河北地區全國十大陳列展覽精品試析

【摘要】截止2020年，全國十大陳列展覽精品推介活動已成功舉辦18屆，評出全國博物館十大陳列展覽精品獎190個。河北地區共有9個展覽獲得“十大精品”精品獎，這些精品獎多為文物系統國家一級或二級博物館舉辦的古代歷史類基本陳列。這些陳列具有陳列主題鮮明，特色突出；內容設計創新性強，立足地域文化；展品挑選得當，發揮館藏優勢；藝術設計創新協調，合理運用現代技術；為觀眾考慮，發揮教育職能等特點。為河北地區未獲獎的陳列提供了諸多借鑒經驗。

【關鍵詞】河北地區；十大精品；博物館陳列

【中圖分類號】G622 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2022）02-208-03

【本文著錄格式】胡佳佳.河北地區全國十大陳列展覽精品試析[J].中國民族博覽，2022，01（02）：208-210.

博物館是保護和傳承人類文明的重要殿堂，是連接過去、現在、未來的橋梁，在促進世界文明交流互、鑒方面具有特殊作用。為更好發揮博物館的作用，適應文物博物館事業發展的需要，在國家文物局統一部署下，自1997年始，全國文博系統每一或兩年進行一屆全國十大陳列展覽精品（下文簡稱“十大精品”）評比，每屆評出十項精品陳列，截止2020年，已成功舉辦18屆，評出全國博物館十大陳列展覽精品獎190個。全國十大精品評選至今已有23年歷史，評選標準不斷完善，評選活動日趨成熟，對于我國博物館陳列展覽水平的提升和陳列展覽工作的創新發展起到了極大的促進作用。

河北地區博物館數量眾多，辦展踴躍，不斷推陳出新，以往學者也對河北地區的博物館做過較多研究，尤其是對河北地區博物館發展歷史的研究碩果累累。劉麗君總結了抗戰前河北博物院的發展概況；河北省文物局博物館處回顧了1949-1998年河北省的博物館事業；李建麗、陳建華梳理了1902-2005年百年間河北博物院事業的發展情況；周筠分析了2005-2006年河北博物館的發展概況；李寶才綜述了新中國成立到2019年70年間河北博物館事業的發展。李恩佳、劉麗君對河北地區博物館事業的發展做過一些思考，提出了未來發展目標。總的來說，以往學者的研究取得了諸多成果，但也存在一些不足之處，比如，研究偏重于博物館發展史的回顧與梳理，對博物館陳列關注度不夠，雖有學者對部分獲得“十大精品”的展覽進行了詳細討論，但論文或發表較早，與當前“十大精品”推介標準不一致，或僅少數精品陳列的策展組對其精品展進行了詳細講解，且這些詳細講解多針對該展覽，并未對未來河北地區博物館陳列展覽活動提供發展建議。故筆者意欲對河北地區曾獲得過“十大精品”精品獎的展覽進行梳理和分析，在此基礎上，為推動河北地區博物館陳列展覽和博物館事業的發展提出一些建議。

一、河北地區“十大精品”獲獎情況概述

截至目前，河北地區共有9個展覽獲得“十大精品”精品獎（見表1），分屬河北博物院、西柏坡紀念館、邯鄲市博物館、山海關長城博物館、磁州窯博物館、蔚縣博物館、承德博物館等7家文博單位。河北博物院一共有3個展覽獲得過精品獎，其余單位均只獲得過一次精品獎。這些獲獎單位均為文物系統內的博物館，承德博物館或因建館時間較晚（2019年11月18日才建成開放）尚未評級，其他博物館均是國家一級或二級博物館，博物館質量等級較高，藏品豐富。從表中還能看出從第一到第七屆河北地區精品獎獲獎比例較高，每屆均有展覽獲獎，從第八屆到第十八屆僅有3個展覽獲得了精品獎。這些精品獎陳列均為博物館的基本陳列，無臨時展覽，除了河北博物院的滿城漢墓陳列獲得兩次精品獎外，其他陳列均只獲得一次精品獎。從展覽內容看，除了西柏坡紀念館《新中國從這里走來》為近現代革命建設類陳列，其余8個展覽皆為古代歷史類陳列。

