網(wǎng)文青春榜·3 月榜（2022）

揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中心

現(xiàn)實(shí)言情類

百年前的重慶城，有四個(gè)性格不同、身世各異的孩子。他們?cè)谥貞c的大街小巷玩耍打鬧，在層疊的吊腳樓和碼頭林立的風(fēng)帆下把童年揮灑得肆意張揚(yáng)。然而，饑荒、疫病、不斷惡化的時(shí)局和紛飛的戰(zhàn)火逐漸擾亂了孩子們平凡而幸福的生活。從重慶到上海，在國(guó)與家、公與私，復(fù)雜的愛恨情仇之中，他們成長(zhǎng)、成熟，奔赴遠(yuǎn)方，也走向各自的命運(yùn)。

“我們青梅竹馬，相依為命，情深義重；我們顛沛流離，背信棄義，恩情斷絕。”他們的生活與時(shí)代、革命、戰(zhàn)爭(zhēng)密不可分，他們的遭遇和經(jīng)歷也反映著當(dāng)時(shí)許多普通人命運(yùn)的沉浮。

這部小說(shuō)最能打動(dòng)讀者的，無(wú)疑是作者對(duì)細(xì)節(jié)和人物的刻畫和塑造，歷史背景、城市特質(zhì)以及一個(gè)個(gè)人物鮮活的性格，買涼糕的半枚銅圓、定期在教堂舉行的彌撒、戰(zhàn)爭(zhēng)前熱鬧鼎沸的巷陌、上海城中喧囂的光怪陸離……正是這些精妙的細(xì)節(jié)構(gòu)建起一個(gè)獨(dú)特的歷史空間，帶領(lǐng)讀者穿越時(shí)空，表達(dá)出濃烈而熾熱的感情，那些豐潤(rùn)而細(xì)膩的人物，也由此在歷史風(fēng)云的變幻之間煥發(fā)出勃勃生機(jī)。

現(xiàn)實(shí)懸疑類

2017 年，伴隨著攝制團(tuán)隊(duì)的到來(lái)，偏遠(yuǎn)村莊里一樁塵封九年的女孩失蹤案件再次成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。唯一的線索、無(wú)法銜接的推理鏈條以及難以定罪的嫌疑人共同形成了這一小說(shuō)獨(dú)特的懸疑風(fēng)格。小說(shuō)將主線分為兩條時(shí)間線推進(jìn)：一條從九年前女孩失蹤前后說(shuō)起，描繪九年前村落中發(fā)生的一切：山色深處矗立著的恢宏酒店的建造經(jīng)過(guò)、村中的婚嫁儀式、形形色色的人；另一條則站在當(dāng)下的時(shí)空，以臨時(shí)被拉來(lái)做采訪的“我”為主人公，以采訪為形式，塑造城市人眼中的村落和人，引出不同人物對(duì)九年前事件的相異印象。同時(shí)，一起“拾荒者殺人事件”再次在村落中掀起波瀾，將迷霧引向密林的深處。

在深入刻畫人性和巧設(shè)懸疑線索之外，《白鳥墜入密林》吸引讀者的地方還在其對(duì)于九年前村落生活生態(tài)的生動(dòng)展現(xiàn)與回憶。無(wú)論是閉塞村落中人們的愚昧無(wú)知，還是世紀(jì)變換之間人心的浮躁和惶惑，都在作者細(xì)膩的筆觸之間得到展現(xiàn)。小說(shuō)結(jié)尾戛然而止，給意義留出無(wú)限延伸的空白。這不一定是完美的結(jié)尾，但正如作者所言，“真相已隨時(shí)間之河遠(yuǎn)去”，并不是所有事情都擁有一個(gè)一錘定音的答案。

