木頭生花：潮州木雕數一流

白英

盧進文潮州木雕市級代表性傳承人

玲瓏剔透、層疊立體的透雕蝦蟹籠;金碧生輝、富麗堂皇的花鳥掛件;精雕細刻、栩栩如生的如意擺件;嚴絲合縫、工藝精湛的古建構件……潮州木雕以其歷史悠久、高雅精美的藝術魅力名揚世界。盧進文，國家級非物質文化遺產潮州木雕市級代表性傳承人，憑著一把鑿刀，苦修一門技藝，一筆一刀的雕琢里，用刻刀講述生活，一物一畫的精致里，用匠心雕刻時光，傳承民族文化，在潮州木雕領域中開拓著新的天地。

“潮之州，大海在其南，鯨、鵬之大，蝦、蟹之細，無不歸容?！痹纬敝荽淌返奶拼蠹翼n愈曾這樣描繪古潮州。潮州既是國家級歷史文化名城，也是中國民間藝術之鄉，這座嶺南古城，歷史可以追溯到秦漢，千百年的歲月更迭，讓這里沉淀出木雕、潮繡、潮劇等眾多古老的文化印記。木雕藝人盧進文的木雕藝術館就在潮州古城內，綠樹掩映中，青瓦灰磚的屋內，彌漫著樟木淡淡的幽香，這是木料的香氣，也是歷史的味道。身著休閑裝的盧進文面容憨厚，笑意真切，正在揮錘掄鑿，他的手指上滿是繭子，有的甚至破了皮，顯得有些粗糙。錘子和刀器在他手里起起落落，栩栩如生的花鳥逐漸成形，碰撞間木屑翻飛，鏗鏘聲聲中化作樟木獨特的氣味和傳統雕琢藝術的靈氣，在微微濕潤的空氣里縷縷氤氳……不時有天南地北的不速之客，前來觀賞木雕藝術品，或驚嘆于盧師傅巧奪天工的精湛技藝，或沉醉于鼻息間和茶香相互纏綿的樟木幽香，駐足止步，久不離開。

細雨霏霏，盧進文木雕藝術館的紅漆木門敞開，滿屋的木雕作品在燈光的映襯下熠熠生輝、十分吸睛。盧師傅的木雕題材內容豐富，從花鳥蟲魚、四季果品到江海水族、珍禽瑞獸無所不有，而最讓人驚嘆的，是立在屋中間的“蝦蟹簍”。盧師傅說，在潮汕一帶，木雕曾經是家家戶戶實用而常見的建筑和家居的裝飾，而最能代表潮州木雕藝人工藝水準和潮州木雕工藝特色的，就是多層次鏤空的立體雕刻作品“蝦蟹簍”，這被稱為“通雕”的絕技可謂是潮州木雕藝術的精華，也因此讓潮州木雕成為獨樹一幟的流派。只見出自盧師傅之手的“蝦蟹簍”，剔透纖薄，把多層次鏤空技藝運用得淋漓盡致，簍里簍外都雕刻著活靈活現的蝦蟹，它們形態各異，或相爭相斗，或相依相偎，動靜有秩，疏密有序，就連竹簍和繩結這樣的細節，也都雕琢的細致入微。嫻熟的雕刻手法，充分展現了潮州木雕藝人非凡的創造力和想象力。蝦蟹簍，是潮汕漁民最為喜愛的吉祥物件，沿海而生的人們多數是靠捕魚為生，所以百姓們對于蝦、蟹、魚等水生物的喜愛就像是農民對于糧食的喜愛是一樣的。蝦舞蟹肥，代表的是漁民喜獲豐收，傳達的是對江海中水族的喜愛之情。因而，潮州木雕“蝦蟹簍”，凝結著人們對美好生活的向往，成為潮州特色的文化象征和表現形式。

