AR 技術在晚會類節目中的應用
——以江蘇衛視跨年演唱會為例

李 楠，別君紅

（青島電影學院，山東 青島 266520）

0 引言

隨著電視技術的發展，越來越多的新型技術被運用到晚會類節目的制作中。在技術的加持下，晚會類節目在藝術層面實現了更高的審美價值。近幾年，江蘇衛視跨年演唱會對于增強現實（Augmented Reality，AR）技術的運用逐漸趨于成熟，江蘇衛視在各頭部衛視中成為佼佼者。由于新技術的運用，晚會從策劃到制作再到后期各個階段，都發生了區別于傳統制作方式的變化，比如需要打造適合AR技術的空間造型，需要打破傳統的機位布局方式和導播工作方法，以期實現藝術融合技術、開創視覺新世界的效果[1]。

1 AR 技術的相關概念

1.1 AR 技術的概念

所謂增強現實（Augmented Reality，AR）技術，就是利用計算機生成逼真的視、聽、力、觸的虛擬環境，將虛擬的物體和真實的環境實時疊加，通過計算機技術進行模擬與展現，讓“實”和“虛”在同一個畫面或空間共存，給受眾身臨其境、真假莫辨的觀感[2]。

1.2 AR 技術在電視領域的發展現狀

近幾年，AR 技術開始應用于電視制作領域。2016 年，里約奧運會閉幕式上的“東京八分鐘”為AR 技術做了最好的全球推廣。東京奧組委稱“要在2020 年東京奧運會上改變人們看奧運的方式”，從而使AR 技術成為業內外普遍關注的一項新技術。

事實上，在電視制作領域，電視工作者一直在嘗試通過各種技術手段，如圖文字幕包裝系統、虛擬演播室系統等，將不同的虛擬信息疊加到攝像機拍攝的視頻畫面上，目的是給觀眾呈現出畫面更絢麗、信息更豐富的視頻素材。而AR 技術的實現需要依托虛擬攝像機系統。導播在切換虛擬節目時使用的畫面，是由AR 系統通過多機位虛擬合成信號后輸送至導播平臺的[3]。

2 AR 技術與晚會類節目

早在1995 年，電影數字革命的先驅，加拿大著名編劇和導演詹姆斯·卡麥隆就曾說過：“視覺活動影像制作的藝術和技術正在發生著一場革命，這場革命給我們制作電影和其他視覺媒體節目的方式帶來了如此深刻的變化，以至于我們只能用出現了一場數字化的文藝復新運動來描述它。”新技術的應用為晚會類節目的制作插上了飛翔的翅膀，藝術和技術的緊密結合，使得電視的畫面語言充滿創造性，為受眾呈現了前所未有的電視奇觀。同時，技術也推動了藝術的變革，改變了傳統晚會類節目的制作觀念，如對于晚會制作人員的職位安排、觀演模式、傳統的舞臺空間模式以及導播的工作方法等都有很大影響[4]。

近年來，江蘇衛視致力于打造“亞洲頂秀”，在跨年演唱會上，以其獨特的審美風格和“黑科技”將中國晚會類節目的制作推向了一個新的高度。下文將具體介紹AR 技術在江蘇衛視跨年晚會中的應用，即在AR 技術的影響下，演唱會呈現哪些變化及特點。

3 AR 技術在江蘇衛視跨年演唱會中的應用

江蘇衛視在跨年演唱會中多次嘗試使用AR 制作節目內容。多年應用技術的經驗積累，使得藝術的呈現也越來越成熟。2017 年，江蘇衛視運用AR技術制作的“猛犸象”和“藍鯨”就在網絡上制造了超高的討論度。近年來，跨年晚會成為各頭部衛視彰顯自己制作水準的兵家必爭之地，各大衛視都加大了對于跨年晚會的制作力度，增加了AR 技術的使用。在筆者看來，江蘇衛視在視覺呈現方面具有較明顯的優勢。江蘇衛視制作團隊曾表示，當下的觀眾對于“美”的追求和需求，已經到了一個新的階段。到了2022 年跨年演唱會，江蘇衛視的AR 技術越來越成熟，打破了眾多科技壁壘和審美壁壘，真正做到了讓技術支撐起藝術的想象力。

3.1 打造適合AR 技術的空間造型

如今晚會舞臺的概念已經不同于傳統舞臺的概念，演員不僅僅是在舞臺上表演，而且要在計算機設定好的圖像空間中表演，這就對晚會舞臺的空間造型有了新的要求。傳統的舞臺往往采用一面封閉三面開放的“三面臺”形式，更適合現場觀眾的觀看。而如今，晚會不僅僅是為現場觀眾制作，更多地是為電視機前以及其他移動終端前的觀眾制作的，“四面臺”舞臺造型應運而生。2017 年，江蘇衛視跨年演唱會采用了國際上最流行的四面臺模式。這種在巨星演唱會中驚艷過眾人的舞臺結構在直播晚會中并不多見，在衛視跨年中更是第一次。