都市類

“后宮文”作者和書中女主在現(xiàn)實(shí)中碰面該如何處理？作者如何保住“狗命”？女主如何改變命運(yùn)？姬叉在小說(shuō)的一開始就表現(xiàn)了超越網(wǎng)文“套路”的嘗試。小說(shuō)中男女主各自的訴求、彼此的溝通，作者為神為人的堅(jiān)持和善良，女主為人為女的覺醒，“你要人生”“我要生存”的矛盾，以及在彼此的表達(dá)和理解中形成的愛戀，懸奇而又可感，共同達(dá)成了情節(jié)上的超越和核心的凸顯。但是男頻文的傾向依舊存在，當(dāng)故事走向甜蜜溫馨的日常和共同的懸奇冒險(xiǎn)，男女主二者一體的故事發(fā)展模式在保持新穎性的同時(shí)也遺落了開端的超越性。

此外值得一提的是書中對(duì)于網(wǎng)文作者自身的書寫。姬叉將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的寫作生活融入小說(shuō)，側(cè)寫現(xiàn)實(shí)，未嘗不是一種對(duì)新的書寫內(nèi)容的嘗試。畢竟，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在其發(fā)展的過(guò)程中，也成為一部分人生活和夢(mèng)想的所在。它也可以成為書寫的內(nèi)容，去承載真實(shí)和幻夢(mèng)的故事……

輕小說(shuō)類

從2019 年起，“精靈文”在起點(diǎn)不斷突破上限，一度成為引領(lǐng)“輕小說(shuō)”分類甚至整個(gè)起點(diǎn)的風(fēng)潮。北川南海的《我真沒想當(dāng)訓(xùn)練家啊》正是其中的佼佼者。小說(shuō)并沒有采用流行的“寶可夢(mèng)降臨現(xiàn)實(shí)”的寫法，反而只寫看似小眾的寶可夢(mèng)世界。主角陸野穿越到一個(gè)融合了精靈寶可夢(mèng)各作品的世界，本想只靠戰(zhàn)術(shù)教學(xué)混日子，不想當(dāng)高危職業(yè)訓(xùn)練家，卻偶然地遇到了一些寶可夢(mèng)和訓(xùn)練家們，踏上了被他們“背刺”，扛起冠軍責(zé)任，成為最強(qiáng)的對(duì)戰(zhàn)傳奇之路。

“羈絆”是《我真沒想當(dāng)訓(xùn)練家啊》全書寫作的核心。寶可夢(mèng)設(shè)定無(wú)比契合網(wǎng)文的“寵獸流”，而“寵獸流”就是要寫羈絆，寫比人物還立體的寵獸形象以及它們與人物之間的情感。《我真沒想當(dāng)訓(xùn)練家啊》深諳此道，將全書的重心放在了主角陸野與寶可夢(mèng)，甚至與女主、寶可夢(mèng)世界的羈絆上，寫出了自己的內(nèi)容。從“最強(qiáng)訓(xùn)練家”耿鬼、傲嬌的伊布，到謹(jǐn)慎的“龜龜”、拆家的“狗狗”……《我真沒想當(dāng)訓(xùn)練家啊》成功塑造出一個(gè)個(gè)生動(dòng)立體、個(gè)性鮮明的寶可夢(mèng)形象，將寶可夢(mèng)與人的彼此認(rèn)可、守望和成就展現(xiàn)得淋漓盡致。有序穿插的神獸戰(zhàn)不僅將階段性劇情推向高潮，更是展現(xiàn)寶可夢(mèng)與人之間情感的完美場(chǎng)景。

甜蜜到酸的情感線和對(duì)訓(xùn)練家責(zé)任感的描寫是本書的兩大特色。寶可夢(mèng)同人文中鮮見的情感線在北川筆下竟無(wú)比“絲滑”，作為原作高人氣角色的希羅娜在書中的性格和喜好非常鮮明，整體情感線自然且唯美，讓讀者甜到掉牙的同時(shí)不禁發(fā)酸；訓(xùn)練家的責(zé)任感既是對(duì)原作世界觀的補(bǔ)充，也是本書能夠感動(dòng)讀者的原因之一。在歷次神獸戰(zhàn)中，從原作的冠軍、圖鑒持有者、普通訓(xùn)練家們，到來(lái)自異世界的主角陸野，都在為保衛(wèi)城市、地區(qū)、民眾、所愛的人和這個(gè)寶可夢(mèng)世界而全力以赴地戰(zhàn)斗。大吾的氣魄、坂木的父愛、普通訓(xùn)練家的意志、“陸老師”的覺悟……感動(dòng)與情懷縈繞于讀者心間，《訓(xùn)練家》仿佛確實(shí)創(chuàng)造出了一個(gè)寶可夢(mèng)世界，無(wú)論讀者是否了解原作，它都將帶著讀者沉浸在那個(gè)世界中。

