2018—2022年兩屆冬奧會(huì)花樣滑冰電影配樂(lè)研究

王秋莎 鄭盈盈

[摘要]本文以2018年平昌和2022年北京2屆冬奧會(huì)花樣滑冰，男子單人自由滑項(xiàng)目比賽前8名參賽選手共10部節(jié)目電影配樂(lè)為研究對(duì)象，以國(guó)際滑聯(lián)（ISU）2018年6月新頒布的花樣滑冰自由滑有關(guān)音樂(lè)的技術(shù)總則為依據(jù)，運(yùn)用文獻(xiàn)資料法、視頻分析法、數(shù)理統(tǒng)計(jì)等研究方法，以音樂(lè)學(xué)、美學(xué)為理論基礎(chǔ)，對(duì)男子單人自由滑曲目從電影配樂(lè)的類(lèi)型特征和結(jié)構(gòu)規(guī)律、電影配樂(lè)的舞蹈音樂(lè)形象兩個(gè)方面進(jìn)行研究分析，詮釋了電影配樂(lè)的文化內(nèi)涵，為提高我國(guó)花樣滑冰運(yùn)動(dòng)員的音樂(lè)內(nèi)涵素養(yǎng)以及藝術(shù)表達(dá)能力提供有價(jià)值的理論參考。

［關(guān)鍵詞］冬奧會(huì)；花樣滑冰；電影配樂(lè)

［中圖分類(lèi)號(hào)］J605［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A［文章編號(hào)］1007-2233（2022）12-0234-03

2018年平昌冬奧會(huì)冠軍羽生結(jié)弦花樣滑冰曲目選用日本電影《陰陽(yáng)師》的配樂(lè)，2022年北京冬奧會(huì)冠軍陳巍花樣滑冰曲目選自英國(guó)傳記電影《火箭人》的配樂(lè)。以排名前8名為例，2018年平昌冬奧會(huì)有4位選手選曲花樣滑冰電影配樂(lè)，占比50%，2022年北京冬奧會(huì)有6位選手選曲花樣滑冰電影配樂(lè)，占比75%；可以看出電影配樂(lè)豐富了節(jié)目?jī)?nèi)容和主題，以其獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)方式成為冬奧會(huì)花樣滑冰男子單人花樣滑冰項(xiàng)目熱門(mén)選曲。

一、花樣滑冰自由滑規(guī)則中對(duì)音樂(lè)的要求

目前，國(guó)際滑聯(lián)花樣滑冰自由滑競(jìng)賽共有三類(lèi)規(guī)則提到對(duì)音樂(lè)的要求。第一類(lèi)規(guī)則是單人滑競(jìng)賽規(guī)則：1.規(guī)定音樂(lè)的品質(zhì)、格式、精確時(shí)長(zhǎng)（非滑行時(shí)長(zhǎng)）及提交方式，音樂(lè)為單音軌，每個(gè)節(jié)目音樂(lè)用單獨(dú)光盤(pán)刻錄，保證高質(zhì)量播放；2.無(wú)論在訓(xùn)練館還是競(jìng)賽場(chǎng)館，音樂(lè)的播放音量都不得超過(guò)由醫(yī)務(wù)委員會(huì)確定的85-90分貝[1]；3.運(yùn)動(dòng)員和教練員還要對(duì)不同國(guó)家電頻率和電壓的變化有應(yīng)對(duì)措施。

第二類(lèi)規(guī)則是單人滑比賽技術(shù)規(guī)則，主要指的是音樂(lè)延遲開(kāi)始或重新起滑的允許時(shí)限。如果音樂(lè)的節(jié)奏或質(zhì)量出現(xiàn)問(wèn)題，選手需在節(jié)目開(kāi)始30秒內(nèi)向裁判提出，選手方可從節(jié)目開(kāi)始重新起滑。

