者，他經歷著無處不在的焦慮與壓抑。與同性戀人梅洛長達17年的穩定感情，曾一度慰藉了他因同性戀和寫作而導致的抑郁和焦慮。然而隨著梅洛的去世，威廉斯又回到與毒品和酒精為伍的日子。在創作《貓》劇時，他飽受精神分裂癥的折磨，一度求助于心理醫生，被醫生建議嘗試一段異性戀的生活，來緩解身份危機帶來的焦慮與壓抑。此外，社會環境對同性戀群體也充滿惡意。四五十年代的美國，對同性戀的打壓與歧視空前嚴厲。麥卡錫政府期間，對同性戀者進行徹底打壓。此外，在歷史上，基督教會認為最嚴重的罪行就是同性戀，是最嚴重的罪行。

因此，處于同性戀身份危機、麥卡錫政府對同性戀的打壓和基督教宗教禁忌的三重因素下，威廉斯只能將自身的身份危機分別投射到作品中的同性戀角色身上，來展現感同身受的同性戀身份危機;同時為了避開作品被封殺的厄運，他只能以一種較為隱蔽的方式展現同性戀主題：出柜的同性戀角色，如《去夏突至》中的塞巴斯蒂安，《貓》中的斯基普，《街車》中的艾倫，均遭遇肉體死亡，這樣他們就不會出現在舞臺上，以避開審查;而入柜的同性戀，則遭遇精神死亡的命運，例如《貓》中的布里克，《玻璃動物園》中的湯姆，撥開他們層層欲說還羞的言行，他們的同性戀身份一點即破。通過這些同性戀人物的悲劇命運，威廉斯隱晦曲折地表現在同性戀恐怖癥的社會中切身體會的同性戀身份危機。本文將從《貓》劇中的同性戀者布里克和《街車》中的艾倫著手，分析他們遭遇身份危機時，妻子們不同的應對方式，導致了他們“被救贖”與“被毀滅”的不同命運。

一.勇于抗爭的瑪吉與“被救贖”的布里克

布里克，擁有眾人夢寐以求的完美生活：他曾經是橄欖球英雄、體育評論員，渾身充滿了陽剛氣質;大爹大媽獨寵這個“心頭肉”，有心將密西西比河三角洲規模最大，設備最好的兩萬八千畝的種植園繼承給他;嫵媚窈窕、風姿綽約的妻子深愛著他。然而完美生活的背后，卻是他對周圍的世界冷漠以對，在酒精的麻醉中自我放棄：他一手拐杖，一手酒杯，帶著“神志恍惚、愁眉苦臉、迷迷糊糊……”的游離狀，呈現出一種精神死亡的頹敗感。

到底經歷了什么讓這位“寵兒”走上酒醉人生，自我毀滅之路的？一切始于斯基普的自殺，如大媽所說：“那孩子（布里克）只是因為哀悼斯基普的死才這樣一蹶不振。”（陳良廷，150）斯基普的自殺，讓布里克有種難以言喻的悲慟與自責;也間接驗證了他和斯基普的“同性之戀”，之前的自我否認都是自欺欺人。在同性戀恐怖癥籠罩下的社會里，他不敢面對同性戀身份，如大爹所言：“咱們總算把你所厭惡的謊言，以及你借酒來排遣的這個厭惡心情追查到底了，布里克。你一直在推卸責任，這個厭惡欺騙其實就是厭惡你自己。”（Ibid，134）。因此，布里克只能無助地與酒杯相伴，并坦言：“欺騙是我們的生活方式，喝酒是一條出路，死亡是另一條出路。”（Ibid，137）他給自己的酒柜取名為“春天的回音”：春天本是希望的象征，而他“行尸走肉”般活著，酒就是他的“春天”，這也暗喻了當同性戀身份被證實，他的人生不再有希望。雖然沒有步斯基普的后塵，他卻以自己精神上的自我毀滅來回報斯基普肉體上的毀滅，變成一具行尸走肉，茍且于世。

