女性感情悲劇的性格特征分析

關(guān)鍵詞：女性；感情悲?。恍愿裉卣?；《半生緣》

引言

在中外文學(xué)領(lǐng)域中女性的感情悲劇描寫非常多，無論是外國著名文學(xué)家莎士比亞、雨果，還是國內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代作家張愛玲、王安憶等，對于女性感情悲劇的撰寫都非常豐富、深刻，其中比較經(jīng)典的就是張愛玲的《半生緣》。女性在社會生活中扮演著非常重要的角色，但無論是在舊社會背景下，還是在新社會發(fā)展中，女性都容易處于弱勢，女性的感情狀況可直接地反映當(dāng)時社會的生活狀況，因此可通過對女性感情悲劇深入分析，窺探出當(dāng)前社會女性生活現(xiàn)狀及其存在的主要矛盾，進(jìn)一步引發(fā)對女性社會問題的思考。[1]對于女性感情悲劇的研究，鄒婧婧在《書寫女性與女性書寫》一文中，對五四時期的郭沫若劇作與女性作家劇作進(jìn)行了比較分析，概括出郭沫若劇作中反映出的女性的感情悲劇以及生存狀態(tài)。[2]近幾年，女性感情悲劇成為研究的熱門課題，從情感角度、背景角度等多個方面對女性的感情悲劇進(jìn)行深入細(xì)致的分析，但是現(xiàn)有研究還不能夠囊括所有的研究范疇，為此筆者提出對造成女性感情悲劇的人物性格特征進(jìn)行分析，并以張愛玲文學(xué)作品《半生緣》為例，從性格角度出發(fā)，探究女性感情悲劇，把握女性的感情狀態(tài)和心理狀態(tài)。

一、《半生緣》的女性感情分析及悲劇色彩解讀

張愛玲的文學(xué)作品《半生緣》主要講述了顧曼楨、顧曼璐、沈世鈞三個人的情感故事。小說主人公顧曼楨與媽媽和姐姐顧曼璐一起生活。為供養(yǎng)妹妹顧曼楨在上海讀書，姐姐顧曼璐放棄學(xué)業(yè)，并與男友分手，到風(fēng)塵場所中做起了舞女，后來結(jié)識了比較有錢的祝鴻才，并與祝鴻才結(jié)了婚。顧曼楨畢業(yè)后到一家紡織廠上班，在那里認(rèn)識了來上海工作的沈世鈞，在工作和生活中兩個人逐漸產(chǎn)生了感情，建立了戀愛關(guān)系。姐夫祝鴻才長期覬覦顧曼楨的美色，姐姐顧曼璐又為結(jié)婚到現(xiàn)在一直沒有孩子而感到愧疚，在祝鴻才的勸說下同意將曼楨騙到家中。[3]在二人的密謀下，曼楨被姐夫祝鴻才強(qiáng)暴并生下孩子。曼楨沒有臉面再和沈世鈞在一起，在姐姐臨終時答應(yīng)與祝鴻才一起生活撫養(yǎng)孩子，而沈世鈞也在家人的勸說下娶了與自己沒有感情的石翠芝。十多年后顧曼楨與沈世鈞在上海相遇，此時早已物是人非，二人相互訴說了發(fā)生的故事，盡管彼此還愛著對方，但是已經(jīng)回不去了。

小說全篇充滿了悲劇色彩，原本相愛的兩個人因為種種原因無法在一起，小說的結(jié)局也讓人感到遺憾和悲涼。顧曼璐為了家人犧牲自己，又為留住丈夫而犧牲了妹妹，最終悲慘離世；顧曼楨在姐姐和姐夫的陰謀下脫離了自己的人生軌跡和美好設(shè)想，最終無法和自己相愛的人在一起；石翠芝嫁給了對自己毫無感情的沈世鈞，并生了孩子。三個女性的感情悲劇讓人不禁感到惋惜和同情。整篇小說對造成女性感情悲劇的細(xì)節(jié)描述得非常仔細(xì)，展示了不同女性的不同悲劇命運(yùn)。在女主人公顧曼楨的身上體現(xiàn)了感情與宿命的沖突，感情悲劇充滿了無限的傷感和遺憾，顧曼楨代表著具有知識和文化的時代女性，但是也仍然沒有辦法擺脫命運(yùn)的悲劇。張愛玲通過三個女性的感情悲劇線索，表達(dá)出對世俗社會的無奈與不滿、對愛情和自由的向往以及對婚戀的深沉思考。

