箏曲《西部主題暢想曲》的音樂風格及演奏探析

[摘 要]隨著近年來古箏藝術不斷發(fā)展，越來越多優(yōu)秀的現(xiàn)代古箏作品不斷涌現(xiàn)，許多作曲家為了順應新時代的音樂審美發(fā)展趨勢，在保留古箏傳統(tǒng)特色的基礎上積極地在各方面進行融合創(chuàng)新，大大增強了樂曲的表現(xiàn)力。《西部主題暢想曲》正是一首富有代表性的優(yōu)秀現(xiàn)代古箏作品，這首樂曲吸納了新疆維吾爾族的音樂創(chuàng)作特色，糅合傳統(tǒng)、創(chuàng)新技法，用音樂描繪出了一幅動人的西部畫面。本文以《西部主題暢想曲》作為研究對象，從音樂風格分析與演奏技法研究兩大方面切入，對其展開進行具體分析與闡述。

[關鍵詞]西部主題暢想曲;新疆;音樂風格;演奏;分析

[中圖分類號]J632.32 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2022）03-0150-04

[作者簡介]盧詩諭（2000— ），女，福建師范大學碩士研究生。（福州 350007）

傳承了幾千年的傳統(tǒng)民族樂器古箏，音色優(yōu)美，造型古樸，深受大眾喜愛。古箏的文化傳承在時間長河中不斷向前發(fā)展，從20世紀50年代開始，古箏進入箏曲創(chuàng)新與創(chuàng)作的高峰期，尤其在20世紀90年代以后，作曲家們編創(chuàng)了各式各樣符合時代發(fā)展與審美的現(xiàn)代古箏樂曲，打破了傳統(tǒng)箏曲風格的局限，兼容并包，融合各民族特色，并大膽地結(jié)合了西方音樂，同時在演奏技法等方面也做出了革新，為古箏的發(fā)展注入了新的活力。

《西部主題暢想曲》由著名古箏演奏家周望及其丈夫黃枕宇教授于本世紀初共同創(chuàng)作，正是一首符合現(xiàn)代特色的代表性古箏作品。這首作品具有鮮明的西域風格，音樂帶有新疆舞蹈的律動感，旋律悠揚，富有張力，同時將西域地區(qū)細膩與粗獷的兩種矛盾的風格結(jié)合在了一起。

同時，這部作品不僅傳承了古箏傳統(tǒng)樂曲的特色，還具有鮮明的時代創(chuàng)新風格，在創(chuàng)作過程中，作曲家結(jié)合運用了一系列的近現(xiàn)代古箏樂曲創(chuàng)新手法，大膽地突破了原有的框架，在定弦、和聲、技法安排等方面進行了新穎的創(chuàng)作，使音樂的表現(xiàn)力大大增強，是一首十分值得推廣與深入研究的樂曲。本文以《西部主題暢想曲》作為研究對象，筆者希望通過對其分析，加深自身對于作品的理解，并能為此曲的學習和演奏者們提供一些理論上與演奏實踐上的參考。

一、《西部主題暢想曲》音樂風格分析

（一）定弦建構(gòu)作品西部主題基調(diào)

調(diào)式音階可以說是一部音樂作品的“骨架”，不同的調(diào)式各具特色，其構(gòu)成往往對作品音樂風格的形成有著深刻的影響，而本曲也不例外，《西部主題暢想曲》中濃郁的西部風格基調(diào)也與該曲中獨具特色的定弦息息相關。

古箏以五聲音階定弦作為傳統(tǒng)的定弦方法，廣泛應用于各類傳統(tǒng)箏曲中，此定弦法的音階由“宮、商、角、徵、羽”五聲排列而成，共有四個八度的音域，并由此可以派生出四種以每個音為主音的變化調(diào)式，構(gòu)成相應的音階。而這首樂曲則大大突破了傳統(tǒng)的古箏定弦法，用人工改變琴弦的定音來代替五聲音階定弦法，以此來表現(xiàn)出作品特色的音樂風格。