要創作一件木雕作品，首先需選好木料，然后要經過畫圖、打柸（打上手）、修柸（打下手）、打磨、上漆幾個復雜的過程才能最后完成。16歲從藝，30多年堅守，盧師傅對這一切都已了然于心。潮州木雕的首選木料是香樟木，木質柔潤，紋理細密，特有的芳香使其不易被蟲蛀，它耐浸、耐濕、不易變形，適宜多層鏤雕。他正在創作的是一件以“鳥語花香”為題材，直徑一米余的圓形木雕裝飾掛件，盛開的花朵，鳴叫的鳥兒雛形已現。多年的創作中，盧師傅體會最深的，還是前期的設計和畫稿，一件木雕成功與否，不僅是雕刻過程的漫長，雕刻技藝的嫻熟，畫圖稿也需要想象力和藝術靈感。以他手頭正在進行的作品為例，鳥要有不同姿態，花要有各色鮮美。潮州木雕講究因材施藝，在處理眾多的景物時，通過前與后、左與右、上與下、動與靜、遠與近合理有序的安排，使畫面上的物件既飽滿繁復又統一協調，要互相掩映還需不露痕跡。

“這次能不能和以前不一樣？”剛構思這幅作品時，他好幾個晚上都睡不好，潮州木雕的特點是圖案密集地排滿畫面，而盧進文是想讓整個畫面疏密有致，表現中國畫那種讓人有想象余味的美，這樣構圖，就要講究空間布局留空，比例協調，點線面之間和諧相融。但，疏比密更難。如何讓留白恰到好處，如何保持木雕風格原汁原味的同時又有所突破？這考驗的是藝人對美和想象力的把握。“木雕的傳統形態已成固定模式，但同時也制約了木雕技藝的發展創新。”為此，他學習相關專業知識，參加各種藝術展覽，外出進修深造，嘗試將西方美學、國畫等融入到潮州木雕中?！傍B語花香”的創作中，他特意營造虛實相生之感，使作品既充滿古樸典雅的傳統氣息，又具有生動真實的現代感。

《和諧》盧進文作品

《雙鳳迎春》盧進文作品

《金漆木雕》盧進文作品

“創新設計后，圖案布局更加符合潮流?！边@件作品，他僅畫圖紙就花了好幾天，這個過程不僅需要平常的細致觀察和素材積累，還需要在繼承傳統木雕的基礎上，加入自己在多次學習進修、交流探索之中發現的新元素、掌握的新技法，并進行創新融合。一塊木板上要雕出七八層甚至更多的畫面，而這意味著在畫稿時，必須想好怎么雕出層次感，在腦海中形成清晰的構圖。第一層肌理扎實，第二層巧妙過渡，第三層欲抱琵琶，第四層呼之欲出……所有的元素都要優雅有序地相互映襯、自然呼應，他的木雕畫稿不是平面圖，而是一張有著3D視角的立體畫。

“潮州木雕的難度在于從外往內雕刻，特別是進行內層雕刻時，全憑腦海中勾勒形象，心中沒數不行?！碑嫺逶O計完成后開始雕鑿，通常先用最大的平刀“開柸”，也就是“打上手”鑿出大致形狀，遵循從下到上，從前到后，由表及里，由淺入深，層層推進，打完大致輪廓后就是漫長而細致的“修柸”，也就是“打下手”。對盧師傅來說，每次打柸、修柸都是一次全新的創作。

紙上的花鳥只是平面，沒有弧度與深淺，而成品的木雕需要完成二維向三維的巨大轉化，每個細節都要深思熟慮。在精雕環節，需要讓花草鮮活生動，讓鳥兒活靈活現，這個步驟是個細功夫，需要拿捏好力度，考驗木雕師傅手眼心法的協調和配合。而此時的盧進文，仿佛成竹在胸，風從哪里吹來，每一朵花瓣要往哪邊傾斜，每只鳥兒有什么樣的飛翔動作，羽毛會往哪邊捋，每一刀要怎么切，都早已心中有數。