二、女性的感情悲劇分析

女性的感情悲劇可分為親情悲劇和愛情婚姻悲劇兩條主線，《半生緣》中對于女性的親情悲劇和婚姻愛情悲劇都有詳細(xì)的描寫。在感情悲劇中，女性的愛情婚姻多表現(xiàn)為畸形，女性的親情悲劇多表現(xiàn)為自私、冷漠、麻木。以下將結(jié)合張愛玲文學(xué)作品《半生緣》的具體故事情節(jié)，對女性感情悲?。ǚ殖蓯矍榛橐龊陀H情兩個類型）進(jìn)行詳細(xì)分析。

（一）畸形的愛情婚姻

美好的愛情和婚姻是眾多女性所向往的，但現(xiàn)實(shí)社會中，在追求美好愛情和完美婚姻的過程中免不了出現(xiàn)一些令人難以承受的痛苦。從現(xiàn)實(shí)生活中女性的愛情婚姻悲劇可以發(fā)現(xiàn)，一些女性因為失敗的婚姻和愛情在現(xiàn)實(shí)生活中逐漸墮落和迷失自我，一些女性因為生活所迫選擇沒有感情的婚姻。[4]在這些感情悲劇中，很多女性的感情觀和世界觀是畸形的，這在生活中隨處可見，令人深感惋惜。在《半生緣》中，姐夫祝鴻才和顧曼璐妹妹顧曼楨的婚姻愛情是畸形的，顧曼楨接受過高等文化教育，對自己的愛情和婚姻有著強(qiáng)烈的獨(dú)立愿望，她是新時代女性的代表。她遭受到姐夫的強(qiáng)暴后，發(fā)現(xiàn)自己有了姐夫的孩子，并且受到姐姐臨終囑托，同時自認(rèn)為愛人沈世鈞不可能接受不完整的自己，被迫無奈下與姐夫結(jié)婚。在顧曼楨的心里，祝鴻才既是自己的姐夫、自己孩子的父親，又是曾經(jīng)強(qiáng)暴自己的人，極大的矛盾令其無法接受祝鴻才，兩個人的婚姻有名無實(shí)，這樣畸形的婚姻注定以悲劇收尾。女性在這種婚戀中心靈和肉體都承受著巨大痛苦，這種感情悲劇狀態(tài)、悲劇心理滲透到女性的日常生活中、情感層次中，影響著女性的悲劇命運(yùn)。

（二）冷漠麻木的親情

一提到親情就會讓人感到溫暖和溫馨，可是在女性感情悲劇中，女性的悲慘遭遇不乏親情的缺失，一些親情甚至達(dá)到了冷漠麻木的狀態(tài)，溫暖親情的缺失也是造就女性感情悲劇的關(guān)鍵之所在。張愛玲文學(xué)作品《半生緣》中，女主人公顧曼楨的感情悲劇形成與姐姐顧曼璐有直接關(guān)系。姐姐顧曼璐發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)的戀人也喜歡妹妹曼楨，自己是被人嘲笑和瞧不起的舞女，而妹妹卻是清純、美麗、有學(xué)識的大學(xué)生，這種鮮明的對比和反差讓姐姐產(chǎn)生了強(qiáng)烈的嫉妒心理，讓姐妹之間的感情逐漸疏遠(yuǎn)，直接引發(fā)了祝鴻才強(qiáng)暴妹妹曼楨的悲劇。[5]姐姐對妹妹的感情不再是親情、呵護(hù)、溫情守候，而是冷漠和麻木，不禁讓人深思曼楨遭遇強(qiáng)暴時是何等的無助和悲傷。《半生緣》所表現(xiàn)出的女性的親情關(guān)系，無論是姐妹間還是夫妻間，都顯現(xiàn)出冷漠與麻木的感情悲劇狀態(tài)。

