基于CCL的“很+名詞”結構的語用分析

楊曉梅 陳寶琳

內容摘要：論文以北京大學語料庫（CCL）中篩選的語料為例，對“很+名詞”結構的語用現象、語用效果以及語用條件進行具體的分析，嘗試說明“很+名詞”的結構是可以被認可的，它具有口語化強、表意豐富、語言生動的語用效果。

關鍵詞：很+名詞 語用分析 語料庫

隨著“很+名詞”結構在人們交際使用中的日益增多，對“很+名詞”結構的語用分析顯得尤為重要。筆者對北京大學語料庫（CCL）中的文學作品進行了檢索，借鑒王惠（1998）對《現代漢語語法信息詞典》中的名詞子類劃分這一研究成果，篩選出22個語料例句作為研究樣本，嘗試對“很+名詞”結構展開相關的語用分析。

一.“很+名詞”的使用概況

筆者選取了日常交際表達中比較典型的“很+名詞”結構類詞，如：“很中國”“很淑女”“很知識”“很男人”“很女人”“很白癡”“很天文”“很紳士”“很朋友”“很城市”“很騎士”“很鄉村”“很青春”“很父性”“很西藏”，對其展開使用頻率的統計，并以此展開充分的對比分析檢索，以了解“很+名詞”結構近年來的使用情況。

閆鴿鴿在《副+名構式的DCCM分析》一書中對“很+名詞”結構近5年來使用情況的統計結果：5年前，“很+名詞”結構在人們日常交際中的使用頻率為5930次;筆者統計在北京大學語料庫（CCL）中發現，近5年以來，“很+名詞”結構在人們日常交際中的使用頻率達到15350次。由此可以見，“很+名詞”結構在人們日常交際使用中的頻率快速增長，它表明這一表達結構正逐步被人們接受并使用。

“很+名詞”結構能夠從最開始不使用到謹慎使用，再到如今的頻繁使用，說明它具有很強的能產性。筆者從統計結果中還發現，這類詞的使用搭配并沒有局限在幾個特殊名詞中，而是有著多樣化的組合搭配方式。在“很+名詞”結構中，名詞可以自由地充當定語（如例2、5、7、9、12）、補語（如例1、4、6、8、11），或者是謂語（如例3、10、13）。

例1：這些強硬的父性的特質使她又敬又畏，而在長期的寡居生活中她也變得很父性了。（《人民文學》）

“父性”原指父親具備的特質，或者是男性長輩身上具有的特質。在這里，“很父性”用來形容像父親一樣的，但是，結合上下文理解，“她”明顯是一位女性，作者卻說她具備了男性身上的所有特質，那么“她”到底是一個什么樣性格的女性，這不禁給予讀者充分的想象空間。

例2：爸很紳士地點點頭，問我：“小姐，游泳衣帶了嗎？”（馮敬蘭《失卻的伊甸園》）

“紳士”又被稱為“君子”，本義是指行為優雅的人。作者馮敬蘭將“爸爸”比作一位紳士，是指爸爸的行為像紳士那樣舉止優雅、大方得體。這里“很紳士”顯然是指爸爸是一個有德行、有學問、有能力、有禮貌的人。

例3：他很紳士，他實在是很紳士，我躺在床上就只想到了這么一個詞。（鐵凝《大浴女》）

“紳士”在古代中國主要是指一種社會階層，在西方，“紳士”最初也包含有身份、有地位的意思，但后來逐步發展為強調有教養、有禮貌、有道德的意思。與我國古代的“君子”一詞意義相近。這里是指文中的“他”是一位有教養、懂禮貌、尊重婦女、有德性的男子。

例4：我們的交往很男人。（趙鵬程等《個性教頭科薩諾維奇》）

“很男人”是指像男人一樣的交往，比較直率、豪爽地交流，具有“直率、痛快、大氣、仗義”等性格特點。但我們通常不會在形容事物時用過多的形容詞，那樣太過啰嗦。所以，作者在形容彼此交往的特點時，類似于數學的求和，把這些詞集中歸為“男人”這一“總體”，顯得既簡練又明晰，使人們一看就可以明白文章想要表達的意思。

