科幻小說《三體》中的情節隱喻特征分析

張 健，符佩娟

（湖南農業大學 人文與外語學院，湖南 長沙410128 ）

引言

科幻小說是起源于19世紀初西方工業革命的一種文學類型，誕生時也是面向青少年與大眾的“通俗文學”，但經過兩百年的發展，科幻也并未有如同科技一般的發展。2015年，劉慈欣的《三體》系列拔地而起，銷量破千萬，不僅在國內引起了一陣科幻熱，也被國外讀者追捧。

科幻作品中超現實的虛幻設想，并非空穴來風，是可以被一種客觀規律所解釋的，也是可以被認知、掌握和駕馭的。而隱喻是人類認知的一種重要方式，是把現有科學結論進一步發展成科學幻想的利器。因此，隱喻在科幻小說中的作用是不言而喻的，在對超現實的虛幻進行描寫時，通過已知解釋未知，成為了一種必須。

一、隱喻與《三體》

著名語言學家Lackoff 于1980年發表的著作《我們賴以生存的隱喻》中曾表示：隱喻無處不在。隱喻存在在生活的方方面面，存在在幾乎我們所有的對話中。那隱喻究竟是什么呢？它早已不再只是簡單的修辭手法，語言學家認為其是一種認知的手段。簡單來說，隱喻就是用某一種熟悉的經驗來說明或理解另一領域的經驗。用簡單的去理解復雜的，用具體的去理解抽象的，用已知的去理解未知的。人們利用隱喻這個認知手段，能夠解決語言符號的有限性和外界信息的無限性之間的矛盾：當人們的語言符號不足以用來表達外界事物和信息概念時，由隱喻思維產生的隱喻性語言就能彌補不足，使我們的語言系統變得豐富起來，并且達到認識外界事物的目的。

三體現有的研究主要也集中在翻譯研究，和人性研究上。在CNKI上以“《三體》”為關鍵詞進行搜索，共有457 條搜索結果。例如郎靜用女性主義翻譯家路易斯·馮·弗洛圖提出的女性主義翻譯理論策略為標準，從女性主義翻譯觀的視角對劉宇昆的譯本《三體》進行賞析。上海外國語大學的宋如月認為《三體》中的人物幾乎都帶有某種符號性,在生存與人性的博弈中,不同人物的行為代表了人性不同的可能性,也提出了相當多的問題和相當深刻的思考。但在《三體》文本的情節隱喻性上，還并未有太多的研究出現，這也是本研究想要去探討的。

二、《三體》中情節隱喻分類的依據

目前語言學界比較常用的是萊考夫的隱喻三分法：1）空間方位性隱喻；2）實體隱喻；3）結構隱喻，許多論文都是以此隱喻分類方法為基礎進行的。但這一分類方法卻存在明顯的缺陷，它們的分類原則并不統一。結構隱喻屬于根隱喻，而空間方位性隱喻和實體隱喻屬于派生隱喻，這種分類方式混淆了種與屬之間的因與果的關系。也正因為傳統的隱喻三分法存在其局限性，在這樣的背景下，筆者決定采取新的隱喻分類方法來分析科幻小說《三體》中的情節隱喻。在對《三體》三部曲中出現的所有情節隱喻進行梳理后，整理出了新的隱喻分類方法來對《三體》中的情節隱喻進行分析。這一分類方法以《三體》中的主要情節類型為劃分，對逐個主要情節類型進行分析，以此來探究不同類型的情節應該用什么樣的隱喻，它們分別又有什么樣的特征。

三、情節隱喻特征分析

三體的情節經過總結，大致可以分成3 個主要部分。第一個部分，也是整個《三體》的核心情節——戰爭。《三體》中的戰爭隱喻都有其鮮明的特點，從攻擊者、被攻擊者和武器來分析其特征。攻擊者的兇殘，被攻擊者的脆弱，武器的威力都在隱喻的作用下，更加生動而形象了起來。第二個部分，科學隱喻。在對科學理論的構建和解釋時，劉慈欣并未只是簡單的平鋪直述，而是充分的利用好了隱喻的奇妙作用，隱喻是可以用來無限靠近和交流復雜科學概念的工具。第三部分，宇宙隱喻。茫茫宇宙，除了人類，是否真的還會有別的生命的存在？跟隨作者的筆，我們看到了那個從未被“看清”的宇宙。

