論發掘地域性紅色文化對于地方美術館的重要性

邱麗萍

【摘要】地方美術館的發展與地域文化緊密相關，影響著地域文化藝術的傳播以及地方群眾的精神文明建設。而紅色文化是地域文化舉足輕重的一部分，發掘地域性紅色文化對于地方美術館的重要性是顯而易見的。本文根據地方美術館的發展背景，以桂林美術館為例，分析發掘地域性紅色文化的意義和美術館的舉措，試圖探究地域性紅色文化和地方美術館發展的關系。

【關鍵詞】地域性；紅色文化；地方美術館

美術館是一座城市的文化引擎，而歷史文化名城的地市級美術館對地域歷史文化的探索與研究更是尤為重要。在發掘紅色文化的大趨勢下，桂林作為擁有光榮革命傳統的紅色熱土，發掘地域紅色文化的任務與精神始終貫穿著社會文化藝術建設的各個方面。桂林美術館對本地歷史文化的探索雖處于初級階段，但實踐出真知，本文試圖以桂林美術館在發掘地域性紅色文化方面的實際舉措作為案例具體分析，為更多的地方美術館提供了一個可以參考及探討的延伸方向。

時下，人民生活水平在時代發展中有了顯著提升，大眾愈發熱衷于挖掘文化對精神的熏陶。作為展現文化藝術的殿堂，美術館在文化影響中占據重要的地位。“美術館”是具備收藏、展示、研究、交流等職能與普及文化藝術教育的機構，通常以視覺藝術為核心內容。同具有上百年美術館發展史的發達國家相比，我國美術館仍算是在成長的年輕行業。

我國美術館最早的雛形見于皇家收藏，受傳統文化影響，這些藏品并不對外展示。直到19世紀下半葉，到歐洲考察歸來的前賢意識到美術館的社會功能，促發了美術館意識的萌芽。1927年，在顏文樑等人的提倡和策勵下，于蘇州美術專科學校內建立了我國最早的私立美術館——蘇州美術館；1930年，天津市立美術館的成立，是中國現代公立美術館的序幕；1936年，在南京建立的國立美術陳列館是我國第一座國家美術館；1949年以后，文化建設各方面有序開展，江蘇省美術陳列館和上海美術展覽館先后成立，美術館事業開始啟動，進入恢復狀態，但發展較為滯后與緩慢。20世紀50年代，美術館事業進入草創時期，各地美術館紛紛落成，形成新的文化現象。始建于1958年的中國美術館，1963年由毛澤東題寫館額并正式開放。20世紀90年代開始，全國各公立美術館如雨后春筍般涌現，至此，國內美術館開啟快速發展的新篇章。

社會蓬勃發展和物質飛速發展的今天，社會精神文明建設、城市化的加速以及人們藝術審美水平達到一定程度后，國家級美術館、省級美術館逐漸不能滿足人民需求，廣泛地存在于各省、市、縣等文化區域的地方美術館已然成為文化建設的主力軍。作為美術館群體中基礎且重要的組成部分，地方美術館亦是地域性文化的象征，它讓人民與藝術的接觸更便捷，聯系更緊密，積極推動了地區文化藝術發展。然而地方美術館的發展尚未達到成熟階段，有其局限性，原因如下：一是資金較為匱乏；二是地方美術館缺少高質量藝術收藏展品，水平普遍不高；三是地方美術館的文化定位不明確；四是美術館工作人員的綜合素質參差不齊；五是地方美術館難免受到私立美術館的沖擊。上述問題導致地方公立美術館的發展受到牽制，因此無論是平臺、資金、人員還是實踐發展方向，地方美術館與國立、省立美術館都有所差距。不同于國家美術館或者省立美術館可以收藏到重要節點的藏品，如《開國大典》《狼牙山五壯士》《父親》等作品或者古代藏品及齊白石、關良、關山月等藝術大家的作品，抑或者申請到重要的項目課題，而地方美術館必須與地方傳統特色文化相融合，推廣地域性優勢，挖掘扶植當地青年藝術家，擴大美術館的社會影響力，才有發展前景。所以對于地方美術館來說，地域性特色文化是最值得發掘的。