例5：四嬸也像別的村婦一樣，很女人地挨男人的打然后委屈得哭一場。（李肇正《小女子》）

“很女人”在這里不是指“四嬸”溫柔、善良、賢惠、美麗等，所有女性都具備的女性特征。而是強調“四嬸”給人帶來的一種特異感受，即“四嬸”身上所具備的那個年代女人的特點，例如順從、聽話。

例6：我贊同她的觀點，但前提是：這個愛人非常愛你，這個情人也非常愛你，而愛人和情人之間又很朋友，很理解。（馬莉《愛人與情人》）

這里的“很朋友”作者想要表達的意思并不是愛人和情人能夠成為朋友，而是指愛人和情人之間能夠像朋友一樣和諧共處。在愛人和情人都非常愛你的情況之下，愛人和情人之間又能相處融洽。作者將愛人和情人之間這種融洽和諧的關系比作了朋友。

例7：阿胡很騎士地讓美方在他背后坐好。（李肇正《石門窟之戀》）

“騎士”原指中世紀歐洲封建主階級中的最低階層，以服騎兵兵役為條件，從大封建主處獲得封地，是中世紀早期的主要武裝力量，并形成一套勇敢、效忠封建主的道德行為規范。這里的“很騎士”是比喻阿胡像一位騎士一樣勇敢。

例8：你就是現在這種打扮，很中國，很東方。（瓊瑤《水云間》）

這句話的前提是，聽者是一個很熟悉中國和東方特點的人。面對聽者來說，他是中國和東方的縮影，具有濃厚的地域風情，這樣的表達易于被聽者理解，達到心領神會的效果。

例9：史君安只會低著頭“哈依，哈依”的，樣子很日本的。（袁一強《愛路無門》）

“很日本”在形式上簡潔明了，而在語義上卻包含豐富的信息量。它是指史君安的樣子像日本人一樣點頭哈腰，這比找其他詞語來形容要顯得委婉含蓄，而意指明確。

例10：王四海為人很“四海”，善于應酬交際。（汪曾祺《王四海的黃昏》）

王四海是一個善于應酬交際的人，這句話中的“很‘四海’”強調的是王四海這個人本身所具有的鮮明的人物特征，作者認為用其他形容詞來形容王四海的個性特征都不夠準確形象，所以，特別運用了“很‘四海’”這樣的表達方式。

例11：那男人的模樣，很山東，車子上扭屁股一騎一蹬，更山東了。（阿成《回望古城》）

這句話中的“山東”指的不再是具體的地域概念，而是指具有地域色彩的抽象意義特征。文中那個男人的模樣就是典型的山東漢子的縮影，形象地說明他是一個樸實忠厚、豪放不羈的人。

例12：辛某像個闊小姐一樣，從小錢夾里掏出一疊50元的票子，很紳士地抽出三張遞給服務員。（《文匯報》1992年7月22日）

很顯然，辛某是一位女性，作者在此處用“很紳士”來形容辛某“從小錢夾里掏出一疊50元的票子”的行為像一個紳士那樣禮貌、得體而又端莊。突顯出了辛某這位女性有涵養、大方美麗的品質。

例13：外表很城市，性格卻很鄉村。（孫惠芬《歇馬山莊的兩個女人》）

農村人和城市人由于所處環境、教育水平、生活習慣等的不同，會導致對事件的處理方式也不同。這里的“很城市”和“很鄉村”很顯然代表的是兩種不同的處事方式，作者認為“她”的外表和性格是兩種不同的極端，“她”是一個表里不一的人。

