熟則神氣完實而有余韻

個三

劉世勤，生于1963年5月，湖南婁底市婁星區人，碩士研究生學歷。現為湖南省婁底市書法家協會理事、創作委員會副主任，婁星區書法家協會副主席，婁底市公安書法家協會主席，湖南省政法系統書法家協會副主席。六歲習字，功底扎實，近年來，多次獲全國、省級書法展特別獎，一、二、三等獎等獎項，并為全國小學生書法教材書寫范字。作品被多家單位辦公大樓、大型星級酒店、大型會所和場館及美術館懸掛和收藏，并被有關部門作為禮品贈送歐美、日本、韓國、新加坡等國際友人和團體。其所倡導你“快樂書法、愛心書法"得到了書法界及社會各界的一致好評，是一位深受廣大群眾喜愛的德藝雙馨的書法藝術家。

對文藝作品的評價，我一直認為存在著兩個系統：一是以官方為主導的評價系統;二是以民間或社會輿論為主的評價系統。這兩個系統之間的關系是運動的，有重合的時候，也有互不買賬的時候。譬如書法，在上世紀八十年代之前，是不存在如今“國展”這個“官方”評價系統的，那些歷史上流傳至今的書法家及其作品，應該說是官方與民間的共同力量將他們推舉起來的，從而得到廣泛的認可或認同，而如今之“國展”，已然成了以少數人（評委）的審美意志代替、干涉大部分人審美意志的“運動”似的，“國展”評委們在當下藝術審美評判中擁有至高無上的、生殺予奪的權力。眾所周知，沒有監督、約束的權力必然產生腐敗，而文藝審美評判的權力又有什么好監督、約束的呢？人家評委要說某個作品好，甚至說好得不得了，你能有什么辦法？即便非其本人審美本意，而他要那么說，誰能奈何？這方面的例子，官方美協已有判例，若非某些人私下的權錢交易被糾出來，他們所推舉出來的那些作品在“官方”審美評判中便不容絲毫質疑。如此，當下官方與民間在文藝審美中互不買賬的現象也便產生了，比如在書法審美中出現的“丑書”與“展覽體”等來自社會或民間輿論的稱呼或概念，便是這種現象最直接的表征，也是比較典型的。

短期內，“國展”挾官權有較明顯的干涉，甚至壟斷藝術審美權的意圖或趨向，因其有相應體制帶來的紅利分配權作支撐，利于少數人以其審美意志代替、干涉，甚至是剝奪大眾的獨立審美權;長期地看，民間的審美力量也不可小覷，因為無論是否在“國展”中顯名的文藝作者，最終都要回歸社會，希望得到社會與民眾的認可，并從中謀取相應的利益，其間的裂痕便產生了。

劉世勤先生是一名公安戰線上的老戰士，也是一名上世紀八十年代的公安專業研究生。他出生于書香之家，業余喜好書法，幾十年孜孜不倦于此，雖然在省市相關協會擁有一些相關的頭銜，但沒有參加過書法“國展”，這在一些唯“國展”是從的書法人眼里，一般是被歸于那種相對邊緣化的書法人，而在民間或者是社會上、包括在書法審美上擁有獨立審美意識的書法人眼里，他的書法卻廣受推崇。近年來，一些有眼光、有思想的收藏家棄“國展”選手于不顧，卻以自己的獨立審美意識，對民間與社會推崇的書畫家給予了極大的關注。譬如劉世勤先生，便有不少大款與藏家收購了不少他的書法作品，價格往往不菲，一些有“國展”牛逼加持的書家，倒遠不如他滋潤，尤其在當下藝術市場處于相對低谷的情形下，甚至有了某種冷落感。一些當地的書法愛好者，不向“國展”選手請教，多找劉世勤先生拜師，且這些人多是具有豐富人生閱歷與見識、學識的人，從中可以看出民間與社會力量對當代“國展”書法狀態所秉持的不信任態度，這種力量存在，是對“官方”少數人的審美霸權的一種堅強抵拒與平衡。如果說存在便是合理，那么，這種現象就是存在合理性的，并且，如今這種現象在全國各地都較普遍存在，并且也推舉出了不少人才。

劉世勤先生的書法大小咸宜，而最為精彩的在于小楷，由于對傳統經典書作的長期浸淫，那些傳統的點畫節奏已被其融入血脈。不管是寫丈二、八尺巨幅小楷，還是在巴掌大的紙上寫上幾百字蠅頭之書，他均能收放自如。譬如一般人寫小楷巨幅要一氣呵成，中間不暇停留，全篇風格、用筆才能相對統一，而劉世勤先生卻可中途停留二三天，甚至更多時間，然后再接著寫，而最后呈現出來的作品，任何人都找不出中間停留的痕跡，全篇氣韻貫通、渾然一體。這種手頭功夫，就是在、也只能在大量書寫的基礎上達成。近六十歲的劉世勤先生，在過去十年時間里，書寫了五百余萬字的小楷作品，尺幅在丈二、八尺，六尺的《岳陽樓記》、前后《赤壁賦》《道德經》《金剛經》《四書五經》《孫子兵法》《鬼谷子》《文心雕龍》《資治通鑒》等經典名篇單張作品常見，上百米的長卷更是壯觀，讓人震撼。這樣的數量、這樣的尺幅，在當代書壇，是極少見的。

筆者曾與一些評論界的有識之士聊到如今書家的書寫狀態，認為如今大多數書家是在為作品而作品，強烈的“國展”創作意識的介入，成就了一些人，同時也毀掉了一些人，并由此產生了許多異端或弊端，表現在作品中便是各種扭捏作態與巧飾粉黛，已明顯偏離了古人的那種自然的書寫狀態。劉世勤先生這種大量的書寫，即達成了孫過庭《書譜》所說的“心不厭精，手不忘熟”的狀態，又蘇東坡《記與君謨論書》有言“作字要手熟，則神氣完實而有余韻”，郝經《論書》言“熟則筆意自肆，變態自出”，都是在說熟后則神氣自生、余韻悠長，這些道理很多古人都講過，并且已講得很明白，可惜書壇中多急功近利之客。劉世勤先生的書法成長歷程與書寫狀態，對當代書壇有其啟示作用，并且值得研究與推廣。他的書寫狀態是一種回歸，對傳統書寫狀態的回歸。書法不是設計出來的，而是在傳統的基礎上、進行長期的大量的書寫而后生成的自然面貌，總一句即書法是寫出來的。

對于劉世勤先生書法的具體來路與技法，這里就不多作分析了，一是免得落了俗套，二是會看的人自然懂，只引用中書協副主席、湖南省文聯主席兼省書協主席鄢福初先生曾品讀其小楷后所作的評價，曰：“有法有度，亦空亦靈。”

2021年11月1日于湘中