手風(fēng)琴形制統(tǒng)一性與多樣性探究

鄭琪文

摘要：手風(fēng)琴新形制的興起對于舊有形態(tài)的沖擊，反映了社會歷史背景下在音樂領(lǐng)域內(nèi)新舊審美需求交替的客觀事實。在手風(fēng)琴民族化、多元化道路中，如何看待形制多樣性與統(tǒng)一性的關(guān)系，是其發(fā)展必經(jīng)思考的命題。

關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴形制? 多樣性? 統(tǒng)一性

當(dāng)一類樂器以“經(jīng)世致用”或?qū)嵱玫牧鲋谱鲿r，就必然受社會需求、時代需求的影響，從而具有社會歷史性。其需求除了反映在藝術(shù)創(chuàng)作、表演形態(tài)、音樂教育外，形制變化是更為具象化的表現(xiàn)。在看待手風(fēng)琴不同形制及同一形制不同形態(tài)之間的關(guān)系時，個性與共性的普遍問題在中國民族文化與世界文化相互融合的境況下，就形成了統(tǒng)一性與多樣性的現(xiàn)實問題。本文通過回顧手風(fēng)琴在中國的形制變化歷程，結(jié)合歷時性與共時性的角度了解手風(fēng)琴形制發(fā)展特征，把握多樣性與統(tǒng)一性關(guān)系的重點與難點，旨在為手風(fēng)琴當(dāng)下發(fā)展提供一個思考路徑。

一、不同時期的形制特征

手風(fēng)琴具體在何時何地傳入中國雖無法經(jīng)過史料考究，但對傳入初期的形制特征窺探可從早期的教科書中了解。從現(xiàn)存最早的兩本教材中可窺見一斑，手風(fēng)琴在傳入初期的主要類別當(dāng)歸屬于全音階鍵鈕式手風(fēng)琴，是一種基礎(chǔ)的、在世界上較為流行的手風(fēng)琴形制。其特征在于同一鍵鈕開合風(fēng)箱發(fā)出的音高不同。與現(xiàn)代鍵鈕式手風(fēng)琴相比鍵鈕數(shù)量較少，構(gòu)成簡單，故而彈奏方式也易于學(xué)習(xí)與掌握，不足在于音域、音色及演奏樂曲的種類較為局限。……