融媒體環境下法律知識傳播方式的探索與優化

李佳蔓

摘要：融媒體時代的到來為我們帶來了許多新的節目形式與選擇，這也導致本身具有嚴肅性、權威性、靈活度較低的傳統法制節目受到了沖擊。由于缺少形式內容的創新和語言的跟進，一些傳統的普法節目與年輕人“脫節”，缺乏吸引力。由此，在融媒時代，突破普法節目的現實困境，探尋出一條法律知識傳播的創新之路是亟待解決的問題。以廣受年輕群體歡迎的具有一定普法成效的網綜《明星大偵探》為分析切口——充分運用“年輕人語態”“泛戲劇化”的熱點內容呈現、多屏互動、線上線下結合的沉浸式節目形式，都是我們可以考慮的創新途徑。

關鍵詞：法律知識傳播途徑；網絡泛戲劇化創新；年輕化傳播；互動影視；VR技術的應用

網絡時代，年輕群體對于法律知識的欠缺與法條內容認知的落后已經造成了一定的后果。在部分傳統普法節目后繼無力、創新力不足的當下，探索普法節目的新形式勢在必行。基于此，本文將從向青年群體普法必要性、當下傳統法制節目困境、熱門綜藝《明星大偵探》普法部分分析、融媒時代下普法節目形式探索與展望四方面，對互聯網時代下的法律知識傳播進行探究。

一、互聯網時代下為青年群體普法的必要性

（一）互聯網時代新犯罪形態的衍生

我國進入互聯網時代后，隨著互聯網信息技術不斷發展，給人們提供便捷的同時也帶來了一些傳統犯罪形式的“更新迭代”。如今，越來越多的傳統犯罪開始向線上轉移，而他們所瞄準的主要對象之一，就是法律意識較為薄弱、在互聯網上十分活躍的年輕群體，企圖利用年輕人的法律知識漏洞，將其變成犯罪的“工具人”。在這些人中，很多人并沒有意識到自己的行為已經具有社會危害性，甚至不知道自己的做法是犯罪行為，如典型的互聯網犯罪——“兩卡犯罪”。

青年人卷入該類犯罪的原因，主要有“掙快錢”的需求、來自熟人和半熟人社會網絡的壓力、“中和性”的信念等。[1]犯罪分子利用大學生的賬戶從事網絡電信詐騙等活動，使這些年輕人成為犯罪風險的直接承擔者。

（二）部分犯罪的犯罪主體呈年輕化趨向

據中國互聯網絡信息中心（CNNIC）發布的數據顯示，截至2021年12月，我國的10-19歲的網民占22.8%，20-29歲的網民占31.5%[2]。也就是說，30歲以下的網民已經占到了總人數的一半以上。同時，青少年犯罪率在2018年起呈現略有回升的態勢，上海市人民檢察院2022年1月6日發布的《上海網絡犯罪檢察白皮書》顯示，2021年，信息網絡犯罪活動數量增幅明顯，“90后”占比52%，成為該類犯罪的高發人群。[3]種種網絡輿論事件所涉及的誹謗罪、編造、故意傳播虛假網絡信息罪等，都是現實生活中頻發卻又易被忽視的法條。這些犯罪的嫌疑人有很大一部分來自年輕群體。由此可見，法律普及的年輕化是必要且刻不容緩的。

二、當下普法節目所面臨的困境

（一）節目形式單一化

隨著互聯網的發展，新媒體迅速搶占媒介市場，媒體融合為人們帶去了更多的節目選擇。法制節目也由于互聯網時代知識獲取的便捷性、節目類型的多樣性等諸多元素受到了沖擊，吸引力有所下降。再加上一些法制類節目本身還沒有在新的傳播方式中找到自己新的傳播形式與定位，依舊沿用的“先陳述案例，再請專業人士分析，最后呼吁”的刻板模式，缺少創新性和互動性，很難與互動性強的新媒體相契合，無法吸引年輕群體的關注。而在選擇更多的今天，人們似乎也更愿意生產話題性更高、回報更快的綜藝娛樂節目。這些都導致法制節目呈現形式的更新與其他節目相比有些遲滯，缺乏創新與內驅力。

（二）節目內容抽象化

為了吸引受眾，法制節目往往會選用大量的刑事案件，且大多數為“故意殺人”“故意傷害”等人們本身就已經可以從平時的新聞中了解的事件作為事例，缺少和群眾貼近的民事法律以及刑法中人們容易忽視的法條的普及。尤其在手機已然成為人的“體外器官”的時代，卻很少有節目將內容的視角轉至信息網絡中的犯罪或一些網絡中易發的民事侵權糾紛、電子合同訂立等方面。沒有生活實踐，許多法條對公眾來說就如同“空中樓閣”，很難在簡單的復述中被理解。一些老牌的法制節目由于沿用一貫的傳播與敘事手法，未能及時尋求到創新突破、結合融媒時代的多種端口進行適應性改造，逐漸失去了很大一部分的受眾，影響力有所下降。