二、河北地區精品獎陳列特點分析

筆者對河北地區的精品獎陳列進行了梳理，發現這些展覽都有如下特點。

（一）陳列主題鮮明，特色突出

所謂的“精品陳列”是指一個完整成熟、主題鮮明、特色突出、形式新穎并且思想性、科學性、藝術性達到一定水平高度的陳列展覽。 陳列主題是一個陳列展覽的思想和靈魂，集中反映了陳列展覽的內容和目的。河北地區精品獎的陳列均有一個鮮明的主題，且陳列主題的選擇都特色突出。如《神秘王國——戰國中山國陳列》以中山王墓出土的文物為主要陳列內容，以中山國神秘的歷史來引人入勝，陳列主題清晰明了，極具地方特色。《金縷玉衣——滿城漢墓陳列》和《大漢絕唱——滿城漢墓》兩者雖都以滿城漢墓為題材，選題卻完全不同，從其不同的選題上也可以看出學術研究的進步及不同時期的社會公眾的不同文化需求。滿城漢墓是20世紀中國重大考古發現之一，墓室規模宏大，出土文物眾多，墓葬發掘之后，其最引人注目的莫過于墓內出土的精美文物，尤其是聲名顯赫的金縷玉衣，故在最初策展時，河北博物院（現改名為“河北博物院”）主要以直觀“文物展”為主題，旨在通過展示文物風采揭示西漢燕趙文化的特色。隨著社會公眾文化水平的提升，觀眾在看完純粹的文物展后，更渴望了解滿城漢墓文物背后的內容，故在《大漢絕唱——滿城漢墓》中，陳列主題也隨之變化為：全面展現滿城漢墓的考古發掘成果和學術研究成果，揭示滿城漢墓作為中國 20 世紀重大考古發現的歷史價值與文化價值，傳達漢代相關歷史文化信息，展現漢代人的精神風貌、風俗時尚、情趣愛好，使觀眾在這特有的環境中體味歷史，追尋傳統，獲得有益的知識和啟迪。其他幾個陳列的主題也十分鮮明，極具地域文化特色。

（二）內容設計創新性強，立足地域文化

陳列主題確定后，內容設計人員要根據主題的需要，對展覽材料進行深入研究，挑選取舍，將所需材料進行適當的排列組合，形成一個完整的陳列內容體系，陳列內容呼應陳列主題，主次分明，重點突出，為形式設計人員開展形式設計提供良好的范本。河北地區精品獎的陳列設計均內容翔實，各單元部分主題特色鮮明，又與展陳文物相互呼應，整體上又統一在陳列主題之中。在進行陳列內容設計時往往能不落俗套，勇于打破窠臼，依據展陳材料的特色進行創新設計，展線清晰，展覽文字風格也與主題呼應，主次分明，重點文物設重點說明，其余展品多僅列名稱。《神秘王國——戰國中山國陳列》為了更科學地、形象地、直觀地展示中山國的歷史和文物，摒棄之前歷史陳列中按時代發展順序分政治、經濟、軍事、文化等部分的常規陳列方法，確立了實物結合的陳列體系，分歷史、疆域、都城、宮室、田獵、征戰、墓葬7個單元，既能充分展示文物，又闡明了中山國的歷史。《金縷玉衣——滿城漢墓陳列》定位為直觀的“文物展”，在設計中摒棄一切不必要的引導、修飾、渲染，不涉及社會問題，不搞情節性的東西，平實直觀地展示文物，讓文物顯示出自身的魅力。《中國磁州窯瓷器陳列》是目前國內首次舉辦的、規模最大的、陳列文物精品數量最多的磁州窯專題陳列，反映學術界最新研究成果，填補空白。《華夏脊梁》亦區別于國內其他長城主題陳列，具有原創性及鮮明的自身特色。其余各展亦都是內容設計大膽創新，特色鮮明，充分反映本地區獨特的地域文化，雖展示文物，傳遞給觀眾的卻是文物背后的地域文化。文物不僅是文物，也是社會文化的一部分，發掘傳遞文物背后的文化信息，是博物館的重要使命。

（三）展品挑選得當，發揮館藏優勢

藏品是博物館陳列展覽的基本前提，作為文物收藏和研究機構，博物館都擁有較為豐富的藏品資源。精品陳列獲獎的博物館在策展時注重充分發揮其館內藏品的優勢和特色，突出自身的文化特色，打造區域文化品牌。這些精品陳列展覽中展示的文物從二百多件到一千六百多件不等，雖數量相差巨大，但在呼應陳列、各部分單元主題及陳列的連貫性方面，并無太大差別，諸多精品陳列在挑選文物時都發揮館藏優勢，力求每件文物都與陳列內容密切相關，且陳列文物主次分明，使展覽突出重點，突出精品，數量差異僅是因需求不同。《神秘王國——戰國中山國陳列》文物挑選均秉持少而精的原則，突出重點，反映中山文化和歷史。《金縷玉衣——滿城漢墓陳列》文物挑選“全而精”，既個性突出、特色鮮明，又具有統一的時代風格，豐富的文化內涵，能反應西漢諸侯墓葬及燕趙文化的特色。《大漢絕唱——滿城漢墓》文物展示原則是“全面、系統、完整”，意欲讓觀眾看到真實完整的漢代諸侯王隨葬器物群，故該陳列最終確定上展文物 1605 件（套）、銅錢2300 枚。