盧師傅所用的木雕工具沒有刀柄，和傳統的木柄刻刀不同，他說，這是為了便于深層次的縷空雕刻，“后面鐵柄是細而長，再怎么深，刀口都能進去。”在他的手中幾十把雕刀就像是將軍麾下的將士，每次盧進文只要望一眼案臺上的雕刀，圓的尖的長的短的，他都能馬上挑出最合適的那個“士兵”，派哪個戰士執行哪項任務，都是靈活自如安排得當。比如頂層的大花瓣就用短平雕刀磨，里邊的花蕊、細葉，就用長點尖點的雕刀來“開疆拓土”。“哪個地方需要什么刀去，你得掌握在心中，挑出的這把刀它做起來最好?！?/p>

打坯

畫稿設計

一刀一動靜，一面一世界。對于盧師傅來說，做木雕就像一個空間游戲。他根據設計的圖案，換著不同的刀一點一點地從外往里雕，再根據木頭的紋理，不斷地調整自己心中的圖紙。一朵普通的小花，為了層疊起伏的姿態，要打到很深的坯底，刀刃就像觸角，在錘頭的敲擊下，一點點伸進木頭里看不到的角落，透過小縫隙，在絕處里一筆一刀地雕出大世界。再小的細節，都要細致入微，鳥兒擺尾的動感，眼睛傳神的細節，每一處都是一絲不茍地精修?？杉幢闳绱耍看味汲錆M未知與挑戰，對于花鳥木雕來說，作品的成功與否，往往在于關鍵的幾步，像是鳥兒的開眼，雕不好就會功虧一匱。只見盧進文拿起一把小尖刀，像啄木鳥般對準鳥兒的頭部輕啄了幾下，“嗯，活了?！彼戳丝?，臉上蕩起了笑意，一只振翅欲飛的鳥兒在他手中誕生了。

“平滑細膩，把造型給它生動起來。”雕刻完成的作品，盧師傅還要進行仔細的打磨，去取掉刻刀的痕跡，然后用毛刷輕輕拭去浮塵和木屑，開始上漆。漆上得好不好直接影響作品整體視覺效果和保存年限，他說每一個細小的紋理都不能放過。上漆不僅要反復很多次，而且薄厚必須要均勻。

潮州木雕之所以成為獨樹一幟的流派，是因為木雕在制作完成后，還要進行“穿衣鍍金”，即髹漆后貼上金箔，從而使得木雕作品金碧輝煌，熠熠生輝，因此這門木雕藝術又被稱為潮州金漆木雕。盧師傅把薄如蟬翼的金箔，輕輕地覆在木雕上，小心翼翼地用毛刷把金箔壓緊。鍍金后的木雕華光四溢，更顯高貴典雅。盧師傅說，潮州木雕發源于廣東潮汕地區，過去主要用以裝飾建筑、家具和祭祀器具，精雕細琢后貼上純金箔，薄薄的一層金漆，不僅讓潮州木雕延年不老，也彰顯了宅邸的華貴，慢慢地金漆成為潮州木雕的主要特征，而貼金箔，如今仍是潮州木雕工藝的重要環節。

精湛技藝

一件木雕作品歷經30天打上手，60天打下手，7天打磨、上漆，用時3個多月最終完成了。完成后的《鳥語花香》木雕，整體層次分明，構思精妙;花朵各具姿態，虛實有度;鳥兒惟妙惟肖，栩栩如生。精工細刻處，剔透玲瓏，盡顯物象豐儀;穿插銜接間，展盡風華，富有生機和靈氣。此時的木雕器物仿佛擁有了魂魄，穿越時光與匠人相遇，一塊簡簡單單的木料到一件精美木雕作品的轉變，不僅僅是技藝傳承的體現，更是木雕藝人對美的追求、對生活的感受，以及對世界的理解。

潮汕木雕的美在于裝飾與寫實的結合，美觀與實用的統一，精美鏤雕與統一單純的處理，一目了然與經久耐看的兼顧。在長期的發展過程中，吸取了石刻、繪畫、泥塑等各種不同民間藝術的長處，融匯成獨特風格。豐富的題材，又促使木雕藝人們去探求多種多樣的表現形式與手法，并在構圖的經營、形象的刻劃、刀法的運用、髹漆貼金等工藝細節上，根據不同的題材，不同的用途，不同的部位，單獨、交錯或綜合地靈活運用。潮汕木雕繼承了中國傳統木雕的雕刻技藝，又進行了獨到而卓越的創造，熔雕刻與繪畫于一爐，是我國民間藝術天地里一朵燦爛的奇葩。