（一）戰爭隱喻特征分析

全書一共出現大約84 次戰爭隱喻。共分為3個小元素，分別是：被攻擊物（者）、攻擊者、和武器。被攻擊物大約出現7 次，被攻擊者大約出現16 次。

表1 《三體》中被攻擊物（者）隱喻示例

對于被攻擊的一方，也就是人類，作者選用的喻體詞大多是：雞蛋、蟲子、紙糊的靶子等。表達出被攻擊一方的脆弱、渺小和被破壞的容易程度。對于外星宇宙探測器（武器）——水滴，我們并不知道“水滴”到底是什么樣子。因為在我們的生活中，并不存在這樣一個武器。但是作者通過一個巧妙的隱喻“在水滴面前，人類世界就像石塊下的雞蛋一般脆弱”讓我們對“水滴”的威力有了概念。本來不知道水滴有多厲害，但是我們知道雞蛋在石塊下有多脆弱，于是就知道水滴的厲害程度。這是作者在《三體》這部科幻巨著中常用的隱喻手法，用已知去理解未知，這也是隱喻的一大功能。這里也不得不提及三體人準備入侵地球時對人類的稱呼——蟲子。蟲子在我們的文化中，是十分弱小的，在這里的“蟲子”隱喻充分表達了在三體人眼中，人類是多么的弱小和脆弱。雖然蟲子是弱小的，可以被火燒死，被水淹死，人類為了消滅他們制造出了無數的產品，蒼蠅拍，殺蟲劑……。但蟲子，卻在人類存在的這許多年間，從未被消滅過。事實也并未如三體人預料的發展，后來在羅輯的帶領下，甚至在好幾十年間保持了對強大的三體文明的威懾。可以看出，看起來的強大，絕對的優勢有時不一定會成功，而看起來的弱小和劣勢，也不一定會失敗。

蟲子是弱小的，同時也是強大的。水滴是無形的，但也同樣是無法被破壞的，有著強大的可塑性，依據環境的改變而變化。中國自古就有滴水穿石，以柔克剛的說法，看上去毫無攻擊力，可你就是殺不死它。無論是蟲子還是水滴，這兩個隱喻高明的地方就是，它所投射的是我們日常生活中會忽視的其強大的一面。大亦是小，小亦是大。前后強烈的對比，形成了震撼的矛盾與沖突，推動了情節的發展。而讀者在這樣的隱喻下，跟隨文章的推進，體會到了一種強烈的反差感，這也是《三體》里用的比較巧妙的一個藝術手法。

在書中，攻擊者的隱喻大約出現了9次。

表2 《三體》中攻擊者隱喻示例

攻擊者的喻體選用的都是鬼魂、惡魔、天使這樣帶有很強情感色彩的詞語，這也和攻擊者這一主動角色有關系。在一般的戰爭中，攻擊者都是殘暴、無情、冷血的化身。在三體的戰爭隱喻中，攻擊者同樣具備這些特質。描述攻擊者的殘暴，除了描述罪行，最簡單的辦法就是把他比做一個惡魔、鬼魂。因為惡魔無論是在中國文化或者是外國文化中，都是罪惡、兇殘的象征。倒計時一直死死跟著汪淼，無法掙脫，無法停止。我們無法準確知道那個時刻出現在眼前的倒計時具體是何種模樣，但是通過隱喻的手段，我們只需要知道鬼魂是什么樣子，就能對那嚇人的倒計時有一個了解。隱喻在這里繼續用已知向我們解釋未知。

武器的隱喻在書中大約出現了52 次，是戰爭隱喻中最多的。作者運用了很大的篇幅描寫武器。人類武器和太空武器之間的對決，從一開始的信心滿滿，到瞬間被擊潰后的崩潰，是本書的一大看點。

表3 《三體》中武器隱喻示例

人類武器輪番上場，從2000 艘巨型戰艦，到能瞬間割穿巨型郵輪的納米絲線，到核武器，再到時速能達到光速百分之十五的高速飛船。為了在這場生死存亡的“比賽”中獲勝，我們也制定出一系列的計劃，“面壁計劃”、“掩體計劃”、“古箏行動”……。可以說是窮盡地球人類的所有智慧和財富。

反觀外星文明，從一開始派出“智子”封鎖了我們的基礎科學，再到后來的三體探測器，再到一張小小的二向箔。比起人類的瘋狂輸出，外星人似乎“淡定”得多。在三體探測器和人類2000 艘戰艦的對決中，本來這是一場人類信心十足的“以大欺小”的戰爭，但結果確是慘敗。前后強烈的反差配合上隱喻帶給人們的想象，使得這場人類文明對抗三體文明的戰爭十分精彩。三體探測器的攻擊過程不超過45 分鐘，近2000 艘戰艦，就化為熔融的金屬，飄蕩在太空當中，三體探測器毫發無損。人們給這個探測器命名，形象地叫它“水滴”。在兩個世界中，水都是生命之源，象征著和平。小小的三體探測器被比喻成“水滴”、“無害的藝術品”、“亮晶晶的精靈”這樣充滿藝術性和低傷害性，甚至有幾分可愛。但這個“可愛”的探測器卻導致了艦隊的全軍覆沒。作者這樣以小為大，以大為小，給讀者造成了巨大的沖擊感，也是《三體》中一處很妙的隱喻。有一成語“水滴石穿”便很好的和這一情節契合。這也告訴我們，凡事不要只看表面，有時候，小就是大，大也是小。而之后的“二向箔”也和“水滴”有異曲同工之妙。而人類沒有吸取“水滴”的教訓，在再次看到小巧的“二向箔”時對其的評價也是十分積極向上，甚至帶著稱贊圣人的贊美，是“小紙條”，是“白羽毛”。眾所周知，三維空間由上下、左右、前后三個維度構成。而二向箔與三維宇宙接觸的瞬間，會使其中一個維度由宏觀蜷縮至微觀，從而迫使三維宇宙及其中的所有物質向二維宇宙坍塌，并在二維空間中“融化”為只存在長度和面積而被剝奪了體積概念的絕對平面。歌者在2403年向太陽系投擲了二向箔，同年太陽系和絕大多數地球人被二維化而滅亡。這場人類與三體武器大對決，讀者并未親身經歷，甚至連照片也未曾見到。但跟隨作者的描述和層層隱喻，戰爭場面仿佛就在眼前。隱喻的使用幫助我們從已知到未知，具體到抽象，簡單到復雜，實現了讀者的一輪認知過程。