（四）藝術設計創新協調，合理運用現代技術

在“十大精品”獎開始評選之前，博物館歷史陳列的表現手法主要是文物加文字說明和文字圖表，精品陳列的開展，極大地推進了博物館陳列的發展，博物館人開始不斷在陳列上進行創新。單調的文物加文字和圖表的展陳方式，并不能讓觀眾很好地理解文物和陳列內涵，一個好的陳列需要一個能將內容轉化為形式的優秀設計，精品獎陳列在布展時均考慮周全，在展廳的結構、布局、展具、輔助展品、燈光照明和氣氛渲染等方面都進行了合理的設計，注重創新和利用各項新技術，使整個陳列的知識性和趣味性大大增強，既傳遞給觀眾文物的知識，又給觀眾審美享受。如《新中國從這里走來》因展廳面積小，設計者充分利用文物與圖片、場景結合的展示方式，再現歷史場景，增強藝術渲染力，使觀眾更好地融入參觀。充分運用現代化的陳列展示手段，景觀、錄像、大屏幕投影、多媒體觸摸屏等輔助展示。

（五）為觀眾考慮，發揮教育職能

觀眾是博物館陳列的直接體驗人，是博物館教育和服務的主要對象。博物館陳列在文物和觀眾之間搭建了一座橋梁，陳列從開始策劃到結束，每個環節都必須立足觀眾，為觀眾考慮，只有做到這點，才能策劃出觀眾喜聞樂見的優秀陳列。中山國歷史是神秘久遠的，出土文物多是單件陳列，普通觀眾很難聯想出這些文物的具體用途及使用方式，《神秘王國——戰國中山國陳列》出于“讓觀眾看懂”的愿望，藝術設計人員在設計時結合出土文物，設計了諸如景觀、壁畫、雕塑等的輔助展品，將文物置于使用場合中，加深了觀眾對文物的理解。《新中國從這里走來》也利用各種輔助展品為觀眾渲染氛圍，營造觀展環境，還利用各種手段宣傳，組建西柏坡宣講小分隊，到各大城市宣講，在華北各大城市設立辦事處，向觀眾宣傳。《華夏脊梁》運用“知識階梯展示理念”對展示內容逐步深入、由局部到全面、由知其然到知其所以然，一步步引導觀眾了解陳列內容，又能激起觀眾的參觀興趣。

三、對河北地區博物館陳列發展的建議

“十大精品”評選已經舉辦了18屆，評選標準越來越完善，機制越來越成熟，對我國博物館陳列精品意識的樹立和發展有著極大的推動作用，筆者梳理了河北地區精品獎陳列的概況和特點，在此基礎上，筆者對未來河北地區博物館陳列的發展提出以下建議。

第一，均衡差距，鼓勵和指導非文物系統、非歷史類陳列參評。從總體情況來看，河北地區精品獎陳列類型較為單一，所有獲獎陳列的舉辦單位均是文物系統的博物館，且多數是古代歷史類陳列。為均衡博物館發展，未來可多鼓勵非文物系統、非歷史類陳列參評。

第二，策展時要注重創新，要有前瞻性，合理利用新技術，立足地域文化。創新與地域特色是所有獲獎陳列的共性，也是博物館陳列獨特性的體現。隨著科學技術的發展和現代化進程的不斷推進，博物館的信息化也在一步步推進，尤其是2019年新型冠狀病毒肺炎蔓延對線下展覽的影響，博物館的線上展覽、虛擬展廳不斷得到重視。從第十屆（2011-2012年度）“十大精品”評選開始，在《全國博物館十大陳列展覽精品評選申報書》中加入了虛擬展覽部分的簡介，在第十七屆（2019年度）之前，申報書中虛擬展覽部分都是對虛擬展覽設計和開發綜述的簡短介紹（100字以內），而第十七屆的申報書中簡短的虛擬展覽介紹改成了500字以內的VR虛擬展覽介紹，需要介紹虛擬展覽產品設計思路、開發綜述、全景三維數據情況，另還需提交展廳實景照片、展出重點文物高清圖片、重點文物三維模型、展廳360度全景圖片、展覽場景的實況視頻資料片、360度VR全景視頻等相關附件。博物館陳列中新技術新手段的應用越來越普遍，在策展時利用好這些優勢為展覽錦上添花是每個展覽策劃者都應該考慮的事。

第三，精品陳列展覽后續的文字性解讀及研究文章不足。精品獎陳列一直是博物館陳列中的佼佼者，對于其他未獲獎的陳列有很大的借鑒作用，故對其進行詳細的解讀和研究十分有必要，但河北地區獲獎陳列中只有河北博物院的精品陳列有專業詳細的解讀和研究文章，其他精品陳列多未對外發表專業解讀和研究文章，未能發揮出精品陳列對其他陳列的帶動作用。

中華民族歷史悠久，中華文明源遠流長，中華文化博大精深，一個博物館就是一所大學校。博物館建設要注重特色……要讓文物說話，讓歷史說話，讓文化說話。博物館通過陳列讓文物訴說歷史，傳承文化。獲得“十大精品”精品獎應該是每個博物館陳列的短期目標，如何策劃一個能講好文物故事，傳承優秀傳統文化，增強文化自信的優秀陳列是每個博物館和博物館人在未來需要思考的問題，相信隨著“十大精品”推介活動的普及和完善，我國博物館陳列會越來越好。

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作者簡介：胡佳佳（1990-），女，河南洛陽，碩士，研究方向為博物館學和文物研究。