第三類(lèi)規(guī)則是單人滑技術(shù)規(guī)則總則，在總則里有兩處對(duì)音樂(lè)有具體的要求，一是提出運(yùn)動(dòng)員的競(jìng)賽服裝應(yīng)反映音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，與所表達(dá)的舞蹈音樂(lè)形象具有高度的契合性；二是節(jié)目?jī)?nèi)容打分項(xiàng)中有三個(gè)部分與音樂(lè)相關(guān)聯(lián)，分別為完成表現(xiàn)、編排構(gòu)成以及音樂(lè)表達(dá)。第一部分完成表現(xiàn)中有關(guān)音樂(lè)的解析指的是選手在考量音樂(lè)風(fēng)格與個(gè)性的前提下，表現(xiàn)音樂(lè)和編排的內(nèi)涵在身體上、情感上和理智上的投入程度。完成表現(xiàn)打分項(xiàng)考察的是選手的音樂(lè)綜合素養(yǎng)，這里的“身體上、情感上和理智上”對(duì)應(yīng)的是選手賞析音樂(lè)過(guò)程所經(jīng)歷的3種不同層次，由此可推衍出選手要通過(guò)審美活動(dòng)的四個(gè)階段：音響感知——想象、聯(lián)想——情感體驗(yàn)——理解認(rèn)識(shí)，最終實(shí)現(xiàn)音樂(lè)審美活動(dòng)高級(jí)階段——精神升華[2]。第二部分編排構(gòu)成中有關(guān)音樂(lè)的部分由三方面組成：1.由音樂(lè)的樂(lè)句、空間、形態(tài)和結(jié)構(gòu)所控制下對(duì)動(dòng)作的整體安排。2.由音樂(lè)的感性、大眾化、表層內(nèi)容組成，它是一種非社會(huì)意義的基本情緒。美學(xué)家瑪克思·德索認(rèn)為它是建立在生理基礎(chǔ)之上，把這種反映稱(chēng)為“審美反射”[3]。3.基于符合音樂(lè)內(nèi)涵表達(dá)，是由音樂(lè)表達(dá)和身體動(dòng)作結(jié)合而來(lái)的舞蹈音樂(lè)形象。編排結(jié)構(gòu)打分項(xiàng)考察的是選手的音樂(lè)分析和理解能力。1.選手運(yùn)用身體動(dòng)作表達(dá)對(duì)作品曲式結(jié)構(gòu)的整體把控。2.選手在合適比例下運(yùn)用節(jié)奏、旋律將不同技術(shù)動(dòng)作有機(jī)串連。3.選手運(yùn)用身體技術(shù)動(dòng)作將主題音樂(lè)形象和情緒音樂(lè)形象綜合呈現(xiàn)表現(xiàn)能力。由此可推衍出編排結(jié)構(gòu)打分項(xiàng)中的音樂(lè)成分是由主題音樂(lè)形象和情緒音樂(lè)形象結(jié)合而形成的舞蹈音樂(lè)形象構(gòu)成。第三部分音樂(lè)表達(dá)是對(duì)具體音樂(lè)作品的解析，主要體現(xiàn)的是由不同作曲家通過(guò)個(gè)人的藝術(shù)化方式帶來(lái)了音樂(lè)風(fēng)格和特點(diǎn)的細(xì)微差異。音樂(lè)表達(dá)打分項(xiàng)考察的是選手對(duì)不同歷史時(shí)期不同國(guó)家音樂(lè)作品風(fēng)格差異性的個(gè)性理解和掌握。由此可推演出音樂(lè)表達(dá)打分項(xiàng)主要指的是選手對(duì)不同音樂(lè)類(lèi)型節(jié)目的獨(dú)特性表達(dá)，即音樂(lè)的類(lèi)型特征與結(jié)構(gòu)規(guī)律。因此，完成表現(xiàn)、編排構(gòu)成和音樂(lè)表達(dá)這三個(gè)打分項(xiàng)中與音樂(lè)相關(guān)聯(lián)的是由類(lèi)型特征、結(jié)構(gòu)規(guī)律、舞蹈音樂(lè)形象這三個(gè)部分構(gòu)成。

二、花樣滑冰電影配樂(lè)的類(lèi)型特征

從10電影配樂(lè)作品來(lái)看，分為兩個(gè)類(lèi)型，第一類(lèi)是以管弦樂(lè)、爵士、電子合成器等混合而成的大型交響樂(lè)作品，有7部配樂(lè)作品，占比70％；第二類(lèi)是以帶歌詞的歌曲、搖滾、爵士、電子合成器綜合形成的流行音樂(lè)作品，有3部配樂(lè)作品，占比30％。這10電影配樂(lè)的類(lèi)型特征有以下三種具體表現(xiàn)趨勢(shì)。

（一）獲獎(jiǎng)原創(chuàng)音樂(lè)頻頻出現(xiàn)