（二）科學隱喻特征分析

書中出現的科學隱喻大約35 處。隨著當代隱喻認知研究的深入,隱喻不再被看作是一種奇異的語言現象,而被認為是人類產生新觀念、形成新概念的基本思維方式。隱喻的普遍性顯然并不局限在人們的日常言語思維活動中,它還廣泛存在于科學文本、科學理論、科學話語、科學交流和科學思維之中。臺灣交通大學近年來的一項實驗也表明在科學理論發展過程中，概念發展往往會成為科學理論的瓶頸。所以要如何理解新出現的科學概念以消除瓶頸，就需要隱喻發揮其工具性的作用，把日常的傳統的詞語進行再概念化，從而創生新的意義，新的概念，來消除科學理論發展會遇到的瓶頸。

表4 《三體》中科學隱喻示例

作為科幻小說，科幻是根本。科學術語與讀者之間不應該存在壁壘，而隱喻就是這其中的“破壁機”。作為普通讀者，我們并不能知道什么是四維，在四維中的世界是什么樣子的。但是通過作者的描述和隱喻的使用后，不僅是有了維度跌落畫面感，并且讓讀者明白了三維和四維的差別，對四維空間有基礎的進行想象。這也是科學隱喻存在的必要，促進概念的發展，使理論瓶頸問題得到消除。

（三）宇宙隱喻特征分析

《三體》中宇宙隱喻大約32處。《三體Ⅱ·黑暗森林》和《三體Ⅲ·死神永生》的故事發生地大多在宇宙中，宇宙相關的隱喻也最多。

在三體的開端，作者就以“射手和農場主”這一隱喻作為《三體》第三章的標題。這一標題涉及宇宙規律的本質，“射手”隱含的意思是宇宙中掌握更高技術的人的隨意行為可能會被低級技術掌握者認為是宇宙的鐵律，而“農場主”則是代表著宇宙高級技術掌握者，可以隨意更改低級技術掌握者的宇宙規則。這一宇宙本質在之后的歌者文明用二向箔把地球二維化中得到體現。歌者文明作為比人類文明高出許多個階層的高級文明，只是揮了揮手，扔出一個小玩意，就結束了擁有7000 多年歷史的人類文明。宇宙高級技術掌握者——歌者文明，隨意更改了低級技術掌握者——人類文明的宇宙規律。

在現代化快節奏的當下，人們已經很少抬頭看天上的星星了，更別提了解整個宇宙。而劉慈欣的《三體》讓我們抬起了頭，看向了星空，看向了地球之外的宇宙。

表5 《三體》中宇宙隱喻示例

根據哈勃望遠鏡的最新觀測數據，宇宙半徑是460 億光年，但事實上宇宙是在不斷超光速的膨脹中，所以我們甚至連宇宙的具體尺度和形狀都還只是猜測。在作者的筆下，宇宙可以是宮殿、玩具盒也可以是地獄、展廳、高位截癱的病人、死尸或是蒙著面紗的女人，這都取決于我們看待宇宙的角度和深度。讀者也跟隨著作者使用的隱喻，把地獄、展廳這些我們相對熟悉的場景，投射到宇宙上，在腦海中展開豐富的想象。

就像那些一輩子沒有走出過山村的老人，宇宙對我們仍然是個謎，超出想象的龐大，而且一切都在變化中，人類在其中如此渺小。要想在這個巨大的宇宙中生存下去，掌握宇宙的規律才是唯一的出路。而在發展的道路上，也要提防“射手”和“農場主”，不隨意的把發現當作鐵律，同時也要獲得更高的技術。

結論

隱喻是文學作品的血與肉，是讀者與作者之間的能相互理解的紐帶。科幻文本的幻想性和創造性更加需要隱喻的加持。《三體》的故事情節得以生動和形象，離不開隱喻的幫助。隱喻使得戰爭更具有沖突性，科學文本得以被理解，武器威力被放大。隱喻讓我們看到，聽到，聞到，嘗到，更觸到。