然而，瑪吉卻不放棄布里克。這位嫵媚中透著堅強的“斗士”，以一種拯救者的姿態，拯救了在身份危機泥潭里掙扎的布里克。她主動出擊，打破斯基普與布里克的“同性戀”關系：引誘斯基普上床，故意將布里克與斯基普間“同性之戀”關系點破，直言“斯基普，別再迷我丈夫了，不然你就叫他得讓你向他承認”（Ibid，55）把斯基普逼至絕境，成功擊退婚姻的勁敵，奏響婚姻保衛戰的號角。當丈夫依然沉浸在失去同性戀人斯基普的痛苦，為逃避身份危機而酒醉人生時，她激勵丈夫：“一定得讓生命繼續下去，即使人生的美夢——統統幻滅也罷。”（Ibid，53）如何讓同性戀丈夫愛上自己，是婚姻保衛戰的第二步。雖然擊退了斯基普，但布里克對她冷淡漠視，甚至鼓勵她找個“情夫”，她仍斗志昂揚地使出渾身解數，嫵媚地引誘布瑞克：“……我一直打扮的這么迷人，就等你象別的男人那樣在看我。……看，我跟你一樣，把身段保養的很好，男人們可眼紅呢。”（Ibid，43）

另一方面，瑪吉還要維護丈夫在大爹大媽眼中的形象，費盡心機遮蓋他縱酒的事實，以防削弱大爹大媽對他的厚愛。哥嫂暗諷布里克酒杯不離手，暗示大爹不能把種植園交付給不可靠的酒鬼。瑪吉反駁道：“布里克根本沒有酗酒的問題。布里克一心想著大爹。（大爹生病）這件事才是壓在他心頭上的一塊大石頭”（Ibid，163）。這一席話，不僅否認了布里克貪杯的事實，而且深深打動了大媽，大媽當場表態要瑪吉與她和大爹合作，幫助布瑞更好地繼承大種植園。生日宴上，大爹逼問布里克：“我看見你腿瘸了，我想問問你是怎么瘸的。”（Ibid，70）布里克難以啟齒解釋，他凌晨三點酒醉后跨欄，導致腿瘸，而球場正是他曾經和斯基普獲得“橄欖球英雄”的地方，這諱莫如深的字眼，正是布里克的焦慮源頭。瑪吉立刻展示出布里克為大爹準備的生日禮物——一件開司米浴衣，巧妙地轉移眾人的視線，為布里克成功解圍。然而嫂子旁敲側擊地揭穿了開司米浴衣是瑪吉買的，借布里克的名義送給大爹的，以此暗諷瑪吉虛偽。然而這也反映出瑪吉維護丈夫的形象，以鞏固大爹大媽對布里克的偏愛。

另外，當哥嫂憑借兩人無兒無女，布里克酗酒這兩條，準備讓她和布里克在財產爭奪戰中出局時，布里克卻活在自己的世界里，酗酒度日，瑪吉不得不充當起他的“保護神”，與貪婪的哥嫂交鋒。哥嫂明嘲暗諷布里克一事無成，“這輩子只跟橄欖球和威士忌打交道”（Ibid，146），瑪吉反駁道：“布里克是電視臺的體育新聞播音員，全國最有名的播音員之一！”（Ibid，166）哥嫂繼續惡意挖苦布里克是“酒鬼”，她抗議道：“你們為什么要去攻擊一個生病的孩子呢？”（Ibid，169）在瑪吉看來，布里克只是個需要保護的孩子，而她責無旁貸地要沖鋒陷陣，幫布里克掃除障礙，回歸到異性戀的“正常”世界來，如她對布里克所說：“你所需要的就是有人用愛去呵護你，給你想要的生活，像你曾遺落的金子一樣——我可以！我下定決心去實現它——什么也阻擋不了熱鐵皮屋頂上的貓！”（Ibid，283）當種植園爭奪戰進入攻堅階段時，她不惜當眾撒謊，謊稱懷有布里克的孩子，既迎合了大爹的臨終遺愿，又為布里克爭取了家產，避免了失去家園被掃地出門的悲劇。gzslib202204021326