從10部花樣滑冰電影配樂(lè)來(lái)看，配樂(lè)作品獲獎(jiǎng)奧斯卡金像獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)原創(chuàng)配樂(lè)和最佳原創(chuàng)歌曲高達(dá)60％，其中《火箭人》《辛德勒名單》《星球大戰(zhàn)4：新希望》獲獎(jiǎng)奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂(lè)，《角斗士》獲獎(jiǎng)金球獎(jiǎng)最佳電影配樂(lè)，《紅磨坊》獲獎(jiǎng)金球獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)歌曲，《陰陽(yáng)師》獲獎(jiǎng)日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳電影配樂(lè)，《星際穿越》《絕世天劫》提名奧斯卡最佳配樂(lè)和最佳原創(chuàng)歌曲。兩屆冬奧會(huì)電影配樂(lè)絕大多數(shù)選取獲獎(jiǎng)奧斯卡或金球獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)音樂(lè)和原創(chuàng)歌曲，這與獲獎(jiǎng)電影配樂(lè)作品本身受歡迎程度、觀者情緒帶入感強(qiáng)烈以及社會(huì)關(guān)注度高有重要關(guān)聯(lián)。

（二）民族性音樂(lè)風(fēng)格大放異彩

從10部花樣滑冰電影配樂(lè)看，有3部作品民族性風(fēng)格顯著，分別為日本選手羽生結(jié)弦自由滑節(jié)目《陰陽(yáng)師》和《天與地》，以及俄羅斯選手賽門(mén)寧科自由滑節(jié)目《大師與瑪格麗特》，占比30％。羽生結(jié)弦的兩部配樂(lè)作品運(yùn)用了日本傳統(tǒng)樂(lè)器如太鼓、龍笛、尺八、琵琶、箏和三味弦，將和風(fēng)音樂(lè)中獨(dú)有的對(duì)“自然”和“季節(jié)”的描述，以及日本傳統(tǒng)古典戲劇形式“狂言”巧妙融入作品當(dāng)中。可以看出，本國(guó)選手與本民族音樂(lè)作品之間具有天然的文化認(rèn)同基礎(chǔ)，選手演繹本民族音樂(lè)作品的同時(shí)就是將自身與作品合為重要的對(duì)外傳播媒介，是本民族文化藝術(shù)的生動(dòng)展示。

（三）混合型音樂(lè)風(fēng)格大勢(shì)所趨

從10部花樣滑冰電影配樂(lè)風(fēng)格來(lái)看，所有作品都具有混合型配樂(lè)特征，占比100％，比如意大利選手格蘭斯?fàn)栕杂苫錁?lè)作品具有流行歌曲、搖滾、爵士、交響樂(lè)、合成樂(lè)等風(fēng)格特征。以電子計(jì)算機(jī)為主要特征的第三次科技革命豐富了現(xiàn)代作曲家的音樂(lè)創(chuàng)作形式，合成樂(lè)的多種音效擴(kuò)充配樂(lè)作品混合型特征。

三、花樣滑冰電影配樂(lè)的結(jié)構(gòu)規(guī)律

兩屆冬奧會(huì)10部花樣滑冰電影配樂(lè)結(jié)構(gòu)主要由以下五種類(lèi)型組成，3位運(yùn)動(dòng)員選用A-B-C-D的結(jié)構(gòu)，3位遠(yuǎn)動(dòng)員選用A-B的結(jié)構(gòu)，2位運(yùn)動(dòng)員選用A-B-C的結(jié)構(gòu)，1位運(yùn)動(dòng)員選用A-B-C-B的結(jié)構(gòu)，1位運(yùn)動(dòng)員選用A-B-C-D-E的結(jié)構(gòu)。這10部電影配樂(lè)的結(jié)構(gòu)規(guī)律還呈現(xiàn)出以下三種表現(xiàn)特征。

（一）復(fù)雜性配樂(lè)結(jié)構(gòu)影響力增強(qiáng)

從10部花樣滑冰電影配樂(lè)結(jié)構(gòu)看，四或五部分的復(fù)雜性配樂(lè)結(jié)構(gòu)占比50％，已成為重要的配樂(lè)結(jié)構(gòu)趨勢(shì)。從電影配樂(lè)結(jié)構(gòu)與一一對(duì)應(yīng)的舞蹈音樂(lè)形象可以看出，10部作品都是圍繞一個(gè)主題進(jìn)行結(jié)構(gòu)發(fā)展，因此全都劃分為單主題的配樂(lè)結(jié)構(gòu)。從作品音樂(lè)基本情緒與舞蹈音樂(lè)形象這兩方面看，與二和三部分經(jīng)典的配樂(lè)結(jié)構(gòu)相比，四和五部分結(jié)構(gòu)的配樂(lè)作品更注重音樂(lè)敘事方面的表達(dá)，在結(jié)構(gòu)擴(kuò)張下音樂(lè)戲劇性矛盾沖突得到顯著對(duì)比。

