《奇跡·笨小孩》：普通人的勝利

于清

影片《奇跡·笨小孩》的主角名叫景浩（易烊千璽飾）。因為媽媽患心臟病離世，爸爸一去不回，20歲的景浩只能獨自帶著6歲的妹妹（陳哈琳飾）在深圳生活。雪上加霜的是，妹妹遺傳了媽媽的心臟病，必須趕在8歲前做手術，手術費用至少30萬元。留給景浩籌錢的時間只有一年半了，影片情節的推進便順著他絞盡腦汁賺錢的經歷展開。

一開始，景浩在電子產品市場里開了個手機維修鋪，靠著幫客戶解決各類“疑難雜癥”攢了幾萬塊錢。景浩變賣所有，從朋友那兒買下一批外貿退回的手機“殘次品”，準備修好翻新后拿去售賣。誰知貨到手了，當地卻開始嚴打翻新機，幾個簽好銷售意向書的老板甚至被抓入獄。但精通相關業務的景浩很快又想出了其他辦法：無損拆機，賣零件。他費盡九牛二虎之力，找到了愿意收購零件的手機公司，又歷經各種波折如約完工，一舉賺夠了妹妹的手術費。

苦盡甘來，得償所愿，但這絕不是一個簡單、平庸的勵志故事。就觀影感受來說，我始終沒有體會到勵志故事所能帶來的那種酣暢淋漓，相反，作為觀眾沉浸其中的時候，我一直都是忐忑的。

冥冥之中，上帝之手始終存在，而我懸著心等待景浩下一步的遭遇。他并不幸運，他只是個普通人，想做成什么事都很難。譬如，貨砸在手里，收零件的公司拒絕付定金，交不起房租被房東趕出門，招工招不到正常工人，靠當蜘蛛人養活廠子手卻受了傷……人生自有一重一重的難題等著他，鉚足勁兒翻過山，眼前卻還是山。

在景浩看著砸在手里的一堆貨的時候，在他因交不起房租深夜帶著妹妹無家可歸的時候，在他騎著電動車飛馳在雜亂的小巷里，只為抄近道趕火車去見手機廠商的時候，以及在他走投無路幾乎倒在臺風天的暴雨中時……我都替他緊張，他實在太苦了，這個20歲的年輕人不能承受更多了。

文牧野以講述社會弱勢人群的故事見長，一如他的第一部院線作品《我不是藥神》，《奇跡·笨小孩》講述的同樣是“弱小者”的故事。但當他的目光落在這群人身上時，其影片內核延展的深度便遠遠超出了人物本身。更準確地說，他是通過講述人物的境遇來展現社會現實和時代特征。從《我不是藥神》到《奇跡·笨小孩》，都是既有立足社會大環境的聚焦凝視，也有一種歷史的縱深感。

景浩這個角色，是很多現實原型的融合，他所代表的，是一代甚至幾代青年人在深圳這片熱土上奮斗的歷程。景浩身邊還圍繞著一群和他一樣的普通人：80歲的退休殘疾老兵、50多歲的“深漂”護工、40多歲的失聰維權女工、找不到工作的拳師、整日在網吧流連的“三和大神”……他們組成一個烏托邦式的“異姓家庭”，協同奮斗。這種處理方式打開了電影的社會面，也消弭了個人英雄主義。我們看到的，不再是某個具體的人，而是人類文明發展史中一貫占據分量最重的，像螻蟻一般孱弱微小但堅韌、執著、耐心、愿意為不可知的未來埋頭付出的綿延不絕的小人物。所以在某種意義上，景浩以及圍繞在他身邊的那群工友，是林語堂筆下所說的那種“人類精神的勝利”，“再大的災難，人的精神都能克服，能超越”的指稱。

影片中多次出現一個意象—暴風雨中艱難攀爬、搖搖欲墜的螞蟻，這無疑是片中角色的真實寫照。普通人面對命運的暴虐，弱小如螻蟻，不堪一擊。但螻蟻也有螻蟻的能耐，普通不一定代表怯懦、平庸，弱小個體的奮力一搏、一搏再搏，恰恰是生命力量的極致體現，迸發著人性的光輝。另有一些意象或場景安排，像蜘蛛人在工作時不小心摔碎了水桶，景浩因為生活壓力日漸彎下去的背，愈演愈烈的臺風天等，也都耐人尋味，這些細節同人物命運產生映照。

