西湖綢傘的早期工藝特征

陳娜 陳剛

西湖綢傘在20世紀30年代由都錦生組織創制成功，以江南地域文化、西湖人文風景為主要創意元素，傘頭、傘骨、傘柄、傘面、傘扣的設計造型無不浸透著西湖的自然與靈性，一經問世便受到人們的喜愛，尤其備受外國人士推崇，外銷多個國家和地區，在多種場合得以展現風姿，被贊譽為美麗的“西湖之花”。本文主要以杭州工藝美術博物館收藏的20世紀前期的西湖綢傘為例，分析總結早期西湖綢傘的工藝特征。

一、西湖綢傘的早期發展歷史

西湖綢傘為杭州都錦生絲織廠首創。20世紀30年代初，杭州著名實業家都錦生組織一批工人赴日本考察，回國后決定利用杭州本地竹和綢創制比日本絹傘更好的綢傘。最初都錦生決定傘面綢采用法國電力機織造的喬其紗，傘骨就用日本鋼骨，傘面上飾幾何花紋、西湖風景等，做出來的綢傘比傘面粗糙無圖案紋飾的日本絹傘好看很多，但是實用性并不強。后來都錦生采用真絲織造的經緯度密度極高的綢緞做傘面，既能遮陽又能遮雨，再裝上日本的鋼骨傘架，成功創制出了織錦晴雨兩用綢傘，但是這樣做出的綢傘成本又極高。最后，都錦生就想到了用竹子代替鋼骨來做綢傘骨，確定了西湖綢傘的傘骨架用材，同時也降低了成本。

都錦生抽調絲織廠技術骨干，成立了試制小組。試制小組一個一個解決了西湖綢傘試制過程中遇到的工藝難題。首先試制小組提出了傘面固定的構思，即將淡竹骨的篾青、篾黃分離，柔軟的絲綢面料夾貼在其間。這個構思是西湖綢傘工藝的一大創舉，從此確定了西湖綢傘工藝造型別具一格的基本結構。其次，試制小組選定杭州近郊的富陽雞籠山產淡竹為綢傘骨主材。淡竹屬喬木科、剛竹科，具有竹筒瘦長、竹節平整、蔑勻皮薄、色澤青翠、挺拔圓直的獨特優點，為其他竹類品種所不及，是制作傘骨的上好材料。西湖綢傘的傘骨劈開之后，又合攏起來，能還原成原來的竹骨外觀，所謂“撐開一把傘，收攏一支竹”，即是概括了西湖綢傘外觀工藝造型的典型特征。再次，解決了傘面圖案設計的問題。傘面設計之初，圓形、方形圖案均有，但是顏色、格調、韻味都不夠理想，后又換至人工繡花，但是圖案稍顯單調、呆板，絲綢與畫面的虛與實不能得到很好的表達。為了改進傘面設計，竹振斐的夫人游靜芝女士將絲綢噴刷技術創新性地運用到傘面裝飾上，試制小組還借用了都錦生絲織風景的設計圖案，經過多次反復試驗，最終確定了刻版刷花西湖風景的方案為西湖綢傘傘面裝飾的最佳選擇。

西湖綢傘的試制成功，開啟了西湖綢傘的生產歷史。但是由于戰爭的影響，在1937年以前，全杭州市的綢傘年產量1000件不到，旺季時綢傘作坊有5家，從業人員僅數十人?？箲饎倮?，西湖綢傘生產逐步恢復，到1948年時，年產量達1萬件。但是，與1949年以后的年產量相比，這個數量也是很少的。因此，這段時期留存下來的西湖綢傘實物稀少。本文結合歷史檔案以及館藏早期西湖綢傘，綜合分析試制成功后的西湖綢傘，以期揭示西湖綢傘的早期工藝特征和面貌。

二、西湖綢傘的早期工藝特征

傘骨西湖綢傘試制小組選定淡竹作為綢傘的長骨，淡竹的篾青和篾黃劈開，絲綢夾貼在其間，這一工藝是西湖綢傘獨步世界的創舉，也是西湖綢傘“撐開一把傘，收攏一支竹”美感的關鍵所在。一支生長期在3～4年的成熟淡竹的直徑大約為4-5厘米左右，取中段2～4節作為傘骨用材，均勻劈開，少的約32根，多的可至46根。從收集到的早期西湖綢傘來看，傘骨一般為40根以上，多數是40根骨，比起后來成熟期西湖綢傘32、36根骨的數量稍多，竹骨相對較細密。

傘頭柄西湖綢傘的頭柄造型多樣，成熟期的西湖綢傘多以西湖的“三潭”為造型藍本，采用寫實、夸張、變形的藝術手法，設計出眾多的藝術造型，與傘面美麗的西湖風景相襯相和，富有杭州韻味。而早期的西湖綢傘傘頭造型相對單一，主要是“荸薺”