紅色文化是在革命戰爭年代，由中國共產黨人、先進知識分子和人民群眾共同創造并具中國特色的先進文化，蘊含著豐富的革命精神。紅色文化見證了“沒有共產黨就沒有新中國”的歷史。紅色文化是國家建設和發展的重要精神支柱，是我們團結奮斗、勇于擔當、開拓進取的動力源泉。紅色文化是中華民族的優良傳統和寶貴的精神財富。人無精神則不立，國無精神則不強，要不斷豐富人民的精神世界、增強人民的精神力量，在新時期新形勢下，繼承和弘揚紅色文化精神，才能讓我們在全新的事業發展中不斷開拓進取，才能實現中華民族偉大復興。

廣西是中國共產黨開展革命活動和建立地方組織較早的地區之一，在中國革命史上占有重要地位，擁有豐富的紅色文化資源。我們應積極響應國家對地方紅色文化的保護精神。廣西壯族自治區黨委常委、宣傳部部長孫大光說：“要突出文化特色文化功能，鞏固拓展黨史學習教育成果，用好用活紅色資源。”

對本地區紅色文化發掘工作的意義，在于記錄和保存好本地區經典的紅色文化藝術作品，讓紅色藝術作品有正規合適的地方展示并受到重視；在于如何利用好本地區紅色文化來講好本地區的紅色故事，提煉原型精神，塑造地方經典，鼓勵聯合藝術家進行主題創作，加大地域性、主題性創作的曝光率，培養更多觀眾對本地區紅色文化的認知與認同感、歸屬感，同時提高觀眾的審美水平，宣傳弘揚無數先輩付出生命才鑄造出來的紅色文化和紅色精神，使紅色精神轉化成為工作、學習、生活的動力源泉。

廣西桂林，一座擁有紅色革命傳統的英雄城市。紅軍長征三次路過桂北，湘江戰役、抗日戰爭等都與桂林有著密不可分的關聯，紅色文化是桂林重要的區域性文化之一，這片土地上的紅色文化資源之豐富，是美術館應該關注，甚至整個廣西也應給予關注和推廣發展的地域性文化。

2021年，在中國文聯第十一次全國代表大會、中國作協第十次全國代表大會上，習近平總書記提出了“以文弘業、以文培元、以文立心、以文鑄魂”，這是習近平總書記對文化工作者，也是對文化單位的要求和期望。地方美術館作為城市的文化引擎，能激發城市創新活力的同時，還能保存地方的差異性，二者兼顧，達到增強市民城市文化認同感的效果，是人民群眾感受文化藝術、接受美育的重要場所。地方美術館的首要任務就是對本地文化藝術加以發掘、提煉和推廣，加大本地區文化藝術在各界的影響，而發掘本地紅色文化的藝術作品也是桂林美術館的主要工作之一。

桂林美術館，一個地域性文化輸出橋頭堡的單位。這些年，桂林美術館舉辦“百年輝煌擘畫未來——桂林市主題美術作品展”“‘紅色畫卷’主題美術作品展”“奮斗百年路啟航新征程——慶祝中國共產黨100周年書畫展”等主題性展覽活動，結合紅色文化還策劃了“暑期樂”“花美文化季”等系列公共教育活動。特別是近期展出的“百年輝煌擘畫未來”“紅色畫卷”展覽，邀請美術界內具有學術性、權威性和影響力的藝術家和新生代青年藝術家參與創作主題作品并展示，為市民觀眾和藝術愛好者帶來一次藝術盛宴，甚至在廣西區內外都引起了廣泛影響。這些展覽的規模和質量代表著本土畫家和藝術創作者的專業水平。