最終，戲劇以一種浪漫的理想化方式結束：布里克擺脫往日的冷漠，竟然“看著她（瑪吉），漸生愛意”（Ibid，282），屈服于瑪吉的安排，配合她懷孕的謊言，實現大爹讓布里克有個孩子的夢想。在同性戀恐怖的背景下，這種結局給身陷同性戀身份危機的同性戀者以一線希望，也是同性戀者在審查制度下的一種理想結局。

二.敏感脆弱的布蘭奇與“被毀滅”的艾倫

《街車》中的同性戀者艾倫溫爾文雅、風度翩翩，充滿藝術氣質。在同性戀恐怖癥籠罩的社會里，他脆弱、敏感，缺乏對抗社會的勇氣，找一個異性結婚就是他隱藏同性戀身份，逃避現實的最佳方式;他希望異性戀婚姻可以把他從對同性戀的恐怖中解救出來，因此與不諳世事又崇拜他的布蘭奇結婚，便是他的“護身符”。

然而妻子布蘭奇是一位受過良好傳統教育的南方淑女，高貴、愛好音樂詩歌，舉手投足間散發著優雅的藝術氣質，正如斯黛拉所言：“你不了解年輕時的布蘭奇，在她還是個小姑娘的時候，沒有人比她更溫柔，更相信別人了。”（馮濤，239）然而，她敏感、脆弱，如白蘭琪所說：“我從來都不夠堅強也不大能自立。軟弱的人——弱者就得有一層保護色——他們就得裝出和顏悅色。”（Ibid，26）。

敏感、脆弱的布蘭奇能擔當起艾倫的“護身符”么？婚后，她迷戀著“萬人迷”丈夫，如斯黛拉直言：“布蘭奇不僅是愛他，而且崇拜他，甚至連他走過的地板都頂禮拜膜，幾乎不屬于這俗世凡塵。”（Ibid，35）然而當目睹艾倫的同性戀行為時，她情緒失控地對著舞池中的艾倫大喊“我看到了，我明白了，你讓我惡心”（Ibid，33）。這種公開揭露與厭惡讓艾倫，“陷入流沙里，拼命的抓住了我（布蘭奇）——可我沒有把他拉出來反而和他一起陷下去了！只知道我不能不愛他，我既不能幫助他又顧不得自己。”（Ibid，P32）失去布蘭奇這根“救命稻草”，艾倫心死如灰，飲彈自殺，成為同性戀恐怖癥社會的又一個犧牲品。戲劇開頭的一首小詩《碎塔》同樣地暗示了艾倫的命運：“是我進入了這個破碎的世界，追蹤愛之幻象的伴侶，它的聲音風中一瞬即過（不知所向）。”（Ibid，1）當布蘭奇的愛在風中稍縱即逝，艾倫選擇自殺的結局是無奈的，也是必然的。

三.布里克和艾倫不同命運的根源

在被妻子識破身份后，布里克和艾倫面臨著同樣的同性戀身份危機，而最終勇于抗爭的現實主義者瑪吉讓同性戀丈夫布里克“被救贖”;而敏感脆弱的理想主義者布蘭奇讓同性戀丈夫艾倫走上“被毀滅”的不歸路，淪為同性戀恐怖癥社會的又一犧牲品。布里克和艾倫，兩人同樣遭受同性戀身份危機卻呈現不同的結局，與他們各自的妻子的性格息息相關。

