景德鎮陶瓷繪畫的價值與發展特點

張 琳

（景德鎮學院，江西 景德鎮 333400）

陶瓷繪畫是陶瓷裝飾中最重要的類型之一，歷史悠久，種類眾多，其中景德鎮陶瓷繪畫是我國陶瓷繪畫中的重要組成部分。景德鎮陶瓷繪畫起源于元代，歷經數百年的發展，至今不衰。1978年以后，中國進入到改革開放的新時期，景德鎮陶瓷繪畫也迎來了空前繁榮發展的黃金時期。在新時期背景下，景德鎮陶瓷繪畫取得了全面進步與發展。對新時期景德鎮陶瓷繪畫的價值與發展走向進行深入分析，將有助于我們對景德鎮陶瓷繪畫的未來發展形成更為清晰的認知與把握。

一、景德鎮陶瓷繪畫歷史演變略述

中國陶瓷繪畫早在原始社會彩陶中即已萌芽，此后，唐代長沙窯、宋代磁州窯等均以陶瓷繪畫而聞名，但景德鎮陶瓷繪畫的起步較晚，直至元代時期才出現了陶瓷繪畫。不過，雖然景德鎮陶瓷繪畫出現比較晚，發展卻非常迅速，歷經了輝煌而燦爛的數百年發展歷史，成為享譽海內外的中國陶瓷藝術精華部分之一。

（一）外來因素影響下的元代景德鎮陶瓷繪畫

景德鎮的陶瓷業興起于晚唐五代時期，以青瓷和白瓷為主。宋代時，景德鎮以青白瓷生產為主。晚唐至宋代的景德鎮陶瓷，在裝飾技法上均以雕刻為主，主要是刻花、劃花、印花裝飾，缺失陶瓷繪畫。直至元代時，景德鎮陶瓷繪畫才得以興起。

元代時期，官府在景德鎮設立了浮梁瓷局，景德鎮陶瓷裝飾種類發生了巨大轉變，陶瓷繪畫開始大規模興起。元代景德鎮的陶瓷繪畫以青花瓷最為著名。景德鎮元青花采用從中東地區進口的蘇麻離青料繪制，是一種釉下陶瓷繪畫類型，色彩鮮艷蔚藍，裝飾手法以及造型均具有非常鮮明的中東伊斯蘭文化風格。景德鎮元青花的題材內容主要為花鳥題材和人物故事題材，其中以人物故事題材最為經典，取材于戲曲版畫，所塑造的人物形象栩栩如生。景德鎮元青花在構圖上主要采取“層帶式”構圖，是在伊斯蘭文化的影響下而形成的構圖形式。

除了元青花以外，元代景德鎮陶瓷繪畫還包括釉里紅、青花釉里紅、紅綠彩等陶瓷繪畫品種。釉里紅是一種獨特的陶瓷繪畫類型，是以氧化銅作為著色劑的高溫陶瓷繪畫。由于釉里紅顏料在高溫燒制過程中具有強烈的可揮發性，使得釉里紅陶瓷繪畫具有顯著的寫意性特點。元代工匠們還將釉里紅與青花綜合運用，形成了青花釉里紅陶瓷繪畫類型，藍色與紅色相映成趣、效果獨特。紅綠彩是宋金時期在北方形成的一種釉上彩陶瓷繪畫類型，主要采用釉上紅彩、綠彩描繪，所以稱為紅綠彩。元代時期，受到由北方南下景德鎮的紅綠彩工匠的影響，景德鎮也出現了紅綠彩陶瓷繪畫。元代景德鎮紅綠彩陶瓷繪畫繼承了北方紅綠彩陶瓷繪畫的藝術風格，大紅大綠，熱烈奔放，具有鮮明的民間藝術特色。

（二）青花與五彩相輝映的明代景德鎮陶瓷繪畫

進入明代時，青花瓷已經成為景德鎮陶瓷繪畫乃至中國陶瓷繪畫的主流產品。明代早期的永樂、宣德時期仍然采用蘇麻離青繪制，向來被譽為青花瓷的巔峰。明早期的景德鎮青花陶瓷繪畫仍然受到中東伊斯蘭文化的深刻影響，引入了許多中東地區的器物造型。在明代中期時，由于進口的蘇麻離青料已經用盡，只好改用國產的平等青制作。平等青由于發色淺淡，用平等青描繪的青花陶瓷繪畫風格清新淡雅，具有顯著的文人氣息。晚明時期，景德鎮青花陶瓷繪畫進入到高度繁榮時期，青花瓷除嘉靖時期采用進口回青以外，其他時期主要采用國產青料。晚明嘉靖、萬歷時期青花瓷產量巨大，不僅滿足國內市場，還大量外銷亞洲、歐洲各國，并出現了專門的外銷青花瓷。明代末年的天啟、崇禎時期，民窯進入大發展階段，出現了許多具有鮮明寫意特點并富有生活氣息的青花陶瓷繪畫作品。

