擁抱唯一的真實

孫靈燕

臺灣女作家簡媜說：“散文這種文體，固然具備寬闊的腹地，去引進其他文體之所長，但也有先天局限。就單純的時空、事件人物、情感哲理而言，相對于復雜度較高的文體，更能做精致、深潛的描寫；但就承受思想體系而言，顯出器量了。以至于單篇收攏成書，常有拆散七寶樓閣之感。這不是‘散文’的錯，從另一角度看，其實并不存在清楚明白的規矩叫‘散文’，只在與其他文體并列時才出現相對性的存在‘散文’，這意味著作者可以在‘散文’的大名號下自行決定他所要的面目。”

散文“形散而神不散”，形式千變萬化，沒有固定的格式和模板，在這樣自由的氣氛下，我們有許多發揮空間，而不是如記流水賬一般散亂無章，讓人抓不住要點。單篇的散文的確難以恰如其分地抒發作者的情感，因為情感之濃烈，不是僅靠一字一句就能說清的。我從前喜歡看辭藻華麗的散文，但現在，我卻更鐘愛平淡細膩的文字。在看似日常的文字里，蘊含著深沉的情思與哲學思考。

言語真摯的散文往往最能打動人心。一度爆火的中科院博士論文的致謝部分，與其說是致謝，不如說是作者對前半生求學路的回憶，以及對那個曾經咬牙堅持下去的山村孩子的致謝。星期一的班會課上，老師讓班上的同學一段段朗讀這篇文章，全班從最初的調笑到后來的靜默。一位男生念完后，不禁說了句“太苦了”，而我也在一些同學的眼中看到了淚光。

我自己所寫的散文大多是單純的記事，但也始終在嘗試用最淺顯的文字向別人傳達我的情感。最后，我仍想引用簡媜的話作為結尾：“我對散文有一個夢，卻陷入所預設的困境里：夢愈大，淵谷愈深。然而，不管還要陷溺多少年，耗費多少氣力，我愿意等下去。如果，一輩子能等到一個夢，這被虛構的人生才算擁抱了唯一的真實。”