（二）作曲家影響配樂(lè)結(jié)構(gòu)

從10部花樣滑冰電影配樂(lè)結(jié)構(gòu)看，大約有80％作品是由世界知名電影配樂(lè)大師創(chuàng)作。世界級(jí)電影配樂(lè)大師漢斯·季默善于對(duì)新音色進(jìn)行探索，喜歡將電子合成器的絢麗緊湊和西方古典交響樂(lè)的磅礴氣魄雜糅，《角斗士》《星際穿越》既有古典主義單三部曲式所傳遞的完整英雄主義音樂(lè)場(chǎng)景，也有電子樂(lè)與傳統(tǒng)樂(lè)器的能量釋出。好萊塢電影配樂(lè)家約翰·威廉姆斯是一位遵循古典主義創(chuàng)作傳統(tǒng)也善于運(yùn)用爵士樂(lè)和輕音樂(lè)的作曲家，《星球大戰(zhàn)4：新希望》《辛德勒名單》兩部作品既有爵士樂(lè)的運(yùn)用，也有交響樂(lè)和管弦樂(lè)作品的單樂(lè)段片段。日本先鋒音樂(lè)作曲家富田勛則是一位把電子合成樂(lè)引入古典音樂(lè)的樂(lè)師，他創(chuàng)作的《天與地》就集合了古典合成派音樂(lè)特征。由此可見(jiàn)，作曲家個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格對(duì)配樂(lè)結(jié)構(gòu)影響顯著。

（三）配樂(lè)結(jié)構(gòu)與時(shí)代風(fēng)格相統(tǒng)一

從10部花樣滑冰電影配樂(lè)結(jié)構(gòu)看，無(wú)論是混合而成的大型交響樂(lè)作品所有作品，還是以帶歌詞的歌曲、搖滾、爵士、電子合成器綜合形成的流行音樂(lè)作品，它們都具有古典性和電子先鋒性的綜合音樂(lè)特征，占比100％。作曲家在遵循古典創(chuàng)作技法的同時(shí)，將電子合成器帶入傳統(tǒng)樂(lè)器創(chuàng)作，使得配樂(lè)作品具有較高的創(chuàng)新音樂(lè)思維。

四、花樣滑冰電影配樂(lè)中的舞蹈音樂(lè)形象詮釋

舞蹈作為與人身體相關(guān)的運(yùn)動(dòng)形象符號(hào)形式，它引起生理和精神愉快以及激發(fā)情感的特征十分明顯[4]。基本情緒是音樂(lè)的純感覺(jué)和表層性內(nèi)容[5]，而舞蹈音樂(lè)形象是由主題音樂(lè)形象和情緒音樂(lè)形象結(jié)合而形成的，主題音樂(lè)形象是在一個(gè)舞蹈作品中貫穿始終的主線，情緒音樂(lè)形象是在主題音樂(lè)形象的發(fā)展中行進(jìn)的，情緒音樂(lè)形象包括很多，如激烈的、緩慢的、快樂(lè)的、痛苦的、美好的等等[6]。以2018年和2022年10電影配樂(lè)結(jié)構(gòu)為劃分依據(jù)，一一對(duì)應(yīng)的舞蹈音樂(lè)形象與音樂(lè)基本情緒。

從表層看，舞蹈音樂(lè)形象包含基本情緒、主題音樂(lè)形象、直觀性和動(dòng)態(tài)性的舞蹈形象這三方面內(nèi)容；從本質(zhì)看，舞蹈音樂(lè)形象是以主題音樂(lè)形象為核心，以音樂(lè)作品所呈現(xiàn)的基本情緒為層層串連，以身體運(yùn)動(dòng)形象符號(hào)為情感迸發(fā)，運(yùn)用舞蹈語(yǔ)言、節(jié)奏、表情和構(gòu)圖等多種基本要素，以反映人物心理活動(dòng)和思想情感為終極目標(biāo)的形象塑造。通過(guò)分析兩屆冬奧會(huì)錄像視頻可知，10部花樣滑冰電影配樂(lè)對(duì)舞蹈音樂(lè)形象詮釋主要呈現(xiàn)了以下六種音樂(lè)敘事元素，分別為：節(jié)奏、調(diào)性、情緒、人聲吟唱、標(biāo)題歌詞、主題音樂(lè)。由此分析10部胡電影配樂(lè)中6種音樂(lè)敘事元素如何巧妙塑造生動(dòng)的舞蹈音樂(lè)形象。

