論少數民族音樂對中國現代民族聲樂的影響

鄭清元

摘要：以中國少數民族傳統的民歌文化及其戲曲唱腔作為主要依托，中國少數民族的現代聲樂表演主要是根據中國漢字的發音特征及其審美要求， 借鑒了西洋少數民族傳統美聲唱法的藝術技能和文化優勢，形成了一種獨特的少數民族傳統文化聲樂演出形式。這和西洋美聲歌曲演唱中對于旋律的認識和音樂的要求具有一定程度的差異性， 傳統民歌利用漢字的抑揚頓挫等音樂特點，體現出一定的音樂效果，在對于旋律認識的基礎上，我國的少數民族聲樂演唱要求字正腔圓。本文主要介紹了傳統民族聲樂的風格特點，為了表現其特點，需要我們進一步熟悉現代民族聲樂的表現形式、歌唱藝術的表現方式，以及對于藝術的美感鑒賞等，以此探究傳統少數民族音樂藝術對于現代民族聲樂演唱創新發展的影響。

關鍵詞：民族聲樂? 風格特點? 表現手法

中圖分類號：J605??文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）05-0055-03

我國現代民族聲樂以當前國內各類音樂學科中的少數民族聲樂為主要代表，綜合了民歌、戲曲及說唱等現代民俗文化藝術，充分繼承及弘揚西歐美聲傳統音樂的精華，借鑒西方傳統音樂的技法及其歌唱觀念，形成的一種獨特而又個性鮮明的民族性、藝術品質與新型現代民族聲樂歌唱藝術的時代精神產物。我國是一個多民族國家，在經歷了長達幾千年的文化歷史變遷進程和各個民族交叉融合的過程中，傳統的少數民族音樂已經形成了現代多樣化的風格和特征。

傳統的少數民族音樂已經具有幾千年的發展歷史，伴隨著各種音樂和儀式的誕生，因而古人就有“絲不如竹，竹不如肉”的評價。這里的“土”指的最古老的土制樂器，像缶之類;“絲”指的是彈撥樂器，像琵琶、古琴類;“竹”指的管樂，如簫、笛;“肉”指的是用聲樂演唱的人。各種樂器都有自己的音樂特色，但這些都無法和現代民族聲樂演唱藝術相比。

一、我國傳統民族音樂的多元化風格特點

傳統的民族聲樂主要包括各個少數民族、民間的歌曲和當地特色舞蹈演唱，以及不同地區的劇場戲曲演唱，其主要特點之一就是它們的演唱風格多元，技巧精湛、效果豐富，且具有視覺感染力。它是一種集唱腔、方言、表演于一體的綜合性藝術。“音”本身就是我們國家少數民族聲樂最重要的組成部分，聲線所營造的歌聲往往具有委婉動聽、回味無窮、使得人們之間產生強烈共鳴的功能。中國傳統聲樂需要具備聲音宏大、流動通暢等的效果，變化和發展著的中國少數民族傳統聲樂藝術將其他少數民族的聲樂表達技巧都吸收了進去，因此需要充分使用自己的方言特性，將各類演唱的技巧綜合起來，做到聲音明亮，細膩而且又有耐心，共鳴發聲的手段應該盡量完整地發揮。

“韻味”文化既是當代中國少數民族傳統聲樂的第四大文化特點，又是現代中華民族傳統聲樂表演藝術的一個核心和一大精髓。在其具體音樂演奏中，采用了融合滑音、抖動、倚音、花舌音等語言，以及直接發音等多種技術。

“唱字”這一詞也是傳統少數民族聲樂的一個基本特點，在我們演唱現代民族聲樂歌曲和作品時，都必須清楚地說出歌詞其中漢字的聲調和發音，“唱字”的特殊性主要原因在于，有一部分是因為我們的漢字自己就是具有這個特殊性的，這也是傳統少數民族聲樂與現代民族聲樂的主要區別之一。

最后一種傳統少數民族聲樂的演唱特征，也可以說是“神情氣質”，主要特征是通過對當地優秀演唱者自身的思想道德修養和在現場演唱中表達情感的直接表現，將每位優秀演唱者獨具一格的個性美和魅力直接通過歌曲充分表現出來，或者用其他各種表達形式直接呈現，用以供現場觀眾進行欣賞。

二、傳統民族聲樂的表現形式

盡管我國的傳統少數民族音樂具有多樣性的風格特點，但是在具體表現手法上又有一定的相通性，如演唱者都是在本民族語言掌握的基礎上，通過其精湛的演唱技法及藝術表現力將音樂作品完美地表現出來，音樂作品的最后呈現效果，反映了演唱者對于藝術所具備的傳達表現力。

