打開“元宇宙”思維的獨行俠
——北京冬奧會視頻記者開創式采訪秘籍

□ 高尚

很多劇作家都喜歡用記者這個角色打開敘事視角，甚至讓記者能夠對事件發展產生一定影響。的確，在奧運會這樣的全球重大事件中，前方記者能夠最廣泛接觸到涉奧的各個方面，我們是體驗者，也是觀察者、記錄者。記者雖然不是新聞事件發生的主體，但他們就像人類身體里的酶，可以產生合成和催化的作用。

我的北京冬奧之行，從走進閉環酒店開始。這已經是我的第三個奧運會注冊記者經歷，并且是疫情下的第二次奧運會，是新華社音視頻部唯一一個經歷了兩屆疫情下奧運會的前方記者。

與東京奧運會比，北京冬奧會很好地利用了“酒店”這個環節，這是中國閉環管理“智慧”的體現。把酒店空間納入閉環管理，完全與社會面隔離，也就是說住在酒店里面的人都是參加奧運會的人。做核酸、安全檢查，都在酒店就已經開始，每個人先掃描證件，安檢之后才能出門。這是我在北京冬奧會的防疫措施中體驗到最特別的一點，通過閉環酒店的措施，大量減輕了賽場的安檢和防疫負擔。所以你會看到，北京冬奧會的主新聞中心（MMC）有無數個門可以進出。每天上萬人進出不用排隊，節省了記者的時間。

□ 記者高尚在北京冬奧會主媒體中心做出鏡報道。

雖然北京冬奧組委盡量為記者提供采訪空間，但北京冬奧會采取了全封閉“雙閉環”管理措施，相比能夠自由進出各場館和隨意采訪的往屆奧運會，記者的工作存在很大挑戰。世界各地的媒體、參賽人員、工作人員紛紛到來，中國媒體人員，幾乎成為他們在閉環里除了志愿者外最容易碰到的群體。

采訪秘籍1：見衣著識身份

主媒體中心（MMC）里，有上萬名來自世界各地的涉奧人員，除了媒體，也有各國體育專業人士，比如體育評論員、各國奧委會工作人員、代表團成員等。但這些采訪都很難通過官方渠道預約。所以很多記者會采用Ambush形式，也就是隨機采訪、街頭采訪。因為我是一個人拿著攝像機，行動非常方便，只要對方同意，把話筒夾在對方身上就可以采訪了。而如何找到合適的采訪對象，幾千平方米的媒體中心，辨別他們靠的就是服裝。各國的代表團和一部分涉奧專業人士，都會穿統一的服裝，服裝上會有國家名字，我對捷克體育評論員的采訪就是這樣識別后進行的。我們雙方在滾梯上擦肩而過，我清楚地看到了捷克共和國，而且看體形比較像體育人士，于是當滾梯到達頂端，我迅速跳上向下一邊，開始追。幸運的是，他們在8K巨屏那里停下來聊天，給了我時間。他們果然是高山滑雪評論員，我立刻問是否可以在鏡頭前聊兩句，他們同意了。但采訪開始不太順利，直到我提到，“昨天你們有運動員拿到了金牌是吧？”他們才把注意力放到賽事上，并留下了他們對延慶賽區高山滑雪賽道和雪質的贊賞，這是很難得的素材。

在移動大巴上采訪加拿大代表團人員，也是通過衣著來辨別的。頒獎廣場的大巴，成了我們采訪的福地。因為前往頒獎廣場的人士，除了志愿者，就是獲獎運動員的團隊，兩位加拿大代表團成員跳上大巴后我們開心地聊了起來，我舉起手機開始拍攝，他們也沒有反對，坐在一邊的同事王洪流從我手中把手機接過去幫忙拍攝，為我們留下了珍貴的采訪資料。我還在頒獎廣場約到了OBS的技術總監，相約第二天在MMC進行采訪。所以記者要多活動于各個空間，即使不能現場采訪，但比起閉環外的人，我們遇到的人會更加接近賽事本身，遇到后可以約個時間到有版權的空間進行采訪。

采訪秘籍2：談話型采訪代替提問型采訪

在采訪經常遭到拒絕的情況下，可以避開直接提問的方式。我在北京冬奧會期間采訪了30多位外籍人士，很多都是從聊天開始的，如果對方看起來有很多東西想表達，你就可以問一下愿不愿意在鏡頭前說兩句，聊天的采訪狀態更容易拿到采訪素材。比如我們參與了元宵節與涉奧外籍人士一起爬長城的活動，在長城上，外國友人們都比較開心，但采訪并不順利，很多人都說公司有規定不能接受采訪。

