論流行歌曲翻唱藝術(shù)與創(chuàng)新

摘 要：該文將以翻唱的多種形式和方法為切入點，探究流行歌曲翻唱的現(xiàn)狀以及未來發(fā)展方向，同時將理論結(jié)合于實踐，對幾首流行歌曲翻唱作品進(jìn)行原版本對比分析，探尋翻唱創(chuàng)新形式的更多可能性。

該文共分為三部分，第一部分主要概述翻唱的簡介以及相關(guān)內(nèi)容。第二部分研究了翻唱的發(fā)展概況，分別從國外歌曲翻唱、國內(nèi)歌曲翻唱以及不同時代背景下的翻唱來進(jìn)行分析。第三部分論述翻唱改編創(chuàng)新的更多可能性，以及歌曲創(chuàng)新的方向和意義。

希望通過對翻唱這一領(lǐng)域的分析和探究，能為后續(xù)翻唱或改編的歌者給予一定的研究與借鑒意義。

一、翻唱的簡介

我們常說的“翻唱”其實可以理解為把別人演唱過的歌曲重新演唱，并且以自己擅長的方式或者風(fēng)格做出一定的改編，將歌曲重新演繹。也就是說，演唱別人原創(chuàng)或者原唱的歌曲都算做原曲的翻唱版本。在我國樂壇中盛行的翻唱現(xiàn)象有兩種，一種是國內(nèi)對國外歌曲的翻唱，改變其原曲的英文詞或其他外文詞，重新填詞，就出現(xiàn)了新的翻唱版本，也就是國語版本。還有一種是國內(nèi)歌曲的翻唱，基本不會改變太多原有歌詞，而在風(fēng)格或旋律等方面做出一些改變。如今流行樂壇中，流行歌曲的“翻唱”已成為一種不可或缺的表現(xiàn)形式，對歌曲改編的方式也是多種多樣。本篇文章旨在通過研究翻唱的多種形式和方法，來探尋翻唱藝術(shù)創(chuàng)新的更多可能性。

二、翻唱的發(fā)展概況

國外歌曲翻唱：現(xiàn)如今流行樂壇中，許多經(jīng)典作品不乏國內(nèi)外歌手相互翻唱的歌曲。其中國外對我國歌曲進(jìn)行翻唱的有著名歌曲張學(xué)友的《吻別》、林憶蓮的《至少還有你》等。由何啟弘作詞，殷文琦作曲的《吻別》，張學(xué)友演唱這首歌并收錄在1993發(fā)行的《吻別》專輯里。這首歌曲在2004年由國際知名搖滾樂團(tuán)邁克學(xué)搖滾 （Michael Learns To Rock）進(jìn)行重新填詞并翻唱，使這首歌曲在國際上聲名大噪。吳村作詞、陳歌辛作曲的《玫瑰玫瑰我愛你》由姚莉演唱，這首歌曲在國外的翻唱版本名為《Roses Roses I Love You》，也是非常經(jīng)典的一首歌曲。除了國外對我國歌曲的翻唱，國內(nèi)也有許多對國外歌曲的翻唱。由歌手劉若英演唱的《后來》這首歌曲，便是對國外歌曲《未來へ》的翻唱，這首外文歌是由日本歌手組合 Kiroro 發(fā)行的，由我國作詞家施人誠重新填詞，由劉若英進(jìn)行重新演繹，造就了經(jīng)典的一首翻唱作品，廣為流傳。由弦子與潘瑋柏演唱的《不得不愛》，在當(dāng)時廣受年輕人的喜愛，這首浪漫 的歌曲是翻唱的國外藝人組合 FREE STYLE 的《Y （Please Tell Me Why）》。此歌曲原版在 2004 年發(fā)行，在一年的時間內(nèi)，對其進(jìn)行重新填詞，《不得不愛》翻唱版本在 2005 年發(fā)行，取得非常不錯的成績，以至于至今都有許多歌手對《不得不愛》不斷嘗試新的翻唱改編版本。可見國內(nèi)外歌曲的翻唱現(xiàn)象在當(dāng)下的樂壇中非常流行，也為我國流行歌曲翻唱的發(fā)展帶來了巨大的推動。

國內(nèi)歌曲翻唱：現(xiàn)在國內(nèi)歌手間的相互翻唱作品也越來越多，我國翻唱市場的發(fā)展相當(dāng)之迅速。電視節(jié)目上的音樂綜藝出現(xiàn)越來越多的翻唱，似乎老歌新編已然成為當(dāng)代流行趨勢。2020 年《中國好聲音》這一檔綜藝節(jié)目上由選手單依純演唱的《永不失聯(lián)的愛》，成為當(dāng)下熱門的單曲，迅速登上各大流行熱度榜單。這首歌曲就是翻唱改編版本，原唱為周興哲。翻唱與原唱版本其實歌詞、旋律都沒有太多改動，然而由不同的歌手來演繹這首歌曲，則表現(xiàn)出了不同的味道。最近在網(wǎng)絡(luò)軟件上十分火熱的一首歌曲《Ring Ring Ring》翻唱版本很多， 各大網(wǎng)紅和歌手都進(jìn)行了翻唱。這首歌的原唱是藝人組合S.H.E，朗朗上口的歌詞和旋律使得這首歌在多年以后再次翻紅。