從該樂曲的定弦圖（譜例1）中可以看出，該樂曲的宮音為F，主調(diào)式為F調(diào)，但相比于傳統(tǒng)的F調(diào)式，它創(chuàng)造性地打破了皆為協(xié)和音程的傳統(tǒng)音階排列模式，音程關系以小二度、增二度、增五度、增四度排列而成。而其中降G到A、F到降G的這兩組小二度音程的安排正符合西部音樂中通常在一個五音序列中包含兩組小二度音程的特點，形象地凸顯出了西域風格，[1]而這樣的定弦所建構(gòu)而成的調(diào)式也使得該樂曲在尚未構(gòu)成和聲的前提下就帶有了西域音樂風格特點，以此奠定了作品的西部主題基調(diào)。

（二）特色新疆風格節(jié)奏在作品中的呈現(xiàn)

新疆的地理位置特殊，作為歐亞大陸的中心，各種各樣的文化自然而然地在此地交流、碰撞、融合，再加之新疆本土干旱、荒漠的特殊自然環(huán)境與多民族聚居的人口環(huán)境，西域民族文化自然獨具魅力，而其中新疆地區(qū)的音樂也在不斷發(fā)展中逐漸形成了自己極具特色的音樂風格，而《西部主題暢想曲》正是一首十分典型的具有新疆音樂風格特色的箏曲。

在新疆維吾爾族音樂中，最具特色的是其豐富多樣且自由多變的節(jié)奏型，各種典型節(jié)奏的運用讓當?shù)匾魳窐O具特色，風格鮮明。受當?shù)氐恼Z言習慣影響，語言中的多音節(jié)詞使重音大多落于最后一個音節(jié)上，因此，在他們的地域音樂中，則常會出現(xiàn)各式各樣的切分節(jié)奏與弱起節(jié)奏。除此之外，鼓是當?shù)匚璧敢魳分凶畛Ｓ玫陌樽鄻菲髦唬诎樽鄷r也以切分節(jié)奏作為基本節(jié)奏型。[2]因此，我們可以在本曲中看到大量弱起節(jié)奏與切分節(jié)奏的運用，例如采用左手的切分節(jié)奏來模擬鼓點，使得旋律充滿著律動性。

如譜例2所示，從第14小節(jié)起，選段由弱拍進入展開旋律，隨即在第16小節(jié)就開始進行大切分節(jié)奏，第18小節(jié)起，切分節(jié)奏由左手的低音繼續(xù)延續(xù)，將重音落于后音節(jié)，切分節(jié)奏的運用突出了新疆音樂的節(jié)奏特征，充滿了律動感，推動了音樂旋律的發(fā)展。

除了切分節(jié)奏，在維吾爾族地區(qū)的木卡姆音樂中，附點節(jié)奏與三連音節(jié)奏也常常廣泛使用于各類歌舞伴奏，[3]體現(xiàn)了民族特色，形象地表現(xiàn)出新疆人民能歌善舞的性格特點，大大增強了樂曲的感染力。本曲的節(jié)奏靈活多變，切分節(jié)奏、附點節(jié)奏、三連音節(jié)奏等特色節(jié)奏型在曲中交替混合使用，尤其在樂曲的快板段落更為突出，這樣的節(jié)奏安排使得音樂色彩變得熱情奔放、自由多變，音樂的舞蹈性與律動性極強，音樂風格也更加明晰，西部風情濃郁，使聽眾不禁沉醉其中。

（三）具有濃郁西部風情的音樂旋律形態(tài)

《西部主題暢想曲》旋律明快，音樂主題鮮明，以西域音樂作為全曲的主要音樂素材，在創(chuàng)新性的定弦與特色的節(jié)奏基礎之上，樂曲還擴充發(fā)展了風格性的主題旋律，凸顯出西域音樂的特點，展現(xiàn)了濃郁的西部風情。