瑪吉出身寒門，經歷過人生底層的艱辛，因此，她有一種不達目標不言敗的韌性，敢于挑戰命運的斗志。她嫁給布里克，一方面是因為她深愛著丈夫那運動員的男性體魄之美;另一方面還因為丈夫家境優越，有一個兩萬八千畝的種植園農場可以繼承。

為了拯救丈夫，她敢于挑戰一切，像一只熱鐵皮屋頂上的貓，焦慮又好斗：哪怕所處的麥卡錫時代將同性戀標簽為“骯臟的、下流的”，她竟敢冒天下之大不韙，告訴布里克同性之戀是“純潔的”“崇高的”（陳良廷，53），只為消除布里克被內化了的同性戀恐怖癥。她敢于挑戰丈夫和斯基普的同性之戀，以扭轉同性戀丈夫的性取向，來維護她的婚姻。一方面她保持自己的完美身材，展現出自己的魅力風情，秀給丈夫看;另一方面對布里克威逼利誘他戒掉酒癮，和自己生個孩子。

其次，咄咄逼人的哥嫂，手里拿著布里克酗酒、她又沒有可以繼承莊園的子嗣的把柄，隨時準備奪走布里克和她的莊園繼承權，但瑪吉從不認輸，與哥嫂斗智斗勇。最后，甚至于對待死亡，她也敢直面抗爭。大爹死亡的陰影，每個人都惶恐無助，就連一向樂觀開朗的大媽，也露出惶恐與無助。而勇于抗爭的“斗士”瑪吉直言“橫下一條心要取勝”（Ibid，53）。

反觀布蘭奇，她出生于舊南方一個風景如畫、優雅富有的“夢幻家園”，過著體面而優雅的生活，敬若神明地愛戀著艾倫：“我發現了愛……就像探照燈一下子照在那些總在陰影中的東西那樣，世界就這樣為我照亮了。”（馮濤，32）這種浪漫、不諳世事，卻又敏感脆弱的個性，注定缺乏與世俗抗爭的勇敢與韌性。因此，當撞見完美丈夫竟然是下流的“同性戀”，她的脆弱無助便不敗而戰，她對著身份暴露的丈夫，大喊：“我看見了，你讓我惡心”。這種過激反應一方面是長期內化了的同性戀恐怖癥的結果，社會對同性戀的偏見讓人談虎變色，也正是這種偏見深重的“正常人”將同性戀者逼入最后的絕境;另一方面也是布蘭奇敏感脆弱的個性對于現實打擊的惶恐與無助。這份敏感懦弱讓她不敢與社會為敵，自然也不會有勇氣和斗志帶艾倫走出同性戀身份危機。同樣，這種性格也無法拯救自己，在艾倫自殺后，她變得更加敏感、脆弱，只能在一個又一個陌生人的“善良”中夾縫求生：她引誘17歲的高中男學生，與年輕的海員恣意濫性。走投無路中，她如飛蛾撲火般去投奔遠嫁到北方的妹妹，又準備附身于媽寶男米奇。在幻想、酗酒、濫性中逃避現實，最終精神崩潰，被帶入精神病院，宣告一代“夢幻家園”佳麗的謝幕。

在同性戀恐怖癥的社會，威廉斯一生都在同性戀身份危機的沉淪中掙扎。他通過作品來控訴社會對這一敏感、脆弱的被邊緣化群體的迫害。布里克和艾倫都在身份危機的泥沼里掙扎，妻子們卻影響了他們的不同命運。瑪吉，不甘命運的安排，不懼世俗的偏見，讓布里克服從于“異性戀”世界，最終“救贖”了布里克。艾倫的同性戀身份被暴露后，敏感脆弱的布蘭奇，非但沒施以援手，而在眾目睽睽下成了壓死艾倫的“最后一根稻草”，成為艾倫同性戀世界的終結者。

參考文獻

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本論文是2020年山東省社會科學規劃研究項目《新文科背景下大學英語“課程思政”建設框架研究》（批準號：20CWZJ51）的研究結果之一。