（一）節(jié)奏模仿舞蹈音樂(lè)形象

音樂(lè)模仿通過(guò)音樂(lè)中音響的某些屬性來(lái)完成，比如節(jié)奏[7]。節(jié)奏是音樂(lè)的形式手段，強(qiáng)調(diào)音的強(qiáng)弱和長(zhǎng)短，因此作曲家經(jīng)常把特殊的節(jié)奏型作為音樂(lè)動(dòng)機(jī)使用，以此對(duì)所刻畫(huà)的舞蹈音樂(lè)形象進(jìn)行補(bǔ)充和模仿。《與天共地》塑造了上杉謙信與宿敵武田信玄交戰(zhàn)對(duì)壘的舞蹈音樂(lè)形象，這個(gè)片段采用二分音符與銅管樂(lè)交疊的形式模仿氣勢(shì)恢宏的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，選手用手部動(dòng)作幻化心中的劍，細(xì)致淋漓地展現(xiàn)了上杉謙信“天”的主題音樂(lè)形象與情緒音樂(lè)形象。

（二）調(diào)性象征舞蹈音樂(lè)形象

現(xiàn)代音樂(lè)調(diào)式主要由大調(diào)和小調(diào)構(gòu)成，大調(diào)旋律具有明亮且燦爛的色彩，而小調(diào)旋律具有暗淡又壓抑的特征，這兩種對(duì)比突出的調(diào)性風(fēng)格不僅為音樂(lè)基本情緒增添了風(fēng)格特征，還擴(kuò)充了舞蹈音樂(lè)形象的多種情緒特征。《角斗士狂想曲》以d小調(diào)暗淡色彩為襯托，在每一個(gè)旋律線條最后兩拍完成沙霍夫四周、魯普四周，點(diǎn)冰魯普四周等競(jìng)技動(dòng)作，以豐富伴奏織體對(duì)比重復(fù)旋律主題，以此象征英雄陷于危難卻還在奮力抵抗的舞蹈音樂(lè)形象。

（三）情緒暗示舞蹈音樂(lè)形象

情緒是一個(gè)心理學(xué)名詞，主要指的是內(nèi)部的主觀體驗(yàn)，從特點(diǎn)看具有兩極性和對(duì)立性。在花樣滑冰配樂(lè)中，編者經(jīng)常將強(qiáng)烈的身體動(dòng)作與柔和的音樂(lè)組合在一起，或?qū)⑹鏁车纳眢w動(dòng)作與激烈的音樂(lè)形成鮮明的對(duì)比，利用音樂(lè)與畫(huà)面游離的關(guān)系向觀者暗示，《CantinaBand》是一段爵士樂(lè)片段，有9個(gè)樂(lè)句組成，選手用詼諧、幽默的音樂(lè)情緒和身體動(dòng)作與之前A部戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面形成鮮明對(duì)比，暗示少年想要與世間抗?fàn)幍膹?fù)雜內(nèi)心世界的舞蹈音樂(lè)形象。《YourSong》是三個(gè)部分中最為抒情也最短小的樂(lè)段，運(yùn)用短小的音樂(lè)段落情緒暗示悲劇性愛(ài)情主題音樂(lè)形象與悲劇性的情緒音樂(lè)形象，其重要作用是向觀者暗示男女主人公的愛(ài)情亦如消逝的時(shí)間一樣短暫。

（四）人聲吟詠烘托舞蹈音樂(lè)形象

人聲吟詠起源于中世紀(jì)音樂(lè)，是重要的音樂(lè)敘事手法，羽生結(jié)弦、金博洋、鍵山優(yōu)真、賽門(mén)寧科這四位選手的電影配樂(lè)就使用了這一手法，分別出現(xiàn)在《五芒星》《GuardiansoftheWhillsSuite》《我們自由了》《TheExecution》四個(gè)片段中。具體來(lái)看《GuardiansoftheWhillsSuite》《我們自由了》《TheExecution》這三個(gè)片段都屬于作品的抒情段落，一一對(duì)應(yīng)了C部面對(duì)苦難少年果敢堅(jiān)強(qiáng)的畫(huà)面形象，B部英雄渴望自由的復(fù)雜內(nèi)心活動(dòng)，以及D部大師與瑪格麗特的溫情對(duì)話等具體的舞蹈音樂(lè)形象。人生吟詠的主要功能是豐富音樂(lè)織體，為烘托舞蹈音樂(lè)形象起到重要的推動(dòng)作用。