除青花以外，明代陶瓷繪畫中還包括“大明五彩”?！按竺魑宀省笔窃谠t綠彩基礎上發展而來的，仍然保持著大紅大綠的特色，但是由于未發明藍彩，常與青花結合運用而形成青花五彩。在明代成化時期，還創燒了一種被稱為“斗彩”的新的陶瓷繪畫類型。斗彩也是青花與五彩相結合的形式，明成化斗彩風格清新、富有文人韻味，以雞缸杯等名品而聞名。

（三）多姿多彩的清代、民國時期景德鎮陶瓷繪畫

清代康熙時期，景德鎮陶瓷繪畫得到進一步發展。青花和五彩技藝均發展至歷史高峰。分水技法是傳統青花的主要技法之一，是一種以濃淡不同的青花料暈染層次的技法。清康熙時期的青花分水技藝達到爐火純青，能夠獲得如同中國水墨畫“墨分五色”的效果，層次非常豐富。從分水技法的角度來說，清康熙青花達到了空間絕后的巔峰水平。

“大明五彩”發展至清康熙時期也達到了歷史發展的巔峰。清康熙時期，由于釉上藍彩以及純正黑彩的發明，實現了真正意義上的釉上五彩。清康熙五彩色彩豐富、線條剛勁，成為五彩陶瓷繪畫發展的最高峰。此外，康熙晚期時，在康熙帝的親自主持下，效仿西方的銅胎畫琺瑯，在宮廷中發明了瓷胎畫琺瑯，也即琺瑯彩瓷，成為一種新的釉上彩陶瓷繪畫類型。景德鎮御窯廠則在琺瑯彩瓷與五彩瓷共同的基礎上發明了粉彩瓷。

清雍正時期，粉彩瓷成為景德鎮釉上彩陶瓷繪畫的主流，色彩清麗、構圖疏朗。清乾隆時期，景德鎮粉彩瓷發展至極盛，構圖繁密、色彩華美，與雍正粉彩審美大不相同。清末時，粉彩瓷有所衰退，興起了另一種新型的釉上彩陶瓷繪畫類型——淺絳彩瓷。淺絳彩陶瓷繪畫色澤淺淡，意境悠遠，具有顯著的文人氣息。

民國時期，淺絳彩瓷衰敗，粉彩瓷得到復興，繼承了淺絳彩瓷的文人畫特色，使作品審美品位得到很大提升，被稱為新粉彩，以“珠山八友”的作品最具代表性。此外，青花瓷也開始效仿文人畫表現，以“青花大王”王步的作品最為著名。另外，清末時期由西方引入的新彩也開始得到廣泛應用。

（四）由傳統向現代轉型的當代景德鎮陶瓷繪畫

新中國成立以后，景德鎮陶瓷繪畫進入一個新的發展時期，傳統陶瓷繪畫的發展受到抑制，代之而起的是富有特殊時代氣息的陶瓷繪畫作品。1978年，我國進入到改革開放的新時期，景德鎮陶瓷繪畫逐漸進入到由傳統向現代轉型的新階段。幾十年來，在新時期背景下，景德鎮陶瓷繪畫的創新變革步伐明顯加快，并在進入21世紀以后達到發展高峰，在傳統景德鎮陶瓷繪畫的基礎上創造出了新的氣息與面貌。

二、在新時期背景下景德鎮陶瓷繪畫的價值

1978年以后是我國社會主義發展與建設的新時期。在新時期背景下，隨著改革開放的深入發展，景德鎮陶瓷繪畫逐漸進入到空前繁榮的發展新階段，在傳統的基礎上勇于創新、銳意進取，形成了新的氣象，對于推動與促進景德鎮乃至中國陶瓷繪畫的發展具有重要價值。

（一）綜合化、多樣化的工藝價值

景德鎮傳統陶瓷繪畫在工藝上已經達到了相當精湛的水平。在新時期背景下，景德鎮陶瓷繪畫創作者在繼承傳統景德鎮陶瓷繪畫工藝的基礎上，不斷挖掘傳統材料與技法應用的新潛力，并不斷開發新的材料與技術，從而使景德鎮陶瓷繪畫形成了全新的工藝面貌。