《奇跡·笨小孩》是一部主旋律電影，這個基調決定了整部電影的走向，也在某種意義上賦予它“修正”的職責—傳播積極的觀念。

這幾年隨著各類視頻網站、短視頻平臺的普及，我們接觸外界信息的渠道一再拓寬，泥沙俱下，難免有各種異想天開、鼓吹好逸惡勞的觀點橫行其中。區別于影視劇中反面角色制造重重阻礙、主角身披正義光環無堅不摧、貴人相助“好人”絕處逢生等慣用套路，《奇跡·笨小孩》試圖告訴我們的則是：普通人的生活里是沒有敵人的，沒有人會苦心孤詣地籌謀對付你;我們要面對的磨難是無常，是“對之不可思，遇之不能避”，譬如貧病;普通人的生活里也沒有貴人，即使僥幸有人向你伸手，那一定是因為你們在某種程度上處境相似、同病相憐，這就決定了他給予你的幫助是有限的;貧弱并不是破格獲取資源的理由，改變命運的機會只能來自別人對你的尊重和認可，而這要靠你自己賺取。

總而言之，好的生活是一個人積極上進、踏實肯干，通過漫長的奮斗得來的。要努力，還要堅持，長期堅持。

所以景浩的成功之路極其艱辛，面對生活里源源不斷的難題，他所體現出的不是形于外的堅毅，不是與命運正面搏擊、一招制敵的激昂慷慨，而是不安、猶疑、疲憊和無奈。沒有任何人能夠給予他一個明確的保證，但在他心底最深處的信念始終沒有動搖，他沒有生出“但盡人事，聽憑天命”的“躺平”心思。

《奇跡·笨小孩》的片名將“奇跡”與“笨”放在一起，這一構思頗有深意。我們稍加思考就會發現，奇跡確實更容易出現在“笨人”身上。為什么呢？大約是因為：其一，他們不會審時度勢、知難而退，相反，他們認死理，更有可能去做蚍蜉撼樹的事;其二，他們很少會以實際利益為準繩，去打量一件事的得與失是否成正比，因而不會吝惜付出;其三，他們對別人沒那么多的要求，分別心不重，所以容易得到更廣泛的幫助。就像景浩在招收工人的時候，對聽力不好的、年邁體弱的、性情暴躁的、沉迷網絡的各類員工一概來者不拒，并且愿意相信他們都能夠做好工作，不會根據個人喜好區別對待，厚此薄彼。

所謂“笨”，不是心智抑或技能的缺失，而是天性的傾向。《肖申克的救贖》里的安迪，《阿甘正傳》里的阿甘，也都是這樣的人。超出常理的成功是對他們心無旁騖的獎賞。這也是我前文提到的“長期堅持”精神的體現。

故事講到最后，皆大歡喜，歷經波折后他們都收獲了自己想要的。但有人說《奇跡·笨小孩》最大的敗筆恰在于結局—過于賣力地追求光明，以至于失實，以現實視角打量世界，卻在最后關頭脫離了現實。結尾，景浩一身精英裝扮，光彩熠熠地站在舞臺中央，他的“異姓家人”也都得償所愿，一臉幸福地坐在臺下看著他。但你我都知道，現實中的成功不會來得這么盡如人意，也不會這么密集、雨露均沾。

但對于這一處理，參照導演文牧野在其他場合接受采訪時所表述的內容，大約可以解讀為：立足現實題材，并不妨礙創作者發揮主觀能動性，給予景浩這個賣力生活的年輕人一個力所能及的獎賞。“獎賞”是創作者的著意為之，因為景浩值得。

當然，出于“主旋律”的考量，結局的意味也許還可以添加一重理解—在恰當的時間，給這幾年深受疫情困擾的疲憊的普通人一劑強心針：你只管努力生活，賣力堅持，一切自有安排。