（五）主題音樂(lè)渲染舞蹈音樂(lè)形象

主題音樂(lè)是一首作品中最主要的樂(lè)思，具有個(gè)性鮮明、表現(xiàn)力強(qiáng)、時(shí)代性、民族性、完整性概括等音樂(lè)特征。在具體的電影作品中，它表現(xiàn)一種核心思想和情感，代表一個(gè)人或物、一個(gè)場(chǎng)景或情節(jié)[8]。金博洋和格蘭斯?fàn)柖歼x用科幻電影作為花樣滑冰配樂(lè)，陳巍選用英國(guó)搖滾歌手傳記電影作為花樣滑冰配樂(lè)，羽生結(jié)弦選用日本民族歷史體裁電影作為兩部花樣滑冰配樂(lè)，鍵山優(yōu)真選用英雄體裁電影作為花樣滑冰配樂(lè)，賽門(mén)寧科選用俄羅斯小說(shuō)改編的電影作為花樣滑冰配樂(lè)，杰森·布朗選用真實(shí)歷史改編的電影作為花樣滑冰配樂(lè)，周知方選用音樂(lè)劇改編電影作為花樣滑冰配樂(lè)，阿里耶夫選用喜劇電影作為花樣滑冰配樂(lè)。總的來(lái)說(shuō)，這10部電影具有科幻性、民族性、歷史性、流行性等綜合特征。通過(guò)分析10部花樣滑冰電影配樂(lè)可知，主題音樂(lè)的性格特征與電影故事情節(jié)有重要關(guān)聯(lián)，10位選手所塑造的舞蹈音樂(lè)形象都有其核心的主題音樂(lè)與之相呼應(yīng)，主題音樂(lè)塑造的形象渲染舞蹈音樂(lè)形象。

結(jié)語(yǔ)

從10部電影配樂(lè)的類(lèi)型特征來(lái)看，電影配樂(lè)的作曲家80％都是世界聞名的配樂(lè)大師，他們創(chuàng)作的這些配樂(lè)曲目絕大多數(shù)都融合了古典、浪漫時(shí)期大型管弦樂(lè)、交響樂(lè)、歌劇、音樂(lè)劇、鋼琴小品、流行歌曲，以及電子合成樂(lè)等綜合音樂(lè)形式。因此，電影配樂(lè)以其涵蓋眾多的音樂(lè)形式，超現(xiàn)實(shí)性、流行性，受到各國(guó)運(yùn)動(dòng)員、教練員、裁判、編舞者、編曲者、觀眾的喜愛(ài)。從10部電影配樂(lè)的結(jié)構(gòu)規(guī)律來(lái)看，運(yùn)動(dòng)員在選曲電影配樂(lè)作品時(shí)，應(yīng)盡量選擇混合型四部結(jié)構(gòu)的配樂(lè)作品，單主題的四部音樂(lè)結(jié)構(gòu)以其豐富的個(gè)性表達(dá)、抒情對(duì)比、矛盾沖突的戲劇特征成為主流選曲趨勢(shì)。總的來(lái)說(shuō)，這10部電影具有科幻性、民族性、歷史性、流行性等綜合特征。通過(guò)分析10部花樣滑冰電影配樂(lè)可知，主題音樂(lè)的性格特征與電影故事情節(jié)有重要關(guān)聯(lián)，絕大多數(shù)音樂(lè)形象都在塑造戰(zhàn)勝困難、超越自我、具有氣質(zhì)獨(dú)特、品質(zhì)堅(jiān)毅、體形完美的體育英雄形象。綜上所述，1.單主題的四部電影配樂(lè)結(jié)構(gòu)以其豐富的個(gè)性表達(dá)、抒情對(duì)比、以及矛盾沖突的戲劇特征成為主流選曲趨勢(shì)；2.運(yùn)動(dòng)員在電影配樂(lè)塑造體育英雄形象的過(guò)程正是以體育核心價(jià)值為精神信條，彰顯奧林匹克精神。

注釋?zhuān)?/p>

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[7]王秋莎，藍(lán)宏.模仿·象征·暗示：美國(guó)體育電影音樂(lè)美學(xué)的生命詮解[J].電影評(píng)介，2020（05）：52—55.

[8]姚琦.論電影主題音樂(lè)的藝術(shù)特征[J].四川戲劇，2010（06）：123—125.

（責(zé)任編輯：莊唯）