（一）聲音及氣息

聲樂的演唱需要聲音和氣息完美運用，大多數傳統的少數民族聲樂演唱采用純聲或真假音結合的手法，在這中間，氣息需要靈活應用，使音樂具有特色，努力將風格特色更好的表現出來，這是極為重要的演唱技巧。

（二）語言及發聲

傳統少數民族音樂反映了各個少數民族地區的特色，通過當地的方言可以將音樂作品中的情感以及人物的藝術形象表達出來，可以通過系統性的練習，比如發聲，將各地的語言習慣或者語音語調上的規則盡可能完美的演唱出來，用更真實貼切的當地語言表達出最樸素打動人的涵義與意義。

（三）潤腔

潤腔是傳統民族聲樂演唱者必須要了解并且研究掌握的基本初級能力，它可以對唱腔進行美化，使得演唱的效果更佳，以此充分表現出我國傳統民族聲樂的基本技法。當演唱者熟練掌握更多技法時，才可以將多樣化的當地特色音樂作品進一步展示出來，尤其是不同民族具有形色各異的潤腔方式。

三、現代民族聲樂演唱的藝術表現方式

為了將傳統民族聲樂這門文化和藝術體現得更加完善，現代民族聲樂演唱者只有把自己真實代入到其作曲的視角，從不同少數民族的文化語言和區域性特點去考慮，才能夠把創作者在音樂創作中所蘊含的思想和感情完完全全地表現出來。情感的表達靈活性是我國現代少數民族聲樂藝術的一個顯著特點，它既是我國現代少數民族聲樂表演的最高境界，又是這門藝術的核心和靈魂所在。現代民族聲樂的一個重要特征之一便是通過優美的聲音和真實而深刻的情感性語言對歌曲進行具體化表述和解讀。當現代民族聲樂的演唱者把他們在音樂作品當中的內心情感進行充分地表達時，這使得他們的演唱富于表現力，并且在這種強烈的表現力引領下，有利于對其作品當中的意境進行更好地詮釋和表達。

“聲情并茂”是現代民族聲樂演唱者必須具備的具體素養，情感的表現力對于演唱整首歌曲非常重要。在我們開始進行現代民族聲樂曲目演唱時，尤其要格外注意音樂表演中所要采用的情緒和音樂表達方式，體現在我們現代民族聲樂演唱中主要有兩種表現方式：

（一）借聲表情

情感是我們傳統少數民族傳統聲樂藝術表現力的核心和靈魂，在其演唱中占據著主體性的地位，但聲音的意義和作用也是最容易被忽略的，現代民族聲樂演唱者想要充分表達出人們在音樂創作中的思想和情感，給廣大觀眾完美的呈現出來，演唱者適當的語言和聲音才是相對更重要的情緒表達方法和手段。

我們可以清楚地想象，一個現代民族聲樂演唱者，即使他對于作品的情感可以做到很好的把握，但是他的基本功如果沒有過關，發聲的方式與他所學習的演唱藝術技巧掌握得不夠好，就無法對作品有效的駕馭及進行控制，這種是非常失敗的演出。所以現代民族聲樂表演者必須要通過長時間的學習，練好自己的基本功，熟練掌握駕馭民族音樂的藝術演唱技巧，善于表達情感，用自己的歌聲來打動觀眾，最后用自己的心靈進行感悟，真正體會作品，才能完善和提高自己的歌唱能力。

（二）情聲相和

現代民族聲樂演唱者在演唱過程中要具有創造性啟發，以及藝術傳達中具有對于情感的準確把握能力，這是尤為可貴的，至于演唱的藝術技巧則相對排在第二位。一首富含“情”感的民歌歌唱，才能夠促使我們的少數民族音樂更具有感染力，才能夠切實地打動廣大觀眾。通常我們考量一個演唱者水平高低的時候，常常用“情”來確定，演唱者的聲線很優美，他們在演唱時沒有感情，演唱則變得味如嚼蠟，不能直接帶給觀眾一種情感上的共鳴，即便擁有最美妙的現代樂器配音，受眾也很難在舞臺下深受感動。

紙上描寫的歌譜很難充分表達出作者內心真實的情感程度，雖然所寫的曲譜和歌詞已經最大程度地表現了作者的情感需求，但還是遠遠不足以真實地表達或者凸顯出真實的情感和內涵。要想通過努力彌補這些差距使其演唱更加完善，現代民族聲樂演唱者就應該更富有情趣和激勵性地進行演唱，如此才能使整部作品得以充分展示。