三、廣受年輕人青睞的探案普法網綜《明星大偵探》分析

《明星大偵探》是芒果TV推出的系列明星推理真人秀節目，在節目中，參與嘉賓將會在案件中扮演不同的角色，根據“案發現場”的證據找出真兇，簡單來說，是“沉浸式劇本殺”的視化。最新一季的《明星大偵探》與最高人民法院合作，共同推出了衍生欄目《大偵探合議庭》，僅其第一集節目的播出，就收獲全端熱搜78個，微博主榜15個。以下筆者將從語言、內容、形式三方面對其進行分析。

（一）網絡流行語的活用與青年亞文化的“介入”

語言是傳播最主要的工具。想要使節目更受年輕群體的青睞，我們需要迎合年輕人的思維方式和語言趨向，這就涉及“青年亞文化”在媒介傳播中的活用。

青年亞文化，指的是尚處于社會的邊緣地位的青少年群體所創造的，具有自己獨特風格和顯著特征的一種社會文化形態。隨著信息技術的發展，青年亞文化的特征也逐漸轉為“網絡流行語”等個性獨特的形式廣泛存在。其最突出的表現是“風格化”明顯。

當下互聯網的用戶群體畫像中，年輕群體是最活躍最突出的部分。網絡流行語作為互聯網時代的產物，正是青年亞文化“風格化”的突出體現。其簡單易復制的特點，符合社交媒體上碎片化閱讀的習慣，容易被受眾接納和擴散，這為其從產生與擴散提供了傳播條件。[4]

《明星大偵探》對于年輕化語言樣態的把握，可以說是年輕化受眾傳播的經典案例。后期不僅期期緊跟當下最火的網絡流行語，更是在節目中“造梗”，如第一季的“山東雞”（殺人動機）、第二季的“這是另外的價錢”等，直到今天也依舊是網友們津津樂道的話題。這些“梗”的出現，更容易讓年輕群體記住一些法律常識，如期期尋找的“山東雞”（殺人動機）就是刑法中典型的酌定量刑情節。年輕網友們通過對這些梗的好奇而愿意去探究其背后的意義，比起傳統法制節目一些法律概念的“被動化輸出”，這樣的“主動化輸入”似乎更符合當今年輕人的思維方式。

（二）“泛戲劇化”的內容設計與年輕受眾關心的熱點結合

法律知識的年輕化普及面臨的困境之一是法律本身的概念體系對于非法學專業的人來說晦澀難懂。同時，許多案例都十分復雜，涉及刑事案件和民事糾紛，人物關系混亂，難以全面復現。但不全面介紹清楚背景，又很難讓觀眾看懂。面對這樣的窘境，《明星大偵探》為我們提供了一個很好的解決思路——結合時事的自主設計情景與“泛戲劇化”呈現。

泛戲劇化指的是將戲劇的形式進行拓展應用，在各個不同的領域進行實踐運用的一種新路徑。戲劇具有其獨特的情景化與代入感的優勢，比起單純的陳述更能吸引關注。譚霈生在《論戲劇性》中說：“戲劇情境是促使人物產生特有動作的客觀條件，是戲劇沖突爆發和發展的契機，是戲劇情節的基礎。”[5]《明星大偵探》在內容上，就基于戲劇情境與戲劇沖突的爆發，使用了“泛戲劇化”的方式來進行演繹。

此外，《明星大偵探》還將情景搭建在被廣泛關注的時事熱點事件上，如《大偵探7》第二案《天臺公寓》，就結合了家庭暴力、“空巢青年”等多個社會熱點問題進行情景破案，在案中和節目最后的“大偵探合議庭”結合前面的案情，向人們普及了關于故意殺人罪的既遂要件、未遂的法律責任、犯罪的因果關系等多個關于法律與生活相聯系的法律問題，使原本抽象的法條實現了可視化。

（三）衍生節目與互動形式的新探索

形式上的多樣化呈現對于法律知識的年輕群體傳播也有重要的作用。一個節目的力量是有限的，要想真正讓更多的年輕人看到法律的側面，需要更多維、更成體系的發散性傳播。根據《2020騰訊視頻年度指數報告》，一檔衍生節目可以讓用戶活躍度增至3.65，五檔衍生節目能讓用戶活躍度增至4.33。[6]可見，一個成功IP的衍生節目能將其節目的傳播效果實現有效的擴大。

衍生節目的概念起源于電視綜藝，狹義上，衍生綜藝指由母體綜藝節目延伸出的與母體綜藝節目有相當內容關聯的新綜藝節目。經過數季的探索與粉絲積累，《明星大偵探》也已經形成了屬于自己的IP，為了讓其發揮最大的影響力，增加粉絲黏性，2019年開始，《明星大偵探》就陸續推出了一系列的衍生節目。其中《名偵探學院》等都獲得了較高的點擊率，并逐漸形成了自己的粉絲群體。明星大偵探還在主綜藝與衍生綜藝之間建立了高度的關聯性，比如，每期《明星大偵探》的案件中都會請在《名偵探學院》之前一期獲勝的學霸前去作為偵探助理，吸引兩檔節目粉絲相互關注。