二.“很+名詞”的語用效果

語言交際中的“很+名詞”搭配屬于一種詞類活用現象，即名詞（如“中國”“淑女”“知識”“男人”“女人”“白癡”“天文”“紳士”“朋友”“城市”“騎士”“鄉村”“青春”“父性”“西藏”等）臨時具備了形容詞的特點，這樣，“很+形容詞”的結構就是符合現代漢語語法規范的，由此，“很+名詞”也就具備了與“很+形容詞”相同的語用功能。

詞類活用現象是源于語用效果的需要而形成的，“很+名詞”的搭配正是語言使用者為達到某種特殊的語用效果，而對原有的語言模式進行的再組合。通過再組合形成的這種“很+名詞”的結構搭配由此產生了以下非常規性的語用效果。

1.口語化強

口語化強的語用特點能夠使語言交際更加便捷、易理解。在“很+名詞”的組合形式結構中，名詞所具有的指稱意義更強，它能在日常交際中更加強化描述事物的突出類型化特征。

例14：老金穿著依然很農村。（人民網）

例句中的“農村”是一個具體名詞，指代個體事物，用“很農村”來傳達“老金”的平凡樸素，具有濃厚的鄉村氣息，這種表達方式比直接運用“很淳樸”“很樸素”等“很+形容詞”的結構表達顯得更加新穎生動，表意也更加形象，更容易獲得讀者的認同感。

2.表意豐富

“很+名詞”的結構形式簡潔，但內容十分豐富。首先，“很+名詞”可以充分體現漢語表達“只可意會不可言傳”的特點。其次，在漢語中一般很難找出與名詞的語用效果嚴格一一對應的形容詞。最后，當某一事物的性質狀態需要用多個形容詞疊加才能表意完整時，“很+名詞”的結構可以比多個形容詞疊加更加簡明扼要地表達這一事物具體的性質狀態。

例15：看似很淑女地把兩手交握放在腿上。（《非誠勿擾》）

例句中的“很淑女”一詞很容易讓人聯想到女子舉止優雅、嫻靜溫柔、衣著得體、容貌姣好等特點。如果單獨用“很得體”“很優雅”“很嫻靜”等表達這個意思，雖然意義相近，卻無法簡潔地窮盡式描述女子的全部特征。因此，選擇用“很淑女”來代替“很得體”“很優雅”“很嫻靜”等表述，不僅可以使語句簡潔明了、內容充實豐富，還能給讀者留下獨立想象的空間。

3.語言生動

“很+名詞”的結構表達能夠使語言變得更加生動、形象。

例16：這是一個長相很知識的男子，金絲眼鏡，頭發锃亮，皮膚白凈，舉手投足都充滿了自信和久經沙場的老練！（季宇《獵頭》）

例句中的“很知識”是用來比喻這個男子既溫文爾雅又博學多才，充滿自信并且沉穩老練。用“很知識”來形容這個男子的這些特征，能夠使語言變得更加生動形象，使這個男子的形象更加立體。

例17：不久之后，我也有了那么一條紅裙子，但是穿了以后我就變得很白癡。（蕎麥《不如嫁給你吧》）

“很白癡”原本是用來比喻像白癡一樣沒有那么理智，甚至有些呆和傻。而例句中的“我”穿上這條紅裙子的樣子變得很白癡，主要是用來形容我穿上這條紅裙子不好看的樣子，充分體現了“我”對這條紅裙子的討厭。

例18：很“外交”的語言，很純情的表情，她說可以成為朋友，但不愿接受采訪。（盧北峰《總理旁邊的女翻譯》）

“很外交”原本用來修飾語言，說明人物語言的使用狀況帶有外交辭令的特點。“很純潔”是用來形容一個人的性格或外貌特點。例句中用“很外交”來形容這個女翻譯的語言比較官方，同時，用“很純情”用來修飾女翻譯的表情，又突出了她的真摯與純潔，把兩種稍顯矛盾的修飾性詞語用在女翻譯身上，能很好地突出她的工作狀態與個人特色。