在爬長城的過程中，一個狹窄的過道上，因為采訪，人們都被堵在后面不能繼續向上爬，我身后一個德國女記者開始抱怨，我就借機和這位德國女記者攀談了起來，原來她也參加了2008年北京奧運會報道，這次能來爬長城她也算圓夢了。跟她聊得特別投緣，就開始了錄制，她也欣然同意，聊出了很多對北京奧運會發自內心的感想。有趣的是，兩位同行聽到這位德國媒體在接受采訪，話筒也遞了過來，他們以直接提問的方式介入，結果這位德國記者又開始抱怨了起來……采訪中大家可以分析實際情況，嘗試使用正向引導和聊天式采訪。

采訪秘籍3：不放棄對已有較高熱度選題的再挖掘

所謂“柳暗花明又一村”，是在采訪各種受阻的情況下，用冰墩墩打破了僵局，成為我們與中外友人共同的話題。一些對采訪沒興趣的人，只要一提到冰墩墩，大家都打開了話匣子，于是我就策劃了《秀我中國｜他們為啥喜歡冰墩墩你可能想不到……》。當時是2月9號前后，冰墩墩剛剛走紅，當大家的關注點都還在日本記者怎么帶火冰墩墩的時候，我覺得問題沒有那么簡單，找了幾個老外聊，發現他們喜愛冰墩墩的理由非常豐富，更出乎我意料的是，他們竟然如此了解冰墩墩。第一個采訪的美國人，正在排隊，下一個進入紀念品商店的就是他了，他十分興奮，看著我手拿攝像機主動跟我打招呼，我馬上問他喜歡冰墩墩的理由，他說因為冰墩墩擅長各種運動，還上了太空。“上了太空”這也成為老外喜歡它的理由，而不是表面的可愛而已，使我對這個選題的深度增加了一份信心。來自鹽湖城的美國資深技術人員接受了我的采訪，他說冰墩墩的宇航員外套令他著迷，他還贊揚了中國的航天成就，捕捉到外國人見證中國國力的增強簡直超出了我的采訪預期，同時他還表達了買不到冰墩墩的悲傷和對雪容融沒火表示遺憾，整個談話非常風趣。

□ 2月20日，記者高尚使用綠幕摳像技術將蘭紅光在北京冬奧會閉幕式的發稿圖片與工作狀態同屏再現。

但是采訪了5-6個人的時候，我發現如果我街采要剪出節奏，必須要采訪15個人以上。但是，那時候很多人都在為買不到冰墩墩而遺憾，紀念品商店里已經空了。這時，我看到郵局里賣的冰墩墩明信片，可愛的墩墩就在每張明信片上展示不同冰雪項目，非常好看。轉換思維想想如果我買不到冰墩墩，但能拿到這樣的明信片也是一種安慰。于是我花100元買了兩套（20多張），每位接受我采訪的外國人，都可以拿一張，沒想到一張明信片成為采訪的敲門磚。有一位外籍人士還說十分感謝，他的孫子一定會非常喜歡這個明信片。通過這種方式，我在主新聞中心和賽場的媒體工作間，采訪了20多個外國人，剪輯起來可以進行各種歸納和碎片化的分組，內容豐富生動形象地展現了我們在現場經歷的事情，讓觀眾看到了冰墩墩這個成功的文化符號受人喜愛的真正原因。《秀我中國｜他們為啥喜歡冰墩墩你可能想不到》制作了中文版、英文版，還在新華社英文全媒體頭條進行全球傳播。

采訪秘籍4：單人采訪和Ambush采訪的優勢

評價一個采訪是否成功，一部分是由談話者本人此刻的心情決定的；另一個原因是談話的氛圍。比較私密的談話氛圍，容易讓人聊得深入。

□ 記者高尚用虛擬綠幕和新華社版權圖片再現8K/VR“沉浸式”感受北京冬奧會。

由于我是一個人拿著一個索尼卡片機，所以我采訪的“動靜”很小。一個人行動起來也很方便，隨時可以加速，轉彎，不用別人配合。雖然一個人采訪也會有很沮喪的經歷，因為你專注于提問，可能話筒中途沒電，或者相機突然停止錄制了，但是還會有些珍貴而真實的影像資料留下來。文字記者有時候不愿意帶著視頻記者，也是可以理解的，因為他們希望談話過程相對私密，這樣對方更容易打開心扉。視頻記者也可以跟老記者學習這些經驗。我們的采訪最完美的狀態是什么？是讓對方說出心里話，這需要我們與采訪對象建立信任，彼此尊重、理解，并善于正面引導。良好的采訪氛圍，采訪對象的表情也更加真實自然，是視頻記者應該學習去捕捉和營造的瞬間。