不同時代背景下的翻唱：任何事情的發(fā)展都離不開當(dāng)時整個社會背景，音樂的發(fā)展同樣離不開當(dāng)時的社會大環(huán)境。早期歌壇中，有很多我們所熟知的歌曲作品都是翻唱或者改編自國外的歌曲。如著名歌手李克勤的《紅日》就是翻唱自大事 MAN 樂隊的《それが大事》;又如經(jīng)典歌曲《千千闕歌》，是翻 唱自日本男歌手 Kohji Makaino（近藤真彥）的《タ燒けの歌》。 在國內(nèi)八九十年代也是翻唱流行的火熱時代，許多歌手都有一些經(jīng)典的翻唱作品，對樂壇的翻唱流行具有重大意義。

三、翻唱藝術(shù)創(chuàng)新的更多可能性

翻唱，在我理解，也加入了對原歌曲的二度創(chuàng)作，是歌曲傳播的一種重要方式。在現(xiàn)在的樂壇中，有許多翻唱作品廣為流傳，其中大多數(shù)作品，不管是在歌詞旋律還是編曲風(fēng)格上都在原版的基礎(chǔ)上有一定改變，也就是加入了新的創(chuàng)作，結(jié)合之后形成了讓聽眾耳目一新的翻唱版本。在這里要講到兩種方法可以運用到流星歌曲翻唱的創(chuàng)新中。首先是“采樣”的運用。“采樣”首先聯(lián)想到的是采樣音色，它是電腦音樂制作中最為重要的部分，是 對收錄的音色樣本，利用現(xiàn)代化載體將聲音藝術(shù)充分的利用。在流行歌曲翻唱與改編的運用中，“采樣”即為截選歌曲的部分片段作為素材，進(jìn)行充分利用。在翻唱改編歌曲時，我們可以有更多的創(chuàng)新想法，像在如今很多說唱音樂，他在改編創(chuàng)作歌曲時，采樣了原版歌曲的部分片段作為素材，引伸加入新的創(chuàng)作，讓歌曲融合了新的音樂元素，從編曲創(chuàng)作、音樂配合上，讓經(jīng)典老歌演繹出截然不同的味道，卻不失“經(jīng)典”的影子。在國內(nèi)運用這種技法的例子很多，例如張韶涵在《歌手 2018》中演繹了一首原唱音頻怪物的歌曲《典獄司》，名為《來過我生命的你》，歌曲除了開篇的京劇唱段外，還重新改編了原曲的歌詞，并新創(chuàng)作了說唱樂段，張韶涵也加入了自己對歌曲的理解并在這首歌曲當(dāng)中一人分飾兩角進(jìn)行演繹，歌曲在編配上利用了中國民族樂器與西洋樂器充分融合，可謂是國粹與流行的碰撞，白酒與紅酒的碰杯。其次是“拼貼手法”的運用。拼貼的手法，原自于美術(shù)，一種創(chuàng)作方式，它是將統(tǒng)一的畫面進(jìn)行裁剪、分割再次進(jìn)行重新組合，或者是將各個不同的畫面，將精彩部分剪下重新拼貼組 合成一幅新的結(jié)構(gòu)關(guān)系，拼貼手法不但可以應(yīng)用于繪畫藝術(shù)當(dāng)中，在建筑、文學(xué)、音樂等方面都可廣泛應(yīng)用;在音樂中也可同樣使用這種方式，音樂家可以通過原素材的改造或者使用不同的聽覺素材，進(jìn)行有機的結(jié)合，往往能夠給人以耳目一新的感覺，在流行歌曲的改編當(dāng)中，我們也可以采用這種拼貼的手法，將各個不同歌曲的某片段截選后，進(jìn)行重新編曲融合成為一首歌曲，這種“拼貼”的再創(chuàng)作手法，給歌曲重新點燃了新的激情。

隨著社會的發(fā)展以及生活水平的提高，我們對音樂文化的需求和要求也日益提升。音樂作為一種獨立的藝術(shù)形式自身也有其獨特之處，每首作品都是一種情感的表達(dá)，我們應(yīng)當(dāng)弘揚創(chuàng)新音樂文化，在流行歌曲的翻唱中，更應(yīng)發(fā)散思維，大膽創(chuàng)新，找尋出翻唱藝術(shù)創(chuàng)新的更多可能性，致力于流行音樂更好的發(fā)展中。

作者簡介：裴宸，女，1997.05，漢族，河北省唐山市。在讀碩士研究生，研究方向：流行音樂流行演唱。單位：四川音樂學(xué)院，四川。郵編：610041