樂曲的主題旋律主要以新疆當?shù)匾魳沸勺鳛榛舅夭模L格鮮明，貫穿全曲，隨著樂曲情緒的發(fā)展與層次的演變，緊緊圍繞著音樂主題進行了數(shù)次重復與變化再現(xiàn)，層層遞進，不斷推動樂曲向前發(fā)展，是展現(xiàn)樂曲西部風情的重要因素。

主題旋律為譜例3，旋律的開頭以半音階模式在主調(diào)上呈現(xiàn)，而后以多個二度音程進行連接，并運用了典型的切分節(jié)奏，鮮明地體現(xiàn)了西部風格的音樂特征，為樂曲進一步奠定了基調(diào)。此外，西部音樂中重復同一音型的特點也能在旋律的伴奏織體中得以體現(xiàn)，在慢板段落，左手作為主題旋律的伴奏織體在整個段落中反復的重復著同一節(jié)奏，鮮明地體現(xiàn)了西部音樂的特點。

除了主題旋律外，整首樂曲的旋律形態(tài)多種多樣，靈活多變，旋律中的西域音樂風格特點十分強烈，作曲家巧妙的寫作手法與恰到好處的呈示使樂曲獨具特色，畫面感強烈，用風情濃郁的旋律為我們徐徐展開一幅神秘的西部畫卷。

二、《西部主題暢想曲》演奏技法分析

（一）長搖技法在該作品中的應用

搖指是古箏的一種傳統(tǒng)演奏技法，是指用大指或食指連續(xù)細密地里外快速撥弦以達到音響連貫的效果，增強了樂曲的表現(xiàn)力。[4]搖指技法并不是一成不變的，在各類箏曲中，搖指技法也根據(jù)各樂曲的要求有著各種各樣的演奏方式。在現(xiàn)代古箏音樂作品中，長搖技法應用的最為廣泛，此技法在演奏時需要同時保證搖指的連貫以及演奏力度的均衡，大篇幅的長搖更是對演奏者的體力有著一定要求，《西部主題暢想曲》這部作品正運用了此技法，在整部作品中，此技法于四個部分出現(xiàn)。

首先是在作品的第一個抒情慢板中作為主題動機旋律出現(xiàn)（譜例4），在左手切分音符的伴奏下，右手的搖指遙遠而又悠長。此部分要注意對長搖進行由弱漸強的力度控制，音色也要隨其做出相應的變化，需展現(xiàn)出由遠及近、朦朧到清晰的音色效果，以此展現(xiàn)出此段音樂悠揚婉轉(zhuǎn)、神秘抒情的音樂風格，將聽眾緩緩帶入情境，進入神秘美麗的大漠當中。

在第一個熱情奔放的小快板之后，搖指如歌地再次出現(xiàn)，與彈撥混合，旋律起伏，進一步地烘托了氣氛，輕快的舞蹈場景浮現(xiàn)在眼前，在此部分，演奏者的整體音色控制需輕快活潑，搖指旋律與彈撥部分的銜接需要自然、輕盈，音樂氣氛要輕松、歡快，同時，在左手不斷跑動的情況下，右手搖指如何精準地把控好節(jié)奏，不顯笨重，也是對演奏者技巧的一項考驗。而在樂曲的連接段，在低音區(qū)的位置出現(xiàn)的搖指厚實、沉穩(wěn)的低音音色與輕快的左手音形成對話感，連接緊密，似一問一答，也似舞蹈時的互相互動，與原主題的情緒進行了對比，起到了過渡作用，而此部分的搖指音色則需要控制得厚實穩(wěn)重，搖指位置稍微偏向琴弦的中部，換弦要干脆連貫，力度也要隨著旋律走向有所變化。

最后，在結(jié)束前的再現(xiàn)段，音樂在情感上的表達更進一步，此時的情緒被推向更高點，氣氛更加熱烈，演奏速度相對前段有所加快，力度也相對加強，此時的搖指需要更加干脆利落，音色清晰有力，配合好鏗鏘有力的左手，一同烘托熱烈歡快的氣氛，進一步推進樂曲發(fā)展。