在2021年的“百年輝煌擘畫未來——桂林市主題美術作品展”中，桂林美術館收藏的廣西師范大學美術學院實驗藝術系系主任蔡富軍帶領研究生董新楚、趙鑫、張禹宣共同創作的油畫作品《豐碑》（圖1），選取桂林本地紅色文化作為創作題材，以中國共產黨長征期間在桂林北部渡過湘江的慘烈戰役為主題。作品《豐碑》生動形象地向觀眾展示“一草一木一忠魂，一山一石一豐碑”的深刻含義，突顯長征百折不撓、不惜付出一切的犧牲精神。畫面里的色彩象征主義運用得相當到位，主要分為三個部分來表現。首先，畫面上半部的天空運用深邃的黑藍色營造當時湘江戰役時黑云壓城的凝重氛圍，給人一種壓迫感，讓觀者深刻體會湘江戰役中敵我力量對抗的懸殊。其次，畫面中間部分鮮艷明亮的紅色表現烈士英勇就義后血染湘江的壯烈犧牲精神，格外顯眼，令人過目難忘。渡江時情形慘烈，以至于在當地一直流傳著“三年不飲湘江水，十年不食湘江魚”。作品的這一抹紅色運用到了極致。最后，作品的下半部分用淺灰藍色概括了人物主體，構圖上使用具有穩定感的三角形構圖，同時把人物塑造成豐碑的樣式和石頭的質感，顏色、外形、質感三者結合把人物塑造得如石頭一般堅不可摧、豐碑一般令人肅然起敬。整個畫面用浪漫現實主義的表現手法，讓觀者深深地帶入壯懷激烈的戰爭場面，令人震撼與唏噓。

另外，參加此次展覽的韋廣壽的作品《老山界》（圖2）亦是講述紅軍長征三次路過桂北的情形。陸定一于20世紀30年代寫的文章中描寫了中央軍委機關縱隊翻越第一座難走的山——越城嶺“老山界”的故事。韋廣壽的國畫作品《老山界》運用中國傳統筆墨體現老山界的崎嶇險峻，在畫面近景和遠景處，大篇幅運用筆墨來描繪參天大樹、茂密叢林、險峻高山、濃云厚霧，前后對比可看出老山界的山路險峻崎嶇。但是如此艱險的地方，紅軍隊伍仍保持嚴明的紀律、吃苦耐勞的精神，不打擾民眾、不拿群眾一針一線。最終長征隊伍不畏艱辛，克服大自然，路過了瑤寨，翻越了老山界，還獲得民眾的支持與稱贊。作品充分展現了長征精神，弘揚了本地紅色文化。

當然在這些展覽當中，還有許多作者都是圍繞著廣西地區的紅色文化來創作的，例如劉紹薈的重彩作品《黨指揮槍——中國紅軍湘江戰役紀念》、戴延興的國畫作品《山河故人——桂林抗戰文化城人物造像》、肖舜之的國畫作品《紅軍長征過廣西》、段春雷、唐雨軍、李莉共同創作的油畫作品《湘江戰役·突破鳳凰嘴》、黃菁的油畫作品《當紅軍》、館藏作品陳詞永的版畫《李省群——廣西第一個女共產黨員》等，展現了藝術家們的文化歸屬感和認同感，同時通過作品感染和打動更多觀眾，讓本地甚至全國的觀眾增強對桂林的認知和認同。這正是一個文化單位的擔當，一個美術館對本地文化的擔當。

以桂林美術館為代表的地方美術館通過組織舉辦一系列展覽公教活動，倡導藝術創作群體傾注自身熱情進行主題性創作，喚起公眾對本地區紅色資源的關注，同時通過具有學術影響力的老一輩藝術家帶領并引導新生代的青年藝術家開展紅色文化主題創作，從而鼓勵更多年輕力量關注和發掘地方紅色文化，讓紅色文化成為地方發展長久不衰的精神動力。

地方美術館在文化發掘層面有著十分重要的作用和影響，它能通過藝術媒介將城市的發展歷史和文化特色呈現給公眾。美術館以觀眾為中心，引導觀眾對地域文化產生認知與認同，潛移默化地影響觀眾審美和社會價值觀。地方美術館需要有地方特色文化作為支撐，發掘地域性紅色文化也是地方美術館努力發展提升的方向之一。因此，地方美術館需要積極謀劃如何將紅色文化精神融入到美術館發展的各個職能當中，如何讓主題性展覽、公教活動及作品得到廣大觀眾的認同，為觀眾呈現更加豐富多彩的文化藝術氛圍。

在發掘紅色文化方面，地方美術館還有很大的提升空間，而地域性紅色文化的發掘不僅僅是美術館的職責，也是每一個文化單位需要重視的責任，只有多方面協調合作，才能夠更完整地發掘、展示、推廣屬于本地區的紅色文化。同時，我國地方美術館的發展并不全面，對于深挖地域性紅色文化還沒有相對成熟的模式，缺乏實踐經驗，大家都在摸索中前行。因此，地方美術館相互之間交流的必要性愈發凸顯，需要相互學習成功的經驗理念。

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