四面臺去除掉舞臺背景的一面，空間更大，視覺縱深感更強，表演區域更豐富。事實上，四面臺不如三面臺適合現場觀眾的觀看，相比較電視機前以及其他移動終端前的觀眾來講，現場觀眾圍繞舞臺而坐，是無法一直從較為正面的角度觀看舞臺表演的[5]。除此之外，四面臺也有重點表演區域，如果現場觀眾的位置處于非重點表演區域的對面，那晚會的觀看效果就會大打折扣。同時，在晚會現場，觀眾如果不借助現場大屏提供的PGM 信號，是沒辦法看到通過AR 技術呈現的AR 形象的。現場觀眾更多地成為了舞美設計的一部分。例如，江蘇衛視經常在內場設計觀眾搖滾區，直接與舞臺無縫銜接；導播也會使用帶有現場觀眾的鏡頭，以烘托、表現現場的氣氛。所以說，如今的晚會，最佳的視覺藝術效果是為屏幕前的受眾呈現的。

2020 年，繼長方形、圓形、正方形舞臺之后，江蘇衛視再一次打破自己所引領的四面臺經典造型，制作了一個兼具審美意象和科技質感的水滴形舞臺。2022 年，江蘇衛視又打造了球形舞臺。不規則的舞臺設計給受眾帶來了更為新奇、充滿驚喜的沉浸式體驗，但這對舞臺的調度、機位的設置、效果的呈現都增加了難度。對AR 技術而言，四面臺提供了更具縱深感的展現空間，使AR 制作部門有更大的發揮余地。AR 制作團隊可以通過更干凈的背景設計，進行AR 形象的全景展示。與傳統舞臺不同，四面臺呈現的AR 形象更立體、更真實，對現實的增強效果更為明顯。

3.2 打破傳統的機位布局方式和導播工作方法

傳統的機位設置仍舊以臺下觀眾為主，如今由于新技術的運用和舞美的發展，開始強調展示舞臺的縱向空間[6]。例如，江蘇衛視在2017 年跨年演唱會搭建了一個長48 m、寬10 m 的長方形舞臺。通過AR 技術對舞臺進行多維延伸，打破了傳統舞臺空間的禁錮和界限。

2020 年，考慮到四面臺的舞美設計，演唱會現場共設置了37 臺攝像機，水滴形舞臺的兩頭都是主要的表演區域。設置機位時需要兩頭兼顧，再根據每個表演者的表演方式、音樂的風格來設計不同的鏡頭語言和切換方式，最后結合舞美水滴環形結構的主要特點，進行多角度的呈現。在AR 技術的使用上，需要設置特殊的AR 機位，往往采用虛擬座機和虛擬搖臂2 類。江蘇衛視2020 年跨年演唱會共設計了4 個虛擬機位，如圖1 所示。其中，CAM2 為廣角座機，位于舞臺正前方；CAM7 是一個8 m 長的搖臂，位于舞臺左側；CAM17 為廣角座機，是舞臺正前方的制高點機位；CAM37 是一個廣角座機，位于舞臺右側的觀眾席中。4 個機位處于不同的高度和位置，承擔不同的拍攝任務。

圖1 江蘇衛視2020 年跨年演唱會AR 機位圖

AR 機位的設置對導播的切換也有新的要求。在2020 年演唱會中，歌手蔡徐坤表演了歌曲《It’s you》。這首歌在切換的過程中共使用了4 個AR 機位，鯨魚從水滴跳躍而出之后，緊接著是一個鯨魚正面游向觀眾視角的鏡頭，導播需要在常規機位和AR 機位所呈現的兩種畫面中來回切換，操作相對復雜。如果不能將虛擬機位和普通機位的畫面進行很好的結合，就無法確保AR 形象運動線的流暢，更無法達到預期的畫面呈現效果，也會浪費AR 團隊的技術付出。這首歌經歷了多次的彩排、演練、機位調度和鏡頭設計，才有了最終比較完美的藝術效果。2022 年的演唱會通過AR 技術實現了歌手周深與“鄧麗君”的跨越時空的合唱，通過虛擬現實、人工智能、動作捕捉等多種技術的綜合利用，歌手演唱了歌曲《小城故事》《漫步人生路》《大魚》，讓觀眾看到了栩栩如生的“鄧麗君”，動聽的歌聲充滿了感動和回憶。