（二）富有新疆舞蹈律動性的三連音撮弦

“撮弦”，古箏的一種傳統(tǒng)演奏技法，在箏曲中廣泛應用，分為“小撮”與“大撮”，“小撮”是用大指與食指一起同時彈奏兩根琴弦，而“大撮”則是用大指與中指一起同時彈奏兩根琴弦，小撮多彈奏四度以內(nèi)的音程，而大撮則多彈奏八度音程。[5]本曲則大量運用了“雙手撮弦”的技法，左右手一起同時演奏撮弦技法，形成豐富的和聲，突破了單手撮弦只能演奏較少聲部的局限，極大豐富了和聲的色彩。

在《西部主題暢想曲》的小快板部分，雙手撮弦的技法便貫穿了整個前半段，俏皮靈巧，氛圍熱烈，律動性強。如譜例5所示，這個部分展現(xiàn)了四個聲部的和聲，在演奏此部分時，需要注意雙手撮弦力度的均衡，音色的和諧統(tǒng)一，此外，在左手的伴奏織體保持狀態(tài)的同時，要注意稍突出右手的主旋律線條，明確樂曲旋律走向。切分節(jié)奏在該段所占的比重較大，因此我們要注意在撮弦時對切分節(jié)奏的重音控制，每個小重音都要足夠清晰，聲音要表現(xiàn)得極為干凈、短促，以此來達到輕快的、富有舞蹈性的音響效果。除此之外，在連續(xù)的撮弦中適當?shù)貙肪溥M行強弱對比也是為該部分增色的關鍵，一強一弱的音響效果可以大大增加音樂的趣味性，體現(xiàn)出新疆音樂的俏皮與律動感。

在樂曲中，散板中段與快板尾部還有很大篇幅的三連音雙手撮弦，在演奏時，這部分需處理得相對自由，該段落所要展現(xiàn)的是新疆地區(qū)音樂的絢麗、舒展的特點，演奏者可以結(jié)合自身對樂曲的理解以及自身情緒所處的位置，稍微自由地推進旋律進行。該部分三連音撮弦的處理并不容易，一整段的重復、連續(xù)的撮弦容易使聽眾審美疲勞，因此，音樂的層次感在此段顯得十分重要。在練習時，演奏者可以將樂句先進行分組，進一步明確音樂層次，并可將每組三連音中的第一個音做重音處理，作為旋律的力點進行突出，每一句旋律都層層遞進，推動著音樂發(fā)展。強弱對比也是該段落演奏的重點，一強一弱，張弛有度，風格自由的同時又不顯凌亂，在整曲中起到承上啟下的作用。

（三）富有濃郁西部風情的“拍板”技法

在古箏的傳統(tǒng)作品中，多數(shù)樂曲曲調(diào)旋律悠揚協(xié)和、大氣磅礴，在題材上，描繪怡人的山水風景、表達人文情感又占了很大一部分比重，例如《高山流水》《漁舟唱晚》，這類作品大多采用傳統(tǒng)的演奏方式與規(guī)矩的演奏技巧，很少會對其進行突破。而《西部主題暢想曲》作為一首具有濃郁西部風格的近現(xiàn)代古箏作品，它的創(chuàng)作結(jié)合了西部地區(qū)的舞蹈音樂，演奏技巧也結(jié)合當?shù)匚璧敢魳返奶卣鞫M行了突破。在當?shù)兀璧搁_始時，人們會通過敲擊地面、樂器、物品甚至擊掌等方式進行助興，烘托氣氛，這樣的習俗也被作曲家通過拍擊琴弦與拍擊琴板的演奏方式演化到作品中，以此技法生動形象地描繪當?shù)氐拿袼罪L情，是樂曲中的一個亮點。

縱觀全曲，拍板出現(xiàn)次數(shù)并不多，但每次出現(xiàn)都十分亮眼，表現(xiàn)出了不同的音樂情緒，作用也皆不相同，推動著樂曲的發(fā)展。