此外，《明星大偵探》衍生互動微劇——《目標任務》與《頭號嫌疑人》互動的形式也令人耳目一新。交互視頻是數字媒體時代背景下頗受年輕群體歡迎的一種呈現方式。互動影視，顧名思義即能夠實現互動的影視作品。其中，互動指影視與觀者之間相互作用、相互影響的過程。它是區別互動影視與傳統影視的根本要素。[7]Netflix在2018年就推出了互動電影《黑鏡》，奪得了第69屆艾美獎的最佳電影電視獎等多項獎項。這也為我們提供了一種新的思路——法律知識的年輕化傳播，也許可以借助科技手段，采取互動形式進行。

四、融媒體環境下普法節目創新的可行方案與展望

（一）采取“云參與”的新互動模式進行多屏傳播

新冠肺炎疫情為傳媒行業帶來了新的挑戰，也提供了新的思路。很多節目都嘗試采取“云參與”的方式，試圖通過多端口互動來吸引更多的受眾并提升其體驗感。普法節目的創新也可以借鑒這樣的方式。新媒體傳播方式是雙向的，每個受眾既是信息的接受者，也是信息的傳播者。我們可以利用雙向傳播的優勢，提升受眾在普法節目中的參與度。例如，在案件的情景化搭建過程中，增加“劇情走向選項”，讓受眾自主選擇接下來的劇情。在選擇過程中，受眾會結合劇情進行帶入思考，一旦選擇有誤，觸發劇情中的某種法律后果，就會對此留下更深刻的印象。同時，受眾所做出的選擇大部分與自己本身的生活狀況與法律認知密切相關，因此，也能及時起到對其某些處在“危險邊緣”的想法進行提醒的作用。以B站（嗶哩嗶哩彈幕視頻網）近兩年才上線的“互動視頻”為例，2019年，B站推出“互動視頻”僅三個月不到，《你被困在2019年10月25日，如何抬出這一天？》等相關視頻就收獲了破千萬的播放量。可見“互動視頻”作為一種新型的新媒體節目形式，是值得嘗試和期待的。

（二）線上線下傳播結合，探索形成IP產業鏈

《明星大偵探》的走紅也讓人們將視角聚焦在了一類線下多人推理社交類游戲——劇本殺。隨著劇本殺玩家的不斷增多，人們對于劇本質量和復雜程度的要求也日益增高，使得如今的劇本殺劇情越來越接近復雜曲折的現實生活。

如果能對劇本殺本身特性和普法類節目加以結合利用，那么，以年輕人特有的獵奇心理，我們就可以達到讓年輕群體在多維度空間全方位地對法律進行認知的效果。通過線上的“泛戲劇化”情景演繹、互動性的雙向傳播形成屬于自己的IP，并以此IP為基點，打造線下游戲品牌和實景游戲模式，探索借鑒國內外時興的游戲規則和設定，對原有的“劇本殺”模式進行進一步的完善與改造，借助VR科技、人工智能與5G聯動傳播，實現法律知識普及的落地化、立體化，使其真正走進年輕群體的日常娛樂生活。

五、結語

融媒體時代下，法律知識領域的年輕化傳播面臨較大的空白。《明星大偵探》通過語言上對于“青年亞文化”的巧妙運用、內容上情景化設置與熱點相結合、形式上衍生節目的接連推出和互動影視的探索，為我們進行青年人普法提供了新的思路。同時，科技的進一步發展、VR技術的進步也為我們提供了年輕群體法律知識普及的新的便利條件。普法節目也要緊跟時代潮流，及時改造、創新，走出一條屬于法律的“年輕化”“風格化”傳播新路。

參考文獻：

[1] 張函瑜.“兩卡”犯罪中青年人卷入交易的實踐分析[J/OL].犯罪與改造研究，2022（4）：12-18.

[2] 第49次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》[EB/OL].[2022-2-25].中國互聯網絡信息中心，http：//www.cnnic.cn/hlwfzyj/ hlwxzbg/hlwtjbg/202202/t20220225_71727.htm.

[3] 上海網絡犯罪檢察白皮書（2021）[EB/OL].[2022-1-9].最高人民檢察院網，https：//baijiahao.baidu.com/s？id=172142846 8680836994&wfr=spider&for=pc.

[4] 金銳，安晶丹.“介入”主旋律的亞文化：青年網絡流行語[J/OL].北京教育（高教），2022（3）：49-54.

[5] 周安華.戲劇藝術概論[M/OL].北京：高等教育出版社，2014.

[6] 2020騰訊視頻年度指數報告[EB/OL].[2020-12-20].廣州日報， https：//www.gzdaily.cn/amucsite/web/index.html#/ detail/1451463.

[7] 李若男，孫遠哲.互動影視數字敘事系統研究[J/OL].出版科學，2021，29（4）：94-103.