一方面，新時期景德鎮陶瓷繪畫創作者繼承和拓展了景德鎮傳統陶瓷繪畫工藝，推動其綜合化、多樣化發展。景德鎮傳統陶瓷繪畫工藝是寶貴的非物質文化遺產，在工藝技法上達到了中國傳統陶瓷繪畫所能達到的頂峰，非常值得當代陶瓷藝術家進行傳承。新時期的景德鎮陶瓷繪畫創作者對傳統景德鎮陶瓷繪畫進行了非常好的保護與傳承，絕大多數傳統景德鎮陶瓷繪畫都得到了延續，并擁有大批與傳統景德鎮陶瓷繪畫相關的國家級、省級、市級非物質文化遺產傳承人。與此同時，新時期景德鎮陶瓷繪畫創作者在傳承的基礎上銳意創新、求新思變，積極采用新技術、新材料，實現了景德鎮陶瓷繪畫工藝的綜合化、多樣化發展。在工藝綜合化上，新時期景德鎮陶瓷繪畫創作者積極地將各種傳統陶瓷繪畫技藝以及裝飾材料綜合運用，如將青花、粉彩、古彩、高溫顏色釉等進行綜合運用，從而獲得更為豐富且具有創新性的工藝表現形式。在工藝多樣化方面，新時期景德鎮陶瓷繪畫創作者在運用工藝技法上，有意識地采取個性化的方式，在作品中構建具有鮮明個性符號的工藝技法語言，從而使新時期景德鎮陶瓷繪畫在工藝上呈現出空前多樣化的特點。

另一方面，新時期景德鎮陶瓷繪畫創作者日益注重工藝材料本體特性的發揮，促進了景德鎮陶瓷繪畫構建獨立的工藝體系，提升了在中國繪畫界的地位。傳統景德鎮陶瓷繪畫在發展過程中有一個不斷掩蓋自身材料特性的傾向，使陶瓷繪畫變得與中國畫、油畫等非常相似，從而造成本體工藝語言表現上的日益薄弱。有鑒于此，新時期景德鎮陶瓷繪畫創作者日益注重工藝材料的本體性，努力在作品中彰顯出陶瓷繪畫材料自身特有的材質、肌理，從而區別于中國畫和油畫，有助于構建起獨立的陶瓷繪畫工藝語言新體系。

（二）創新發展的藝術價值

新時期背景下，景德鎮陶瓷繪畫在藝術面貌上發生了巨大變化，在繼承傳統的基礎上吸收了大量其他藝術元素和時代元素，全方位地推動著景德鎮乃至中國陶瓷繪畫在藝術上的全面發展，具有重要的藝術價值。

一方面，新時期背景下景德鎮陶瓷繪畫在藝術方面的創新發展，構建了一個全新的景德鎮陶瓷繪畫體系，改變了人們對景德鎮陶瓷繪畫守舊的習慣思維。傳統景德鎮陶瓷繪畫具有顯著的程式化特點，許多傳統畫面代代相傳，并在構圖、色彩、立意等方面非常相似，極易使人們產生審美疲勞。新時期背景下，景德鎮陶瓷繪畫創作者在藝術領域大膽革新創造，建立起嶄新的陶瓷繪畫藝術新體系。這些令人耳目一新的新時期景德鎮陶瓷繪畫使人們眼前一亮，從而有助于改變人們對景德鎮陶瓷繪畫的偏見與輕視，有助于使美術界、學術界重新認知景德鎮陶瓷繪畫。

另一方面，新時期背景下景德鎮陶瓷繪畫在藝術方面的創新發展，倡導了藝術的創造精神，使景德鎮陶瓷繪畫擺脫了工藝美術品的束縛而逐步進入到純藝術殿堂。過去，由于景德鎮陶瓷繪畫缺乏創新精神，大量復制生產導致其只能歸屬于工藝品領域而難以登上藝術殿堂。而在新時期，景德鎮陶瓷繪畫日益弘揚創新創造精神，作品具有越來越強的藝術原創性，從而擺脫了程式化的束縛而逐漸地進入到純藝術領域當中。

（三）傳統與現代融合的文化價值

景德鎮陶瓷繪畫自古以來即是中國民族文化的重要載體，承載著極為豐富的中華民族優秀文化。新時期背景下，景德鎮陶瓷繪畫不僅承載著厚重的中國傳統文化精髓，同時也通過不斷吸收新的文化元素而成為現代文化的承載體，在文化方面亦具有不可估量的價值。

一方面，新時期背景下，景德鎮陶瓷繪畫傳承與弘揚中國傳統文化，包括傳統美學、哲學、文學、民俗等各個方面。新時期背景下的景德鎮陶瓷繪畫盡管逐漸以創新變革為主旋律，但是并沒有舍棄傳統文化，而是更加深入地開拓與挖掘，并賦予其更深刻的思想文化內涵。