三、造成女性感情悲劇的人物性格特征分析

從上述分析可以看出，無論是女性親情悲劇，還是女性愛情婚姻悲劇，都與女性的性格特征息息相關(guān)，女性的性格決定女性的命運(yùn)，不同的性格造就了不同的命運(yùn)。對于女性來說多變的性格狀態(tài)、深層的女性心理對女性生活甚至命運(yùn)的影響都是不容忽視的，以下對張愛玲文學(xué)作品《半生緣》中女性感情悲劇進(jìn)行分析，探究造成女性感情悲劇的人物性格特征。

（一）軟弱卑微的性格悲劇

人的性格有內(nèi)向、外向之分，也有卑微和堅強(qiáng)的區(qū)別，女性作為社會弱勢群體，如果過度軟弱卑微就注定會給女性帶來感情悲劇。在《半生緣》中，女主人公顧曼楨是一個受過高等教育的女性，是一個個性堅強(qiáng)的人，對于男權(quán)主義社會她沒有順從，而是勇敢抵抗，但是多次抵抗最終都是以失敗告終。[6]在整篇小說當(dāng)中，顧曼楨一直都處于這種矛盾狀態(tài)中，一方面顧曼楨堅決抵抗男權(quán)主義社會，另一方面無法改變男權(quán)主義社會壟斷，最終造成了自己的感情悲劇。她的感情悲劇形成不僅是受到當(dāng)時社會背景的影響，最主要的原因是顧曼楨實(shí)際上并不是一個勇敢的人，她軟弱卑微的性格造成了她的感情悲劇命運(yùn)。比如在遭受姐夫肉體上的侵犯后，顧曼楨選擇了隱瞞和原諒，并沒有將祝鴻才強(qiáng)暴自己的事情告發(fā)。在面對自己所愛的人求婚時，顧曼楨考慮到自己的家庭情況配不上沈世鈞，拒絕了沈世鈞的求婚。顧曼楨雖然接受過高等教育，但是她的內(nèi)心仍然有封建社會門當(dāng)戶對的思想，這種思想讓她的內(nèi)心不夠強(qiáng)大，在遭受到不幸時她沒有勇敢面對，并且沒有作出堅強(qiáng)正確的抉擇，最終選擇了已經(jīng)成為她孩子父親的祝鴻才。顧曼楨一次次的退讓造就了她感情的悲劇，軟弱而卑微的性格也使她的感情悲劇色彩更加濃厚。

在《半生緣》中姐姐顧曼璐軟弱卑微的性格更加突出與明顯。顧曼璐的一生都籠罩在自己舞女身份的陰霾下，在小說中張愛玲將顧曼璐的人物形象描繪成一個樣貌美麗的女性，她經(jīng)常穿著漂亮的衣服出入名流場所，這與她軟弱卑微的性格形成了鮮明的對比。顧曼璐對自己舞女的身份非常痛恨，母親和妹妹的不理解以及周邊其他人的厭惡，在一定程度上加深了顧曼璐軟弱自卑的心理，她不惜犧牲自己為家人提供更好的生活條件，但是沒有得到家人的理解，她的自卑使她放棄了與自己青梅竹馬的戀人，最終選擇了樣貌丑陋的祝鴻才。[7]在后來的婚姻生活中，她并沒有得到預(yù)期的疼愛和尊重，她內(nèi)心的軟弱自卑與仇恨如泉水般噴涌而出。從以上分析可以看出，軟弱與卑微是造就女性感情悲劇命運(yùn)的主要因素，作為新時代女性應(yīng)該在性格方面保持堅強(qiáng)和自信，做任何事都要有自己獨(dú)立的思考，并要有強(qiáng)大的內(nèi)心世界做后盾。