形，有種既秀氣又敦實的感覺;傘柄的造型多為竹節形，或者為竹節的變形體。據老一輩西湖綢傘技術人員陳田榮介紹，20世紀50年代以前，西湖綢傘用料講究，高端的綢傘頭、柄會采用牛角制作。我們收藏的早期綢傘頭柄就是用牛角制成的。

傘面杭嘉湖地區自古以來盛產絲綢，西湖綢傘的傘面材料就是絲綢。在首創時期，傘面用綢是都錦生絲織廠織造的專供西湖綢傘使用的綢料，稱“真絲傘面綢”，這種綢料顏色品種不多，可見到的較多是藍色綢料。真絲傘面綢質地相對緊密，不似后來喬其紗傘面那樣的薄、透和色彩豐富。隨著私人作坊的興起，傘面用綢擴展至杭嘉湖地區的真絲喬其紗、真絲電力紡、真絲斜紋綢，顏色較豐富，質地輕柔朦朧。

傘面裝飾西湖綢傘試制小組的成員之一竹振斐先生的妻子游靜芝女士，創新性地將絲綢噴刷技術運用到傘面裝飾上，開創了西湖綢傘傘面“三花”工藝之一的刷花工藝，為西湖綢傘解決了傘面裝飾問題。傘面的刷花工藝是西湖綢傘的特色工藝之一，刷花工藝是根據設計圖稿雕刻出圖案花版，再將花版覆蓋在傘面的合適位置，由主題到背景，由近及遠，由深到淺，根據圖案色彩一層一層分別用毛刷在鋼絲網上來回拉刷，使顏料以霧狀均勻散落在傘面形成有層次感的圖案。

早期刷花的效果，畫面的層次感和色彩對比并不強烈，有一種暈染的感覺，色料可見雙色和三色，有白、黃、藍等色彩，畫面的構圖占據整個傘面近一半的面積。成熟期色彩豐富，對比較強，畫面構圖相對嚴格限制在傘面的三分之一面積。

早期西湖綢傘傘面刷花的裝飾圖案多以體現杭州本地的風景為主，有西湖風景以及錢塘江風光等。從現有早期綢傘的圖案來看，傘面圖案有的是直接來源于當時的風景照片或者都錦生風景織錦的圖案內容。比如一件刷花柳浪聞鶯西湖綢傘上的柳浪聞鶯風景圖案與20世紀20年代的柳浪聞鶯風景照片上的風格很接近，柳浪聞鶯圖案也是都錦生較早開發運用在都錦生織錦上的圖案之一。錢塘江六和塔也是杭州著名的風景之一，在20世紀早期的許多照片中都能見到這一標志性風景。都錦生織錦中也有錢江六和塔內容的作品，西湖綢傘上自然也借鑒了這一圖案內容，只不過與原始照片和織錦作品相比，綢傘上的圖案少了“牛”這一動物，其他元素比如塔、山、樹、船和江面等，均與原始照片或織錦作品相近。

制傘作坊西湖綢傘雖然是都錦生組織創制成功的，但是除了都錦生絲織廠生產西湖綢傘以外，還有一些個人作坊也生產制作綢傘。

其中以西湖綢傘的試制者之一——竹振斐1935年在茅家埠開設的振計竹氏綢傘作坊較為有名。振記竹氏綢傘作坊是竹振斐自籌資金建立起來的綢傘生產作坊，但不久因資金缺少、淡旺季變化幅度大等原因，虧本負債，工場倒閉。恰巧此時啟文絲織廠的老板從香港回來，認為綢傘有利可圖，就聘請竹振斐去該廠工作。

我們收集到的一件西湖綢傘上就貼有“啟文絲織廠”的標簽，玫紅色傘面上刷花錢江六和塔風景圖案。這一圖案與都錦生絲織廠生產的綢傘同類圖案相比，差別在于前者畫面上增加了錢塘江大橋，畫面構圖左右相反。錢塘江大橋始建于1934年，1937年建成通車，這件啟文絲織廠生產的綢傘應該是1937年以后的產品。

三、小結

總體來說，早期西湖綢傘不論在傘骨工藝、頭柄造型和材質、傘面綢料和圖案特征等方面與后來成熟期的西湖綢傘的工藝特征還是有較明顯的區別，西湖綢傘早期工藝相對單一，花版種類較少，色彩比較單調，圖案品種不豐富且未定型化。后來西湖綢傘逐漸標準化生產制作，有了相對統一的固定化工藝和圖案風格，并且不斷改進，直至品種達數十種，在20世紀50年代末60年代初達到生產銷售的高峰，在上世紀80年代獲評浙江省優質產品，在90年代榮獲中國工藝美術品“百花獎”優秀新產品一等獎，創造了輝煌的歷史！