3.3 藝術融合技術

經過幾年跨年演唱會的經驗積累，江蘇衛視在AR 技術的使用上已經趨于成熟并逐漸擁有了自己的風格，塑造的AR 形象充滿未來感和科技感。不論是2017 年的“大鯨魚”和“猛犸象”，還是2019年薛之謙與虛擬歌手洛天依的合唱，都讓人印象深刻。江蘇衛視一直與優秀的AR 團隊合作，2020 年又讓觀眾看到了3個精彩的AR形象：機械姬、鯨魚、虛擬薛之謙。

在張韶涵演唱的《Faded+Tutanium》中，一個巨型的機械姬從地面緩緩升起（如圖2 所示），反光的外表材質隨著現場燈光的變化而變化。據了解，這次的機械姬采用了新的AR 技術——鏡像功能，使得AR 形象可以反饋現場燈光的變化。這一技術突破，將形象更好地與舞臺結合了起來。在2018 年的跨年演唱會上，相似的形象就曾在李宇春登場時出現。這次的機械姬相比以往的巨人像而言，被設定為女性角色，女性的曲線美與金屬光澤的外衣產生一種奇特的未來美感。舞臺上，激光線條與AR形象巧妙結合，張韶涵站在舞臺邊緣位置進行演唱，在巨型機械姬的對比下，仿佛渺小人類來到了浩瀚的宇宙空間中。

圖2 AR 機械姬形象

近幾年，座頭鯨逐漸成為江蘇衛視有代表性的核心設計元素。2017 年，在歌手李健演唱的《假如愛有天意》中，一只鯨魚破水而出，產生真實而又空靈的效果，完美地與歌曲進行了配合。2019 年，歌手鄧紫棋演繹《光年之外》時，配合使用了仿生學設計的鯨魚飛行器，鯨魚這一意象再次出現在晚會中。2020 年，在歌手蔡徐坤表演的《It's you》中（如圖3 所示），深色留白的舞臺空間，配合時而緩慢游動時而破水而出的鯨魚，觀眾仿佛來到神秘的深海，聆聽來自深海的歌聲。

圖3 AR 座頭鯨形象

值得注意的是，以往的虛擬角色往往以卡通形象或者游戲形象居多，因為真人的AR 形象制作難度較大，還原程度不高，達不到以假亂真的視覺體驗。在2017 年歌手林俊杰演唱《曹操》的出場中，就出現了虛擬林俊杰騎著猛犸象的形象。因為真人皮膚紋路和表情細節難以呈現，制作人員不得不讓林俊杰戴上了帽兜，遮住了大部分表情。2020 年的晚會綜合了多種技術以及制作方法，江蘇衛視做出了一個虛擬的歌手薛之謙。導演組給虛擬薛之謙起了個有趣的名字：“之”對應“乎”，“謙”對應“虛”，于是“薛乎虛”就出現了。舞臺上，AR 技術配合演員的調度，一真一假，一虛一實，時長一分半左右的表演給觀眾帶來了奇妙獨特、耳目一新的感受。除此之外，2022 年晚會上，歌手劉宇寧演唱《星辰大海》時，舞臺現場借用AR 技術將演出場地與中國空間站的天和核心艙進行勾連，通過空間和意向的疊加，陪伴觀眾在仰望中致敬出征蒼穹、漫步太空的中國航天力量，向著星辰大海許下美好心愿，締造“天涯同此時”的最美跨年夜。

4 AR 技術在晚會類節目應用中的思考

近些年，國家廣播電視總局號召節儉辦晚會，更多的電視臺和制作公司更加關注、重視和使用虛擬包裝。從投入產出比來看，虛擬包裝確實優勢明顯。用AR 技術對節目進行包裝的成本以“秒”為計量單位，相比較傳統的節目，看起來是更高了，但是在節目的設置中，在相對單調的節目中設置AR 形象，可以節省如道具、演員費用、舞美等部分成本。相信隨著AR 技術的廣泛應用，相關市場會越來越大，產業鏈也會不斷完善，虛擬包裝的成本也會降低。

5 結語

當前，跨年晚會成為幾大頭部衛視的“角斗場”，其都試圖通過晚會來彰顯自己的個性和實力。不可否認的是，AR 技術的使用使得傳統晚會類節目朝前跨越了一大步。AR 技術在各大衛視的晚會中也不再是陌生的技術，但是在具體使用上，有些畫面的審美感覺較差，使得AR 技術喧賓奪主。過分強調技術的力量，一味地給受眾提供感官上的刺激，最終喪失了藝術的表現力和美感。AR 技術作為一種新的電視畫面技術，應配合舞臺上的其他藝術形式，共同傳達視聽信息，給受眾美的感受，應甘愿做陪襯，而不是喧賓奪主。技術始終應該是為節目內容服務的，“唯技術論”顯然行不通。能與節目充分融合并為節目內容添彩，才是好的技術。對于節目制作者而言，依舊要堅持“內容為王”。希望在未來的晚會類節目中，能看到更多“優質內容+炫酷技術”打造的視覺盛宴。