奇幻類

“不斷延伸的瞬間終于走向了終結(jié)，柯萊只覺身體一輕，畫面的引力將她強(qiáng)行拉了進(jìn)去，光線扭曲變形，所有色彩都亂成一團(tuán)。”作者十分擅長(zhǎng)構(gòu)造異世界，讓主角以旁觀者的姿態(tài)介入不同位面的世界，展現(xiàn)出一個(gè)個(gè)不同而又充滿相似性的世界規(guī)則。按照世界威脅性評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)劃分的混亂時(shí)空中，主角不僅見到不同的陌生人，還見到不同時(shí)空、位面的熟人，甚至是自己，進(jìn)行著刺激的冒險(xiǎn)，也在探尋著自己的“父親”黑暗君主留下的痕跡。然而這并不只是一個(gè)“快穿”故事，通過(guò)時(shí)間領(lǐng)主的懷表，各個(gè)世界串聯(lián)在一起，引發(fā)讀者對(duì)于謎底的期待。

多元世界的存在帶來(lái)了一個(gè)永恒的問題，那就是不同形態(tài)的文明接觸是否會(huì)給雙方或其中一方世界帶來(lái)毀滅，小說(shuō)在巫師世界設(shè)置了一個(gè)多元世界協(xié)會(huì)AMD 來(lái)探尋其可能。此外，小說(shuō)也經(jīng)常出現(xiàn)一些荒誕情節(jié)，讓文本充滿黑色幽默。例如，托勒領(lǐng)袖諾瓦利斯與黑暗君主的大戰(zhàn)導(dǎo)致了人魚與魔的世仇，而魔域現(xiàn)任君主卻成為托勒人的首席大祭司，諾瓦利斯成為海底靈早已變得怯懦，遺忘了過(guò)去的仇恨，而他的子民還在心心念念為他復(fù)仇。感情線上，小說(shuō)則著重刻畫形象鮮明的配角群像，熱愛魔法又勇敢執(zhí)著的譚雅、叛逆少女羅西、膽小又忠誠(chéng)的巫師、傲嬌的人魚國(guó)王、瘋狂弟弟奧列賓、熱衷探索世界的精靈萊斯利等，他們與主角擦出的火花加強(qiáng)了故事的趣味性。

科幻類

作為一本學(xué)霸科幻文，主角徐云是就讀于中科大的博士生，其日常研究便是在生物科學(xué)領(lǐng)域里，尋找消滅“小強(qiáng)”的最佳試劑，“你討厭蟑螂嗎，討厭我們就是朋友。”“系統(tǒng)”的設(shè)定，不再是小白文里常規(guī)的“金手指”，而是借此提供一種特殊場(chǎng)域，并開啟主角主副本兩種生活：在主本里，作者以輕松的筆觸、極大的容梗能力，融入社會(huì)熱點(diǎn)，多方位地展現(xiàn)了學(xué)霸間的日常生活、科研過(guò)程、創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷。而在系統(tǒng)開拓的副本里，主角則穿梭于中外時(shí)空，與牛頓坐而論道，操作色散實(shí)驗(yàn)，推介“楊輝三角”，與愛因斯坦并肩齊行，也與張仲景交流《傷寒雜病論》，站在巨人的肩膀上，借人類已有的智慧，探索人類文明未來(lái)發(fā)展的方向。

小說(shuō)在科幻硬核與“爽點(diǎn)”節(jié)奏之間取得了微妙平衡，無(wú)論是數(shù)理公式的推導(dǎo)，還是史料出處的標(biāo)注，都在通俗易懂的日常敘述中由一個(gè)又一個(gè)有趣的科學(xué)故事呈現(xiàn)出來(lái)，而看似“求梗”的“甩論文”超鏈接，實(shí)則暗含了作者“求真”的科學(xué)態(tài)度。