借助漢語的“字正腔圓”，現代民族聲樂演唱者比傳統少數民族歌手更能盡早地進入角色，用情感來演唱，同時還能依照自我修養以及審美情趣的準則，使得少數民族音樂的精神、靈魂盡可能地展現無遺，還讓觀眾領略到傳統少數民族音樂作品中包含的情感和人文特色，并能對表現出來的歌曲和音樂內容作出合理的思考和想象，充分激發歌唱者的情感，完美演繹其民族聲樂作品。

四、現代民族聲樂的藝術美感

我國傳統少數民族聲樂的審美主義藝術性，其聲腔之美，音調之美，以聲傳情、形意互通，意韻等無不具備。現代民族聲樂的藝術性之美感主要是通過充分運用中國民歌、曲藝及民間戲劇等幾種可以表現音樂藝術風格的各種形式手法，不斷創造和綜合處理這些聲腔，使得各種歌曲音樂能夠同時達到一種旋律優美、字正腔圓的視聽享受效果。如宋祖英演唱的《辣妹子》，旋律歡暢，而且粵語歌詞中的粵語文本音和字音也是抑揚頓挫，使得粵語歌曲的旋律節奏與漢語歌詞完美地緊密結合在一起，并且歌曲具有了旋律強弱、對比鮮明的音樂視覺效果，凸顯了當年湖南版的辣妹子那個潑辣、俏皮的人物性格。

現代民族聲樂音色審美主義就是一種依照歌曲所要表達的意境和情緒去處理聲樂中的音色與其他音質，進而產生聲樂審美主義的一種演唱方式。20世紀著名的流行歌手李娜，她的整個聲線都具有渾厚粗狂的氣質和低音特點，由于她的聲音獨具特色，在不同的聲音唱腔和不同歌曲風格中都可以表現出自己的獨特性，在《嫂子頌》中，她的聲音飽含著滿腔深情，利用幾個非常接近高音的喇叭似大聲吶喊，低音聲調充分表現了東北民族大嫂的豪邁。而在《唐明皇》的音樂片尾曲中，她又一次大膽采用低沉的音樂旋律和優美音色充分突出表現唐明皇與楊貴妃之間的愛情。

不管是傳統還是現代，“以聲傳情”主要就是指一首歌曲中的表演者把自己在一首歌曲當中的各種具體思想上的感受，或者經歷，通過各種語言和表情等多種途徑直接傳達給觀眾。只有把各種情感全部放進去了，并融入到一首好的歌曲演唱當中，通過一個歌者面部的各種表情進行情緒表達，就能使得一個優秀的聲樂演唱者達到表里如一的表演效果，而那種過于做作，夸張的語言和表情往往無法真正激發普通受眾的興趣或者產生共鳴。如閻維文先生在現場演唱《一二三四歌》時，以一個普通的老軍人的真實形象重新再次出現，隨著鏗鏘有力的幾句演唱就能把一位普普通通的軍人積極向上，樂觀的心理狀態充分地全新展現出來。

五、結語

綜上所見，傳統少數民族音樂藝術對于現代民族聲樂演唱創新發展的影響尤為深遠。中國傳統的少數民族音樂擁有悠久的文化和歷史，是多個少數民族之間地文化交織與融合，具有獨特的文化和藝術魅力，而欣賞中國傳統少數民族的音樂并非是以上幾種方式，還有諸多的優點本文未能一一詳細描述，只有依靠我們現代人的視野和眼光加以評判與學習欣賞。因此，我們在了解少數民族聲樂起源、表現形式，以及求同存異風格特色的同時，也需要現代民族聲樂演唱學習者在掌握傳統少數民族音樂基礎知識上，進一步的升華學習技巧，不斷地創新，不懈地努力，取長補短，勇攀自己歌唱事業的最高峰。

在歷史長時段的發展中，傳統民族音樂迄今為止已經形成了多種多樣的特征和風格，由于地域、民族的差異與不同，呈現出各具特色的民族音樂。每一位現代民族聲樂演唱者務必做到心中有數，加之具備高深的藝術表演技巧和精湛的情感表達能力，用情感帶動聲音，用語言傳達感情，并通過傳統民族樂器的潤色以及聲音表現出每一首民族聲樂作品的內涵，借此達到用情感化人，用心打動人的音樂表現目的，創新發展我們的民族聲樂偉大事業，進而齊心協力，努力促使我國繽紛多彩的少數民族聲樂成為當今世界音樂史上永遠矗立的藝術創新標志，只有這樣才能使得我國現代民族聲樂藝術進一步弘揚光大，屹立世界民族聲樂之林。

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