例19：季岡笑了，很青春的笑。（《中國青年報》）

例句中的“很青春”體現了青春的所有特質：陽光、活潑、快樂、無憂無慮、朝氣蓬勃、風華正茂、意氣風發等。作者采用這種結構表達使青春的樣子躍然紙上，更加容易被讀者所理解和接受。

三.“很+名詞”的語用條件

“很+名詞”的結構能夠最大程度上使日常交際表達具有口語化強、表意豐富、語言生動的語用效果，筆者認為是因為其使用受到詞語選擇、語境限定、語體制約三方面的制約，使其在結構超常的同時，符合了現代漢語表達的規范。

1.詞語選擇

“很+名詞”結構中有兩個組成成分，分別是“很”和名詞。“很”作為副詞，在“很+名詞”的結構里起的是程度加深的作用，它使被描述的名詞特征能夠更好地呈現出來。而能在“很+名詞”的結構中使用的名詞，在結構運用中一般都失去了其概念意義，更多地呈現出其指稱意義。在“很+名詞”結構中，名詞多數是時間名詞、人稱名詞、方所名詞、事物名詞，如“很現代”“很淑女”“很中國”“很紳士風度”等。這些名詞本身表意就很豐富具體，能夠從氣質、作風、樣式等各個方面表達出說話者想要表達的情感色彩。

例20：他給我說了一個很天文的數字。（畢淑敏《紅處方》）

“天文”出自于《抱樸子·博喻》，原指日月星辰等天體在宇宙間分布運行等現象。而在例句中，“天文”受到“很”的修飾放在了定語的位置上，表示“很大、很夸張”的意思，這樣，使“很天文”的組合表意就完整了，并且能夠被聽者所理解。盡管在現代漢語語法規范中，“很”不能修飾名詞性的詞語單位，但是，當名詞性的詞語單位一旦進入形容詞的句法位置，擁有了可理解的前提，那么“很+名詞”的結構單位就成立了，自然而然地也被認可與接受了。

2.語境限定

在使用語境方面，“很+名詞”結構的出現必須獲得特定的言語對象、言語場合、上下文等語言環境的配合和幫助。

例21：李春波，一個很中國的歌手。（《大學生》）

例句中，當我們看到李春波被中國化的歌手形象特點時，自然會對“一個很中國歌手”的定位表達產生心領神會的效果。如果不理解“中國歌手”的特質內涵的人聽到這番話，自然會對“很中國”這種表達結構的意義百思不得其解。

例22：他長著一張很西藏的忠厚的臉。（余純順《走出阿里》）

對熟悉西藏人文地理的人來說，“很西藏”的結構說法具有突出的語用效果，因為他能夠基于自己對西藏的認知，從中解讀出這樣的信息：他是西藏的縮影，具有濃厚的民族風情。反之，如果話語表達者面對的是對西藏缺乏了解的人，那么“很西藏”的說法就難以被理解。

3.語體制約

筆者在對北京大學語料庫（CCL）中的“很+名詞”進行檢索時發現，“很+名詞”的表達結構主要出現在文藝語體當中。這是因為文藝語體追求語言表達形象生動、含蓄宛轉的寫作效果，而“很+名詞”結構的使用恰好實現這種語用表達效果。而政論語體、科技語體、公文語體則強調規范、精確、嚴密、平實的特點，不需要追求“很+名詞”結構產生的表達效果，所以，在這類文體寫作中，就很少出現“很+名詞”結構。

語言是動態發展的，在人們日常交際中，“很+名詞”結構使用頻率的增加是值得我們關注的語言表達現象。這種結構在語言使用的過程中能夠較為普遍地被聽者所理解、認可與接受，筆者認為很大程度上是因為詞語的選擇、語境的限定、語體的制約使語言表達者能夠創造性地尋求一種凝練的表達方式，由此也就實現了“很+名詞”結構最大程度上具有口語化強、表意豐富、語言生動的語用效果。

參考文獻

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（作者單位：湖北工業大學外國語學院）