另一方面，新時期背景下的景德鎮陶瓷繪畫也承載著豐富的現代文化內容，既包括由西方發達國家借鑒吸收而來的藝術元素，也包括社會主義先進文化元素。新時期景德鎮陶瓷繪畫創作者對西方國家的現代藝術采取“拿來主義”的方法，取其精華、去其糟粕，汲取大量現代文化營養。與此同時，大力弘揚與傳播社會主義先進文化、紅色文化題材的陶瓷繪畫創作日益興盛，并不斷舉辦主題性展覽活動。此外，新時期景德鎮陶瓷繪畫也屬于“景德鎮學”的研究范疇，傳承與拓展著景德鎮地域文化內容，成為“景德鎮學”在新時期發展的重要內容之一。

三、在新時期背景下景德鎮陶瓷繪畫的發展特點

在新時期背景下，景德鎮陶瓷繪畫數十年來不斷發展，形成了創作規模和創作水平持續增長的良好態勢，并在工藝、藝術以及學術研究等方面呈現出鮮明的發展特點。

（一）創作群體不斷壯大

在新時期背景下，景德鎮陶瓷繪畫持續發展，擁有著龐大的創作群體。景德鎮陶瓷繪畫創作群體幾十年來不斷壯大，影響力也不斷擴大。近些年來，景德鎮陶瓷大學、景德鎮學院等當地高校的辦學規模日益擴大，為景德鎮陶瓷繪畫行業提供越來越多的高端人才。2016年，原景德鎮陶瓷學院成功升級為景德鎮陶瓷大學，此后，景德鎮陶瓷大學在爭創“雙一流”高校中繼續擴大辦學規模。除景德鎮陶瓷大學以外，景德鎮學院、江西陶瓷工藝美術職業技術學院則在近兩年搬遷了新校區，辦學規模也在迅速擴大。另外，景德鎮藝術職業大學也開始招生辦學，計劃招生規模達到上萬名。景德鎮高校辦學規模的不斷增強和擴大，推動與促進了景德鎮學院派陶瓷繪畫力量更為茁壯地成長。

與此同時，隨著景德鎮國家陶瓷文化傳承創新試驗區建設的深入開展，景德鎮具有了更強的包容能力和創作環境，吸引了越來越多的“景漂”入駐，成為景德鎮陶瓷繪畫創作隊伍不斷壯大的重要來源。由于景德鎮陶瓷繪畫的現代性不斷增強，在當代中國藝術市場中的表現也日益搶眼，在藝術品市場中的影響力也不斷增強，從而吸引了越來越多的國內外藝術家前來景德鎮交流創作，不斷壯大著“景漂”陶瓷繪畫隊伍。

（二）工藝與藝術上持續創新

幾十年來，景德鎮陶瓷繪畫的創新步伐不斷加快，獨立而完善的現代景德鎮陶瓷繪畫新體系正在快速構建與完善之中。

新時期背景下，景德鎮陶瓷繪畫在發展過程中不斷采用新材料與新技術，推動著工藝與藝術持續創新。但必須承認的是運用新材料和新技術方面仍存在著一定的問題，科技成果轉化還不夠積極與活躍，許多陶瓷科技新成果都得不到及時利用。在景德鎮國家陶瓷文化傳承創新試驗區建設的有力推動下，陶瓷領域新的科技成果加快了轉化，更為廣泛地在陶瓷繪畫藝術創作實踐中得到應用，成為景德鎮陶瓷繪畫發展的重要助推器。景德鎮陶瓷繪畫在藝術性上持續增強，形式主義的不良傾向逐步得到有效克服，代之而起的是更加注重作品的思想內涵與品質。

（三）學術理論研究普遍而廣泛

從目前來看，景德鎮陶瓷繪畫領域的學術理論研究總體是比較活躍的，特別是進入21世紀以后，出現了不少與景德鎮陶瓷繪畫相關的學術論著，從不同角度和門類對景德鎮陶瓷繪畫進行系統介紹與闡述。在各類學術期刊中，以景德鎮陶瓷繪畫為對象開展的相關學術研究也比較普遍，其中不少發表于國家級核心期刊上。

但是，我們也看到，目前景德鎮陶瓷繪畫在學術理論研究方面也存在著比較散亂的特點，研究者各執己見，許多概念、觀點得不到統一與認可，也缺少必要的學術爭鳴。許多學術論文具有顯著的宣傳特點，參與其中的重量級專家學者也不多，尤其尚未引起美術理論界主流的廣泛關注。

四、結語

景德鎮陶瓷繪畫自元代興起，歷經明代、清代、民國時期，并綿延至今，已有數百年發展歷程。改革開放以后，景德鎮陶瓷繪畫在新時期背景下持續高速發展，并在工藝、藝術以及學術研究等各方面取得許多新的成就并產生重要價值。循著當前良好的發展軌跡和趨勢，景德鎮陶瓷繪畫在未來將繼續攀登新的高峰，在各方面繼續取得新的成果與進展。