首先是在即將進入快板時的拍擊琴弦，這時候的拍弦代表著前一樂段的結(jié)束，同時預示著下一個樂段的開始，起到了過渡的作用，對其處理需要融入樂曲整體，著重注意前后音樂層次的變化。一開始的引子營造出了音樂氛圍，為全曲奠定基調(diào)，而后情緒層層遞進，起伏不斷，結(jié)束的拍擊琴弦使音樂戛然而止，音樂情緒也在此轉(zhuǎn)換，進入歡快熱烈的快板，而此處拍板力度不宜過重，銜接應自然，與快板的強奏形成對比。

拍板的下一次出現(xiàn)是在大篇幅的高潮演奏結(jié)束之后，右手拍擊琴板，引入下一樂段持續(xù)遞進的演奏。這個部分的拍板與上一部分的拍擊琴弦相比，更有一氣呵成、大氣磅礴的意味在其中，干脆利落，不停歇地推進著情緒的發(fā)展。最后一次拍板在最后一個段落作為音樂的結(jié)束出現(xiàn)，作為樂曲的再現(xiàn)段，該段的音樂材料由主題音調(diào)變化而來，具有主題再現(xiàn)的性質(zhì)，經(jīng)過前段的層層鋪墊，此時的演奏情緒已達到了全曲的最高點。在結(jié)尾部分，左手在右手的旋律結(jié)束后拍擊琴弦，干脆利落地在情緒的最高點結(jié)束了演奏，表現(xiàn)力極強，仿佛描繪出舞蹈在熱烈、歡快的氛圍中戛然而止的畫面。

演奏者演奏拍板時最需要注意的則是對音樂情緒的把握，樂曲的情緒不斷轉(zhuǎn)換、層層遞進，抒情、如歌、粗獷的三種情緒穿插其中，每一次拍板應配合樂曲所要求的情緒狀態(tài)，帶動聽眾們進入廣袤無垠的大漠中，感受樂曲所描繪的不同畫面。

結(jié) 語

古箏作為中國最古老的傳統(tǒng)彈撥樂器之一，歷經(jīng)了朝代的變遷與時間的洗禮，散發(fā)著無可替代的獨特魅力。發(fā)展到現(xiàn)在，古箏也在注重保存?zhèn)鹘y(tǒng)箏樂特色的同時，不斷吸收、融合、創(chuàng)新，不斷注入新的生命力，迸發(fā)出新的活力。《西部主題暢想曲》是現(xiàn)代箏曲中極富有代表性的一首風格強烈的優(yōu)秀作品，曲風創(chuàng)新、表現(xiàn)形式特別，同時，對演奏者的專業(yè)素質(zhì)有著較高的要求，是一首十分值得深入學習與探究的作品。本文從《西部主題暢想曲》的音樂風格構(gòu)成與演奏技巧兩大方面入手進行分析解讀，同時結(jié)合自身的學習經(jīng)驗，希望能為此曲的學習和演奏者們提供一些理論上與演奏實踐上的參考。在研究過程中，筆者對這部作品有了更為深刻的理解，產(chǎn)生了許多感悟，這不僅幫助了筆者更好地詮釋這首作品，也為筆者之后學習其他現(xiàn)代箏曲產(chǎn)生了一定的幫助。當然限于自身的能力，在研究過程中還存在著許多不足，對這首作品的認識分析也尚未全面、完善，筆者仍將堅持繼續(xù)學習，不斷地去做更深入研究。

注釋：

[1]蔣 迪.箏曲《西部主題暢想曲》的創(chuàng)作特色和演奏技法探析[D].湖南師范大學，2019.

[2]薛 慈.新疆維吾爾風格創(chuàng)作歌曲節(jié)奏特征及合作研究[D].武漢音樂學院，2014.

[3]盧盈盈.當代民族器樂曲創(chuàng)作中的西域風格[J].昌吉學院學報，2010（05）：9—11.

[4]王建民.從古箏的定弦談箏曲創(chuàng)新[J].中國音樂，1999（04）：62—63，75.

[5]同[1].

（責任編輯：劉露心）