大衛·西蒙：文雅的勇者

2022-04-15 22:38:04崔霽云

旅游世界 2022年4期

崔霽云

患肺結核的兒童，奧地利

大衛·西蒙（David Seymour，1911-1956），原名波蘭姓詹（音為shim），是一位開拓性的攝影記者，他的富有同情心的作品反映了他根深蒂固的人文主義，以及他用攝影喚醒公眾良知的獨特能力的信念。西蒙有著高度的文化修養，精通八種語言，他結合了技術技能、強大的智力和強烈的同理心，以攝影的方式講述故事。

同樣是馬格南的創始人，同樣是深受攝影人愛戴的世界著名攝影師，如果說羅伯特·卡帕是戰場上的英雄，那大衛·西蒙就是個文雅的勇者，因為當大家的鏡頭都對準戰場聚焦士兵和戰斗場面的時候，大衛·西蒙的拍攝視角選擇了戰爭中的平民。因為戰爭是殘酷的，在戰爭中的平民是無助的、弱小的、煎熬的。

大衛·西蒙說：“我們只是想講個故事。讓17世紀的畫家們擔心一下效果吧。我們必須現在就說出來，讓新聞進來，展示饑餓的臉、破碎的土地等各種東西，這樣才能讓那些安逸的人有一點觸動。”

大衛·西蒙原名DawidSzymin，生于華沙，在一個國際化的家庭中長大。他的父親是希伯來語和意第緒語圖書的主要出版商，他經營的一家書店是華沙猶太人知識分子生活的場所。在第一次世界大戰期間（1914-1918年），他們一家逃到了明斯克，然后又逃到了敖德薩，在1919年回到華沙。

一個穿著鐵路列車員服裝的年輕女孩在筆記本上寫字，匈牙利布達佩斯

教室里的男孩，希臘

西蒙是一位熱情的讀者、才華橫溢的鋼琴家和早期的語言學家。1929年，他通過了他的學士學位，然后在萊比錫著名的國立印刷學院學習印刷技術。1931年畢業后，他回到祖國，但面對波蘭日益惡化的經濟和政治環境，他決定在巴黎繼續深造。

1932年，西蒙從祖國波蘭來到巴黎。在索邦大學（Sorbonne）學習科學時，他在一個朋友的小型照相館找到了一份工作。雖然他沒有接受過正式的攝影訓練，但在萊比錫學習期間，他可能接觸過現代攝影和平面藝術，并使用借來的相機，很快就拍出了可以發表的照片。

西蒙很快適應了巴黎的生活。1933年，他在寫給華沙女友的信中寫道：“我正坐在我的新公寓里的大辦公桌前，上面放著一個地球儀……我開始了解巴黎了。我正在成為它的一部分……我是個記者，或者更確切地說，是個攝影記者。”他漸漸離開了波蘭社區，結交了新的攝影師朋友，特別是亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）和André Friedmann（后來被稱為羅伯特·卡帕（RobertCapa）），也正是這三位創立世界著名的瑪格南圖片社。

20世紀30年代早期和中期，巴黎出現了大量創新型的圖文周刊，它們需要大量的主題圖片。先鋒周刊《Regards》就是其中的一員，由于該刊的觀點與西蒙的進步政治觀點非常一致，所以1934年開始他就為《Regards》工作。

1936年7月西班牙內戰爆發后不久，《Regards》畫報社派西蒙去報道。他拍攝的戰斗照片，尤其是在前線的生活照片，奠定了他作為一名頂尖攝影記者的聲譽。

留著辮子的年輕女電報員，匈牙利布達佩斯

西蒙的攝影作品從西班牙內戰，捷克獨立到其他歐洲國家的歷史大事都有，其中最感動人心的是他以孩子為主題的戰地攝影作品。1939年他隨著西班牙難民紀錄他們一路上逃難的過程，飄洋過海抵達墨西哥后，他又回到紐約，接著第二次世界大戰爆發，西蒙應征入伍。在馬里蘭州的里奇營接受軍事情報訓練時，他加入了美國國籍。由于害怕納粹在被占領的波蘭報復他的家人，他取了一個新的盎格魯·撒克遜名字——大衛·羅伯特·西蒙。

1942年至1945年期間，西蒙一直為美國陸軍工作，主要職務是在歐洲戰區當相片的口譯員。他跟隨部隊在英國、法國工作，并最終占領了德國，獲得了幾次晉升和一枚銅星勛章。在巴黎慶祝城市解放時，他發現自己的舊公寓被黨衛軍封鎖了，但沒有任何東西被搬走。很快他就得到他父母都被納粹殺害的消息。

1947年，西蒙與卡帕、布列松一起創立了著名的馬格南圖片社。第二年，西蒙受聯合國教科文組織的委托，拍攝了因戰爭而在身體和精神上受到雙重傷害的兒童的照片，該項目后來集結成冊，廣受好評，書名為《歐洲兒童》（Children of Europe，1949年）。

1954年卡帕在越南踩地雷去世，西蒙繼任馬格南社長，一直到1956年11月10日西蒙被害，當時，他是與法國攝影師尚·羅伊（Jean Roy）在采訪1956年蘇伊士運河戰爭，在邊界路邊修車時，被埃及游擊隊機關槍掃射身亡，年僅45歲。雖然卡帕和西蒙都英年早逝，但馬格南的攝影師締造了光榮的歷史，傳續著獨立的精神，懷抱著人文的關懷，他們使得“馬格南”這個名字帶有一種令人尊敬的光輝。

西蒙擅長創作出震撼人心的畫面，即使是轉瞬即逝的事件。只要有可能，他就認真地準備報道一個故事;他盡其所能地學習有關主題的知識，從概念上和圖像上思考這個故事，盡可能少地留下偶然性，就像他在實際拍攝照片之前在腦海中想象照片一樣。

西蒙精通數學、科學和現代印刷技術，一接觸攝影就很快掌握了這種媒介的技術技巧。除了構圖的天賦外，他還特別注意光線和景深。他的許多圖像從眼前的前景到遠處的背景都很清晰，提供了大量的信息，并指出了場景的背景。西蒙經常將標志、橫幅或海報融入他的圖像中，就像內部說明文字一樣。他對細節的概括也很嚴謹。

西蒙幾乎所有的照片都聚焦于人。偶爾，被攝對象會直視鏡頭，但更多時候，他更喜歡拍攝那些全神貫注于自己所做事情的人。從他最引人注目的照片中散發出來的同情和真實性來自于他預先的工作方法。他沒有刻意隱身，而是與拍攝對象互動，溫柔地贏得了他們的信任，這反過來又鼓勵他們在鏡頭前表現得自然一些。西蒙認為他的工作是他和他的研究對象之間的合作。

他一生最喜歡兩款相機，徠卡（Leica）和勞力士（Rolleiflex）。革命性的徠卡很小，不顯眼，非常適合快速工作;徠卡證明了用35毫米膠片制作的小負片（24×36毫米）也可以十分專業。

當他有更多的時間來創作他的照片（比如他關于二戰后歐洲兒童的系列照片）時，他選擇了更為專業的Rolleiflex——一種雙鏡頭反射鏡相機，可以拍攝出非常清晰的、大的、方形的底片（6×6厘米）。西蒙以他在沖洗和印刷方面的專長而聞名，也因他一生在編排照片故事方面的出色眼光而聞名。