（二）偏執(zhí)瘋狂的性格悲劇

偏執(zhí)和瘋狂是一種極端性格，性格上的瘋狂和偏執(zhí)與女性的感情悲劇命運(yùn)的形成有著緊密的聯(lián)系?！栋肷墶肪褪且黄湫偷呐孕愿衿珗?zhí)瘋狂的悲劇文學(xué)作品。小說中姐姐顧曼璐偏執(zhí)瘋狂的性格最為明顯，她的這種性格不僅導(dǎo)致了自己的感情悲劇，而且還間接造成了妹妹顧曼楨的悲劇人生。顧曼璐年輕漂亮，由于生活所迫，主動拋棄了與自己兩情相悅的愛人，淪落到風(fēng)月場所當(dāng)起了舞女。偏執(zhí)的她認(rèn)為自己所有遭遇都是妹妹造成的。如果不是妹妹，丈夫祝鴻才也不會嫌棄和羞辱自己，自己就可以和丈夫過上幸福的生活。這種偏執(zhí)的思想使顧曼璐做出了瘋狂的舉動，幫助丈夫強(qiáng)暴自己的親妹妹，這件事使顧曼璐一直沒有辦法釋懷，最終含恨離世。她的偏執(zhí)和瘋狂讓人不禁對她感到同情，因為她本身并不是一個壞人，但是她的偏執(zhí)瘋狂的性格卻毀了自己妹妹一生的幸福，造就了自己和妹妹兩個人的感情悲劇。

（三）缺乏主體意識的性格悲劇

主體意識是人本應(yīng)該具備的最基本的性格特征，是了解自己在客觀世界中的作用和價值的基本方式。女性感情悲劇命運(yùn)的形成除了因為女性的軟弱卑微、偏執(zhí)瘋狂性格以外，還在于女性缺乏主體意識，奴役性、附屬性、寄生性等錯誤意識是造就女性感情悲劇的主要原因之一?！栋肷墶分蓄櫬鼧E深受封建社會思想的影響，她認(rèn)為婚姻和愛情要門當(dāng)戶對，因此在愛人沈世鈞向她求婚時選擇了拒絕，這就是缺乏主體意識的表現(xiàn)。同樣在封建時代“不孝有三，無后為大”的思想背景下，姐姐顧曼璐認(rèn)為自己沒有為丈夫生下孩子是自己的過錯，愧對丈夫祝鴻才，在這種思想影響下設(shè)計了借腹生子的陰謀，因為姐姐缺乏主體意識，斷送了妹妹一生的幸福。在封建時代“父母之命，媒妁之言”的思想影響下，石翠芝按照父母的意愿嫁給了不喜歡自己的沈世鈞，雖然兩個人結(jié)了婚，也生了孩子，但是石翠芝自始至終都沒有得到過沈世鈞的愛。以上三個女性的感情悲劇命運(yùn)的形成與其缺乏主體意識的性格有著直接的關(guān)系，她們對自身的身份認(rèn)知是模糊的和混亂的，她們對于女性身份和自身價值的錯誤認(rèn)知，直接影響到了她們對于愛情和婚姻的自由追求。由此可以看出女性自我主體意識的重要性。作為新時代女性，不僅要具備自信、堅強(qiáng)、勇敢的性格，還要在自己的內(nèi)心不斷肯定自我，從而避免女性感情悲劇命運(yùn)的產(chǎn)生。

四、結(jié)語

筆者此次結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)資料，以張愛玲文學(xué)作品《半生緣》為例，從軟弱卑微、偏執(zhí)瘋狂、缺乏主體意識三方面入手，分析造成女性感情悲劇的人物性格特征，對當(dāng)代女性具有一定的警示作用，同時對新時代社會女性的迷茫、矛盾等問題的思考也具有一定啟發(fā)意義。