Ambush采訪的優勢和魁力在于隨機采訪的真實感，這種采訪的魅力就是對第一反應的真實記錄。我跟拍了新華社著名攝影記者蘭紅光參與的最后一屆奧運會，并制作了爆款微紀錄片《雙奧穿越日記：編號“001”的秘密》。當時采訪蘭紅光，問他是不是退休的這一幕，其實是一次突擊采訪。閉幕式那天，我從同事那里得知，蘭紅光快要退休了，我突然明白這幾天跟著他去賽場拍攝的無數個段落，為什么看起來有些異樣，攝影部的同事也都比較沉默。為什么蘭老師很少休息？幾乎每場比賽都去拍攝，為什么他會找所有人給他簽名……我恍然大悟，這是他參與報道的最后一屆奧運會了！我跑到蘭紅光的工位，把話筒夾在他身上，開始了如前兩天一樣的隨機采訪。蘭紅光酷愛攝影，現在要離開自己熱愛的工作崗位，心里肯定萬分留戀，至于退休的事情，他提都不提。而這時手拿攝像機的我，捅破了這層窗戶紙。我問蘭紅光的時候，他顯然也是沒有準備的，他的嘆息、停頓、感慨，這些第一反應都被真實記錄了下來，這個時刻是無法復制的，也是記者長時間積累，能夠助推和“營造”的時刻。

《雙奧穿越日記：編號“001”的秘密》之所以成為刷屏爆款，就是那些真實感，樸實地記錄兩代人之間的幾場真實對話，走向各個賽場急促而堅定的步伐，對自己最愛的職業的留戀，對年輕人的囑咐，這些時刻甚至超越了語言的描述。

采訪秘籍5：虛擬拍攝的廣泛應用，用綠幕進入新華社的版權圖片中

由于這屆冬奧會我要承擔拍攝《數字人冬奧記者》的系列項目，需要很多在虛擬和現實空間與數字人的同屏畫面，我帶了一個3米乘2米的綠幕進入閉環的主媒體中心，也就是新華社前方報道團工作間所在地。這是新華社前方報道團第一次出現綠幕。這塊綠幕成為我們穿梭在各個空間的法寶。我們用到綠幕制作的片子有《雙奧穿越日記：編號“001”的秘密》《秀我中國｜總部呼叫2022冬奧賽場夢幻聯動》《冬奧的年味：立春開幕吉祥如意》《秀我中國｜為什么北京冬奧會是“最沉浸式”的一屆奧運會》《秀我中國｜“數字人”冬冬展示中國冬奧冠軍高光動作》。然而，我們對綠幕的使用沒有脫離實景拍攝，大量利用閉環內所有可以拍攝的空間，比如新聞中心外景、前往賽場的路上、奧運車輛內……從這些實景空間穿梭到賽場內的時候再使用綠幕，把人物摳像進入新華社的版權圖片中。新華社攝影師在賽場拍攝了大量照片，成為我們寶貴的資源，通過綠幕摳像，我們讓這些靜態照片通過綠幕前人物的動態變化，仿佛是動了起來（其實照片沒動），展示出了一種奇特的效果，人物穿梭于各個賽場，完全沒有違和感。

□ 圖為2月10日高尚與蘭紅光前往冰立方拍攝冰壺比賽。（李賀/攝）

但是綠背景的拍攝也是有難度的，需要記者很強的視覺思維，有較好的透視感，要在攝影部的上百張圖片中，找到每場賽事適合進行摳像和符合片子主題的圖片。在制作《秀我中國｜為什么北京冬奧會是“最沉浸式”的一屆奧運會》一集中，我體驗到了奧運會最先進的8K+VR技術，但是這種技術很難用視頻展現，我跟體育部的同事都想嘗試突破，但他們也覺得怎么把我們在VR眼鏡里看到的全息影像通過二維視頻展示出來，這太難了。我思考了一晚上，覺得我可以嘗試，于是我找攝影部用魚眼拍攝的圖片，把自己摳像進去，然后給OBS的采訪對象寫郵件，借用他們的VR眼鏡做道具一個小時。于是，我成功用綠幕實現了這就是我在VR眼鏡里看到的虛擬空間，讓大家與我的視角同步。能完成這個片子，說實話，我內心特別激動。

制作《雙奧穿越日記：編號“001”的秘密》的難度，也在于蘭紅光在賽場的工作我無法使用視頻拍攝，我用綠幕把他還原到照片里面，蘭紅光的照片有2008年的經典圖片和2022北京冬奧會的經典瞬間，于是我以空間作為邏輯順序架構全片，把時間的穿越融合到空間里，用鳥巢和水立方的空間，實現了時間的穿越。

北京冬奧會結束了，我覺得自己是幸運的，我能夠有機會參與兩次疫情下的奧運會，這種寶貴的經歷讓我一生受益。在十分艱難的情況下，打開思維進行突破，變“不利”為“有利”，是我在這次冬奧會實現的小小突破。