盧進文木雕藝術館

“我們家族四代人都是木雕藝人，從小我就生活在木頭的世界里?！?972年，盧進文出生在潮州著名的木雕之鄉意溪鎮西都村，回憶起學藝過程，感慨萬千，那時候的木雕對他們家來說，是生活的手段，是“又苦又累”的活兒。他16 歲初中畢業后開始跟著家里人從事民居建筑木雕構件修繕工作。“最難忘的就是磨刀，剛開始半天都磨不好，手還經常磨破。”盧進文說枯燥又辛苦的磨刀，讓他心浮氣躁，每當這時，爺爺總耐心地教他方法，直到他能將鑿刀磨好。正所謂“磨刀不誤砍柴工”，也正是在這個過程中，逐漸掌握握刀姿勢。同時體會到了各種刀的用法和重要性，像是圓鑿刀，中、左、右的刀口都磨好，雕鑿時才能平衡。

父輩的嚴厲為他以后的創作打下了扎實的基礎。盧進文26 歲時，去潮陽縣廟宇修繕木雕構件，負責人看年紀輕輕并不信任，直到看了他的畫稿，發現構圖設計很有想法，當即拍板讓盧進文負責修繕工作。沒想到，初出茅廬的盧進文裝修出來的木雕構件線條、輪廓都很精美，大為贊賞，此后就把全部工程交給他?！罢怯凶铋_始的刻苦鍛煉，才有了今天對每一件作品品質的追求?！?因為這份熱愛和投入，木雕對于他而言，不只是一份養家糊口的工作、生存的本領，更是一種人生的享受，常常是越干越精神、越干越快活。

上世紀八、九十年代改革開放后，市場經濟的沖擊，傳統建筑的萎縮，使得木雕這門耗時費力的傳統產業陷入了銷路不暢、人才凋零的困局。匠人們生活艱難，不少藝人紛紛改行?！捌鸪跷乙蚕脒^轉行，但干熟了的活兒，怎么也舍不得丟下，更不想自家技藝就這么斷了?！彼x擇了堅守，為了不荒廢技藝，開始幫別人做木雕加工，然而不講信用的老板，不是挑毛病就是克扣工錢，“做最好的活兒，拿最低的錢，不能這樣了，我要走自己的路?！?/p>

2003年，他萌生了自己開一家木雕店的想法。開店需要大量資金，家族里幾乎沒有人支持他。盧進文頂住壓力，他一邊接活，一邊籌備開店。2009年，盧進文的木雕店終于在市區開張了，事業起步階段步履維艱，接不到客戶訂單，他就專心搞創作。漸漸地，憑借精湛的技藝他獲得了用戶的認可和喜歡，第一件木雕作品就賣了7000多元，之后還曾有位客戶欣賞他的技藝一次性將他店里的作品全部買走，這讓盧進文受到極大鼓舞。長期的摸索和實踐中，“花鳥魚蟲”成為他的拿手題材，他逐漸形成了自己的藝術風格，作品《雙鳳迎春》在2013年第十五屆中國工藝美術大師精品博覽會中，獲得中國工藝美術傳統藝術“金獎”。此后幾年，他又獲得了廣東省高級工藝美術師、潮州市拔尖人才等榮譽，并多次參加國內國際博覽會，多件作品被廣東省珍品館、潮州市博物館等收藏。

今天的他，做好木雕已經不僅是實現家族對他的期待，更是創新發展探索未知，從事著他喜歡的事業。以木雕的方式向世界證明，失去生命的木頭，在千雕萬刻下，亦能重獲新生，而賦予木頭一次次新生，已成為盧進文的習慣，或都更貼切地說應該是生活。